第二篇 园林造景艺术.docx

第二篇 园林造景艺术.docx

《第二篇 园林造景艺术.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《第二篇 园林造景艺术.docx（23页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

第二篇园林造景艺术

第二篇园林造景艺术与技巧

第一章地形设计

第一节、地形设计与应用

地形的设计和改造是城市地形竖向设计的一项主要内容,也是园林建设工程施工的主要内容。

地形骨架的“塑造”，山水布局，峰、峦、坡、谷、河、湖、泉、瀑等地貌小品的设置，他们之间的相对位置、高低、大小、比例、尺度、外观形态、坡度的控制和高层关系等，都要通过园林土方工程来解决。

通过对地面不同坡度的连续变化处理，可以创造出丰富的地表特征，并进行空间的初步围合与划分（2-1）。

一、经典的地形处理方法

？

意大利：

多山，将山地修筑成阶梯式的台地，从上往下，设一条总轴线，主体建筑至于山坡上方，将泉水从山上引下，景物对称布置于总轴线的两边，布局严谨规则

层次丰富、景色庄丽。

法国：

多平地，造园手法结合本国地形特点。

几何形规则式园林，用植物铺成大色块或大草皮，然后使用大量规则的几何形模纹。

坡地——平地

整洁、华丽、气势不凡（凡尔赛宫）

英国：

多丘陵，仿自然式的园林。

平地——改造成起伏不平的地形，并在高处种树加强地形变化。

在坡地或平缓地上大面积铺草，并穿插溪流。

恬静、亲切怡人、接近自然。

中国古典园林：

布局特点山水造景

起源于殷商，受神话思想的影响，造仙境。

“蓬莱、方丈、瀛洲”东海三山。

二、城市地形的主要类别

1、凸地形

若地形比周围环境的地形高，则视线开阔，具有延伸性，空间呈发散状，此类地形成凸地形。

它一方面可组织成为观景之地，另一方面因地形高出的景物往往突出、明显，又可组织成为造景之地。

另外，当高出的景物达到一定体量时，还能产生一种控制感。

2、凹地形

？

应用：

下沉式广场

若地形比周围环境的地形低，则视线通常较封闭，且封闭程度决定与凹地的绝对标高、脊线范围、坡面角、树木和建筑高度等，空间呈集聚性，此类地形呈凹地形。

凹地形的低凹处能聚集视线，可进行布置景物。

凹地形坡面既可观景也可布置景物。

三、地形在城市景观营造中的作用

1、地形的骨架作用

?

