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新媒体视野中的网络文学
2005年第5期总第217期东北师大学报（哲学社会科学版）
JournalofNortheastNormalUniversity（PhilosophyandSocialSciences）No15 2005SumNo1217
新媒体视野中的网络文学
金振邦
（东北师范大学文学院, [摘 要]———网络文学的诞生。
它是网络新媒体的艺术裂变,给传统主流文学带来了深刻危机和严峻挑战。
从传播学新媒体的视野,来重新审视网络文学的艺术特征、符号载体以及传播的艺术效应,可以深入揭示网络文学的本质特征,为网络文学的研究提供一个全新的视角。
这是网络文学和传播学研究新的探索空间和热点课题。
[关键词]新媒体;网络文学;艺术特征;传播效应 [中图分类号]I20617
[文献标识码]A [文章编号]1001-6201（2005）05-0121-06
“任何媒介（即人的任何延伸）对个人和社会的任何影响,都是由于新的尺度产生的;我们的任何一种延伸（或曰任何一种新的技术）,都要在我们的
[1]
（P277）以往任何一种事务中引进一种新的尺度。
”
传统媒介都是人的某一器官功能的拓展,而现代电子媒介则是人类神经系统的延伸,这两种媒体的外延功能具有质的不同。
那么这种人类神经的延伸,对文学具有什么重大影响呢?
它同传统媒介对文学的影响又有什么差异呢?
从媒介演化的角度去研究和概括人类的历史,为解读历史提供了一个崭新的角度。
同样,从信息传播的角度去研究网络文学,我们将能够更加深刻地透视网络文学的深刻本质。
本文从新兴电子传播媒介的视角,来审视网络文学的艺术特征和传播现象。
文学艺术特征的关键。
人类传播媒体的形态已经历了三次重大变革。
第一次是人类由手势语到口头语言的变革。
口头语言可以使人们能够结合成更大群体,处理更加复杂的问题,它大大提高了人类推理、计划和观念化的能力。
但是这种信息传播“,不是在空间上扩展讯息,而是在时间上维系社会;不是传递信息,而是
[2]
（P49）第二次是口头语言到书面表现公有信仰。
”
语言的变革。
可以说它对人类的信息传播和思想观念产生了根本性的影响。
它加快了文化的传播和社会发展的节奏,使得社会文化能够超越时空层层积淀下来,为后人提供前人的文化经验。
就中国而言,书面文字本身的媒体形态还经历了好几个阶段。
如从最早的“结绳记事”,到甲骨文、石鼓文、金文、竹简、帛书、纸质文字,每一次书写媒体的改变,都带来了文化的进步和繁荣。
第三次是书面语言向数字语言的变革。
它将对传统媒体形态进行颠覆性的解构,对每个人、社会和文化带来深刻影响,人类对于时间、距离和现实的观念正在发生急剧的改变。
数字语言媒体与以往传统媒体有着质的区别。
一、网络文学:
新媒体的艺术裂变
网络时代的新媒体就是“比特”,它具有完全不
同于原子的性质。
它是一种新的“DNA”突变基因,正迅速取代原子而成为社会发展的基本内核,并创造出全新的理念和社会。
新媒体是重新认识网络
[收稿日期]2005-03-26 [作者简介]金振邦（1948-）,男,浙江杭州人,东北师范大学文学院教授。
・121・
拉潘姆先生根据麦克卢汉的“部落化———非部落化———重新部落化”的公式,曾提出两两相对的词语,来概括传统印刷文化和当代数字文化的差异。
印刷文字和数字媒介的区别在于:
视觉的/触觉的、机械的/有机的、序列性/共时性、精心创作/即兴创作、完全的/不完全的、独白/合唱的、分类/模式识别、中心/边沿、连续的/非连续的、横向组合的/马赛克式的、文字型的人/图像型的人[3]（P1）。
新媒体带来新的文化观念。
以比特为基础的电脑网络,带来了全新的哲学观念、思维模式、生活方式、审美趣味等。
它具体体现为:
