富士s1770相机使用手册一读就会用.docx

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富士s1770相机使用手册一读就会用

富士S1770数码相机曝光的秘诀

先按回放，然后按

这一按钮即可以看到曝光量。

你是否曾经被曝光补偿的概念搞晕过？

你是不是经常为不知道补偿多少曝光量而苦恼？

也许你已经学会了使用包围曝光，也许你已经知道了“亮加暗减”的规则，像使用胶片的摄影师那样操控相机。

这篇文章告诉你一个非常使用、立竿见影而且一学就会的技术，让你从“胶片摄影师”苦练曝光的境遇中解脱出来。

因为，你有一部数码相机，它可以让你非常准确地实现曝光。

（图1）

    市面上卖的大部分数码相机能够做到这一点，但并不是全部。

你需要一部能够调解曝光的相机，如果没有手动曝光，至少要配备加减曝光的功能，让你能够调解曝光量。

有的数码相机可以每1/3挡调节，也有的相机每1/2挡调节，还有些相机同时配备1/3挡和1/2档供你自己选择。

    我建议你养成“只要条件允许就看一眼回放照片”的习惯。

那么，你看回放的影像时，主要看的是什么？

使用肉眼去判读拍摄的内容，还是查看拍摄数据，或是将图像放大了看细节？

数码相机的液晶屏幕回放的影像并不准确，所以我们经常会遇到这样的情况：

相机上看着漂亮的照片，等到在电脑上看或冲出来的时候却令人失望。

成熟的摄影师在端起相机之前就预见了照片的样子，如果他不想在后期过多的调整的话，他所要确认的是曝光是否达到了他的要求。

那么，就从判读曝光开始吧。

    一、用什么来判断曝光？

    答案是——直方图。

所以，我建议你在回放照片时，首先查看直方图，就像那些专业摄影师所作的一样。

那么，你买的相机就必须符合这样的条件，一个是刚才提到的“调整曝光量”的功能——有手动曝光或者有曝光补偿，另一个就是必须具有判断曝光的功能——直方图。

    直方图的横坐标代表像素的亮度，左暗右亮。

很多相机厂商将直方图从左到右分成“很暗”、“较暗”、“较亮”、“很亮”四个区域，也有的相机厂商将直方图分为五个区域。

这些分区与直方图本身并没有关系，也不会影响到直方图的形成。

无论四个分区还是五个分区，它们不过是为了观看方便而已。

我们可以把“较暗”和“较亮”的区域看成中灰影调的区域，把“很暗”看成画面的暗影区，把“很亮”看成画面的高光区。

（图2）

    纵座标代表像素的数量，直方图越高的地方，这个亮度在画面中占得面积就越大。

在上边两张图片中，图1是水中倒影的照片，图2是它的直方图。

从直方图上看，照片上大部分影调位于“较亮”和“较暗”的区域中；水中泛白的天空和楼房的受光面位于直方图的“很亮”区域；而倒影中的深色树枝和左上角的黑影则位于直方图的“很暗”区域。

直方图表示这张照片曝光是正常的。

二、怎么判断曝光和调整曝光？

    判断胶片的曝光时，我们需要看密度。

所以，在冲印店里我们时常会听到老摄影师对修图师说“我想这里加点儿密度，那里减点儿密度”之类的话。

因为他们习惯了查看胶片的密度和反差。

而且，这样听起来更专业些。

数码相机时代，我们听到更多的是“这儿亮点儿”、“那儿暗点儿”之类的言语。

    前面我们看到的照片，曝光属于正常。

那么，如果减少或增加曝光量会出现什么结果呢？

减少曝光量的时候，直方图会向左移动，很可能在直方图最左侧已经超出的边界，左侧的“山根”看不见了，就会曝光不足；增加曝光量的时候，直方图会向右移动，很可能在直方图最右侧已经超出的边界，同样，右侧的“山根”看不见了，就会曝光过度；