利用地形（高差、起伏）作为骨架的造景的例子（水景<跌水\水瀑\溪流>萨隆达广场）（台地景观）

地形是构成园林景观的基本骨架。

建筑、植物、落水等景观常常以地形作为依托，使视线在水平和垂直方向上都有变化。

建筑随山形高低错落，能丰富立面构图。

借助于地形的高差建造水瀑或跌水，具有自然感（2-2）。

2、地形的挡与引

地形可用来阻挡或引导人的视线、行为、狂风和噪音等，但必须达到一定的体量。

地形的挡与引应尽量利用现状地形，若现状地形不具备这种条件，则需权衡经济和造景的重要性后采取措施。

引导视线离不开阻挡，阻挡和引导既可是自然的，也可是强加的。

3、地形的高差和视线

若地形具有有一定的高差，则能起到阻挡视线和分隔空间的作用。

在设计时，如能使被分隔空间产生对比，或通过视线的屏蔽，安排令人意想不到的景观，就能达到一定的艺术效果。

对于过渡段的地形高差，若能合理安排视线的挡引和景物的藏露，也能创造出有意义的过渡地形空间。

4、利用地形分隔空间（2-21）

利用地形可以有效地、自然地划分空间，使之形成不同功能或景观特点的区域。

在此基础上，若再借助植物，则更能增加划分的效果和气势。

利用地形划分空间应从功能、地形条件和造经济方面考虑，它不仅是分隔空间的手段，而且还能获得空间大小对比的艺术效果。

5、地形的背景作用（2-26）

凸、凹地形的坡面均可作为景物的背景，但应处理好地形与景物和视距之间的关系，尽量通过视距的控制来保证景物和作为背景的地形之间有较好的构图关系。

6、地形造景

虽然地形始终在造景中起着骨架作用，但是地形本身的造景作用并不突出，常常处在基底和配景的位置上。

为了充分发挥地形本身的造景作用，可将构成地形的地面作为一种设计造型要素。

地形造景强调的是地形本身的景观作用。

若将地形做成诸如园（棱）台、半圆环体等规则的几何形体或相对自然的曲面体，以此形成别具一格的视觉形象，这些地形体就向抽象雕塑一样，与自然景观产生了鲜明的视觉对比效果。

（2-3~5）

四、城市地形改造利用原则

城市地形的改造最重要的原则是

1、适应地形，因地制宜；尽量减少景观干扰；

2、减少土木工程花费；

3、防止表土流失；

4、避免土壤侵蚀控制和再绿化的需要；

5、充分利用现有的排水道，融合自然风景。

通过场地调查和土壤测量，最肥沃的土地应被设计为草坪、花园或庄稼地，或者保护其自然状态。

而贫瘠、排水道过少或过多以及基岩裸露的土地应作工程项目发展的首选地。

家园、道路和城市建筑用地应使用贫瘠的土地。

自然地形是大自然所赋予的最适形态，它们是长期与大自然磨合的结果。

适应它们就是要与适应这种地形的自然力和条件相和谐。

五、城市地形设计要素

1、地形改造

再地形改造中，首先必须考虑的是对原地形的利用。

结合基地调查和分析的结果，合理安排各种坡度要求的内容，使之与基地地形条件相吻合。

地形设计的另一个任务就是进行地形改造，使改造后的基地地形条件满足造景的需要，满足各种活动和使用的需要，并形成良好的地表自然排水类型，避免过大的地表自然排水类型，避免过大的地表径流。

地形改造应与园林总体布局同时进行，对地形在整体环境中所起的作用、最终所达到的效果应心中有数。

地形改造都是有的放矢的，并且地形的微小改造并不意味着没有大幅度改造重要。

（2-6~7）

2、地形、排水和坡面稳定

地形可看作是许多复杂的坡面构成的多面体。

地表的排水由坡面决定，在地形设计中应考虑地形与水的关系，尤其地形和排水对坡面稳定性的影响。

地形过平则容易积涝，破环土壤的稳定，对植物的生长、建筑和道路的基础都不利。

因此应创造一定的地形起伏，合理安排分水和汇水线，保证地形具有较好的自然排水条件，既可以及时排出雨水，又可以避免修筑过多的人工排水沟渠。

但是，若地形起伏过大或坡度不大但同一坡度的坡面延伸过长时，则会引起地表径流，产生坡面滑坡。

因此，地形起伏应适度，坡长应适中。

（2-7~10）

要确定需要处理和改造的坡面，需在勘查和分析原地形的基础上做出地形坡级、地形排水类型图，根据设计要求决定所采用的措施。

当地形过陡、空间局促时可设挡土墙；较陡的地形可在坡顶设排水沟，在坡面上种植树木、覆盖地被物，布置一些有一定埋深的石块，若在地形谷线上，石块应交错排列等。

在设计中如能将这些措施和造景结合起来考虑就更佳了。

例如，在有景可赏的地方可利用坡面设置坐憩、观望和台阶；将坡面平整后可做成主题或图案的模纹花坛或树蓠坛，以获得较佳的视角；也可利用挡土墙做成落水或水墙等水景，挡土墙的墙面应充分利用起来，进行设计成与设计主题有关的叙事浮雕、图案，或从视觉角度入手，利用墙面的质感、色彩和光影效果，丰富景观。