非线性网络思维、多媒体认知方式、对时空维的超越、超文本辐射、中心消解的边缘化、信息无终极的流动、[4]
对话、化观念,深远影响,,制约着它的艺术形态和发展方向。
新媒体孕育催生了网络文学。
任何一种媒介都会产生与之相适应的文学形态,并决定其艺术特征。
口头文学、书面文学和网络文学有着截然不同的艺术特质。
口头文学以声音媒介进行传播,主要以民歌、神话和史诗为主要形式。
它直抒胸臆,不刻意粉饰雕琢,真情浪漫。
不过其传播过程中的信息衰减度较大,不易长期留存。
随着书写媒体的进步和发展,书面文学得到了长足进步,尤其以当代小说为代表,可以说达到了极盛时期,它取代口头文学成为文学的主流形态。
而网络的发展,为文学的创作和传播提供了崭新媒介。
网络新媒介孕育催生了新的网络文学,从根本上改变了文学的形态和特质。
它以新的创作界面和平台,培育出一批新的作家,并产生出新的文学样式、创作技法、解读方法、传播方式、美学原则和批评标准。
最近短信文学的崛起,又大大拓展了网络文学的生存空间。
网络文学已经给传统文学带来了危机,它将逐渐取代传统文学而成为网络时代的主流文学形态。
短短几年时间,网络文学的作品爆炸般地涌现,其数量和速度远远超出了传统文学的发展态势。
不仅如此,网络文学作品的质量也在不断提高。
宁肯的长篇“流浪汉小说”《蒙面之城》,获得了2002年“第二届老舍文学奖”的“优秀长篇小说”桂冠,和传统作家张洁的长篇小说《无字》并列第一。
这是传统文学奖项第一次把荣誉给了网络文学作品。
文章存在着从网络新媒体视野审视的盲区。
有人认为网络文学的特点是:
自由灵动、生动幽默、短小精悍和谈天说地边缘化。
情节要跟“网络”有关;要有男女角色,要产生爱情,最后的结局又通常是虚幻。
它是平民文学、涂鸦文学、个人文学、速度文学、年轻文学和共享文学。
有人从文字操作方式上认为,网络文学强调短句、互动、戏仿、拼贴、RPG（角色扮演）、“网络文学的作者需超文本、乱弹[5]。
是网人”、“网络文学的作者说网语”、“网上文学得
[6]有一个吸引人的标题”。
以上除了超文本、互动和网语外,?
网络化的传统,不是真正的网络文学,但它在呈现和解
读上也已经发生了重要变异。
网络媒体决定了网络文学的全新艺术特征:
超文本的全息辐射。
超文本是网络文学的核心和主要表现手法,并影响、制约着其诸多艺术特征。
真正的网络文学就应该指超文本文学,非超文本的充其量只不过是网络化的文学而已。
超文本可以改变思维方式和文学文本的基本结构,其信息空间完全不受传统书籍二维物理空间的限制,要表达一种情感、观念,或描写某种情景,可通过一组多维指针来进一步延伸或补充。
超文本建立了一种可以用无限多的方式组合、排列和显现信息的系统。
这就要求作者具有更大的艺术想像力,考虑读者的多元化欣赏需求。
“超文本不仅描述或提及其他文本,而且重构了读者的阅读空间,将其带入更
[7]
（P138）文学文本的形态将由二维的广阔的领域。
”平面转化为三维立体或四维动态,人物和故事的发
展模式也呈现出多向路的复杂趋势。
这将大大扩容文学文本的艺术想象空间和历史文化内涵,从而使网络文学作品具有超越传统文学文本的巨大艺术魅力。
Michaeljovcel创作的《下午,一个故事》,就是一部艺术上成功的超文本小说。
超文本虽能增强发散性想象思维,有助于开拓思路,摆脱思维定势的束缚,但有时会削弱读者定向性的深度思考。
文本结构的开放性。
超文本消解了传统文本结构的边界,使其呈开放态势。
传统文学作品的结构是封闭的,它们自我完足、彼此无关。
而网络文学中的超文本冲破了个别作品的局限,使众多文本互联为一个大文本系统。
它是一种具有流动性的开放性结构,处于多个维面的交叉点上,向多重时空辐射和伸展,具有无限大的结构空白和读者参与创造的浩瀚空间。
它有着众多的交互式开放节点,
二、网络文学的艺术特征
什么是网络文学的艺术特征?
