黄简书法讲座第41课笔记节点的种类.docx

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黄简书法讲座第41课笔记节点的种类

黄简书法讲座第41课笔记：

节点的种类

在第六课中，我讲到九用可以分为两类：

挫笔和趯锋是书写动作，其他都是调锋动作。

毛笔和硬笔最大的不同，就是要一边写，一边调锋。

无论是书写还是调锋，关键是掌握笔心，笔心为帅。

我在十五课讲到用腕。

摇腕有三个基本位置，这就是左中右。

当你抓住笔管，实际上就是抓住了笔心中轴。

当你摇腕，也就是调整笔心的方向和位置。

手腕一动，必然会反映到线条上，留下它的痕迹，这就是节点。

1.明节点、暗节点

节点有很多种，我先讲简单的。

明节点和暗节点。

1.1明节点

所谓明节点，就是一眼可以看得到的节点。

举个简单的例子，如两面换起笔，就会产生一个节点。

顺便说说，看节点最好就是画出它的筋。

看起来就比较清楚，如果线条肉多就不容易看。

像王羲之这个“一”字，它的起笔就是两面换。

有一个明显的节点。

如果是三面换起笔，那就表示你动了两次手腕，那就有两个节点。

只要你理解这个道理，其他都可以类推。

1.2暗节点

如果是一根弧线，有没有节点呢？

弧线表面上看起来很光洁，但要写出这根线条，手腕同样是左—右，只要你动作缓和一点，写出来就是弧线。

弧线同样产生一个节点，只是表面上没有痕迹。

古代称这种节点为“暗过”。

“暗过”这一名称，最早在托名颜真卿的《述张长史笔法十二意》一文中出现。

这是张旭和颜真卿的师生对话，张旭先问：

“又曰：

转轻谓曲折，子知之乎？

”（转得轻，称为曲折，这里“曲折”意思是弯曲的折。

）（于是颜真卿回答：

）“曰：

岂不谓钩笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗过之谓乎？

”长史曰：

“然。

”