    记住下面的口诀（修改于08年3月）你就会轻松地利用直方图判断和调整曝光：

    ○左边山脚见不到，暗部细节被丢失；

    ○右边山脚见不到，亮部细节被丢失；

    ○两边山脚见不到，加减曝光断分明；

    ○山峰靠右亮区大，山峰靠左暗影多；

    ○山谷如果在中间，中间影调少细节。

    左边山脚见不到，暗部细节被丢失

    顾名思义，直方图的左边看不见末端，也就是“暗影溢出”，这表明景物的暗部细节没有被数码相机完全记录下来，溢出的部分在照片里表现为“死黑”，这些像素的记录值为0。

    图3（上图）左侧的照片就属于这种情况。

为了更有力地说明这个问题，曝光的时候有意的减少了1档，致使暗部溢出。

直方图分布于左半边，右半边空出，这说明尚有增加曝光的可能。

像这样“左边没头儿”、“右侧空余”的直方图，我们增加曝光量就会使直方图整个向右移动，从而使景物的暗部细节能够记录在数码相机里。

这就是“向右曝光”（区分于“向右曝光原则”）。

右边的照片在评价测光的基础上增加了0.7档，直方图分布基本令人满意。

与左边照片相比，向右增加了1.7档曝光。

    右边山脚见不到，亮部细节被丢失

    直方图的右边看不见末端，也就是“高光溢出”，这表明景物的亮部细节没有被数码相机完全记录下来，溢出的部分在照片里表现为“死白”，这些像素的记录值为255。

    如果你拍摄的照片像图4左边的照片一样，直方图“右边没头儿”、“左侧空余”，那么减少曝光量就会使直方图整个向左移动，从而使景物的亮部细节能够记录在数码相机里。

这就是“向左曝光”。

图4左边的照片“向左曝光”两档，就可以得到右边的照片。

看一看直方图，差别很大。

    两边山脚见不到，加减曝光断分明

    如果直方图的两端都看不见末端，也就是“高光和暗影都溢出”，这表明场景中的光影动态范围大于数码相机所能记录的动态范围。

这时候，我们就必须有权衡利弊，根据要表现的主题，找到重点突出的地方。

如果要重点表现亮部细节，就舍弃暗部细节，向左减少曝光；如果希望突出暗部细节，那么就舍弃亮部细节，向右增加曝光。

    不过，通常情况下，“晃眼的白色”要比“低沉的黑色”更可能成为视觉干扰。

所以，如果没有特殊的理由，如果溢出的高光没有在画面中起到辅助作用。

我会建议你向左减少曝光，记住这是在“直方图两边都看不到头”的情况下。

    就像上面的两张照片（图5）一样，我们对于“取舍”的概念并不只限于选择“曝光过度”还是“曝光不足”。

对面光线穿透的灯笼是我们想拍摄的主要对象，那么，我们就把注意力集中在它上面，上毫无细节的天空越少越好。

我们并没有进行曝光补偿，但实际上测光的区域发生变化，曝光量也已经变化了。

    这时候你一定要问：

按照前面所讲的，从右边照片的直方图看，这张照片是不是应该向右增加曝光呢？

研究一下你数码相机中的直方图是“亮度直方图”还是“RGB直方图”很有必要。

    很多数码相机对于红色比较敏感，景物中红色的物体往往容易产生“红色溢出”，而致使红色的部分没有糊涂一片没有细节。

如果是像上面的相机一样是“亮度直方图”，那么建议你做一些针对红色物体调整曝光和调整饱和度的试验，得出自己的结论。

    两边都看不到头的直方图，说明影像的动态范围已经超出了数码相机所能记录的极限。

这个时候直方图左右两个末端相聚最远。

那么，如果直方图两个末端相距很近，这表明所拍摄的景物反差很小，你的数码相机完全可以记录下来景物的动态范围，甚至还绰绰有余。

    当场景反差比较低，左右曝光都可以的情况下，是向左减少曝光呢，是还向右增加曝光呢，或是什么也不改变？