（2-11）

3、坡度

在地形设计中，地形坡度不仅关系到地表面的排水、坡面的稳定，还关系到人的活动、行走和车辆的行驶。

一般来讲，坡度小于1%的地形易积水，地表面不稳定，不太适合于安排活动和使用等内容。

但若稍加改造既可利用。

坡度介于1%-5%的地形排水较理想，适合于安排绝大多数的内容，特别是需要大面积平坦地的内容，像停车场、运动场等，不需要改造地形。

但是，当同一坡面过长时，显得较单调，易形成地表径流，而且当土壤渗透性强时，排水仍存在问题。

坡度介于5%-10%之间的地形仅适合于安排用地范围不大的内容，但这类地形的排水条件很好，而且具有起伏感。

坡度大于10%的地形只能局部小范围地加以利用。

下表列出极限和常用的坡度范围，供参考。

第二节园林景观地形处理要点

一、广场地形处理要点

广场的竖向设计必须充分了解地形的变化，并注意地形的选择与利用。

一般按相交道路中心线交点的标高为广场竖向设计的控制点。

广场内应尽量减少大填大挖和来回起伏的现象。

力求场内纵、横坡度平缓。

场内标高应低于周围建筑物的山水标高，其坡向最好由建筑物的散水标高向外坡向，以利排水和突出建筑物的雄伟（2-19）。

1、广场的设计比例

广场设计的平面图比例一般为1：

500~1：

200，竖向等高线间距为2~5cm，视广场坡度大小而定。

2、广场的坡形处理

广场竖向设计应按广场内面积大小、形状、排水流向等可分别采用单一面坡、两面坡、不规则斜坡和扭坡。

顺着天然斜坡而修建的广场，可以设计为单一坡向。

但因考虑不宜使广场纵坡大于2%。

即在广场中央设置较宽阔的街心花园，使斜坡的影响得到缓和。

这种情况宜采用矩形的广场（2-20、2-21）

（1）广场为矩形或方形时，如地形为凸形，则可设计具有一条脊线的两面坡形式。

坡度走向最好与主干线的中线一致，且正对广场的主要建筑物的轴线。

若在狭长的矩形广场上，可在短轴方向上再作出一条分水线或汇水线，亦即在长边的中部再设置一条脊线，在两条脊线交点处布置适宜的建筑物，如纪念雕塑、喷水池、花池等，这样可以消除空间的特别拉长的感觉。

（2）对圆形的广场，可根据地形设计成盆（凹）或覆盆（凸）形。

盆形广场的排水可在中央环道的四周布置雨水口解决。

覆盆形广场排水可在广场外园周的道牙边设雨水口，避免街道上的雨水流向广场（2-22）。

二、公园地形处理要点

1、与城市的关系

公园是城市面貌的组成部分。

当公园的出入口按城市居民来园的主要方向设置的，除入口处需要有广场和停车场，因此平坦的并于城市道路合理衔接的用地是十分必要的。

2、地形的现状情况

以充分利用为主，改造为辅。

要因地制宜，尽量减少土方量，尽量减少土方量，建园时最好达到园内填挖的土方平衡，节省劳动力和建设投资。

但对有碍园林景观功能发挥的不合理地形则应大胆地加以改造。

（2-25）

3、功能活动要求

群众文体活动需要平坦的用地，拟利用地形作观众看台时，就要求有一定大小的平地和外面围以适当的坡地；安静休息的地段和利用地形风格空间时，常需要有山岭坡地；进行水上活动时，就需要较大的水面等。