没有痕迹的转折，看不见明显的节点，这就是暗过。

正如清代汪澐《书法管见》说：

“转折一顿无跡，古人谓之暗过。

”这里要注意汪澐所说的“顿”，只是按下的意思，不是九用中的“顿笔”。

所以这句话可以删除“一顿”两个字更好。

“转折无跡，古人谓之暗过”。

清代朱和羮《临池心解》这样说：

“然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙”。

折钗股书法论著中经常提到，这是怎么回事呢？

原来古人所说的“折钗股”，就是形容圆转。

古人盘发，就要用到簪和钗，簪是一股，就是一个脚；钗是两股，两个脚。

头发要盘起来不散掉，就要插入几根簪钗。

你看日本浮世绘中，可以看到妇女头上插了很多钗。

比中国的钗大很多。

可以想见，因为经常使用，钗的股脚会弯曲，从直线变成弧线。

所以古人用折钗股来形容弯曲有力而没有角。

这里的“折”就是弯曲。

明代李日华《竹懒书论》这样说：

“折钗股，钗股弯曲，无圭角而有劲气，此于转笔处得之。

”转弯有力，却没有角，这就是折钗股。

圆转也有节点，只是隐藏在线条中，所以称它为暗节点，或者暗过。

弧线的线条外表看起来很流畅、很光洁，如果转得硬一点，快一点，果断一点，节点就外露了，暗节点变成了明节点。

这样圆转就变成了方折。

如《阴符经》中的“甲”、“国”。

简言之：

明节点是折；暗节点是转，古人用折钗股来比喻之。

二者都是反映手腕动作的。

“永”字八法中的“努”，行笔中间就动了一次手腕。

那就有一个暗节点，写出来就是一根弧线。

至于“永”字八法最后一笔“磔”，行笔用战行，如果行笔手腕来回两次，那就会产生三个节点。

我跟大家讲过，在西汉和东汉早期，碑刻上的九号线还是直线多。

说明当时不懂用腕。

如西汉《莱子刻石》。

到王次仲创造了楷法，出现了波势，九号线这个捺笔，由直线变成了弧线。

写弧线要动手腕，手腕运动是左—右。

你看东汉后来的隶书碑刻，捺笔都转型

为弧线了。

至于真行草书，那更是考验运腕的功夫，在“永”字八法推广后，九号线往往包括两次来回。

你看苏州博物馆所藏文征明《游虎丘诗》中的字，九号线就是这样的。

这几年，在书画拍卖市场上，出现了一些标为文征明的作品，猛一看确实很像，但仔细一看，不对了，问题不少。

其中之一就是他的九号线就是直挺挺的，没有节点。

也就是王羲之所批评的“平过”。

这位作假者只在字形上下功夫，对于用笔不了解。

分析用笔习惯应该是书画签定的重要标准。

比看气韵还要可靠。

2.节点的迭合

这是王羲之《兰亭序》中的“一”字，起笔两面换，手腕扭动笔心，在“九用”中是衄锋，衄锋产生一个节点，这很容易理解。

但收尾就比较复杂，一来一回写了一个小圈。

这时手腕一左一右，动了两次。

是不是应该算做两个节点呢？

不是，它虽然包括两个动作，但迭合在一个地方，“九用”中把这两个动作合并称为顿笔。

所以这个小圈应该看作是一个复合节点。

又如我们讲过的“蚕头”直属和，就是转两个圈。

这时手腕下上左右动了四次，是不是算四个节点呢？

如果真是那样，就太复杂了。

通常还是看做一个复合节点，包括下上左右四个动作。

毛笔虽然是软的，但要扭动它的笔心不是容易的事，有时候一次调锋觉得不到位，那就要重复做一次。

在23课中，我提到《阴符经》这两横的起笔是四面换，其实就是做了两次面面换，成为一个复合节点。

收笔也可以用这种方法，你看这个“亦”字，上部的收笔就用了两个折，两次摇动手腕。

在王羲之的作品中，这种情况不少。

“锋不正不行”，没有调节好笔锋，是不会急于行笔的。

这种方法也可以用于组合笔画，如智永这个“星”字，折角就是摇动笔心两次。

比转圈要快得多。

用踆锋把笔画连接起来时，也会产生复合节点。

譬如一横和一竖的连接起来，一横是顿笔收尾，一竖是两面换起笔，当用踆锋把它们结合在一起，就成为一个复合节点。

这种方法，一可以用于横笔和竖笔的结合；（智永《真草千字文》例字）

二可以用于一横和一啄的结合。

如宝盖头的右角。

三甚至可以用于横笔和飞度虚笔的结合。

这种时候节目的迭加，是为了转变方向。

你看这个“二”字，第一横写好，要往下飞度到第二笔的起笔处，但如果第一横用顿笔收尾，那方向就是向上走的，连不到下一笔，一个很简单的解决方法，就是再加一圈。

这样一来，方向就改过来了。

你仔细看智永《真草千字文》这个“量”

字的一横，这收尾上面有一个角，怎么会这样的？

就是用了刚才的方法，是两个节点的迭加。

你看“业”字这

长横的收尾，就比较清楚了。

要记住，虚笔也是大圈筋的一部分。

它的起笔，如果有一个筋

节，牵丝就容易写好，“京”字这长横收尾带出了一点牵丝，箭头所指的地方，就是牵丝的筋节。

正因为在这个节点上调了锋，所以笔锋就收尖了。

把智永《真草千字文》仔细看一遍，可以发现这种复合节点用了很多次。

这个“严”字的两个节点比较分开，看得特别清楚。

简言之：

复合节点往往包括几个手腕动作。

复合节点一定是明节点。

现在你看王羲之《兰亭序》这两个“一”字，大约可以看明白一点了。

收笔的节点，左面这个没有角，只是用顿笔收，而右面这个上面多了一个角，顿之后加多了一个圈。

正因为这样一来，所以产生了一个角。

3.节点的分离

第三，节点的分离。

我们使用的是毛笔、墨汁和宣纸。

如果你在宣纸上某一个地方，做很多动作，把几个节点迭加，那么这个地方必然墨多，不但容易洇化，甚至可能把纸弄破，那该怎么办呢？

办法很简单，就是把迭加的节点分开一点。

转圈避免在一个点上。

这样一来，墨汁就不会聚在一起了。

你看智永《真草千字文》正是这样做的。

又如吴昌硕临《石鼓文》，他经常用蚕头起笔。

蚕头是四个动作两个圈。

无论是一横还是一竖，他把两个圈都分得很开。

还有一个办法，就是把两个节点放置一高一低。

这样也是很有效的方法。

你看《阴符经》中就有这种手法。

如这个“地”字右面一折转角处的两个圈，也不是重迭的，而是一高一低。

我把水平移动一个节点，称为丁字形放置。

把一高一低的这个方法，称为十字形放置。

因为书法中的“十”字，就是这样写的。

这是王羲之《平安贴》中的“十”字。

可以清晰地看到踆锋的笔迹。

今天的练习，你可以写横竖一折。

可以写一个“丁”字，最后写这个“十”字。

通过这个练习，来体会节点的重迭和分离各种写法。

本节要点：

折线和弧线：

明节点和暗节点。

复合节点：

节点的迭合。

节点的分离写法。

要点解读：

思考题：

王羲之和智永这两个折角，各用了什么方法？

1、写横竖折线，明节点；

2、写竖横弧线，暗节点；

3、写宝盖头，横和啄节点或迭合，或分离。

4、写“丁”字和“十”字。