舞台音响超低音的摆放与应用心得.docx

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舞台音响超低音的摆放与应用心得

舞台音响超低音的摆放与应用心得  

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超低音摆放一堆与一字排开，到底有什么不同？

 很多的人因视觉的主观因素，都认为超低音喇叭堆起人高时，就会打得远远的，有这种观念的朋友请看完以下证据之后，就请改正过來，原因是愈低的頻率是愈沒有指相性的，因此当一只低音喇叭的頻率发得愈低时，包围其发声周围的能量就愈多，而喇叭箱本身后方的能量也增加，尤其当這些往后打的能量是我们不太需要时，往往它就成现场的技术问题了。

从EASE的计算动画组合，我设计了120X120的空地來观察超低音的物理能量，喇叭使用的是d&b的Q-SUB低音箱子，数量是4只。

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 4只喇叭堆起来模拟[/caption]

图一是4支超低音喇叭堆起来在在100/125/160Hz的能量与指向变化。

动画的左边是120公尺，我是将喇叭置于80公尺处堆起來，因此箱子的后方还有40米的空间，而在120公尺处的能量大约是剩80分贝左右，在160Hz的位置时，各位可以看到明显的箱后能量減少了，這就验证了頻率愈高，其指向性將会愈明显，但是在节目演出过程里，这不是我们需要的。

[captionid="attachment_58"align="aligncenter"width="360"]

 4只喇叭一字排开摆放[/caption]

图二是4支超低音喇叭水平展开在100/125/160Hz的能量与指向变化。

光这3个频率就让我们观察到往前指向性大幅的提高，另外在音箱（发音点）的能量是随着頻率愈高而减少。

 图三图四是能量的比较，实际上在正面的距离位置并没有很大的听觉落差，反倒是堆放的方式，低频能量散布会在现场是比较匀称的，但是就现场节目演出时，它却影响到舞台面的比率是高出许多，有的人是不要这样过多的能量充斥于舞台，待会我们会介绍现在都是怎么排除这样的状况，我们先来看看这水平排开的低音喇叭，若是再将它均开会是怎样的果....... 

 这张图是每只喇叭拉开60公分，其结果虽说射面增宽了，能量的指向多了，然而不同的频率却也已经产生很多的凹陷。

 这张图更能明显看出来能量的指向与凹陷显示，这是每只喇叭拉开120公分的间距，从这两张图示里是否看出一个结果，当两边最外侧的低音没有跟别只依附在一起时，影响本身左右两边的能量又增加了，这是很有趣的物理现象。

我们已经验证了超低音堆高与一字排开的结果了，这应该解开很多的疑问与争议了，最有效的结果说明：

无论我们怎样摆放这些低音喇叭，带了几只到现场用。

能量有多少就是多少，不会因为摆放的位置不同而增加能量的，依现场的节目设计，若不想低音能量影响舞台太多，就别堆起来，想要低频的往前指向能力提高就没有间距的一字排开。

接下来我们要验证的是如何消除舞台上过多的频率。

 超低音反转的目的？

 一般我们听到某些喇叭厂所提的消弭功能，那就是将一只喇叭反方向的朝向舞台方向，来与下面的低音喇叭抵消一些不必要的频率能量，并不是箱子反过去事情就解决了，而且箱子也可以摆在侧面的，甚至是舞台上，这是有内容的技术过程，这问题在舞台上会发生一些频率因场地与摆设产生一些共振问题，并且这样的谐频几乎是发生在100Hz以上，所以很多人就会误解了一些技术问题，因为一般给人的调整是低音分频只在100Hz以下，其实不然，那只是人们利用处理器将喇叭的反应频率设定在100Hz以下，一只低音单体好歹频宽都还能到2KHz位置，看我们怎么使用。

