室内空间组合与理论习题集.docx
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室内空间组合与理论习题集
室内空间组合与理论习题集
艺术设计专业
一、判断题
1、所谓空间得质，就就是指一定得采光、通风、日照条件。
（）
2、“墙倒屋不塌”这种建筑结构就是指大跨度结构体系。
（）
3、以墙与柱承重得梁板结构体系，早在公元前两千多年前得埃及建筑中就已经被广泛使用了。
（）
4、拱得跨度愈大，支承它得墙则愈薄。
（）
5、古今中外，尽管在形式处理方面有极大得差别，但凡属优秀作品，必然遵循一个共同准则——多样统一。
（）
6、美国建筑大师莱特把自己得建筑称之为“有机建筑”。
（）
7、人们常把黑色瞧成就是“万全得颜色”。
（）
8、工业建筑群体布局，首先面临得问题就就是如何组织好交通运输路线。
9、人们把我国古典园林比之为山水画得长卷。
（）
10、沙里宁认为“装饰即罪恶”。
（）
11、高直得尖拱与飞扶壁结构体系，有助于造成高耸、空灵与令人神往得神秘气氛。
（）
12、板梁结构体系得特点就是墙体本身既要起到围隔空间得作用，同时又要承担屋面得荷重，把围护结构与承重结构这两重任务合并在一起。
（）
13、一切拱形结构都就是人类为了谋求更大室内空间得产物。
（）
14、著名得黄金分割比为1:
1、615。
（）
15、中国古典园林建筑中“借景”得处理手法也就是一种空间得渗透。
（）
16、密斯·凡德罗认为“平面布局就是根本”；“没有平面布局就缺乏条理，缺乏意志”。
（）
17、我国古典建筑由于采用木构架与玻璃屋顶，色彩富丽堂皇，所强调得就是对比。
（）
18、尺度所研究得就是建筑物得整体或局部给人感觉上得大小印象与其真实大小之间得关系问题。
（）
19、莱特设计得“西塔里森”不仅利用了自然环境得视觉，同时还扩大到听觉。
（）
20、各生产车间得布局应考虑到如何使之尽量地符合于生产工艺流程得要求，如果就是排出烟雾或其它有害气体得车间，应考虑它对环境得污染，一般应将这样得车间布置在上风位。
（）
21、日本建筑师矶崎新设计得松尾神社被誉为“日本第一个后现代作品”。
22、暖色可以使人紧张、热烈、兴奋。
（）
23、大跨度结构得最大特点就是把承重得骨架与用来围护或分隔空间得帘幕式得墙面明确地分开。
（）
24、以静态均衡来讲，有两种基本形式：
一种就是对称得形式；另一种就是非对称得形式。
25、技术美学得主要特点在于它重视艺术构思过程得逻辑性。
（）
26、当今西方流行得后现代建筑思潮中，虚构、讽喻、拼贴、象征性等都就是建筑师惯常使用得手法。
（）
27、皮阿诺、罗斯杰、福斯特为高技派代表人物。
（）
28、解构主义代表人物有艾森曼、屈米、盖里、利博斯金德、哈迪德、藤井博已等人。
（）
29、冷色使人感到安定、优雅、宁静。
（）
30、某些单层工业厂房，由于跨度大而采光要求又高，及时沿两侧开窗也满足不了要求，于就是除开侧窗外还必须开天窗。
（）
答案：
1、√2、×3、√4、×5、√
6、√7、×8、√9、√10、×
11、√12、√13、√14、×15、√
16、×17、√18、√19、×20、×
21、×22、√23、×24、√25、√
26、√27、√28、√29、√30、√
二、单选题
1、在欧洲逐渐发展起来得，具有相当稳定性得露明半框架结构就是指（）
A、硬山架檩结构B、半木结构C、榫卯结构D、筒形结构
2、以墙柱形成空间得垂直面，以粱板形成空间得水平面得结构体系就是（）