4、观景的要求

园林中的山水常常是自然山水景色的精炼与浓缩，为了在有限的公园用地内获得较多的审美感受，就必须对地形加以处理，以利于景观的展现与游人的观赏（2-24~26）

5、工程技术上的要求

不使陆地游有内涝，避免水面泛滥或枯竭，岸坡不致有塌方滑坡的情况，对需要保存的原有建筑，不得影响其基础工程等（2-27~29）

6、植物种植的要求

古树、大树，要保持它们原有地形的标高，以免造成裸根或被掩埋而影响植物的生长和寿命。

植物有喜光、耐荫、水生、耐旱、耐湿以及生长在平原、山间、水边等等不同，处理地形应与植物的这些生态习性互相配合，使植物环境符合生态地形的要求。

三、道路地形处理要点

道路应在路线和景观之间的相互作用下形成，后者影响前者，它们应使人看上去是自然的，并是整体环境中的组成部分。

观赏

道路——景观

影响

1、路线和地形

（1）良好的道路布线应利用自然地形。

路线应与原有的地形融合而不是去有意改变它。

沿着等高线的路线最容易与景观调和，而且对车辆和行人来说都是最省力。

当在坡地上一条沿着等高线方向进行的路段在长度方向必须提高或降低其高程时，可在道路线和等高线之间选一合适的角度，以定出一个合适的坡度。

（2）当一条路线沿与等高线成直角方向进行时，其位置应选在挖方填方量最少处。

应避免路线有“逆着纹理”穿越的生硬感觉。

可以通过选用实际挖、填方量最小的路线和高程以防止这种情况发生。

另一个办法是把路线位置稍稍偏移垂直方向，可能会产生最佳效果。

一条与等高线直角相交的路线在视觉上会产生强烈的影响，因此，在这里也必须对侧向坡面的挖、填方处理予以特别注意。

这点，对于坡度陡且由于处理不合理而造成地形上有深而难看的切口来说尤为关键。

但对于相对平缓起伏的地面而言也应注意（2-30~32）。

2、道路地形横截面处理

如果道路处于一个挖方区内时，两侧的地面均需加以修饰，使他们看上去尽可能自然一些。

经过修饰的路面应与其周围具有相似的特征。

位于路堤上的道路或在坡地上沿着等高线方向的道路都应如此。

不论挖方式或路堤式，都要避免陡的侧坡及方正的肩部和底部。

岩石挖方不属于上述情况之内，陡峭的表面和生硬的转角对于这种材料来说是正常的。

挖方和路堤侧坡的确切的处理方式，只有在经过对周围地面结构仔细研究之后才能确定。

应当把地区内总的地形记录下来，把拟建路段直接邻近的地形记录下来，然后相应地做出土方工程设计。

一般情况下应把倒坡尽量做得平缓。

土地表面系由水流冲刷形成，除了岩石露头处外，土地表面将由圆润的形状和面与面之间圆顺的连接点所构成。

对于挖方，通过把侧面做成凸圆，可以获得较佳效果。

四、建筑坡地地形处理要点

1、坡度处理手法

当在坡地上布置房屋、构筑物及其他建设项目时，地形的影响是非常明显的。

房屋、构筑物及其他建设项目的标准设计是按没有坡度的抽象地段编绘的。

这些抽象的标准设计与具体建设场地的结合工作，一般包括竖向规划和根据地形高差情况对房屋基础及勒脚部分做小量修改，此时建筑物范围内的高差不宜超过1~1.5m。

复杂地形的特征之一是具有陡坡和大的高差，在这种条件下，（使用地与布置在用地上的建设项目之间互相适应）解决用地与布置在用地上的建设项目之间互相适应的问题是很困难的任务（2-33）

