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论近年来真人秀节目中主持人发展的新现象
论近年来真人秀节目中主持人发展的新现象
摘要：
在当今社会，信息的飞速发展和全民娱乐的大形势下，大多数观众对各类电视节目有了更多且更高的要求，同时因为大量外国电视节目的发掘与引进，受海外很多优秀新颖的综艺节目形势的影响，我国的真人秀节目也开始百花齐放，内容和形势也开始丰富多彩起来。
正式这种新形势的萌芽，导致旧的真人秀节目生态圈开始变化，从以前的主持人的主导遍变成了嘉宾的主导。
主持人的身份和作用在真人秀节目中愈发的模糊。
传统综艺节目中，主持人作为桥梁，加强了节目与观众的互动性。
而在真人秀节目中，主持人更是扮演了不可或缺的角色，在“全民娱乐”的浪潮中，真人秀节目对主持人的角色有所弱化，甚至是没有主持人的真人秀节目也逐渐被受众所接受。
基于此，本文针对真人秀节目中的主持人发展情况作为研究对象，在明确真人秀节目中主持人的分类基础上，对当前的主持人现状作详细的分析，最后，根据时代发展形势给当下的主持人定位提出几点对策。
希望能够帮助主持人应对弱化的挑战，为主持人的未来发展提供可行的参考。
关键词：
主持人；真人秀节目；非传统
绪论
主持人是一档节目中不可或缺的角色。
有了主持人的存在，才能保证节目的顺利进行，而且主持人的专业水准也能保证节目中的各种突发状况得到解决。
但是，随着真人秀节目的快速发展，越来越多的主持人作用被弱化，去主持人这种现象也在很多节目中时有发生。
究其原因还是当前的观众更为关注明星嘉宾以及参赛选手上面，所以主持人的重要地位会不断下跌。
从《中国好声音》开始，主持人华少就慢慢的从主持人变为了广告播音员，再到最新几期的节目更可以看出，导师们完全充当了主持人的工作。
还有《奔跑吧兄弟》、《极限挑战》等等也都是由嘉宾去主持。
除此之外，类似《欢乐喜剧人》这样的真人秀节目，跨界主持人也是非常常见的。
（一）真人秀主持人
1、传统型节目主持人
职场类真人秀节目中的主持人所扮演的角色仍属于传统主持人范畴，整体把控全场节目，串场、帮助求职者与观察员之间互动过渡等工作都由他们来完成，因此，这类主持人在节目中也更有发挥的空间，表现得好也更容易出彩。
比如《职来职往》中的李响，在湖南卫视多年磨炼的主持经验，以及本身理性果敢又不失幽默风趣的主持风格，使他在节目中将求职者和HＲ们之间的融合处理得十分自然且恰当。
他还因此获得了2011年中国电视榜最佳生活类节目主持人奖。
凭借科班出身和拥有丰富的主持经验的传统型主持人，其优势在于:
一是与节目的融合速度更快;二是对节目定位理解更为深刻准确;三是尤其在直播类的真人秀节目中控场作用尤为突出。
2、主持人在真人秀节目中的作用
现如今的真人秀节目，多是娱乐性质的，很多比较轻松氛围的节目多是由主要的嘉宾去兼职主持，比如《奔跑吧兄弟》中的邓超就是兼具嘉宾与主持。
但是无论任何，类似邓超这样的主持人，控场能力不强，主持专业素养不高，很容易出现卡壳的现象。
所以主持人依然是真人秀节目中的关键因素。
有了主持人的存在，节目的流程更加清晰，节目中的互动更为和谐流畅，更能帮助观众去了解真实的节目情况。
虽然主持人的角色在被弱化，但是主持人的重要作用依然不可忽视。
主持人在节目的过程之中不断的出现，即便是串场，也能保证节目的主题准确的传递给观众，使得节目的互动性特点有所发挥。
