第四章室内空间与界面设计.docx
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第四章室内空间与界面设计
第四章室内空间与界面设计
室内设计主要包括：
室内空间设计、室内界面设计、室内光环境与色彩设计、室内装饰材料、家具（jiājù）陈设设计与选择等多方面（fāngmiàn）的设计（shèjì）工作。
其中，空间是室内设计系统中最核心的要素，是室内设计的基础（jīchǔ）。
在室内设计中应先进行空间的划分、限定与组织，在此基础上再进行其它环节（huánjié）的设计。
第一节室内空间的概念与类型
一、室内空间的概念
建筑赋予的空间与人的生活息息相关，在人类的生产生活中，室内空间作为建筑的主体与人的活动建立了紧密的相互联系。
我们通常将建筑分成两部分即建筑实体和建筑空间。
建筑实体是指建筑的构造构成的实体，包括建筑本身的墙体结构、轮廓造型、细节装饰等，建筑的实体是以物质的形式而存在的。
建筑空间是指建筑实体的限定与围合产生的空间，形态是实体存在的界定结果。
因此，空间是建筑的主体，室内空间设计是对建筑空间的再创造。
当我们进入室内，就会感觉到被建筑空间围护着。
这种感觉来自于周围的室内空间的墙壁、地板和天花板限定的界面，它们围护空间，连接空间界限，具有墙壁、地板和天花板不仅标志着围合的空间品质，它们的形态、构造与窗户的形式以及门的开洞位置还赋予室内空间以空间的建筑品质。
大厅、餐厅、书房、卧室和壁橱等空间的组合不仅具有空间的大小，而且还具有其尺度、比例、采光质量、围护结构的性质和它与邻近空间的关系﹙图4·1·1﹚﹙图4·1·2﹚。
室内空间由地面、墙面和顶面三部分围合而成，确定了室内空间大小和不同的空间形态，从而形成室内空间环境。
地面：
是指室内空间的底面。
地面由于与人体的关系最为接近，作为室内空间的平整基面，是室内空间设计的主要组成部分。
因此，地面设计应功能区域划分明确，在具备实用功能的同时应给人以一定的审美感受和空间感受﹙图4·1·3﹚。
墙面：
是指室内空间的墙面（包括隔断）。
墙面是室内外空间构成的重要部分，对控制空间序列，创造空间形象具有十分重要的作用﹙图4·1·4﹚。
顶面：
即室内空间的顶界面。
一个顶面可以限定它本身至底面之间的空间范围，室内空间的上界面，室内空间设计中经常采用吊顶来界定和改造空间﹙图4·1·5﹚。
在空间设计中，这个顶面非常用活跃，正由于活跃的顶面因素，为我们提供了丰富的顶面。
在空间尺度上，较高的顶棚能产生庄重严肃的气氛，低顶棚设计能给人一种亲切感﹙图4·1·6﹚，但太低又使人产生压抑感。
好的顶面设计犹如空间上部的变奏音符，产生整体空间的节奏与旋律感，给空间创造出艺术的氛围。
二、室内空间的功能、形态与类型
1.室内空间的功能
对室内空间进行功能分析是室内空间设计中的首要任务，室内空间应满足人的物质和精神功能需求。
物质功能主要包括空间使用上的要求，例如：
合理的空间面积、大小、形状；适合的家具、设备布置；使用方便、节约空间，交通组织、疏散、消防、安全等措施；科学地创造良好的采光、照明、通风、隔声、隔热等物理环境等等。
精神功能是在满足物质需求的同时，从人的文化、心理需求出发，考虑人的不同的爱好、愿望、意志、审美情趣、民族文化、民族象征、民族风格等，并能充分体现在空间形式的处理和空间形象（xíngxiàng）的塑造上，使人获得精神上的满足和美的享受﹙图4·1·7﹚﹙图4·1·8﹚。
如研究人在空间中的行动及其在行动中对室内空间秩序，空间实体与虚体在造型、色彩、样式、尺度、比例等方面的信息（xìnxī）刺激的感受和不同的空间体验等行为心理规律，将有助于室内空间艺术氛围的创造。