（1）最简单而通常又是最经济的方法是做竖向规划。

现代技术设备能够实现大量土方的转移，在许多情况下有可能将建设用地完全推平，消灭用地上所有小地形。

但是，研究的结果令人信服地证明，剧烈改变地形的自然构成仅在特殊场合下才可能是合理的。

因为这需要花大量的资金，并且要破坏周围的环境状态，如地下水、水层、植物生态和地区的景观环境。

应该注意到，用地的体积在其高度增加时是按几何级数增大的，所以当总高度超过15~20m时，为进行大量的城市建设而完全推平用地，常是不经济的。

（2）大坡度用地竖向规划的第二种基本手法是在个别建筑物、建筑场地或建筑群下面建造人工平台或台阶地。

平台有各种不同规模，宽度可从1m到80m、100m，长度从5m至1000m或更长些（2-34~37）

相邻两平台的高差值具有非常重要的意义。

连接不同高度平台的主要措施有：

绿化带，宽5-10m，有变化的横坡，适于连接高差1-2m的平台；

绿化的斜坡，填方斜坡坡度到50%~60%，挖方斜坡坡度到100%（采用专门护坡措施时，坡度还可增大），高度可达数十米；

挡土墙，有天然石材、现浇或预制钢筋混凝土、“加筋土”等各种结构，高度从0.5m到30m。

2、坡地建筑处理形式

a、阶梯式房屋：

具有与建筑场地地形坡度相应的阶梯型。

阶梯式房屋可有三种形式：

跌落单元式（由高度相同，竖向错动半层或一层的各单元构成）；阶梯走廊式（由按通廊或回廊布置的各层做水平移动而成，每层长度在30m左右，不需要在建筑物内部增设辅助性楼梯）；台阶式（在平行坡度方向和垂直坡度方向都由一、两层相互连接成一体的居住组合体拼接而成，并且利用下层单元的屋面作为上层的阳台）。

第一种形式的房屋用于坡度从7%至17%的坡地上，其余两种用于坡度不小于25%的坡地上（2-38、39）

b、变层式房屋，长向顺坡或斜交坡向布置，屋面在同一水平面上，房屋各部分的层数随着其长度范围内地形高差的变化而各不相同。

这类房屋由组合单元式、通廊组合单元式、回廊组合单元式或综合式各种方案。

这种类型的房屋适合布置在任何坡度的坡地上（2-40）

第二章堆山置石理水

第一节堆山

堆山是中国园林的特点之一，也是形成中国园林风格和形式的重要因素。

人工造山的发展就代表着中国园林的发展。

汉代的宫苑，水池中用土堆成三座山，象征海上神山；后汉粱翼园已不是象征性的神山，而是绵延数十里的山，是对山的模拟；六朝时则以帝王苑囿中土石兼用体形巨大的模拟山水为特征；唐代城市宅院兴起，心想特殊的怪石成为欣赏对象罗列于庭前，作为独立的赏景对象；宋代开始，造山趋于土石结合，艮岳成为模拟山水向写意山水过渡的标志，为明清的写意山水奠定了基础；明清写意山水在艺术上已达到了高度的成就，作为造山艺术表现手段的石的应用得到了充分发挥。