目前已发表的・122・
可以伸向其他任何地方的相关文本。
其解读还允许自由选择的节点放大,从而使作品结构呈现为个性化的变化格局。
读者可以激活某一构想的引申部分,也可以完全不予理睬。
网络文学的这种开放性结构,使作品再现出千姿百态的多样性和丰富性,从而使真正的个性化鉴赏成为可能。
文本结构的开放性也将同时消解作者和读者之间的界线。
故事叙述的非线性。
传统文学作品的情节叙述本质上是线性的。
它不仅指作品情节的发展有着明确的先后次序,而且还包括某些时空颠倒的情节,甚至没有时空顺序的意识流片段。
不管属于哪种情况,这类作品印刷在报刊或书籍上之后,其情节叙述的顺序是固化的,顺序一页页读下去。
一种非线性的、块状信息,,就像是一个全息、多维、重叠的多维时空。
读者可根据自己的文化背景、审美情趣、知识结构、功利目的,对情节进行独特的重新组合。
读者能随意从电子文本的一点跳到另一点,从而打破了线性叙事的神圣规律。
解读方式的多路向。
超文本催生了新型多路向阅读行为,同时给传统读者和作者的身分定义带来冲击。
它提供了文本结构流动的多方向可能,每一种方向都带有独特的个性化色彩。
每一个读者由于个体差异,在解读超文本时都会选择不同路线和顺序,从而形成独特的结构方式。
他们的阅读常常是快速、跳跃、大剪接式的,基本方式是横向联系而不是纵向积累。
以前作家曾经尝试过给读者某种个性化的解读,如法国扑克牌小说《隐形人和三个女人》就是一些散装纸片,读者解读前先将整本书像洗牌一样打乱,这样就会出现一个新的版本。
但是在进行书本超文本解读探索时,明显受到了纸张媒体物理性质的限制。
然而,在课堂上讲授网络超文本作品时,我们会发现“今天你读了哪篇课文”这个似乎一般的问题,会变得复杂起来。
面对着多元化的情节和线索,读者不仅会有不同的选择和切入,而且还不得不设想新的问题。
网络文学的解读方式,也是构成文本特征的重要因素。
形象呈现的立体化。
传统文学塑造形象主要依靠单媒体文字,读者通过文字符号去进行艺术的想象和再创造。
而网络文学采用包含文字在内的多媒体手段进行形象创造,读者可以同时使用多种感觉通道,根据解读需要自由选择路径。
“媒介的杂交或交汇是显示真理、给人启示的时刻,也是新
[1]
（P417）多媒体媒介形式诞生的时刻。
”“必须能从一
种媒介流动到另一种媒介;它必须能以不同的方式
述说同一件事情;它必须能触动各种不同的人类感官经验”。
“技术和人文科学、科学和艺术、右脑和左脑之间,都有着公认的明显差异。
”“多媒体很可能像有些学科———比如建筑学———一样,在这些领
[8]
（P91-100）网络文学充满了图域之间架起桥梁。
”
像、并置事物、口语跳跃和断层。
如台湾苏绍连的《扭曲的脸庞》,除了四周诗句之外,画面上的一个脸庞可随着你按不同的数字键而动态变换各种表情。
杜斯・戈尔的flash《象天堂》,一个绿色“象”动态文字或影像能,它,这是纸质文学所无法企及交互性的作品建构。
传统文学作品欣赏,常常是单向度的。
读者虽然具有充分的艺术想象和创造空间,但对另一极作者却无法进行沟通和施加影响,也不能改变原创作品的形态。
而网络文学的欣赏却是双向度的,它能在不同程度上实现美学欣赏的交互性,使作者和读者相互沟通。
作者可以在网络上对自己的作品进行解说,回答读者提问,并提供作品的文化背景和创作动机。
读者可以直接参与作品的创作,改变作品的主题思想、情节结构、人物命运和事件结局。
“互动性让身为内容的创作者能够和其他内容建立起关联,把你的东西摆在别人的作品中,加深你的分析和情景与其他人的关联,也让你对发表的分析有联想性的了解。
网络真正的力量在于互动性,……互动性让人们对作品、主题、趋势和当中的想法产生兴趣,同时让作品有生
[9]
（P246）比命,不断进化,维持使用者的参与程度。
”
如互动小说《发条情色》《、活着,爱着》就属于这种类型。