因此（yīncǐ），可以说室内空间的功能要求是室内空间形态设计和空间组织的出发点和归宿（ɡuīxiǔ）。
2.室内（shìnèi）空间的形态及其分类
室内空间的各式各样的类型取决于人们对丰富多彩的物质和精神的需要。
随着科技发展和人们的审美需求意识的不断地求新和开拓，必然还会推新其他多样化形式的室内空间。
这是我们探讨室内设计空间变化的突破口。
建筑空间有内外空间的区分，室内空间可分为固定空间和可变空间两大类。
固定空间是由建筑工地围合空间的墙、顶、地而成的，形成室内的主空间。
在固定空间内用隔断、隔墙、家具、绿化、水体等来进行再次空间划分，形成不同的空间，这就是可变空间，即次空间﹙图4·1·9﹚﹙图4·1·10﹚。
对不同的空间类型的划和划分的方法，可以使人获得不同的空间需求，并获得其不同的心理的感受。
1）开敞空间
在室内空间中，开敞空间是指与外部空间联系相对多的空间。
开敞的程度取决于侧界面的围合程度，开洞的大小及启闭的控制能力。
开敞空间是具有外向性，限定度和私密性较小，强调与外部环境的交流、渗透，讲究对景、借景，以及自然的外部环境的融合，给人的心理感受表现为活泼、开朗，具有开放性和包容性。
开敞空间经常作为室内空间的过度，有一定的流动性和趣味性。
这也是由于人的开放心态在空间设计中物化的显现。
开敞空间有外开敞式空间和内开敞式空间﹙图4·1·11﹚﹙图4·1·12﹚。
2）封闭空间
用限定性较高的实体围合起来的空间，包括视觉、听觉、温度等都有很强的隔离型的空间，称为封闭空间。
﹙图4·1·13﹚﹙图4·1·14﹚这种空间具有很的区域性、安全感和私密性。
封闭空间与周围环境的流动性和渗透性都不存在。
如果对围护实体的降低则封闭性就会相应地减低，那么，其在空间中的视觉渗透性也会加强。
封闭空间有时候使人产生沉闷感，在不影响封闭空间的情况下，也会通过采用镜面、灯光及人造内设的景观来扩大空间感和空间的层次﹙图4·1·15﹚。
3）流动空间
所谓流动空间就是三度空间加时间因素。
就是空间形式由若干个空间的相互贯通、流动的，使人们随着视觉点移动感受到变化着的空间透视效果，在动态的视觉变化中体验具有活泼、动感的空间形式﹙图4·1·16﹚﹙图4·1·17﹚。
你要获得对整体空间的感受和印象必须经过流动空间的视点连接，才能获得对整体空间的印象。
空间在水平和垂直方向都采用象征性的分割，空间上获得交融和连续，视线通透，交通相对顺畅，空间分割形式多样而灵活，强调空间的通透性与周围的化变，具有空间形式的变化和空间的层次性和连续性。
流动空间的设计，可先从平面入手，通过灵活的平面划分，形成具有（jùyǒu）相互联系的有机整体。
分割空间的形式多样而灵活，空间充满动感和方位的诱导性及透视感，具有生动和灵活的创造性，使人们在空间视线的流动变化中感受空间的连续性，并极富戏剧性的效果。
4）动态（dòngtài）空间
动态（dòngtài）空间（kōngjiān）引导人们从“动”的角度观察周围的事物（shìwù），把人们带到一个有三维空间和时间因素相结合的“第四度空间”。
动态空间有两种：
一种是包含具有动态设计要素所形成的空间，称为客观的动态空间。
另一种是通过建筑空间的序列引导人们在空间的移动中对整体空间进行感受，这种随着人们的运动而改变的空间，称为主观动态空间。
像流动空间、共亨空间、交错空间和不定空间等基本上都是动态空间的体现。
在空间设计中动感空间的运用非常广泛，表现在客观动态空间：
1在公共建筑空间中，如电梯、自动代步的扶梯和人流传送带等机械化、自动化的设施，各种信息展示以及活动雕塑都形成了丰富的动感空间特征﹙图4·1·18﹚。