一、假山分类

真山可分为土山、石山、土石结合三类。

假山从土山开始，逐步发展到叠石为山，土为肉，石为骨。

大山用土，小山用石。

面积越大，石山越不合适。

小山用石，可充分发挥堆叠的技巧，变化多端，耐人寻味。

土为主，石为主，土石结合，土便于绿化，石能使山更坚固。

石包土：

外石内土。

土包石：

将是埋在土中，露出峰头，石块主要埋在山坡、草地边缘和道路拐弯处。

二、假山艺术

1、要有宾主“众山拱状，主山始尊，群山盘互，主山乃厚”，要突出群山中的主山和主峰。

群山和群峰之间，都要高低错落，疏密有致，峰与峰之间要互相呼应、掩映和烘托，使宾主相得益彰。

2、要有层次

前低后高的上下层次，山头之字形，表示高远；

对峙的峡谷，犬牙交错，表示深远；

平冈小埠，错落晚宴，表示平远。

3、要有起伏山势有高低，山形就有起伏。

从山麓到山顶，不是直线上升的，而是有波浪起伏。

像山头、山腰、山肩、山麓、山脚等等，这是一山本身的小起伏。

山与山之间有宾主，有支脉是全局的大起伏。

4、要有来龙去脉山有来龙去脉，a不显得突兀，才能与周围环境相融合，一座孤峰，不符合地貌形成的客观规律，b一气呵成，能显出山的神韵气势。

c作为园林对景、障景等等，具有特定的功能和目的

5、要有曲折回抱可形成开合收放、大小不同、景观迥异的空间境域，产生较好的小气候。

6、要有疏密、虚实不知假山要疏密相间、虚实相生。

疏而不见空旷，实而不见拥斥。

山的虚实是群山中必有盆地，山为实、盆地为虚；重山之间有距离，重山为实，距离为虚；山水结合，山为实、水为虚；庭院中的壁靠山，有山之壁为实，无山之壁为虚。

三、假山在园林中的布局

1、假山作为主体建筑的对景，传统园林中最常见的一种布局方式。

“不下堂筵、坐穷山壑”，以此满足园主人赏景的要求。

体量上，要与空间相适应，过大会感到拥斥

假山与建筑之间要有一定的视距，便于观赏，视距范围内，可布置水池或草坪形成对比，是山显得高耸灵秀。

山不能正对大厅，应稍偏离

2、假山布置在园地周围，山上种植花草树木，用以阻隔园外，保持园内安静。

3、布置在园的一角，以缓坡过渡到平地

4、之字形布置，可分隔园林空间，既相互封闭独立，又互相流通，保持空间的独立性、空间特色和空间景观深度。

5、山水结合。

山为主，则山体临水，造成悬崖峭壁，与水中倒影虚实相辅，景色更为深沉。

水为主，山应离水有一定距离，中间用缓坡相连。

6、假山布置在主要出入口的正对面，两侧延伸，其上密植树木，造成林木葱郁，使园景高深莫测。

7、峭壁山，以粉墙为背景，将石嵌于墙内，再用树木花草装饰，在江南园林中很多见。

将三维的山做成二维的，更有画意。

实际造山中，应根据实际情况，进行创作。

第二节置石

一、作用和特点：

增加野趣，保持水土。

用丰富的想象，夸张的艺术手法，使岩石形象化，“片山多致、寸土生情”。

二、石的欣赏

1、怪、丑

朱元璋“透瘦漏皱”

郑板桥“丑而雄、丑而秀”