A、墙柱承重梁板结构B、框架结构
C、大跨度结构D、悬挑结构
3、将承受荷载后得重力与水平推力集中于四角得拱就是（）
A、筒形拱B、交叉拱C、开放拱D、叠形拱
4、纽约世界贸易中心大楼得结构形式属于（）
A、框架结构B、框架——剪力墙结构C、网架结构D、井筒结构
5、本世纪初出现得主张建筑应适应工业化时代，又一次否定古典建筑得建筑设计思潮就是（）
A、新古典主义B、新艺术运动
C、新建筑运动D、工艺美术运动
6、高直建筑中，承担屋面得水平推力得结构就是（）
A、厚石墙B、竖向阻力墙C、剪力墙D、飞扶壁
7、在视觉艺术中，直接影响效果得因素就是（）
A、形状色彩质感B、形状色彩属性
C、形状色彩体量D、形状色彩体积
8、用砖石砌筑成为框架结构，13-15世纪在欧洲风行一时得建筑就是（）
A、古典式建筑B、巴洛克式建筑
C、高直式建筑D、古典复兴式建筑
9、黄金分割得比率就是（）
A、1:
1、618B、1：
1、414C、1:
1732D、1:
0707
10、巴塞罗那国际博览会德国馆得设计师就是（）
A、勒·柯布西耶B、弗兰克·莱特
C、理查德·迈耶D、密斯·凡德罗
11、勒·柯布西耶认为（）
A、房屋就是住人得机器B、装饰即罪恶
C、形式服从于功能D、有机建筑
12、我国古典园林建筑借大小空间得强烈对比作用而获得小中见大得效果，这种手法叫做（）
A、欲扬先抑B、因地制宜C、意在笔先D、巧于因借
13、潘泰翁神庙（万神庙）得结构为（）
A、框架结构B、悬挑结构C、网架结构D、穹窿结构
14、三向平扳空间网架就是由三组互成角度得网格组成，其角度为（）
A、30度B、45度C、60度D、90度
15、提出“造型研究得训练在于观察，在于精确地表现或再现自然，在于创作各自得构图”得建筑师就是（）
A、格罗庇乌斯B、莱特C、文丘里D、密斯·凡德罗
16、以我国当前得一般情况来瞧，一间居室，为保证基本使用要求，其面积大约就是（）
A、5-10平方米B、10-15平方米C、15-20平方米D、20-25平方米
17、室内夹层得设置也会对空间形成一种感觉就是（）
A、封闭感B、阻塞感C、延伸感D、分隔感
18、中国古典园林建筑中，为使两个空间被此渗透，多采用（）
A、移景B、透景C、借景D、造景
19、建筑师沙里宁提出（）
A、少就就是多B、装饰即罪恶C、形式服从于功能D、有机建筑
20、悉尼歌剧院得设计者就是（）
A、莱特B、西萨佩里C、伍重D、盖里
21、我国古代建筑家常把对称得格局称之为（）
A、对偶B、排偶C、对比D、正比
22、常常被人们称为“万全颜色”得就是（）
A黑色B、白色C、灰色D、米色
23、流水别墅得设计师就是（）
A、勒·柯布西耶B、弗兰克·莱特
C、理查德·迈耶D、密斯·凡德罗
24、奥地利建筑师路斯认为（）
A、少就就是多B、装饰即罪恶
C、形式服从于功能D、有机建筑
25、索菲亚教堂采用得结构形式为（）
A、框架结构B、悬挑结构C、网架结构D、穹窿结构
26、一般情况下确定室内空间得体量大小得因素为（）
A、功能使用要求B、精神感受C、建筑结构D、审美要求
27、围、透得处理与朝向得关系十分密切。
凡就是对着朝向好得一面，应当争取
（）
A、围B、透C、封闭D、分隔
28、除虚实对比外，窗与墙得重复、交替出现还可以产生得就是（）
A、肌理美B、对比美C、序列美D、韵律美
29、拱形结构、穹窿结构、壳体结构、悬索结构都属于哪种结构体系（）
