外国文学史复习总结.docx

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外国文学史复习总结

外国文学史

填空

1.艾米尔·左拉是自然主义的领袖，他的代表作《卢贡—马卡尔家族》是继《人间喜剧》之后的另一座文学丰碑。

还著有《萌芽》《娜娜》。

2.三大悲剧王：

埃斯库罗斯（“悲剧之父”代表作《被缚的普罗米修斯》）、索福克勒斯（代表作《俄狄浦斯王》）、欧里庇得斯（代表作《美狄亚》）

3.《阴谋与爱情》的作者是弗里得利希·席勒（德国）。

4.欧·亨利小说创作风格“含泪的微笑”，代表作《麦琪的礼物》，其作品被誉为“美国社会的百科全书”。

（莫泊桑、契诃夫、欧·亨利并称为世界三大短篇小说家）

5.“含泪的笑”是果戈里创作的一大特色。

6.厄纳斯特·海鸣威，20世纪美国小说家，1954凭借《老人与海》获得了诺贝尔文学奖。

海鸣威被称为“迷惘的一代”代表作家，《太阳照样升起》被称为“迷惘的一代”的代表作品。

《丧钟为谁而鸣》是一部杰出的反法西斯小说。

7.济慈《希腊古瓮颂》，浪漫主义文学

8.陀思妥耶夫斯基《罪与罚》（复调小说）

9.亚历山大·仲马（大仲马），19世纪法国积极浪漫主义作家《三个火枪手》《基督山伯爵》《二十年后》。

其子小仲马著有《茶花女》。

10.现实主义开篇是司汤达的《红与黑》《论爱情》，表达了……。

另著有文艺论著《拉辛与莎士比亚》

11.古典主义的哲学基础是勒内·笛卡尔的唯理主义

12.延宕王子是指“哈姆雷特”

13.罗曼罗兰的主要著作是《名人传》（包括《贝多芬传》《米开朗琪罗传》《托尔斯泰传》）、《约翰·克里斯多夫》。

14.艾略特的《荒原》被称为现代派诗歌的里程碑

15.乔伊斯的《尤利西斯》框架模仿的是《荷马史诗》中的《奥德修纪》，分为三部十八章。

16.被福克纳称为“美国文学之父”的是马克·吐温。

17.柯南·道尔被誉为“世界侦探小说之父”

18.被称为古典主义艺术宝典的是布瓦洛的《诗的艺术》

19.愤怒的青年代表作家：

约翰·奥斯本、艾伦西利托、金斯利·埃米斯、约翰·布莱、科林·威尔逊

20.契诃夫，俄国批判现实主义作家，代表作《樱桃园》《变色龙》

21.莫里哀，法国作家，代表作《悭吝人》《伪君子》《无病呻吟》

22.卢梭，法国作家，教育学著作《爱弥儿》，此外还有小说《新爱洛伊丝》

23.但丁“中世纪最后一位诗人，同时也是新时代的最初的一位诗人”。

但丁的《飨宴》是意大利第一步用俗语写成的学术论著。

（意大利文学三杰：

但丁、皮特拉克、薄伽丘）

24.雨果三部作品《巴黎圣母院》《悲惨世界》《九三年》

25.麦尔维尔《白鲸》。

26.巴尔扎克，法国作家，欧洲批判主义文学奠基人及杰出代表，代表作《人间喜剧》，被称为“法国社会的百科全书”。

（《高老头》《欧也妮与葛朗台》）

27.英国三大杰出浪漫主义诗人：

雪莱（《西风颂》）、拜伦（《恰尔德·哈罗德游记》《唐璜》）、济慈（《夜莺颂》《秋风颂》《伊莎贝拉》）。

28.丹尼尔·笛福，英国作家，代表作《鲁宾逊漂流记》，是英国第一部现实主义长篇小说。

29.玛格丽特·米歇尔《飘》

30.屠格涅夫，俄国人，批判现实主义作家《父与子》《猎人笔记》《罗亭》

31.托尔斯泰，俄国批判现实主义作家，被称为“最清醒的现实主义”“天才艺术家”，著有《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》