再者就是很多跨界主持人的语言使用并不规范，《我是歌手》中的主持人古巨基作为一名香港艺人，其国语表达能力不强，如果没有字幕，很难让观众辨别出主持人所要表达的意思。
虽然古巨基的这种主持风格比较新颖，而且能够营造相对轻松舒缓的比赛氛围，但是在观众看来，这种主持的方式会影响到节目本身主题的阐明。
而且我国的多数真人秀节目都是从国外直接购买的内地播放版权，国外能够使用的语言在国内就会被限制，也就容易造成表达误区。
（二）真人秀节目特点
1.互动性
互动性是真人秀节目中的核心特点，在新媒体快速传播的影响下，人与人之间的交流方式和生活习惯也在潜移默化中改变，真人秀节目顺应时代潮流，囊括新媒体发展的优势，强调节目的真实性与生活化，利用嘉宾之间的互动最大限度的发挥“show”的作用，并且坚守人与人之间最原始的平等原则。
通过嘉宾与嘉宾之间的互动，营造嘉宾与观众之间的共鸣，激发观众的情感，达成嘉宾与观众的情感统一，这就是互动性所能激发的节目效果，也是真人秀节目中最大的特点。
例如《奔跑吧》第一季第五期，跑男团与西安交响乐团以及80名西安音乐学院的学生还有著名钢琴家李云迪一起，在壶口瀑布完成经典爱国歌曲《黄河大合唱》，兄弟团从开始学习的跑调、节奏不齐到合唱前与大家的默契配合，从焦急无措到信心满满，合唱圆满完成后，大家相拥而泣，不仅让观众感受到了团队协作力量的强大，以黄河最壮观的壶口瀑布为背景，更是让观众深刻的体会到到中华民族源远流长的光荣历史和中国人民坚强不屈的斗争精神。
这种“天时、地利、人和”的互动方式，极大的增加了嘉宾与观众之间的交流，使得录制现场观众和嘉宾在节目中有更丰富参与感和的满足感，更容易点燃情感进而感染观众。
2、真实性
真人秀与其他电影电视剧等影像最直观的区别就在于它强调参与者的真实身份，他们主要是将自己日常生活状态展现在镜头面前，“秀”当然也是它的另外一层表现方式，但是不管参与者是明星还是素人，都是保留本真的一种自我表演。
正式因为真人秀节目的真实性，更能让观众产生认同感，同时也能从中体会自己以前从没经历的事物，例如国外早期的真人秀节目《荒野求生》，就依赖于参与者的真实性，他们在进行自我表现同时又受到节目规则的制约，需要按照节目规则行事，全部的真实必须通过预设的规则来完成.
（三）真人秀节目主持人新现象的课题研究介绍
基于这种发展趋势，真人秀节目中传统的节目主持形势已经不再是主旋律，各种新型主持形态的出现，是现在科技发展、信息飞速传播、大数据时代产生的必然结果，真人秀节目主持人发展中出现哪些新现象？
这些新现象出现的原因以及对如今主持人和真人秀节目中造成哪些影响？
面对新趋势，主持人又应该如何顺应大时代更好的去塑造、转型，这是主持人应该思考和面对的问题，也是本次研究的主要内容。
一、真人秀节目中主持人出现的新现象
（一）近年来真人秀节目中主持人出现的新现状分析
1.主持人在节目中的出场时间越来越少
目前，我国受观众喜爱的、收视率较高的多数真人秀节目基本都不是自己的原创作品。
例如《中国好声音》、《我是歌手》、《爸爸去哪儿》等等，这类节目基本都是从欧美国家或者日韩国家引进而来，是没有自主版权的节目。
而我国传统的真人秀节目，例如《星光大道》、《中国汉字听写大会》、《鉴宝》等，这类由国内电视媒体策划制作的节目，虽然节目类型和种类也非常丰富全面，但基本上都出现了一种较为类似的现象：
“节目主持人”变得可有可无！