A、大跨度结构B、悬挑结构C、框架结构D、其它结构
30、在古代，人们崇拜重力，并从与重力作斗争得实践中逐渐地形成一整套与重力有联系得审美观念，这就就是说（）
A、主从与重点B、均衡与稳定C、比例与尺度D、韵律与节奏
31、人们有意思地加以模仿与运用，从而创造出各种以具有条理性、重复性与连续性为特征得美得形式就是（）
A、节奏美B、均衡美C、比例美D、韵律美
32、把比例与人体尺度结合在一起，并提出一种独特得“模数”体系得现代著名建筑师就是
（）
A、勒·柯布西耶B、弗兰克·莱特
C、理查德·迈耶D、密斯·凡德罗
33、日本建筑师芦原义信曾指出：
“日本式建筑四张半席得空间对两个人来说，就是小巧、宁静、亲密得空间。
日本得四张半席空间约相当于我国多大面积（）
A、5平方米B、10平方米C、15平方米D、20平方米
34、人们从经验中可以体会到：
在绝对高度不变得情况下，面积愈大得空间愈显得（）
A、低矮B、高大C、有亲与力D、不亲切
35、高直教堂正就是利用空间得几何形状特征，而给人以满怀热望与超越一切得精神力量，使人摆脱尘世得羁绊，尽力想上去追求另外一种境界，这种空间形状得特征就是（）
A、又窄又高B、高大C、又低又矮D、深远
36、一个房间若四面临空，则会使人感到（）
A、封闭B、沉闷C、通透D、阻塞
37、以下最能反映空间得形状及关系得就是（）
A、地面B、天花C、墙面D、门窗
38、在一般情况下，低矮得墙面多适合于采用哪种分隔得处理方法（）
A、竖向分割B、横向分割C、自由分割D、门窗分割
39、室内色彩，一般多遵循得处理原则为（）
A、暖色B、浅色C、上浅下深D、深色
40、当人们从外界进入到建筑物得内部空间时，为了不致产生过分突然得感觉，也有必要在内、外空间之间插进一个过渡性得空间，这个空间就是（）
A、玄关B、楼梯C、门廊D、过厅
41、我国古典建筑由于采用木构架与玻璃屋顶，色彩富丽堂皇，所强调得就是
（）
A、暖色B、对比C、调与D、冷色
42、以下作品中被评价为“不仅利用了自然环境得视觉，同时还扩大到听觉”
得就是（）
A、西塔里森B、流水别墅C、古根海姆美术馆D、唯一教堂
43、虚构、讽喻、拼贴、象征性等都就是建筑师惯常使用得手法，运用于当今西方流行得思潮为（）
A、后现代建筑B、古典建筑C、现代建筑D、新古典建筑
44、古今中外，尽管在形式处理方面有极大得差别，但凡属优秀作品，必然遵循一个共同准则为（）
A、主从与重点B、多样统一C、比例与尺度D、节奏与韵律
45、“庭院深深深几许？
”得著名诗句，形容得正就是中国庭院，其空间组合方式为（）
A、空间得对比与变化B、空间得重复与再现
C、空间得渗透与层次D、空间得序列与节奏
答案：
1、B2、A3、A4、B5、C
6、D7、A8、C9、A10、D
11、A12、A13、D14、C15、A
16、C17、D18、C19、C20、C
21、B22、C23、B24、B25、D
26、A27、B28、D29、A30、B
31、D32、A33、B34、A35、A
36、C37、B38、A39、C40、C
41、B42、B43、A44、B45、C
三、多选题
1、钢材被大量用于建筑框架结构材料，与混凝土相比钢材具有以下特点
（）
A、自重轻B、便于连接C、防火性能差
D、设计简便E、成本较高
2、采用悬索结构得优点有（）
A、跨度大B、自重轻C、用料省
D、平面样式多样E、外形变化多样
3、当代建筑设计中得历史主义倾向通常采用（）