32.浪漫主义的思想理论基础：

德国古典哲学和空想社会主义

33.薄伽丘《十日谈》

34.凡尔纳科幻小说《海底两万里》《地心游记》

35.福楼拜的《包法利夫人》。

（爱玛的“包法利主义”：

不切实际，想入非非的品性）

名词解释

1、骑士文学（上p53）

骑士文学是欧洲骑士制度的产物，是中世纪欧洲特有的一种文学现象，体现了世俗封建主义文学的主要成就。

骑士的信条是“忠君、护教、行侠”，行为举止要“文雅知礼”。

骑士文学的主要内容是描写骑士的冒险经历和骑士的典雅爱情，表现骑士精神。

主要体裁是骑士抒情诗和骑士传奇。

2、古典主义（上p102）

古典主义是17世纪欧洲的主要文学思潮。

形成和繁荣于法国，随后扩展到欧洲其他国家。

古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义，古典主义思潮是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产物。

古典主义文学思想特征：

（1）受到王权干预，政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把文学和政治结合。

（2）宣扬理性，要求克制个人情欲。

（3）抨击贵族的腐化奢侈和批判资本主义愚顽想、附庸风雅和成为贵族的心理。

（4）古典主义悲剧以帝王将相、宫廷秘事为题材，继承古希腊悲剧传统。

艺术特征有：

（1）从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。

（2）有严格的艺术规范和标准，遵守“三一律”（须围绕单一的剧情进行，排除一切次要的插曲：

在一天中进行；在一个地点进行。

）

（3）主张语言准确、精炼、华丽、典雅，表现宫廷趣味。

（4）人物塑造类型化。

古典主义以法国的成就最大。

弗朗索瓦·德·马莱布（《劝慰杜佩里埃先生》）为该文学开创者。

古典主义悲剧以皮埃尔·高乃依（《熙德》），让·拉辛（《安德洛玛克》）为代表，古典主义理论家以尼古拉·布瓦洛（《诗的艺术》）为代表。

3、拜伦式英雄（上p181）

具有高傲而倔强、忧郁而孤独、神秘而痛苦、与社会格格不入从而对之进行彻底反抗的叛逆者英雄形象，他们往往是单枪匹马的复仇者，有崇高的道德观和侠义心肠，爱好自由，矢忠爱情，最后却成为社会的牺牲品。