一般的做法是这台用在反置的低音喇叭上的处理器，其分频点与时间是可以自由调整的，我们来假设160Hz共振好了，往往在现场演出，就室内空间而言，这个频率很容易在空心吉他或真钢琴的收音上得到困扰，也几乎大家是针对某一频点将其修正掉，而遇到对于频率与音程比较敏感和在乎的乐手，往往这样的修正过程就变成一个不相识的问题了，利用反置的低音，我们可以将160Hz过多的频占满从舞台收敛掉，但是这样的物理动作并不能完全的抵消哦，因为舞台上的人针对喇叭的设定占就等于不同的时间与距离，但是毕竟我们产生了一个反相的160Hz给舞台了，在同一时间上，它还是有做到消弭一些160Hz的能量动作。

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 Ease的模拟图[/caption]我设计了一个20公尺的舞台，两边低音堆高，左边的低音就是一般现场实际的安置工程，右边有两只是往舞台方向放射，籍由EASE的模拟计算，我们来看看这160Hz的变化。

为了让各位观察时间距离的影响，我不填数据在喇叭里面，而是以实际移动箱子的位置来观察能量不同的变化。

这张图的舞台右边上面两只反打的喇叭轴心与正面喇叭轴心是相差了43公分的距离，即便箱子的摆设是整齐一致，但是单体之间已有距离差了，在宋的间距上，以经看到右边舞台上160Hz的能量减少很多了。

這张图就是我们将反打的箱子移动位置，让这距离差別到70公分位置，结果就大大的不相同了，160Hz的能量由110多分贝下降到90多分貝，這个位置距离是很有效的消弭舞台上160Hz的能量，那么实际上是不用去移动箱子的，我们只要在這反置的低音处理器上调整时间参数或是距离参数，就可以得到消弭的作用了。

看完上面的解说后，各位不难看出來一個问题，这样子好像现场的160Hz頻域在右边似乎是少了些，是沒错，因为右边真正往前的喇叭只有6只，另外有时候两边的视觉要对称，能量也要均勻的要求下，除了调大右边或降低左边的低音电平值外，还有別的方法的，不一定要这样的摆法，现在我们加两只喇叭，然后移到舞台下方去，两只低音喇叭面向上朝天放送，

这等于是90度的调整，箱子的距离与正前方是相差1.7公尺，分析结果是非常的理想，正前方两边的能量就很相近了，然后舞台上的160Hz被消弭掉不少，如果我们能更精细的找到距离位置参数，那消弭的效果会更好的。

..............................................................................................观察了声学物理计算后，真实的搬到现场应用，当我们在任一现场碰到某低频点是过多而影响舞台上的声音演出时，不要慌乱调整与衰减：

1，找出共振频率。

2，安置反打的低音喇叭（找到确切的位置）。

3，调整处理器的分频点，移到共振频点位置，该频点为中心，然后前后频点全截止掉，滾降斜率就挑一个是L-R的或是BW宣告即可，斜率要6~30分贝都是自由的，没那么硬性规定。

时间上我们要怎么的调整与快速知道结果呢？

一只音压计或SIA分析都可以观察出结果是否有用，过程很单纯的，经音压计在舞台上，观察其声音能量多少，然后再开启反置喇叭的声音观察能量是否下降了，这就代表反置的喇叭是否有效，要让消弭的效率更好时，我们可以去调整反置喇叭的时间参数，再观察音压计是否下降得更多或是爬升了。

以个人的经验分享，当时间调整到某一程度，它会与正面低音喇叭不相干了，此时能量是会增加的，因此这时候就可以回调时间让能量降到最低的位置就对了，这是针对舞台上某一位置所得的数据，我们可以多点测量一下，来平均决定要将时间定在哪里。

以SIA软件或是频谱仪就更能清楚看曲线的变化，操作者就能更笃定的决定调整结果。

就现场工作而言，频率不一定要完全消弭没有，只要降低这些过多的能量，将潜在的问题解除了，乐队不会演奏到某一音域就轰隆隆的不舒服，本身乐器的通道返送后，也不会被修饰的太过分，那这样的反置工程就算是成功了。

 本文章来自音匠音响学术探讨网的台湾著名音响师：

吴荣宗老师