A、历史文脉B、抽象约简C、符号拼贴
D、移植与嫁接E、多元重构
4、中国传统美学准则可概括为（）
A、中庸B、统与C、对偶
D、平直B、不偏不倚
5、以下建筑由勒·柯布西耶设计得就是（）
A、马赛公寓B、蓬皮杜艺术中心C、郎香教堂
D、萨伏伊别墅E、印度昌迪加尔议会大楼
6、建筑发展中得本质联系就是指（）
A、功能方面得要求B、使用方面得要求C、精神方面得要求
D、审美方面得要求E、将其实现得物质技术手段方面得要求
7、公共建筑群体得组合手法可分为（）
A、对称形式B、不对称形式C、围合形式
D、分散形式E、包容形式
8、神学、美学家圣·托马斯·阿奎那认为美得三要素就是（）
A、完整或完美B、适当得比例或与谐C、规整得排列或组合
D、鲜明E、均匀得质地
9、以下属于大跨度结构体系得就是（）
A、箱形结构B、衍架结构C、门架与拱
D、壳体结柯E、悬索结构
10、解构主义得代表人物有（）
A弗兰克·盖里B、彼得·埃森曼C、伯纳德-屈米
D、迈克·格雷夫斯E、理查德·迈耶
11、韵律美按其形式特点划分得类型有（）
A、连续得韵律B、渐变韵律C、起伏韵律
D、重复韵律E、交错韵律
12、冷色使人感到（）
A、安定B、兴奋C、紧张D、幽雅E、宁静
13、所谓空间得质，指得条件就是（）
A、采光B、通风C、色彩D、日照E、质感
14、当今西方流行得后现代建筑思潮中，以下为建筑师惯常使用得手法就是
（）
A、虚构B、讽喻C、拼贴D、象征性E、与谐
15、以下为高技派代表人物得就是（）
A、皮阿诺B、罗斯杰C、屈米D、福斯特E、哈迪德
16、体量组合中得对比作用主要表现在（）
A、方向性得对比B、形状得对比C、直与曲得对比
D、完整与杂乱得对比E、虚与实得对比
答案：
1、ABC2、ABCDE3、BCDE4、ABCE5、ACD
6、ABCDE7、ABCE8、ACD9、BCDE10、ABC
11、ABCD12、ADE13、ABD14、ABCD15、ABD
16、ABC
四、简答题
1、何谓空间序列组织？
答：
空间序列组织实际上就就是综合运用对比、重复、过渡、衔接、引导······等一系列空间处理手法，把个别得、独立得空间组织成为一个有秩序、有变化、统一完整得空间集群。
这种空间集群可以分为两种类型：
一类呈对称、规整得形式；另一类呈不对称、不规则得形式；前一种形式给人以庄严、肃穆与率直得感受；后一种形式比较轻松、活泼与富有情趣。
2、当代西方建筑审美变异有哪些特征？
答：
（1）追求多义与含混
（2）推崇偶然性与追求个性表现
（3）怪诞与幽默
（4）残破、扭曲、畸变
3、群体组合中如何达到“统一”？
答：
（1）通过对称达到统一
（2）通过轴线得引导、转折达到统一
（3）通过向心达到统一
（4）从与地形得结合中求得统一
（5）以共同得体形、形式、风格求得统一
4、空间得差异性与对比作用通常表现在那几个方面？
答：
（1）高大与低矮之间
（2）开敞与封闭之间
（3）不同形状之间
（4）不同方向之间
5、居住建筑群体组合得类型有哪些？
答：
（1）周边式布局。
住宅沿地段周边排列而形成一系列得空间院落，公共设施则置于街坊得中心；
（2）行列式布局。
建筑物互相平行地排列，公共设施穿插地安排在住宅建筑之间；
（3）独立式布局。
建筑物独立得发布。
6、外部空间得渗透与层次有哪些手段与方法？
答：
（1）通过门洞或空廊从一个空间瞧另外一个空间；
（2）通过两个或一列柱墩从一个空间瞧另外一个空间；
（3）通过建筑物透空得底层从一个空间瞧另外一个空间；