4、多余人（上P339）

“多余人”是屠格涅夫创造的，在俄罗斯文学中是一个正面人物系列。

他们因为社会的黑暗和个人方面的弱点，无法实现其理想和抱负而成为社会的“多余”。

但他们在理想幻灭的过程中所表现出来的积极或消极的反抗精神，以及所体验的苦闷、彷徨、欲进不能、欲罢不忍等种种思想情绪，对社会是一份优秀的遗产。

5、心灵辩证法（上P361）

“心灵辩证法”是托尔斯泰心理描写技巧，从体悟与解剖自己的心理开始，推己及人地在作品中表现人物心理。

通过描写心理变化过程展示人物的思想性格演变。

通过心理过程本身及其过程的形态和规律，描述一些感情和心理怎样演变成为另一种感情和心理，展示心理流动形态的多样性与内在联系。

6、自然主义（上P397）

自然主义是19世纪文学思潮发展的产物，思想受实证主义、遗传学说和决定论影响。

其思想特征是：

（1）继承巴尔扎克等人的现实主义观点，将真实和客观性作为创作首要条件。

（2）接受巴尔扎克描写一段历史时期，反映社会的成功经验。

（3）机械地将自然科学理论搬到文学创作中，从生理角度表现人。

艺术特点：

（1）力图巨细无遗地描写现实，排斥虚幻想象

（2）擅长描写群众场面，忽略典型创造，追求人物气质特点和变态心理

（3）淡化情节，主张按生活的“本来面目”去反映现实，

（4）物对人的异化的初步描写，显得生动、形象。

7、唯美主义（上402）

唯美主义以康德哲学“无目的之合目的性”为基础，以主观性、无功利性和纯粹性为理论依据。

唯美主义有以下特点：

（1）主张艺术超脱一切利害关系，“艺术具有独立的生命”，“为艺术而艺术”；

（2）提出艺术是心灵的故乡，艺术高于一切，是至高无上的；

（3）艺术超脱于现实，生活应该追随和模仿艺术。

唯美主义以奥斯卡·王尔德（《谎言的衰朽》）为代表。

唯美主义在艺术上开拓了美的领域，扩大了艺术的表现范围，但片面性强调美的功利性，注重形式忽略内容，将艺术与生活割裂开，这些观点产生消极影响。

8、硬汉小说（下67）

硬汉小说是以海鸣威的人生所经历的而形成的硬汉子精神变现出来的。

硬汉都表现出坚强刚毅，勇敢正直，无畏地面对死亡和痛苦，在尖锐的外部和内心冲突中，面临严酷的悲剧命运时，都表现出来临危不惧的优雅风度。

在海鸣威的创作中，硬汉可分为三类：

早期多为尊严和荣誉出现在斗牛场，争强好胜：

中期硬汉为正义、人民而战，关注了新的时代精神，具有社会意义：

晚期硬汉则具有哲学性和象征意义，是一种永恒、超时空存在，压制命运的力量。

9、冰山理论（下68）

“冰山理论”是指文章详略得当，具有独特的形式美，作者能感觉到省略的地方已经写出来似地。

就如冰山的庄严雄伟是因为塔有八分之一露出水面。

海鸣威的“冰山”原理体现在他的文体和结构上。

他的散文体清澈流畅、朴实无华，以简约清新的文体净化文风，采用简约、含蓄却内涵丰富的表达形式。

结构上，小说只截取一个时间段来反映主题事件，而故事经过和背景则当“冰山”八分之七隐藏起来，让读者强烈地感到它的存在。

10、黑色幽默（下180）

黑色幽默是二十世纪六七十年代主要流行于美国的文学流派。

其基本特征是，在思想上，它深受存在主义的影响，大多数黑色幽默作家都关注现实，对现实的荒诞有一种深沉的痛苦和恼怒。

所谓黑色幽默，就是阴郁的幽默、绞刑架的幽默。

它以表面上轻松、调侃、玩世不恭，实则是无可奈何的语调叙述沉郁而可怖的故事，从而产生荒诞不经、滑稽可笑的喜剧效果。

它既是一种带悲剧色彩的喜剧，也是以喜剧形式“上演”的悲剧；小说的主人公往往是性格乖僻的“反英雄”，作者既同情他们的处境，又对他们加以适度的嘲弄；情节结构具有非逻辑性，作者甚至有意识的突出情节中各种不可调和得矛盾，作为小说寓意的基础。

代表作家是约瑟夫·海勒和小库尔特·冯尼格特。

简答题

1、后现代主义文学的特点（下176）

后现代文学是一种无视任何既定规范的、极度自由的、“破坏性文学”，是“反小说”和“反戏剧”，即某种意义上的“反文学”，它不再追求终极价值，不再试图给世界以意义；反对现代主义关于深度的“神话”，拒斥孤独感、焦灼感之类的深沉意识，将其消解或平面化；怀疑乃至否定文学的价值论和本体论；小说“不确定性”显著，结构扑朔迷离，前后矛盾；提倡打破精英文学和大众文学的界限，出现了明显的向大众文学和亚文学靠拢的倾向。

写作风格上，出现两种趋向：

一是抛弃现代主义作家艰深的文学实验，一是继续推进现代主义的文学实验并超越它。

2、浪漫主义文学的特点

19世纪繁荣于欧美，思想理论基础是德国古典哲学、空想社会主义。

思想特点：

（1）强调创作绝对自由，反对古典主义的清规戒律，突破文学描绘现实的范围

（2）从民主主义或旧制度立场抨击封建制度或资本主义的罪恶现象

（3）酷爱描写中世纪和以往的历史

（4）描写自然风光，厌恶资本主义文明和现实，主张“回归自然”

