编导-3景别.ppt

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,第三章电视景别,电视景别,徐州师范大学信息传播学院,第一节电视景别的作用及其分类,一、景别被摄主体在画面中呈现的范围。

二、景别的分类远景、全景、中景、近景、特写大远景、远景、大全景、全景、中全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。

一种是：

以不同景别所具有的结构方式为标准，凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物的整体画面为全景画面。

一种是：

以成年人身体标准为尺度，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。

通常有两种分类方法：

划分景别，应该主要把握以下两点：

以成年人为标准的划分方法:

远景：

广阔的场面，画面中如果有人，那么每个人在画面中所占的比例很小,全景：

成年人的全身,中景：

成年人膝盖以上,近景：

成年人胸部以上,特写：

成年人肩以上的头，或被摄主体的细部,画面鉴别,全景,近景,特写,远景,中景,三景别的作用,1、景别的变化带来了视点的变化，它能满足观众从不同的视距不同的视角观看景物的心理要求。

2、景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化，它使画面在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。

3、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。

影响节目节奏的因素是多方面的，景别的变化是其中重要的一点,4、两极景别对被摄景物和物体超距离，超比例的表现具有某种移情作用。

所谓两极景别大远景和大特写。

四、电视画面中决定景别变化的因素,1、摄像机与被摄主体之间实际距离的远近变化。

当同一焦距镜头拍摄时：

近画面范围小，呈现的景物少，景物形象大。

远环境范围大，呈现的景物多，景物形象小。

2、摄像机在固定的视距上运用不同焦距的镜头形成的视角变化。

镜头焦距的变化实质上是镜头视觉的变化。

长焦视角窄，景物范围小，主体面积大，形成近景或特写等小景别画面,广角视角宽，景物范围大，主体面积小，形成全景或远景等大景别画面。

3、被摄主体在画面内纵向空间位置的变化,主体与摄像机镜头轴线形成纵向运动时，从而使画面景别发生变化（主体物）。

以上三种景别的变化方法在画面形象的表现上有着细微的差别，这一点是我们选择应用时应当注意的问题。

第二节全景画面,一、概念全景表现成年人的全身或场景全貌的画面,任何一个完整的事物都具有一定意义的相对性，一般表现一个相对完整意义的场景被称为全景。

全景注重画框内主体的结构特点和表现意义，与远景相比全景要有主体物或结构物。

全景是电视画面构图中集纳造型元素最多的一种景别。

（主体、陪体、前景、背景等）一块手表的全景是特写而不是全景。

二、全景画面的功能,1、表现一个事物或场景的全貌（表现一物体的完整形象）使观众对所表现的事物和场景有一个完整的观照。

2、完整地表现人物的形体动作,3、通过人物形体动作的表现，揭示人物内心的情感和心理状态。

4、表现特定环境中的特定人物,a、环境对人物身份具有某种规范和说明作用,b、环境对人物的情绪、性格及心理活动具有映衬、烘托和外在化表现的作用。

c、环境对人物又有一种反衬作用,5、在一组蒙太奇镜头组接中，全景画面具有某种定位作用。

全景往往是拍摄一场戏的总角度。

它制约着这一场戏中的所有的分切镜头的光线、影调、色调、以及被摄对象的方向和位置。

三、拍摄全景画面应注意的几个问题,1、确保主体形象的完整,2、由于全景画面集纳的造型表现元素最多，要注意各元素间的关系，防止喧宾夺主。

3、全景画面往往是该场景的拍摄总角度。

所以，在一场戏中，全景无论最后剪辑的时候它是接在前面还是接在后面，实拍的时候，都应该先拍。

一、概念中景表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面。

由于中景是表演场面中的常用镜头。

所以，处理中景镜头时，要使人物和镜头调度富于变化，同时还要使构图新颖完美。

所以，在一部常规影片中，中景处理的好坏，往往是决定这部影片影像成败的关键。

第三节中景画面,3、常被用作叙事性的描写。

在有情节的场景中，中景画面可以使观众看清楚人物上半身的动作和情绪的交流，看清交流双方人与人或人与物之间的关系。

2、表现物体内部最富有表现力的结构线。

二、中景画面的功用,1、表现人物手臂的活动范围,3、拍摄物体时要把握住物体内部富有表现力的结构线。

2、注意结构中心的把握。

1、拍摄时应掌握好画面的大小尺寸。

三、拍摄中景画面应注意的问题,第四节近景画面,一、概念,近景表现人物胸部以上或物体局部的画面。

近景的画面内容更趋向单一，表现具象近景画面仅从空间大小上就能清楚地分清主体和非主体。

近景画面没有多少空间表现环境和背景近景画面或物体周围的环境特征已不明显近景画面吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或物体局部。