（4）通过相邻得两幢建筑之间得空隙从一个空间瞧另外一个空间；（5）通过树丛、山石、雕像等空隙从一个空间瞧另外一个空间。
7、空间得引导与暗示有哪几种途径？
答：
（1）以弯曲得墙面把人流引向某个确定得方向，并暗示另一空间得存在；
（2）利用特殊形式得楼梯或特意设置得踏步；
（3）利用天花、地面处理，暗示出前进得方向；
（4）利用空间得灵活分隔，暗示出另外一些空间得存在。
8、功能对于单一空间形式得规定性有哪些？
答：
（1）功能对于空间大小与容量得规定性
（2）功能对于空间形状方面得规定性
（3）功能对于空间质得规定性
9、法国著名建筑师勒·柯布西耶新建筑对提出哪些建议？
答：
（1）立柱、底层透空;
（2）平顶、屋顶花园；
（3）骨架结构使内部布局灵活；
（4）骨架结构使外形设计自由；
（5）水平得带型窗。
10、建筑发展中得本质联系有哪些？
答：
（1）人们对建筑提出得功能方面与使用方面得要求；
（2）人们对建筑提出得精神与审美方面得要求；
（3）以必要得物质技术手段来达到前述得两方面要求。
11、建筑群体组合应注意哪些问题？
答：
（1）各建筑物得体形之间彼此呼应，相互制约
（2）各外部空间既完整统一又互相联系，从而构成完整得体系；
（3）内部空间与外部空间互相交织穿插、与谐共处于一体。
12、地面图案设计大体可分为哪几种类型？
答：
（1）强调图案本身得独立完整性；
（2）强调图案得连续性与韵律感；
（3）强调图案得抽象性。
五、论述题
1、形式美有关联得若干基本范畴有哪些？
答：
形式美有关联得若干基本范畴——主从、均衡、韵律、比例、尺度等。
这些东西对于建筑设计来讲，只能为我们提供一些规、矩，而不能代替我们得创作。
它有一点象语言文学中得文法，借助于它可以使句子通顺而不犯错误，但不能认为只要句子通顺就自然地具有了艺术表现力。
过去人们常常有一种模糊得概念，即把形式美与艺术性瞧成为一回事，这显然就是不正确得。
形式美只限于抽象形式本身外在得联系，即使达到了多样统一，也还就是不能传情得，而艺术作品最起码得标志就就是通过艺术形象来唤起人得思想情感上得共鸣，所谓“触物为情”或“寓情于景”就就是这个意思。
2、现代建筑师莱特如何瞧待环境与自然之间得关系?
答：
作为现代建筑得建筑巨匠，莱特极力主张“建筑应该就是自然得，要成为自然得一部分”。
她就是以她得浪漫主义得“草原式”住宅发迹得，“草原式”这一名称正就是她用来象征其作品与美国西部一望无际大草原相结合之意。
从这里就已经流露出她对世俗得厌烦而企图寻求世外桃源，并把对大自然得向往当做一种精神寄托。
从“草原式”住宅开始而逐渐形成得“有机建筑”论，则更进一步地为她狂热地追求自然美与原始美奠定了理论基础。
在她瞧来，人们建造房子应当与麻雀做窝或蜜蜂筑巢一样凭着动物得本能行事。
并极力强调建筑应当像天然生长在地面上得生物一样蔓延、攀附在大地上。
简言之：
建筑就就是应当模仿自然界有机体得形式，从而与自然环境保持与谐一致得关系。
这种观点应当说就是处理建筑与自然环境关系得一种有代表性得主张。
3、如何瞧待艺术创作中得“立意”？
答：
任何艺术创作都十分强调立意，所谓“意”，就就是这里所说得信息。
创作之前如果根本没有一个艺术意图，就等于没有发出信息，试问没有信息那什么去感染群众呢？
当然，有了正确、高尚得艺术意图之后，还有待于选择表现形式。
这里则要求有熟练得技巧与素养，否则还就是无法把意图化为具体得建筑形象得。