如《中国好声音》的节目主持人华少、《爸爸去哪儿》的节目主持人李锐、他们的主持功底都很深厚，主持风格也都是简洁明快的，在这类从海外购买版权的节目中他们发挥的作用，作用基本体现为“串场”，尤其在初赛阶段主持人在节目中几乎没有存在感，已经远不及传统的真人秀节目。
由国内电视媒体自行策划制作的达人秀节目虽然主持人统领节目的作用相对显得重要一些，如《我要上春晚》的主持人董卿等，但在新近推出的达人秀节目中，如中央电视台的《中国好歌曲》、《出彩中国人》等节目中，主持人的“主持”作用同样显得微弱。
2.主持人在节目中沦为报幕员、广告播报员
“真人秀”节目，特别是在引进版权的“真人秀”节目中，属于主持人的出场时间越来越少的同时，主持人担任的角色也更趋单一。
如在《中国达人秀》节目中，节目方将程雷的主持方式变为“侧幕主持”，虽然这种效仿《美国达人秀》引进新的主持方式让观众耳目一新，但无疑也削弱了主持人在节目中所占的比重与分量。
再比如《中国好声音》的主持人华少，在一个半小时的赛事中，主要职责就是在幕前播报赞助单位的广告，幕后进行报幕而已。
近期热播的《爸爸去哪儿》节目中，“代理村长”李锐也只是偶尔出现讲述游戏规则。
主持人的“主持”身份被渐渐淡化的同时，广告播报员的身份却日趋显现：
《中国好声音》的华少以超快语速开场（一秒9.4个字）的语言功力出色完成了广告商的宣传，让不少观众牢记冠名商，“中国好舌头”也随之成为了华少的代号，而后也有很多观众称他为“卖凉茶的”。
诸如此类的还有《我是歌手》主持人羽泉和导演主持洪涛“卖”洗衣液，《爸爸去哪儿》代理村长李锐、旁白主持“卖”感冒药，可以说“真人秀”节目因颇高的收视率吸引了不少广告商，为节目和所在媒体带来显著经济效益的同时，为主持人又新添了一项“广告播报员”的角色任务。
3.观众的兴趣点集中于参赛者身上
在真人秀节目中，观众的注意力主要集中在参赛者的表演上，其余内容在观众看来都是冗余信息，过多的冗余会让观众产生厌烦的心理，会让受众有换台的心理。
这就尤其考验主持人的串场能力，跟主持人不成熟且“业余”的主持风格相比，观众们更愿意看到评委们给出“干货”——精炼得当的评价，传统的真人秀节目中，除了一些金牌主持人主持的节目收视率相对较高以外，大多中低端真人秀节目都普遍存在留不住观众的情况，这跟主持人的主持风格太过于拖沓有很大的关系。
也有部分网友直接评论主持人表现冲淡了节目效果：
“主持根本就是在做访谈节目的状态，节目结构太散了”、“希望有些开场解说不要那么长，有些用字幕就行了”、“开场就是主持人秀，好累的，讲了十几分钟”。
由此可见，观众急于看到参赛者本人表演的急切心理。
在收看“真人秀”节目的过程中，观众的兴趣几乎全部集中在参与节目的“秀者”身上，无论你是多么著名的主持人，都不适宜在“真人秀”节目中过度表现，否则，不但画蛇添足，一定程度还有可能影响到节目对观众的吸引力，进而影响到收视率。
（二）新型主持人的分类以及对真人秀节目的影响
1.跨界型主持人
跨界主持人是指非科班出身的主持人，他们属于多栖艺人，以演员或者歌手等非主持人的方式出道，自身带有一定的人气。
跨界主持人在早期的港台综艺中就已经存在，并不属于主持界的新现象。
随着内地真人秀节目中对文化的交融性要求越来越高，使得“跨界主持”成为现在国内节目主持中的一种潮流。
观众本身对于“跨界主持人”的要求也有所降低，更注重的是他们的学科背景以及职业经历能否给节目注入的新血液。