2选取自然景观中具有动感要素的设计，像用瀑布、花木、喷泉、阳光等元素，营造富于自然气息的空间氛围﹙图4·1·19﹚。
3利用声、光、电的变幻给人以空间中自然的动态的感觉﹙图4·1·20﹚。
4以动态韵律的线条，组织引导人流的空间序列，产生引领的导向作用，显示较强的方向感，形成灵活的运动路线﹙图4·1·21﹚。
由于人的行走移动而感受流动变化的空间，可理解为主观的动态空间。
空间引入动态因素，或利用动态设计的手法，都是给人感受生命的律动和充满活力的体验。
设计要体现丰富空间视觉动态因素，也可利用静态的元素，激起人的动态联想，同样是对动态因素的表达。
5）静态空间
对动态空间创造的同时，也不能疏忽对静态空间需要，动静有机的结合才符合人的生理和活动规律。
人昼动夜静，正如自然界的日月星辰、昼夜复始的运动规律一样。
动静空间不同交替的追求，是为了更好地满足人的心理需求。
静态空间的限定度较强，相对独立，是趋于封闭的空间形式。
空间多为对称，左右对称，也有四面对称，除了向心、离心以外，很少有其他倾向，并且在空间设计中，倾向于水平和垂直的造型要素，往往能达到静态的平衡﹙图4·1·22﹚﹙图4·1·23﹚。
静态空间在空间陈设上比例尺度协调、均衡，具有相对和谐的感觉。
其色调清新、淡雅，用光柔和，装饰简洁儒雅。
因此静态空间给人以恬静与沉稳的感觉。
6）结构空间
由于现代建筑材料发展和结构技术的进步，建筑利用外露部分结构的构件，来展示营造技艺所形成空间所形成空间环境，可称为结构空间﹙图4·1·24﹚。
实际上材质与结构本身就有现代技术与工艺的美感，有些具有一定美感的结构件，其本身就带有某种装饰性，这就打破了传统意义上的什么都要经过装饰才美的概念。
新技术、新材料的发展，使人们对结构的精巧构思和高超技艺有了认同感，赋予现代结构材质和工艺技术大大的创新天地，从而增强了室内空间艺术的表现力与感染力，形成了现代空间艺术审美国中的新倾向﹙图4·1·25﹚。
7）虚拟空间
虚拟空间是一种没有围合界面（jièmiàn），却又有一定范围的建筑空间。
它限定度很低，几乎没有围合隔离形态，只受空间位置（wèizhi）的启示，依赖联想划分空间，所以又称“心理（xīnlǐ）空间”﹙图4·1·26﹚。
这种方式简洁、手法巧妙（qiǎomiào）而获得理想空间感的空间，其形式往往处于母空间中，与其空间流通而又具有一定的独立性和领域感。
虚拟空间的作用表现为两个方面，首先是功能（gōngnéng）使用上的需要。
对一个大的空间，由于功能上的需要，分隔成许多相对独立的小空间，这些小空间又要服从大空间的整体性虽然分隔，但又要互相联系。
由于这种空间形式的存在，采用虚拟空间的处理手法，故就能得到合理的解决。
其次，虚拟空间是精神功能的需要。
空间应有丰富的变化，甚至营造某种虚幻的境界，是为了更大限度地满足人们的精神需求。
虚拟空间可以借助立柱、隔断、隔墙、家具、陈设、绿化、水体、照明、色彩、材质及结构构件等因素形成。
这些因素通过室内空间的亮点。
构成虚拟空间的手法有多样改变天花板及地面的落差，在室内空间中，要想取得既有联系又有其相对独立性的空间，抬高或降低地面的标高是较常见的作法﹙图4·1·27﹚。
8）共享空间
共享空间的产生是满足人们具有的开放心态和社会交往以及丰富多彩生活的需要。
它出现在大型公共建筑内的公共活动中心和交通枢纽，含有多种多样的空间要素和设施，是综合性、多功能的灵活空间。
共享空间的特点是大中有小、小中有大；外在有内、内中有外，相互穿插交错，富有流动性﹙图4·1·28﹚。
共享空间中的通透的空间使人既分享室内的景观，也充分满足了“人看人”的心理需求。