二、近景画面的功能,1、近景是表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格的主要景别。

2、近景画面拉近了被摄人物与观众之间的距离，容易产生一种交流感。

3、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的局部。

三、拍摄近景画面时应注意的问题,1、保证近景画面的细部质量,2、画面构图时背景景物应尽量简洁，色调统一避免杂乱的背景喧宾夺主。

3、近景画面空间小，主体画面只能表现一个人物。

第五节特写画面,一、概念,特写表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。

特写亦称之为特别写照。

特写放大了细部给观众一种生活中不常见到的视觉感受，对观众有特别强烈的视觉冲击力。

特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻划人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。

巴拉兹讲：

“我们能在电影孤立的特写里，通过面部肌肉的细微活动，看到即使是目光最敏锐的谈话对方也难以洞察的心灵最深处的东西。

”,二、特写画面的表现功能,1、通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部，强化观众对所表现的内容形象的认识。

2、描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透视事物深层，揭示事物本质的目的。

4、特写是将画内情绪向画外推出的画面。

3、通过人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵世界，并形成一种独特的场面调度。

5、表现物体的质感。

6、割裂被摄体局部与整体的联系，调动观众的想象创造悬念。

7、特写分割了被摄体与周围环境空间的联系，常用做转场镜头。

8、特写镜头在影片组接中常是表现的重点。

三、拍摄和运用特写画面时应注意的问题,1、构图一定要饱满，对形象处理宁可大一点不要不足，即空间不要空旷。

2、准确控制暴光量，过度或不足都会直接影响质感的表现和饱和度。

3、在一些景物空间复杂的场面，不要孤立地使用特写镜头，避免表现空间的不明确性，而产生空间混乱现象。

第六节远景画面,一、概念远景表现开阔场面空间的画面，它是景别中表现空间范围最大的一种景别。

如果画面中有人，每个人在画面中所占的比例很小。

大远景：

（表现极开阔的空间，如：

茫茫群山、浩瀚的大海、无垠的草原等）远景：

（表现比较开阔的场景，如战争场面，群众场面，天径风光等）,远取其势，近取其神,二、远景画面的功用,1、远景画面呈现的视野开阔，包容的景物范围大，画面容量也大，可以同时提供较多的视觉信息，注重对景物和事件的宏观表现。

起着介绍环境的重要作用。

特点：

注重对景物和事件的宏观表现，对空间规模和气势有很强的表现力。

提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画面的重要任务。

2、远景画面视野开阔，场面壮观对事件和景物有一种量的冲击和震撼。

量，一是事物数目的量，二是空间范围上的量。

远景画面威武雄壮、波澜起伏的人海，似泰山在移动、似黄河在汹涌，感动观众的壮观场面和宏大气势这都说明远景画面的优势是“远取其势，近取其神”。

3、以景物为主体的远景画面具有借景抒情的意味。

对自然景物追求含蓄与空灵，侧重于写虚，形象的表现较为朦胧，调动观众的生活经验产生丰富的联想。

主要是空镜头：

蓝天、白云、鹰击长空、大雁南归,4、远景不仅可以写景，而且也是写人的景别。

在远景镜头中表现人的复杂心情或愉快心情，这时人的细部动作和脸部表情都看不清楚，画面给观众留有意味和悬念。

“艺术最忌直露，影视艺术要讲求含蓄，只有这样，才能把观众再创作的积极性调动起来才能收到最好的艺术效果”。

5、片子中多用远景作为开篇或结尾画面,用远景介绍事件发生的地点和周围环境，由此展开情节的叙述。

片子所表现的特定情景，事件发生的地点有一种先声夺人、引人入胜的作用。

用远景画面作为片子的结尾，观众在审美心理上易产生退出感，自然流畅。

三、拍摄远景画面应注意的问题,1、拍摄远景画面要有一定的长度,1）远景画面包括的景物多，留有足够的时间才能让观众看清。

2）若视觉变化快，富有意境的远景长度不够，其作用不足以使观众的情绪推向高潮。

3）后期编辑时的需要，带子要有预卷时间，若拍的短，去掉预卷则不够长了。

2、拍摄时以追求画面的总体效果为主，构图时从大处着眼，重点处理好景物在画面中所呈现的主要线条、色调和影调。

注意画面的整体结构和气势。

大色块、粗线条、影调分明、不拘细节,3、远景画面的构图时要经营好地平线在画面中的位置，并注意地平线的水平。

4、镜头运动速度一般放慢，要平稳、均匀.,景物多、变化快、不容易表达清楚内容，容易出现虚化、晕旋的结果，不均匀则影响内在节奏。

5、多选逆光、侧逆光且注意选择前景。

使景物具有层次感和表现力。