石之丑，并非内容不好，而是突破形式美的规律，真实、朴实、自然，丑中见雅、丑中见雄、脱俗不凡，丑到极致便是美。

丑石虽是静物，但具有动势，在动态中呈现活力，不在形式而在神似。

“园可无山，不可无石”“石配树而华，树配石而坚”。

园林总对石的运用是很重视的。

三、置石的方式

1、特置

特置的山石一般作为孤赏石，使以自然界为蓝本的。

自然界中如黄山的仙桃峰，三峡的神女峰，都是以屹立在山顶的一块巨大岩石形态命名的，这些就是自然风景中的特置。

作为特置的石，对石的形态和质量要求很高。

体量大，轮廓清晰，形态变化丰富。

太湖石是特置石中最常用的一种。

产于水中，坚固湿润，石面因为风浪冲击，形成许多的坎和洞，具有山峰的气势。

特置石多选择自然中完整的石，但也可几块拼接，拼接处可用植物掩饰。

2、对置

并非对称布置，而是把石放在门庭、路口、道路两侧或桥头作对应布置，以陪衬环境。

在构图上需均衡，形态上也要互相呼应。

3、群置（聚点）

多数山石互相搭配。

山石体型大小互不相同，交错搭配，可配出丰富多彩的石景。

配石也要有主从关系，有三不等原则：

大小不等、高低不等、间距远近不等。

石配好之后，还应以观赏植物相搭配。

可布置在山顶、山脚、池畔、路边、大树下等等。

配石的方法一般有三种：

墩配、剑配、卧配。

要注意主从分明、层次清晰。

4、散置

模仿山野间自然散落的石为蓝本。

包括了孤置和群置，要求“似多野致”。

山上土壤受水冲刷，遇到岩石受阻，聚集在岩石上方，形成很厚的表层土，通常植物茂盛。

在山石集中的地方，便形成天然的岩石园，英国的岩石园。

中国的园林中，有选择的利用岩石点缀园林，配置植物，构成石景小品和假山。

由山洪冲刷下来的岩石，常顺着山涧小溪滚落下来，散落在水底或岸边。

人工造园在溪涧置石时，就模仿自然，产生了迎流石、抱角石、劈水石、护岸石以及基地石之分，造成了水流的千姿百态。

置石时要注意石的形状和纹理；数量要恰到好处，多则使庭院失去生机，少又会失去野趣。

总之要根据实际的景观要求和石材的情况进行安排，力求自然。

四、石与其他方面的配合

1、山石与墙面配合

a峭壁山b镶嵌于墙上，如浮雕一般，多用云片石。

2、与园林建筑

用山石做成建筑的基座、抱角和镶隅，使建筑如同建在天然山崖上。

抱角、镶隅是为了减少墙角线条平板呆滞的感觉而增加自然生动的气氛。

置石于外墙角称抱角；置石于内墙角称镶隅。

3、山石与室外楼梯相结合

仿佛建筑依山而建，称为云梯。

4、山石器设

桌、凳等，布置在树荫下或草地边缘，与环境协调，经久耐用

5、与植物结合

花池或树池，

6、其他

固岸、挡土墙，作水景，题字作为装饰。

第三节理水

原指中国传统园林的水景处理，今泛指各类园林中水景处理。

在中国传统的自然山水园中，水和山同样重要，以各种不同的水型，配合山石、花木和园林建筑来组景，是中国造园的传统手法，也是园林工程的重要组成部分。

水是流动的、不定形的，与山的稳重、固定恰成鲜明对比。

水中的天光云影和周围景物的倒影，水中的碧波游鱼、荷花睡莲等，使园景生动活泼，所以有“山得水而活，水得山而媚”之说。

园林中的水面还可以划船、游泳，或作其他水上活动，并有调节气温、湿度、滋润土壤的功能，又可用来浇灌花木和防火。

由于水无定形，它在园林中的形态是由山石、驳岸等来限定的，掇山与理水不可分，所以《园冶》一书把池山、溪涧、曲水、瀑布和埋金鱼缸等都列入“掇山”一章。

理水也是排泻雨水，防止土壤冲刷，稳固山体和驳岸的重要手段。

自然风景中的江湖、溪涧、瀑布等具有不同的形式和特点，为中国传统园林理水艺术提供创作源泉。

传统园林的理水，是对自然山水特征的概括、提炼和再现。

各类水的形态的表现，不在于绝对体量接近自然，而在于风景特征的艺术真实；各类水的形态特征的刻画，主要在于水体源流，水情的动、静，水面的聚、分，符合自然规律，在于岸线、岛屿、矶滩等细节的处理和背景环境的衬托。

运用这些手法来构成风景面貌，做到“小中见大”、“以少胜多”。

这种理水的原则，对现代城市公园，仍然具有其借鉴的艺术价值和节约用地的经济意义。

水能营造气氛：

静水——平津、亲切

动水——活泼、欢快

形体广大的水——心旷神怡

形体狭长的水——奔腾、生动活跃

涓涓细流和叮咚泉水——幽静的环境

一、人工水体的类型

1、规则式包括对称式和不对称式，一般面积较小。

（1）镜池为取得水中倒影。

池中不种植物，保持池水洁净与平静

（2）欣赏水生植物

（3）欣赏喷泉而设

（4）观鱼

（5）供儿童涉水玩耍

（6）游泳池

2、人造自然式水体

（1）拟自然式

（2）流线型水体，由无轨迹可循的曲线构成，自由流畅，易与环境融合。

（3）图案式水体具有一定装饰性

3、混合式水体结合规则是与自然式。

比规则式自由灵活，富于变化，又较自然式易与于建筑结合。