艺术特点：

（1）强调个人情感的自由抒发，有强烈的主观性

（2）对各种艺术形式进行探索，重视民间文学，创造了诗体长篇小说

（3）惯用对比、夸张，重视丑的美学价值，提倡想象

（4）情调忧郁感伤

3、复调小说的特点

（1）小说中提供多种声音、多种音调，使小说具备新特点

（2）将叙事均分的节奏打乱，将叙事速度放慢

（3）每一个人都是直抒己见的主体，作品人物额意识成立一种“他人意识”的东西

（4）将地位平等的意识连同它们各自的世界结合在某一统一事件中，但互相不融合

4、《百年孤独》的思想意义和艺术特点

魔幻现实主义作家马尔克斯的代表作。

思想意义：

（1）《百年孤独》由大大小小的循环怪圈构成，反映出人们的文明低下，政治麻木，经济落后，思想陈腐的状态；

（2）时间重复轮回，历史原地打转，愚昧、落后亘古不变导致一个社会、民族消亡

（3）其时间循环结构，从象征隐喻层次上展现拉美民族心理及人类原始意识和情感经验，是对人类命运关切与痛苦沉思。

艺术特点：

（1）描写人鬼混杂、生死交融的奇幻世界表现魔幻特征

（2）描写生活中千奇百怪、似是而非的神奇事物，显示魔幻性特征

（3）运用神话、传说显示魔唤性特征

（4）采取循环往复的叙事方法和结构，加强魔幻色彩

5、现代主义文学的特点

现代主义文学是西方现代工业社会的产物，倾向于表现一种超现实的真实，具有明显的反传统的特征。

在思想特征上：

（1）现代主义具有强烈的文化批判倾向

（2）突出地表现异化主题

在艺术特征上：

（1）强调表示内心生活和心理真实，具有主观性和内倾性

（2）运用象征隐喻的神话模式，追求艺术的深度模式

（3）提倡“以丑为美”、“反向诗学”，大量描写丑的事物

（4）热衷艺术技巧的革新与实验

分析题

1、拜伦诗歌（上p179）《唐璜》

诗歌具有极强的讽刺性，讽刺社会道德，封建专制，英国社会，揭露婚姻的不合理性和欺骗性，强调自由、正义、反抗，具有哲理性。

将满腔的热情升华为对自由和正义的呼唤。

艺术上，具有浓厚的浪漫主义色彩。

表现手法上，兼叙兼议。

语言上，明白晓畅，化繁缛为简约，变抽象为具体，多口语化词汇。

格律上，滑稽、机智、幽默、诙谐、挖苦、调侃

2、普希金的诗歌（上318）《叶甫盖尼·奥涅金》

真诚、自然、朴素而优雅的抒情性。

语言上，简洁，独特的音韵美。

情调风格上，明朗的忧郁，“深刻而又明亮的悲哀”。

人物性格上塑造上，采用对比手法。

3、惠特曼的诗歌（上p212）《草叶集》

风格上，多样性，如交响乐般变换主题。

艺术形式上，打破传统诗歌格律，创造了自由体诗的新形式。

结构上，严谨，有章法可循，大量运用平行句。

论述题

1、《简爱》与《呼啸山庄》比较分析

同：

在描写内容上，《简爱》和《呼啸山庄》都是描写了19实际资本主义社会制度下的欧洲社会。

在女性运动的过程中，女性渴望解放自己，捍卫自身独立和人格尊严。

表达了女性内心的强烈愿望，小说中主人公都追求爱和自由的爱情，都要求维护自己的名誉和独立，都表明了在当时处于觉醒中的新型女性特征。

异：

《简爱》描写资本主义制度下一名女性为了追求自己的理想，维护女性独立，读感情不执念和不委曲求全。

《呼啸山庄》以艾米丽·勃朗特的生活历程为主线来描写。

她为达目的不惜背叛自己的人性，反映资本主义制度下女性的迷茫、愚昧。

她们对爱情悲观同情，残酷的制度扼杀了纯真的爱情，揭露了在19世纪资本主义制度下门第关系的悬殊，金钱关系的冷酷和社会道德的沦丧。

《简爱》中通过树立简爱这一形象，即对不合理的资本主义社会揭露和批判，也表达了女性对独立、平等自由的强烈愿望，展现她言行感情魅力。

2、分析《浮士德》的精神与《浮士德》难题

《浮士德》精神：

（由于和魔鬼的约定，浮士德不可对事物有所满足，一旦他说出“停留一会儿吧”便会堕入地狱）这种笃与实践，而又不甘堕落永不满足的精神即为浮士德精神。

《浮士德》难题：

怎样使个人欲望的自由发展同社会和个人道德所必需的控制和约束协调一致起来：

怎样谋取个人幸福而不出卖个人灵魂，即康德所探讨的自然欲求与道德律令间的矛盾。

3、怎样理解托尔斯泰的心灵辩证法

“心灵辩证法”是托尔斯泰心理描写技巧，从体悟与解剖自己的心理开始，推己及人地在作品中表现人物心理。

通过描写心理变化过程展示人物的思想性格演变。

通过心理过程本身及其过程的形态和规律，描述一些感情和心理怎样演变成为另一种感情和心理，展示心理流动形态的多样性与内在联系。

列夫·托尔斯泰善于通过描写人物的外部特征来揭示其内心世界，一言一笑，都成为传达心灵世界的媒介，。

个人情感和非语言流露，往往比通常语言表达的感情更为真实。

正如安娜具有被压抑的生命意识，灵魂深处才蕴蓄着荡漾的激情，时不时的通过无言的外在形态流露出来。

“被压抑的生气”成为人物悲剧性格的来源，这种生气来自外部环境的压制力构成内心矛盾冲突，丰富的情感被理智的铁门锁闭。

时而通过“微笑”流露出来。