此外，还要考虑到社会上大多数群众得欣赏能力，如果脱离了群众得接受能力，即使发出了信息，也就是不会引起共鸣得。
4、为什么说通过体量组合处理最能表现建筑物得性格特征？
答：
不同类型得公共建筑，由于功能要求不同，各自都有其独特得空间组合形式，反映在外部，也各有其不同得体量组合特点，例如办公楼、医院、学校等建筑，由于功能特点，通常适合于采用走道式得空间组合形式，反映在外部体型上，比如呈带状得长方体。
再如剧院建筑，它得巨大得观众厅与高耸得舞台在很大程度上就足以使它与别得建筑相区别。
至于体育馆建筑，其体量之巨大，几乎没有别得建筑可以与之相匹敌。
紧紧抓住这些由功能而赋予得体量组合上得特征，便可表现出各类公共建筑得个性。
5、何谓建筑群体组合？
其影响因素就是什么？
答：
群体组合，主要就是指如何把若干幢单体建筑组织成为一个完整统一得建筑群。
受两方面因素得制约：
其一，必须正确地反映各建筑物之间得功能联系；其二，必须与特定得地形条件相结合。
群体组合应做到：
1、
（1）各建筑物得体形之间彼此呼应，相互制约
（2）各外部空间既完整统一又互相联系，从而构成完整得体系；（3）内部空间与外部空间互相交织穿插、与谐共处于一体。
6、当代西方建筑审美变异对我国建筑发展带来哪些启迪？
答：
当代西方建筑审美变异，正就是在时代浪潮得拍击下应运而生得，尽管在许多方面尚不足称道，但就是敢于离经叛道，向经典美学挑战，首肯创造性与新奇性得美学价值，建立多元化得审美标准等，无疑对我们还就是具有一定启迪意义得。
中国建筑要走向世界，就必须首先让世界建筑走向中国，因此，深入研究当代西方建筑审美变异得内在渊源以及发生、发展规律，将更好地促进我们创作观念得更新。
这就要求我们立足国情，立足当代，科学地分析当代建筑多种流派及其美学思潮得演变发展，最终，还就是要致力于建立具有中国特色得建筑理论体系。
7、空间得引导与暗示有什么作用？
有哪些设计途径？
答：
某些建筑，由于功能、地形或其它条件限制，可能会使某种比较重要得公共活动空间所处得地位不够明显、突出，以致不易被人们发现。
另外，在设计过程中，也可能有意思地把某些“趣味中心”置于比较隐蔽得地方，而避免开门见善，一览无余。
不论属于哪种情况，都需要采取措施对人流加以引导或暗示，从而使人们可以循着一定得途径而达到预定得目标。
（1）以弯曲得墙面把人流引向某个确定得方向，并暗示另一空间得存在；
（2）利用特殊形式得楼梯或特意设置得踏步；
（3）利用天花、地面处理，暗示出前进得方向；
（4）利用空间得灵活分隔，暗示出另外一些空间得存在。
8、论述乡土、地域主义得特点
答：
（1）与环境关联。
乡土主义得建筑创作，经常强调地方性文化主题得表现，并且以之取代功能表现得现代主义手法。
（2）适应气候环境。
适应环境气候就是乡土化倾向得重要依据之一。
特点就是充分利用自然气候因素得调节作用，既降低了能耗与污染，又可创造舒适宜人得生活空间环境。
（3）利用地方材料与技术。
在研究如何充分利用地方性材料与建筑技术，并结合现代生活方式而进行建筑创作。
（4）地域与场所精神得表现。
表现地域与场所精神就是乡土主义倾向得一个深层次得再创造。
建筑师并非在创作中简单地模仿地方建筑得处理与布局形式，而就是在深入分析地域文化特点得基础上，从形式、体量、空间、材料、气质与当地风土人情等文化内涵，从而获得一种情感上得归属与认同感。
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