可见,新媒体作品必须用一种新的美学取向来进行创作和欣赏。
数码化的审美取向。
数字技术是一股活跃的
力量,可以对文字放大缩小,可以增添颜色,可以调整比例,可以改变空间视角,使文字增加与图像一样的新活力,它更加强调“直视”和“透视”。
“电脑里的图像有一种印刷媒介所无法想象的流动性。
电脑里的图像可以滚动,可以从不同的透视角度观察,也可以完全改变形态。
……这种改变身体部分的能力,以及其中包含的信息形式及物质体现之间极其不同的关系,正是以数字化为基础的美学和以
[10]
印刷术为基础的美学一个重要的分界线。
”读者从一个文本转到另一个文本,只需要按相应键打出一个图像,一个关键词语或者找出隐藏的“热点”。
・123・
读者不再是单纯的文本阅读者,而是作者的合作者,双方协力完成故事的叙述。
作为后现代艺术的网络文学,在表达、结构、语言、题材、技巧等方面,最大程度地体现了随意性、未完成性和偶然性的后现代特征。
它正在消解文学和非文学、网络文学和传统文学的界线。
网络时代的阅读面貌。
由多媒体熏陶的年轻人,阅读自然也不单依靠传统文字的编排,还须借助其他媒体的刺激,走进文字的花园。
网络散文《寻找》,不但具有文字解说和摄影画面的交替,而且还附有优雅朗诵和动听音乐。
flash《阴阳发》恐怖小说,除了解说文字和动态画面之外,还配上了跌宕起伏的背景音乐,点染出特定的故事氛围,从而增加了作品的渲染力。
动画符号。
动画视频的加入,表明网络文学正在消解文学和其他艺术之间的界线。
在网络新媒体中,《凌迟———退还大小不,蹦跳着作者的诗句。
作者认为,网络诗整合文字、图形、动画、声音于一炉,这种接近影视媒体的创作文本,我们可称作多媒体诗。
在表现的形态上,又可以分为几类:
一类是单纯的动画,作者利用套装的动画软件,将文字或图画编写成动画。
另一种多媒体诗则是利用更高阶的动画写作软件,混入声音,并可以利用类似电影剪接的技巧,来安排诗作的内容。
曹志涟的《想象书1999》,主体链接设计了一个类似时钟的动态画面,当时指针指向超文本的链接点时,文字就会变亮。
其创意水平已超出以往超文本文学单纯的文字链接方式,较好地做到了网络技术和文学内容的融合。
三、网络文学的符号载体
语言符号。
文学是以语言文字为媒介来塑造
形象,反映社会生活,表现心灵世界的。
语言文字仍然是网络文学的主要表现媒介。
电脑网络创造了全新文化,洁化。
“平实说法”所取代。
简洁是电子文本的灵魂。
2.符号化。
某些符号开始入侵汉字系统,成为网络文学新的语言形态,如脸谱造型,还有缩略语。
3.数字化。
利用数字谐音来替代某些语言,用于手机短信和网络聊天。
如521（我爱你）、765（去跳舞）等。
4.新奇化。
目前网上聊天室常用网络词语已达2000多条《中国网络语言词典》,也出版在即,这将为网络
（女友）、信息的沟通提供新的解读码本。
如“gf”
（变态）“（大侠）“（新手）等。
新语“bt”、大虾”、菜鸟”境造就新语汇是不言而喻的。
图像符号。
网络文学已经打破了单一文字媒体的壁垒。
图像化趋向是网络文学的艺术特征之一。
“我们对世界的把握在很大程度上依赖视觉。
黑格尔说,视觉（还包括听觉）不同于其他感官,属于认识性的感官,所谓认识性的感官,意指透过视觉人们可以自由地把握世界及其规律,所以,较之于片面局限的嗅觉、味觉或触觉,视觉是自由的和认知性的。
景象就是世界观,它已变得真实并在物质上被转化了。
它是对象化了的世界观。
”“观看或许与各种形式的阅读一样,是个很深刻的问题。
视觉经验用文本模式是不可能得到全面解释的。
”台湾几米图文诗《照相本子》等作品就是文字和图像混杂的作品。
声音符号。
声音和旋律可以增大网络文学艺术想象的空间。
音乐的想象空间要超越其他各种媒体,其蕴涵的艺术信息深不可测。
