黄简书法讲座二级课程笔记第15课精编版.docx
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黄简书法讲座二级课程笔记第15课精编版
黄简书法讲座二级课程第1课笔记：
笔势的基本概念1
1、什么是“势”？
世界---物质---...元素---分子---原子；---气---势---形；气的运动产生了势。
势通过物体的体被人所感知。
字形是表面的，重要的是看笔锋的走势。
势的表面不同：
静、险、动。
书法作品，有取静势、动势。
但这些都是一个字完成以后所表达的势。
跟张旭表达的并不一样。
2、张旭的五势。
韩方明记：
张旭体系：
五执笔、九用、八法、五势。
《玉》有说细记录五势：
一曰：
钩裹势。
二曰：
钩努势。
三曰：
衮笔势。
四曰：
竖笔势。
五曰：
奋笔势。
结论：
每个笔势各有名字，表示固定的点画配搭。
每个笔势都是一次运笔写成的。
一个笔势就是笔锋一个固定的路线。
（写字时笔锋不是乱走的，它有规定的路线。
受到点画的规范和制约，但我们可以以不同的主法组合点画。
灵活地产生各种笔势。
）
《玉堂禁经》除了“五势”之外，后面还有其他三十几种笔势。
现在的部件，就是以前的笔势。
汉字书写实际上就是运用这些笔势。
我们应整理古人的笔势系统，而不用另搞一套。
古人的笔势与现在的部首很相似。
部首只是合体字分类用。
如水部、木部、土部，按照它们的意义分别部居。
至于部首以外的点画，部首是不管的。
例：
旁
按部首分上下两部份发。
按笔势可用五个笔势裹
束在一起就是“旁”字。
所以书法写字，其实只组合其些笔势。
例一级课中
例：
寥
是把年头势、石笋势、交争势、顾盼势四个笔势裹束成字。
所以说，书法跟普通写字不同。
书法跟普通写字不同。
它有自己的一套方法，先由点画组成笔势。
然后裹束笔势成为一个字，我称之两步成字。
点画写得好不好取决于用笔技巧，关键是小圈换笔心。
笔势是否顺畅就要组织点画。
大圈的关键是运用使转。
裹束笔势要照顾整体的结构。
结论：
书法两步成字，是对应书法三要素的。
点画级成笔势，是裹束成字的准备。
看懂一个字由哪些笔势
组成，这就是识势。
3、印刷体和手写体
郭绍虞《从书法中窥测字体的演变》：
文字的应用有两个目标：
一个要求辨认清楚，一个要求书写便利。
正国为有这两个目标，文字就分为两种体式。
《从书法中窥测字体的演变》：
一般人往往对要求辨认清楚的文字，称之为正体，而对于书写便利的称之为草体。
到后世印刷术盛行之后，就称前一种为印刷体，后
一种为书写体。
就文了的性质和应用而言是可以只分正草二体的。
文定 辨认清楚--正体--印刷体（宋）；书写便利--草体--书写体（或手写体）不是书法的草书）
手写体的特点：
便利流畅。
使转：
使：
就是直线的连续书写。
转：
就是弧线条的连续书写。
中文有一个很奇怪的现象。
写印刷体有一个笔顺的问题。
（现在书写的笔顺，与书法意义上的笔顺是不一致的。
）
古人很早就区分的印刷体和书写体。
但民间手写体基本上就是自由发挥，只有书法之体才有规则。
书法就是把普通人的手写体，升华到艺术的层次。
只要会善用笔势，就能把复杂的字形变得简单。
结论：
印刷体是给人读的部首以文字分类。
依照笔顺写文字印刷体，不是书法。
书法用笔势，这是手写体的规则。
《临池管见》清周星莲：
近来书生笔墨，台阁文章，偏旁布置，穷工极巧，其实不过写正体字，非真楷书
也。
（真书不是正体字。
下节课讲）
要点：
古人所说“势”的意义。
“五势”指笔锋某种固定路线的走法。
书法的笔势和写字的笔顺比较。
黄简书法讲座二级课程第2课笔记：
笔势的基本概念2
4《千禄字书》：
正、通、俗，把字分三类。
（这本书是给从政的人查字用的。
）
俗：
民间记账、开单、民间流行的手写体。
通：
正体通用，用正式场合，官方用，历史悠远。
正：
文字学上有根据，用最正式场合，科举考试等。