跨界主持人不受播音主持技巧的束缚，不受演播技能的制约，他们的表达更自由，发挥的空间也比科班出身的主持人更大。
虽然归根结底还是属于主持人队伍中的一部分，但是它打破了受众对主持人行业的刻板印象。
真人秀节目“跨界主持”形态的产生正是主持行业转型升级的必经之路。
由于跨界主持人具有深厚的专业背景，往往能更清楚地领悟创作者的节目意
图，淡化专业主持人的仪式感，深度参与节目。
例如，演员江疏影在综艺节目《恕我直言》中与蔡康永搭档主持，引发一波热议。
不久前的第27届金鸡百花电影节颁奖晚会中，她又是主持团中的一员。
作为一个演员，江疏影跨界主持也是出乎观众的意料。
而实际上，“跨界”在整个娱乐圈已成为流行趋势，演员也在发展“副业”：
做主持人、发专辑当歌手、在“跨界”类综艺节目中挑战自己，多向开拓事业。
最近两年火爆的真人秀节目《演员的诞生》，主持人张国立也主是属于“跨界主持人”，他相似的职业身份、专业背景，使得他们更深知演员的内心世界，更了解演员之路的艰辛，以及演员演技高低。
还能以主持人和推荐人的身份，用专业化的视角总结表演者所演绎的内容。
让观众更深入的了解角色、了解剧本，这就很好的拉近了观众与表演者距离，也加强的观众对节目的代入感。
跨界主持人有不同的行业背景，深厚的专业性知识储备，丰富的生活阅历、性格品性，成就了千姿百态的跨界主持群体。
“跨界主持人”表现行为的独特性，破解了职业主持人“千人同面，万人同声”的程式化主持态势。
他们没有经过主持人课程的专业训练，在吐字发音，语言表达方面不尽完美，但正是这种不完美更能够体现真人秀之“真”，更加符合节目理念。
2.被弱化主持人
被弱化的主持人主要就是主持人不在占据舞台的中央地带，反而是嘉宾、或是选手成为舞台上的发表言论最多的对象。
当前的节目主持人角色依然从强势转变为弱势，弱化后的主持人，主要工作就是陈述广告词、串场或是简单的介绍节目流程，其余时间都是由嘉宾来负责。
被弱化的主持人可以被称之为是侧幕主持人，完成简单的播报之后，主持人的地点就转换到了舞台的一边，或者是第二现场。
弱化的主持人在与选手进行互动时，更多的是给到信心，缓解紧张的压力。
比如《中国达人秀》的主持人就是一种弱化了的主持人，并不完全的参与到舞台中的主持，反而是在幕后与选手进行互动交流。
3.视听语言替代主持
主持人，顾名思义，就是整个节目的主人、主导，主持人的功能就是整个节目的衔接串联、承上启下，引导全场的走向、是一档节目的中心线。
不同节目类型的主持人还要发挥不同的作用，例如解说采访等。
主持人的这一系列行为的主旨就是连接节目内容，更好的传送信息给受众。
而真人秀节目中格局的转变，整个节目以丰富内容为主，衔接、串联、引导的这些功能被弱化，甚至有很多节目出现没有主持人出现，用视听语言替代的主持人功能的现象。
真人秀节目后期的逐渐成熟也是影响主持人角色弱化的重要因素。
虽然主持人的角色在真人秀节目中会被弱化或替代，但是原有的衔接串联、调节气氛等功能是一档完整的节目不可缺少的一部分，所以，在利益最大化的角度上来看，后期所花费的资金远小于请一个出镜主持人的资金，真人秀主持人的角色被视听语言所替代也是情理之中。
而且后期字幕、动画、音乐等视听元素的使用，本身也能带来很多信息量、娱乐性、以及新鲜感，同时也不影响整个节目结构的完整性。
语言和动画的结合，更具生动性、形象性和趣味性，不但可以解释难懂的画面，还能提炼出隐藏的笑料，凸显真人秀节目的传播优势和特点，锦上添花。