台湾蔡智恒的最新小说《 寄生》,不单用文字感动人,还配上旋律,把人们带入有点无奈的情爱世界,从而来提高阅读趣味,为文字加分。
网络时代的读者,当然有・124・
四、网络文学的传播效应
网络文学的正面效应。
网络文学传播的正面
艺术效应是主要的,而且影响会越来越大。
一些网络文学作品在学生中的传播是如此之迅速,反响是如此之强烈。
一项最新公布的调查报告显示,互联网在中国正博得民众更乐观和肯定的态度。
而且,人们使用互联网时间越长,越容易对互联网产生正面看法。
网民对网络内容的信任度显著高于非网民。
这些现象很可能说明了目前媒体报道互联网的负面成分要大于互联网的实际负面影响。
上网时间超过3年者,会更多地使用网络工作、学习和娱乐。
网络文学会带来全新的美学观念。
一种全新的文学将体现出网络时代崭新的思维模式、思想观念、认知方式、审美趣味等,同时也带来了全新的文学理论、美学观念、艺术样式和解读技巧。
数字媒体艺术主要有三个特性:
1.非线性。
超文本随意从
媒体一点跳到另一点,从而打破线性叙事的神圣规律。
2.非连续性。
来自于数字技术与生俱来的二值（0和1）状态,它使得某些在模拟世界十分困难的事变得轻而易举。
反之亦然,如表现像头发一样的十分复杂的几何纹理。
3.自主性。
它指数字化对象不断增长的自我控制能力,这是数字媒体与物理、模拟世界的最大区别[11],任何数字美学的概念必须由这三个特性所潜藏的美学可能性演绎而出。
网络文学有利于接受者现代思维方式的形成,人们可以接触到多元的世界文化,激活效率意识、竞争意识、平等意识和全球意识,从而改变封闭的和单向度的思维模式。
由于网络传播的瞬间性,轰动效应,是痞子蔡和。
曾有高达50,电子邮箱也曾经让百多封“催稿信”轰炸。
后来作品印刷成书,目前销售量已超过26万本。
除此而外,一本名为《翠花,上酸菜・雪村自述》的书籍也悄然上市,雪村被推到台前。
还有《大学生自习室之歌》也是这种情况。
这些无名作家及其作品凭借网络媒体迅速风靡全国,流行于中学和大学校园。
这是以往传统文学媒体所无法企及的。
在网络媒体中,文学创作的名人效应和权威性趋于弱化。
文学创作的个体英雄时代已经过去。
一些传统的文学名家,在网络上常常没有作品问世,似乎患了网络失语症。
在网络文学的领域中,已经不大可能再出现诸如鲁迅、巴金、郭沫若、冰心、老舍等类似的文学大家。
就是造成一时轰动效应的,也很快就会被新的网络文学作家挤出接受者的文学视野。
在网络时代,网络文学创作的新手层出不穷,因为人人都可以在网络上展示文学天才,刊登自己作品。
一些具有潜在文学才能的新素质作家,在网络上得到了充分的表现。
因此可以说,网络时代是一个文学创作的群体英雄时代。
网络文学的负面影响。
网络会对上网者产生普遍的负面作用。
1.过量上网会患“网络综合症”,引起上网者生理病态,如过动症、行为失调症、饮食失调症,视力减退、眼痛、怕光、流泪、暗适应能力降低,带来记忆力衰退、心神不定和注意力不集中的障碍。
2.心理的扭曲和变形。
对网络产生强烈心理依赖,产生恐惧心理和网络孤独症。
“电脑带来了社会关系的非人性化,因为线上的人生似乎是逃离现实生活的捷径。
”“在某些状况下,互联网的使用者加剧了孤
[12]
（P443）3.过分沉溺独、疏离感,甚至是沮丧的感觉。
”
网络会导致自闭症和现实人际关系的疏远。
网络关
系具有不稳定性,有虚幻和理想化成分。
它虽能促进人之间关系的健康发展,但也是危险之地。
4.引发上网者安全焦虑症,如网上隐私失密、网上暴力、网上恐吓、网上欺诈、网上性爱、网络病毒等都会带来惶恐不安,使其感到无所适从。
5.网络信息还会造成大脑“信息超载”,使某些人无法吸收新信息,因为他们大脑可用于存储的容量已经饱和。
除了上述因素之外,网络文学还有着自己特殊的负面影响。
作品主题的平面化,缺乏深度感,。
“,,强调,甚至把网络文学作品作为表现自己操作网络语言技巧的一种能力的展示。