（碑刻）正体字根据篆体字来的有根据，但写起来未必流畅。
通用字因被许多书法家所使用，渐渐承认了它的合法性，并取代了正体字。
通：
书法之体。
“通”字很多字就是书法之体，又称帖体、帖写。
帖体不是正体，也不是自由体，它是有规则的。
我们学书法，就是学这种。
《玉堂禁经》：
夫书第一用笔，第二识势，第三裹束。
三者兼备，然后为书；茍守一途，即为未得。
用笔：
小圈。
识势：
大圈。
裹束：
大圈+小圈。
5笔势适用范围，真行草三体。
《授笔要说》：
自伯英以前，未有真、行、草书之法。
（伯英即张芝）。
书体发展的顺序是：
最早有先秦的篆书。
然后有汉代的隶书，隶书早期产生了草书，晚期产生了行书，最后有了真书。
五大书体可分两类。
篆隶是分笔写的，真行草收是用使转写的。
《书谱》唐孙过庭：
真以点画形质，使转为情性：
草以点画为情性，使转为形质。
（孙明确指出，真书和草书其实只是大小圈对换。
）
例：
交字
整个字有两个笔势：
上面“二”字，是一个使奋笔势；下面两撇一捺，写了一个飞带势，属于转。
整个字由一使一转组成。
在文字学上好象少了一点，但这是通用写法。
没有人说它是写错了。
有点画，有使转，这就是书法上的真书。
草书
举例：
福
两个字的使转是一样的，但智永的点画好过怀素。
怀素的线条比较单一，表现力不强。
随字也是一样，使转构成开体，但点画的好坏也是重要因素。
结论：
一级课和“用笔”，是解决点画好不好。
二级课程“笔势”，要解决使转的运用。
真书、行书和草书，都基于点画和使转。
《采古来能书人名》刘宋.羊欣：
钟有三体：
一曰铭石之书，最妙者也；二曰章程书，传秘书、教小学者也；三曰行押书，相闻者也。
三法皆世人所善。
（铭古：
碑刻之书；行押：
行书。
章程书：
真书的名字，就来之于钟繇的“章程书”。
章程两字快读得一切音。
章程书就是真书，钟繇被尊为真书之祖，而不是正体字之祖。
二曰章程书，传秘书、教小学者也；当初小学是学基础课程。
正体是录书，这里说“教小学”用章程书而不用隶书，是为了抄写方便。
说明在汉末已经认识到，所读和所写可以分开。
所读是规正的，所写是流畅的。
6笔势的系统
永字八法就是八个笔势，复合笔势就是从这八个笔势中发展而来的。
《书法论》现代沈尹默：
自来论书法者，首举“永”字八法今姑从旧习，略记于此，我以为八法只是八种笔势，当于《笔势》篇中详之。
黄简则认为：
从《玉堂禁经》来看。
先讲述了永字的八种用笔法。
然后以永字点画为例讲述笔势。
是二者的范例。
要点：
一字三写：
俗、通、正。
笔势的应用范围：
真行草三体。
笔势的系统表。
草体：
以草书形式呈现的字形。
草书：
用一定草书技法书写的草体。
草字：
书写草书的字体。
事物的存在有着内涵与外延的辩证统一。
笔势则由笔画内涵延展到外沿的外在表现。
按黄简老师的说法，即笔画在书体也呈现的不同姿态。
黄简书法讲座二级课程第3课笔记：
点的笔势
1、单一笔势：
点（八个永字单一笔划）
点：
是文字角底的说法，但书法中姿态不同的点笔势不同。
沈尹默《书法论》：
笔乃是一种单行规则，是每一种点画各自顺从着各具的特殊姿势的写法。
（当点画有一种特殊的姿势，那就是一种笔势，正因为每个笔势都不同，所以称之为单行规则.）
例：
永 点 侧 9号位
左侧点，也是点，但书法中是另一种笔势（书法中一个笔势，可以用于许多场合，只要看上去舒服，有美感就得了。
）
结论：
姿态相同的点，无论同于何处，属于同一个笔势。
不同姿态的点，就是另一个笔势。
2、什么是八法化势？
清代戈守智《汉溪书法通解》这本书中第四卷。
“八法化势”：
八法指永字八法，各自有姿势（趯，严格不算独立的一笔）。
和永字不同的笔势，古人把它们看作是“永”字点画的变化。
从“永”字基本笔画变化衍生出来的，那就是“化势”。
结论：
八法八势没有数量限制，历代都有增加。
有需要就可以化出新势，保证够用。
新化出的笔抛，当然要得到社会的公认。
《王堂禁经》中：