例如《明星大侦探》这档节目就是视听语言完全替代主持人，整个节目由玩家主导，游戏规则的介绍也被动画视频以及后台音频替代，同时伴有趣味性较强的字母，对整个节目进程有一个隐性的引导作用。
节目中玩家里的“侦探”这个角色，是一个虚拟的人物设定，主要功能有关键性证据的串联并引导最终判断，扮演者以一种“非我”的状态完成节目始终。
在“陈述不在场证明”“一对一审问”环节中充当着提问的职责，把控各个环节的进行并根据案件中各个角色的陈述和表现进行。
但这个角色不属于一个标准的节目主持人。
这类强调游戏体验的节目，主持人的身份并不是很重要，被替代了也不影响整档节目的完整性的。
二、真人秀节目主持人发展的新现象的产生原因
（一）观众对节目形式新颖奇异的要求
求新求异的心理是当下信息时代飞速发展导致观众选择收视的一大重要因素，通俗来说，这种对节目形势新颖奇特的要求就是受众的一种喜新厌旧的心理。
举个很简单的例子，相比去过的城市、听过的歌、和看过的书本，我们基本都是会先去选择自己没有去过的地方游玩，先听新出的歌曲，先看没有读过的文章和书本。
由此可见，喜新厌旧是大家的普遍心理。
在信息时代里，这种喜新厌旧的求异心理进入了一个更深层次的发展。
《中国好声音》这类节目最开始引进国内的时候，对于大多数观众来说会有一种新事物的视觉冲击，因为以前从没看过。
同时也受到好奇心的驱使，会开始密切关注此类节目，这也导致了后面大量同类型的节目的衍生。
《中国好声音》第一季收视率在CSM44城市网收上排名第一，这档真人秀节目的成功的主要因素是整个节目制作和节目形态以及节目流程的创新。
正式因为它突破了以往单一的节目形势，还加入了导师为自己心仪的“好声音”转身的趣味性新元素，在转身后的导师中可以再选择自己喜欢或者想去的队伍。
这种选手和导师双选的新模式，受到了广大电视观众的喜爱。
评委也不只是一个评分的老师，评委的功能拓宽成了战队的“导师”，同时也替代了主持人的部分功能，例如串场、总结和节目现场气氛的调控。
而主持人的作用在这档真人秀节目中也因此被弱化，在节目中也就只有开场的规则介绍介绍和结束语，节目主持人“华少”也通过自己扎实的主持基础，运用超快的语速播报各个广告投资商而成为节目的一大亮点，给人以特别强烈的专业性和趣味性。
正是《中国好声音》新颖的创意满足了受众的求新求异心理，抓住了众多观众的眼球。
（二）“流量明星”对节目收视率重要性的影响
明星本身就是一个“吸睛”的代表，主要靠各种包装和营销手段来吸引粉丝从而创造更多的商业价值，明星效应就相当于互联网产品的“流量”。
“流量为王”与明星效应有着异曲同工之妙。
在追求收视率的大环境下，“流量明星”的这种自带粉丝、自带公众注意力、自带宣传效果的这种全能型选手，就是各个真人秀节目提高收视率的首要选择。
从《奔跑吧，兄弟》的全明星阵容来看，节目的主角是演艺明星，这种名人效应下更能获得观众的认同感。
节目通过嘉宾之间的互动、奔跑、合作、游戏来制造愉快搞笑的范围，抓住了观众的娱乐需求和情感诉求，满足了普通老百姓想对明星的性格、生活状态等方面深入了解的心理。
节目的形式也更强调“真”，而不是“秀”，视角更聚焦原生态、生活化的情节，全天360度无死角的镜头记录让观众感受到真情实意，进一步了解自己喜欢的明星。
这种符合现在年轻一代的观众的出现的追星浪潮的“明星效应”带来的收视率是十分可观的。
《奔跑吧，兄弟》第一季后期、以及第二季到第四季都在“CSM50城市网收视率”和“CSM全国网收视率”上稳居第一。