……而且还对作品的篇幅有严格的要求,即篇幅过长的作品将有可能降低或消解读者
[13]
的阅读兴趣。
”它常常凸现幽默和爆笑,带有一定的快餐文化色彩。
如雪村的《东北人都是活雷锋》、Will的《我的屁股》《、劝儿子当野兽》等作品。
网络文学的多媒体手段,容易挤压接受者的艺术想象空间。
虽然视觉媒体会扩大感觉中枢并给予人们更为全面的表达方式,但是,如果多媒体作品越生动、形象、具体,所唤起的再造想象也就越强,而艺术想象的空间就越小。
如苏绍连的《困兽之斗》,画面在背景音乐的衬托下,一串脚印沿着顺时针的方向旋转“,困兽之斗”四字犹如“困兽”在圈子里乱闯。
鼠标点击其中的一个字就会闪现一首诗歌。
接受者处于一种眼花缭乱、紧张捕捉文字的状态。
虽然四首诗歌的内涵具有较大的思考空间,但是其想像力不言而喻受到一定抑制。
相反文字能够激发意象和隐喻,使读者能够从想象和经验中衍生出丰富的意义。
“文献可以在一定的情感层次上影响人们,但是它们往往在激发人们的想像力和促进人们抽象性和分析性思
[2]
（P35）文本媒介能通过意象和考上最具影响力。
”
比喻等手段,充分调动接受者主体的创造性想象,而网络文学的多媒体作品就略逊一筹。
网络文学中的色情和暴力内容,会引发学生潜在的犯罪意识。
网络文学作品现在几乎遍及整个网络,其作品可谓良莠不齐,其中相当部分存在着不同程度的色情和暴力色彩,有的纯粹是色情文学。
它还常常和网络游戏甚至色情网站交融在一起,对上网者有着巨大诱惑力,这对涉世未深的青少年学生来说,无疑有着巨大的腐蚀作用。
心
・125・
理学家认为,网络互动、隐蔽和方便的特点,使得人们可以比在真实世界中更为放松地去面对那个虚拟世界,从而产生种种有偏差的行为。
对网络色情和暴力内容的偏好,实际上是一种精神问题潜在症状的表现。
在信息时代,网络对现实世界的渗透无孔不入,两者不断相互渗透,人们将同时生活在真实的现实世界和虚拟的网络世界之中。
我们需要寻找一个平衡点,同时从两个世界中汲取生命的活力和营养。
优秀的网络文学不仅有助于学习新知识,获取未来世界的某种新体验,而且寓教于乐,得到放松和愉悦,络,身,、态度和方法。
一旦人们在两个世界的生活失衡,或远离现实世界,或远离网络空间,必然会导致心态和意识的失衡,并影响人们内在心理和外在行为的生态平衡,带来不堪设想的后果。
网络文学的新媒体视野探讨,是文学研究的前沿领域。
随着网络的延伸和普及,网络文学将给传统的主流文学带来危机,并逐渐消解网络文
学与传统文学的界线,最终成为网络时代文学形态的主流,这是不以任何人的意志为转移的发展趋势。
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NetworkLiteraturewithinNewMediumVisualField
JINZhen-bang
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Abstract:
Thenewmediumofnetworkagesbringsaboutonenaissanceoftheliteraturewithisbrand-newappearance-net2workliterature.Itistheoutcomeofthenewmediumtochange,bringingdeepcrisisandrigorouschallengesfortraditionales2sentialliterature.Fromthevisualfieldthatthedisseminationtakesthenewmedium.Theartcharacteristicsignthatcom
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