称“异势”就是姿势不同的写法，其实就是“化势”。
3、命名
书法的笔势也是有一个名字。
古籍中同一笔势称法也不相同。
书法作为一门学科，术语必须统一。
永字八法中，点就是侧势，以“侧”为其特征。
可以根据手腕书写的特点分：
左侧势（梅球势），右侧势（杏仁势）
结论：
永字八法的名称比较简单，往往指一大类。
后代的八法化势，就是做了细分。
分得太细，太复杂，名称太多，没有好处。
（需简单实用）
4、侧的其他化势
4.1悬胆势
《汉溪》：
悬胆之法，上尖下圆，如悬胆之形也，意略侧以取势。
（悬胆势未必完全垂直，可以微斜）
4.2蝌蚪势
《汉溪》：
蝌蚪点在前缀用之，本古隶点法也，其法上重下尖，贵老而涩。
（说蝌蚪势用天隶书是对的，但用在前缀，未必如此）。
如为字下四点（隶书《曹全碑》）
4.3两向点（一头一尾两个方向）横向的《书法正宗，点画全图》清蒋和：
两向点“心、以”等字中一点用之。
（也有短横写成成两向点）
4.4曲抱势（一头一尾两个方向）竖向的例《兰亭序》中“至”，曲抱势点最后写。
（曲抱势有进等于一个短撇，有时等于一个折。
）
4.5打点势
《汉溪》：
欧书戈法俱用之。
（也不是全都用）曲抱势是弧线，打点势是折线，有明显的角。
侧锋角是摩擦形成的角。
打点势一定用硬笔，而且墨很深，没有任何涨墨。
书写者的腕力也相当大。
各种三角势（各打点势一样，只是写法不同）
4.6四角势
四角势运笔中两次换面，产生两个侧锋角。
《汉溪》：
柳诚悬善用此点。
四角势顿收为圆尾，也是四角势。
4.7顾左顾右势
摇腕：
左右左。
三面换。
4.8播捺势，又名瓜种势，是一个小捺笔
收笔不出锋，顿笔回收。
《汉溪》：
翻捺点都，以捺势出之，及其锋之开张右磔，即翻笔迅收也......故名翻捺，刘德升行势所用。
《九成宫》“于”字用之。
（行书用的，《九成宫》中也有用的。
）
5、点只是横竖撇捺的缩短
横是两面换起笔同两向点。
竖是曲抱势。
撇比两向点长些而已。
四根线
要点：
什么是八法化势。
笔势命名的问题，简单实用最要紧。
点的各种化势。
此点可归为两向点。
无须化出一个新笔势，避免麻繁琐。
黄简书法讲座二级课程第4课笔记：
点势书写示范
1常用的起笔和收笔动作
起笔有一面锋起、两面换起、三面换起（都是露锋的）、有藏锋一圈起、藏锋两圈起。
收尾通常就是三种情况：
1、就是挫，尾巴是挫笔；（尾部不圆润，称断尾）
2、是圆尾巴，那就是顿笔。
（圆尾巴是写到收尾处，锋需推到尾巴扭回来。
此时有腕从右转向中的手腕动作。
）
3、尖头尖尾。
（尖头侧，手侧后推出，成尖怅，我们叫揭笔。
）
2左右对称、中线是直线的点：
悬胆势
蝌蚪势
悬胆势可先用横来练习。
露锋一面锋起，取得分数以后，拉向右。
然后把笔尖推到尾巴，（这里
有转腕右向中的动作）扭回来。
写的短一点就是点了。
粗壮的话，需蹲的重一些，取分数多，需要顺时针还是逆时针，要看下一笔在什么地方。
也可以用竖来练习，一面锋起，手在左面下来，笔尖推到尾，然后回过去，下面就是圆的。
写短一点就悬胆式点了，可以加重笔锋写粗。
蝌蚪式。
正好是换过来。
也可用横来练习，一个圈起笔，拉出去。
同样用竖也是一样的。
3手腕先右后左的点：
右侧势
四角势
翻捺势
曲抱势
打点势
右侧势：
走9号线侧，中线是右-左。
快收笔时笔尖到尾，然后扭回去。
就是“摧锋下衄nǜ”，就是顿笔的动作。
点左边要平些。
四角势：
与右侧势差不多，中线右左是一根弧线，而四势的中线右中左，中间转两次面，产生两个比较方正的侧锋角，下笔换面时，要按紧这两个地方。
第两次换面时，笔尖拉向尾巴，就是尖收笔。
四角势有时候也有用顿笔收的。
笔尖拉到尾巴的时候，回锋收。
收笔就比较圆，这还是四角势。
翻捺势：
与右侧点差不多，起笔向右，然后毛笔尽量向左下来，（有转腕的动作）。
这两个动作是一样的。
翻捺势到最后通常是不出锋，用顿笔回收。
如果出锋就成普通一捺，他是向左回收的.