（以上数据来源于中央索福瑞，调查范围为四岁以上观众。
）但是因为这档节目以“流量明星”为主导，主持人的作用完全被削弱，才出现了由节目pd担任主持人的现象，主要也剩下任务发放、游戏环节的介绍的功能，所以这些高收视的成果，与节目中主持人的所发挥的作用几乎完全不相关。
明星的高人气高流量，和主持人在真人秀节目中带来的弱效益形成鲜明的对比，这也是主持人发展的新现象出现的重要原因。
（三）真人秀节目中嘉宾的主导地位使主持人成为附属
真人秀节目形势由主持人主导全场，到嘉宾成为节目的主体，这个转变的过程就是节目内容以及形势转变的过程。
体现了观众对节目内容本身的注重，特别是一些趣味性、娱乐性强的真人秀节目，嘉宾与嘉宾之间的互动以及节目中一些参与度高的活动或者游戏才是观众喜爱的看点。
这就导致了主持人的作用和专业主持人的地位受到了冲击。
主持人这一身份在真人秀中逐渐隐匿，曾经的万众瞩目逐渐边缘化，成为了电视制作单位在制作节目过程中节目话题度，嘉宾吸引力和主持人语言感染力之间的牺牲者。
三、真人秀节目主持人发展的新现象对未来的影响
（一）“泛主持”化
这是中国的学者们长期研究我国的真人秀节目形势，提出的一个较新的概念。
它的定义为:
因特殊节目形式的需求，在节目的进行过程中，除节目主持人外，节目的其他参与者，也可以行使一部分“主持人”的功能，如串联、过渡、控制节目进程、表达节目观点、调动现场气氛等，从而使整个节目效果达到最佳。
传统主持人全面掌控节目流程，大段冗长的主持词占用过多时间的主持模式势必会被陆续淘汰。
无论是从受众心理还是节目形态发展的需求角度，主持人都会将自己的部分功能让渡给其他参与者。
例如《中国好声音》、《中国达人秀》等舞台类真人秀节目，导师或评委承担起节目主持的职责，使节目自然流畅推进。
综合分析现在的真人秀节目整体的发展情况，“泛主持”化已经逐渐成为主流的趋势。
（二）“去主持”化
真人秀节目发展的另一个趋势是从纪录片制作手法向生活化大规模转移，《爸爸去哪儿》、《奔跑吧，兄弟》、《花儿与少年》、《极限挑战》等，都是当今明星落地、电影级拍摄真人秀节目中的代表案例。
从这些节目中，我们可以感受到其在编排过程中运用了大量纪录片制作手法，使得“节目感”逐渐被“电影感”代替，逐渐成为没有剧本的“电影”。
节目中所有表现内容都不需要主持人作为特定角色进行串联、承接，如果在节目中强行加入主持人的这一角色反而会破坏节目效果。
这类节目中的主持人通常会刨除自己主持人的身份，而以另一种角色身份出现，发挥主持人的功能作用，例如《偶像来了》，主持人汪涵、何炅充当的是两队的队长。
《向往的生活》、《亲爱的客栈》《妻子的浪漫旅行》等节目中，丝毫没有主持人的影子，而实质上将主持人的功能分配到每个嘉宾身上。
这种“去主持”化，并不是指主持人在节目中越来越不重要，而是主持人与节目逐渐相互融为一体，成为节目的灵魂人物。
四、传媒生态变迁中真人秀节目对主持人的新要求
（一）调整心态，积极面对
面对当下真人秀节目主持人弱化现象，作为主持人，首先要树立积极、正确、良好的职业心态，在这一前提下，客观、冷静地审视、分析自身及节目的内外部坏境，从而做出最合适最有效的调整和改变。
如同打一场胜仗，良好的心理素质是致胜的关键。
面对主持人专业的需求慢慢弱化的现象，主持人自己首先要明确自己的价值，培养自己的自信，了解自己的重要性，不可轻易放弃属于自己的话语权。