三、数码相机的曝光原则

    这些曝光原则建立在直方图确实有参考意义的基础上，如果相机内的直方图本身误差很大，那么建议你将相机送回维修部维修。

    原则一、不溢出原则

    这一原则适用于任何数码相机的拍摄。

在景物的动态范围大于数码相机所能表现的动态范围时，也就是我们通常说的大光比场景的拍摄，比如夜景拍摄、冰灯拍摄等，你至少应该让一个方向上不溢出。

你还可以想办法使光比减小，比如对暗部补光，这样我们的相机就可以记录场景中的等多细节。

    我们总会觉得夜景拍摄要增加曝光时间，甚至要半小时、一小时的曝光。

事实上，如果是灯火辉煌城市夜景并不需要这么做。

正如你所看到的下边这张外滩夜景的照片（图6），曝光时间是1/15秒，感光度的ISO200，并没有用什么特殊的拍摄手法。

    从直方图上来看，画面中大部分处于“很暗”的区域中。

事实也是如此，不然被灯光照亮的“东方明珠”怎么才能突出出来呢？

光源的部分有少量的溢出，直接对准光源拍摄总是会这样。

但这并不影响到整个画面，因为它们占的面积非常小，而且又节奏的出现在画面中成为点缀。

注意建筑主体的曝光，尤其是“球”的下半部分，还有左上方红色三角中的细节。

这都说明高光部分的曝光比较合适。

    再来看看暗部的细节，几乎没有溢出。

我们在暗影中还能隐隐约约看到远处高楼大厦的身影。

见鬼！

也许你会喜欢横着拍，因为很多都市夜景照片都是横着拍的。

而且被灯光照亮的天空会让远处暗影中的楼房看起来更加扑朔。

    原则二、亮加黑减

    你可能在网络上看到了一些数码相机“向右曝光”的原则。

这个原则要求我们在右侧不溢出的情况下尽量向右曝光。

这么做的理由是：

如果在后期把暗部提亮会产生很多噪点，而后期针对高光部压暗却不存在这个问题。

不过，既然你知道煤炭是黑的，为什么还要“过曝”后再把它压暗呢？

    所以，我更愿意推荐你使用“亮加黑减”的原则。

当画面中亮的部分占很大面积时，我们需要增加一些曝光，也就是向右曝光：

比如拍摄大面积的雪景，你可以适当向右增加曝光，注意不要让高光溢出，并且还要保证雪的纹理和细节；同样，当画面中暗的部分占很大面积时，我们需要减一些曝光，也就是“向左曝光”：

比如当你在拍摄大面积的煤炭时，可以适当向左减少曝光，注意不要让暗影溢出，并且还要保证煤炭的纹理和细节。

    上面这张照片（图7）是在侧逆光条件下表现由白雪和阴影构成的起伏和雪的质感。

直方图中的两个“山峰”分别代表雪地中高亮部分和阴影部分的分布。

可以看出高亮的部分并没有集中在直方图的最右端，而是靠左一点，这样可以很好地表现出雪地的质感。

同时，我们看到雪地上的阴影仍然处在直方图的“较亮”区域。

想一想，我们是不是应该在后期加大反差，让阴影处于“较暗”或“很暗”的区域呢？

    我没有找到关于煤堆的合适的照片，不过我找到了这些灰灰黑的酒坛子。

从直方图上看，右侧还有些余量，也就是说，我们还可以再向右进行曝光。

但事实上，我并没有这么做。

相反的，我在原有的测光基础上，向左曝光1/3档。

这样的曝光可以更好地表向酒坛子上的细节。

注意光线的条件是漫射光，之所以选择漫射光条件拍摄，是因为如果在直射光下拍摄，坛子上会留下强烈的阴影。

那些阴影是你想要的么？

想一想，如果那些阴影是你想要的，那么应该怎么去曝光？

    结束语

    无论是“不溢出原则”还是“亮加暗减”原则，这一切都建立在一个总原则上，那就是——你要去看懂直方图，并根据拍摄的主题和直方图去调整曝光。

现在，拿起你的数码相机，去拍照吧！