曲抱势和右侧点差不多，只不过尾巴拉出去就行了。
练习时可以由细向粗，细的比较容易换面。
这是因为毛笔跟纸张的接触面比较大了。
打点势也是右左，这个动作可以写很多笔画，如一竖、一捺。
打点势可以相当于一撇。
换面处要加一个侧锋角，下笔后要按住这个地方。
使它摩擦现一个比较鲜明的侧锋角，这就是打点。
练习时可以先写细的。
按得重，动手腕，放手时慢点就比较方了。
4手腕先左后右的点：
左侧势
两向点
左侧点可以侧在8号位的这个方向。
中线左-右，顿笔收。
可以先练细的。
左右拉到尾，推回去。
这是
一竖。
两向点跟左侧点差不多，是一横。
等于我们平时写两面换一横。
把尾巴改成尖的。
两头可以不一样粗的。
可以一边粗一边细，一边长一边短。
5手腕左右左的点
顾左顾右势这个实际上是三面换一竖。
左-右-左，就是把它写向天而短一点。
换面时可以加粗些。
要点：
中线左右对称：
悬胆、蝌蚪。
右侧：
四角、翻捺、曲抱、打点。
左侧：
两向。
三面换：
顾左顾右。
幽答：
四角势和曲抱势收笔时笔尖拉到尾，本来就呈尖形，不需加揭笔动作。
幽答：
曲抱势两头本来就是尖的，不需要蹲笔收必，如果顿收笔就成了右侧点了。
黄简书法讲座二级课程第5课笔记：
横竖的笔势1
上一节讲了点的十个笔势以及化势。
专论笔势最早是唐朝《玉堂禁经》，所以《玉》是一个基础.
单一笔势+复合笔势这十三个笔势就是崔邈所言，韩方明记录的，确凿无疑。
十三势，这是笔势系统的根本。
单一笔势是动作，复合笔势是招式。
《玉》中还论述了三十几个笔势，如烈火势等。
韩方明《授笔要说》没有提到。
后代的笔势都是从《玉》中演化而来的。
1永字竖笔
努势----钩努势----钩裹势。
竖笔还有比较直的一种叫纵。
《篆势》汉蔡邕：
纵者如胵，横者如编。
（纵是一个很古的名称，篆书中已经有这样的称法了。
《玉》中介绍了：
悬针、垂露。
此两种写法，篆书中也有的。
真行草中保留了下。
《玉》：
此名顿笔之理，以摧挫为工。
（顿笔写垂露。
一来一回。
）此乃古法，钟元常守而不失，改为“垂露。
”（这种写法篆隶时就有。
钟元常：
指钟繇。
）
《玉》：
此名悬针，古无此法。
右军书《曲江序》，“年”字缘向下顿笔，“岁”字三画藏锋，与“年”字顿相逼，遂改为垂露顿笔直下垂针。
后人立悬针相承，遵此也。
（王羲之的《曲江序》中有悬针写法。
）
《驻溪书法通解》清.戈守智：
铁柱者，首抢上蹲锋，借势捷下，尾乃煞笔上抢。
“山、由”等字用之。
（煞笔：
就是停笔。
煞笔上抢，就是挫笔收必，然后抢出。
）这样把挫笔收尾的竖，定为铁柱。
这样纵就有悬针、垂露、铁柱三种笔势。
按收笔来分的，是小圈。
加上“努、裹”竖笔笔势有五种。
但按笔势来分，三种算一种。
竖只有悬针、垂露、铁柱。
努势：
手腕动作：
左右。
裹势：
手腕动作：
右左。
铁柱：
手腕动作：
向左，（摇腕弧度减小。
）
对于竖，除百很短的竖，不摇腕，稍长一点的竖都需要摇腕，竖越长相对摇腕的次数就越多，这就是著名的屋漏痕写法，又叫“战行”。
技法上称之为“振”。
在智永《真草千字文》中很多。
书法中的四根线，两根直线，两根弧线，拿掉中间的横，就是三采竖的笔势。
王羲之《兰》中“带”中竖，尖锋向左偏，不需另取一个名字，也是悬针。
智永《真草千字文》中竖有时向左有时向右，可理解这悬针化势。
要注意偏左或是偏右是由揭笔动作完成，绝对不能简化。
要点：
书法十三势是笔势系统的基础。
竖的基本笔势：
努、裹、纵。
包括收笔：
悬针、垂露、铁柱。
幽幽答：
屋漏痕：
可以理解为铁柱的化势。
悬什、垂露和铁柱可以用于努、裹这个的弧线上。
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