当然，这样的信心并非凭空而来，需要在平时的生活中不断积累、锻炼、改变；其次，主持人要端正自己的态度，懂得控场的同时也要控制自己的情绪，无论自己是不是主角，成功与否，都要保持着正常的心态去看待；再者，作为“真人秀”节目主持人要学会“变”，在场上随机应变，在场下虚心接受观众给予的意见，关注、了解电视节目趋势的变化，并在此基础上随时调整自我的方向、风格。
“真人秀”节目主持人还应该时刻注意培养自己忍耐、吃苦的品质，让自己成为豁达、宽容的人，这样遇事时才能把自己的心理控制在一个平静、平稳的状态中，才能在日益多元、多样的节目变化中更好地适应、生存。
（二）理性客观的看待“真人秀”节目中主持人的应有作用
谈及主持人在“真人秀”节目中的应有作用，最重要的莫过于“驾驭”能力，主持人是串联节目、把握节目方向节奏、挖掘秀者思想和真实性格的具体操作人，当中十分重要的一点莫过于他的现场驾驭能力。
要把握正常节目的情绪基调，是权威严肃？
幽默诙谐？
紧张激烈？
还是轻松愉快？
这都取决于主持人的引导；主持人在“真人秀”节目中应该推进节目的进程，节目的时长总是有严格的标准，这就需要主持人能够熟悉节目架构、了解内容分布，合理控制、把握好时间分配；主持人在“真人秀”节目中需要沟通受众，真人秀讲求的就是“秀”，选手要秀，嘉宾和评委也要秀，主持人的一个重要任务就是如何通过自己的语言调度，让他们秀出更多的自我，让真人秀节目更“真”。
一名真人秀节目主持人如果能拥有这样的驾驭节目的能力，才能在节目中具有不可动摇和替代的地位。
当然，要成为一个能够驾驭全场的真人秀节目主持人，首先不能让观众觉得主持人本身在专业以外，琴棋书画、说学逗唱虽说不用样样精通，但也要对自己主持的节目相关领域知识信手拈来。
扎实了专业功底，丰富了相关知识，才真正能够驾驭得了节目。
其次，“真人秀”节目的本质还是其竞技性——比赛，因此，主持人除了“驾驭”能力外，还必须具备营造、烘托比赛氛围的能力。
《我是歌手》第二季里，张宇的主持就起到了很好的烘托比赛气氛作用，节目一开始的赛况、赛规渲染，每一位竞演歌手之间的串场，都让人感受到比赛的残酷、激烈、紧张，但张宇却又能把气氛调动得轻松愉悦，这样的控场能力既让比赛更具权威性，同时，又不会让气氛过于压抑，所以得到了众多网友以及受众的喜爱。
所以，对于一个“真人秀”节目主持人而言，在具备将绝大多数节目时间让位于“秀者”的理性认知的同时，还要具有在有限的节目主持时间里烘托、营造比赛现场气氛、准确驾驭比赛进程及方向的能力，才能更好地适应、融入“真人秀”节目的需要。
（三）不断学习以充实主持人的专业学识
如今的电视节目发展对主持人的要求越来越高，主持人不再是只站在台上把自己的主持稿富有感情的倒背如流，更多的需要主持人参与到节目的策划与制作当中，唯有熟悉了整个节目的框架和流程才能游刃有余的在台上把最优秀的自己展现出来。
有内涵和底蕴的多才型的主持人才会博得观众的喜爱。
“真人秀”节目中，主持人面对的是各种各样的人，要做的就是把这些性格各异的人以最快最和谐的方式融入在一个集体中，成为步调统一、配合默契的团体；真人秀节目基本上没有规定死板的台本，因为节目中参与者也许会带来意料之外的“剧情”，主持人此时就应该审时度势，随机应变，始终保持局势的稳定；主持人在真人秀节目中一定
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