如商场共享大厅把充满自然气息的室外景观、花木繁茂景象、流水潺潺引入室内，这是主动与自然亲近的空间类型，使共享空间充满动感，富有生命活力和人性气息﹙图4·1·29﹚。
9）交错空间
交错空间就是在水平方向上，往往采用垂直围护面的交错配置，形成空间在水平方向的穿插交错。
这种形式有点像城市道路中的立体交通，在大公共空间中，形成组织和疏散人流的交通，在构筑形式上具有强烈的层次感和动态效果﹙图4·1·30﹚。
在交错空间中，具有不同空间之间的交融渗透，也兼有流动空间、不定空间和共享空间的某些特征。
10）空间的渗透
室内空间的渗透是指在分隔空间时有意识地使被分割的空间保持某种程度的连通或者利用相互流通、内外相互渗透的空间达到通透的效果。
室内空间的渗透可以分为三种情况：
①交错空间的渗透、②开敞空间的渗透、③流动空间的渗透。
交错空间的渗透事实上是空间实体互相间的渗透，当然也包含着视觉上的渗透；而开敞空间和流动空间的渗透则指的是视觉渗透，要关注对人的精神层面的影响，关注人内心的心理活动。
1交错空间的渗透
交错（jiāocuò）空间是指空间相互咬合、相贯的一种空间处理方式（fāngshì）。
按照空间交错方式的不同，可以分为嵌套交错和包容交错。
嵌套是指空间的相互（xiānghù）咬合；包容则是指一个空间置于另一个空间之中，如在广场或商业街布置一些小亭子，既能使人休息交流，又使空间接近室外气氛﹙图4·1·31﹚。
在具体设计中，子空间往往设计成规律排列的形式（xíngshì），产生明确的有节奏的韵律排列的形式，产生明确的有节奏韵律感。
交错空间是通过多个功能空间的相互交错而营造的公共活动空间，它不是规整的六个界面和简单的层次划分，而往往在水平（shuǐpíng）方向上采用垂直围护面的交错配置，形成空间在水平方向的穿插渗透﹙图4·1·32﹚。
这样，空间之间就会形成交融渗透，使其在一定程度上带有流动空间和共享空间的某些特征。
2开敞空间的渗透
开敞式空间是外向型的，强调各功能空间的相互渗透和交流，对空间限定性小，使人感觉开朗、活泼，有一定的趣味性；封闭空间则是内向型的，它强调与外界的隔离，具有明显的安全感和私密性和私密性的要求，形成相对独立的空间，又要适当利用开敞的设计，以减少室内沉闷、压抑的感觉。
开敞空间经常作为室内外空间的过渡空间，有一定的流动性，是开放心理对环境的一种要求。
开敞空间中开敞的程度取决于有无侧界面、它的围合程度、开洞大小等。
空间的封闭或开敞的程度会很大地影响人的精神状态。
开敞空间给人心理的感觉是开朗活跃的，它通过室内空间与四周的空间相互渗透，有时为了把外部的景致引入到室内外空间在视觉上联系在一起﹙图4·1·33﹚。
a.开敞空间的渗透常用的手法是利用玻璃、隔断等产生视觉上的通透感，有意识地将外部次序渗透到建筑内部，使之产生既内又外的空间感受，从而创造出亲切的气氛﹙图4·1·34﹚。
因为当物体被赋予透明性时，它们能够互相渗透而不在视觉上破坏任何一方。
透明性所暗示的不仅仅是一种特征，它暗示一种更广泛的空间秩序。
3流动空间的渗透
所谓流动空间就是三度空间加时间因素，具体地说就是若干个空间是相互连贯的、流动的，人们随着视点的移动，视觉也随之渗透到其他的空间之中，由此产生不断变化的视觉效果，从而使人们的心理也产生不同感受。
流动空间的待征是交融和连续、视线通透。
空间之间的相互渗透打破了原先的静止状态，产生一种流动、灵活的感觉。
在我们实际的室内设计中，流动空间的渗透也有着广泛而巧妙的应用。
在室内空间中相邻的空间如果在分割时，不是采用实体的界面把他们完全隔绝，而是有意识到地使被分割空间保持某种程度的连通，使处于某空间的人可看到另外空间的景物，从而使空间彼此渗透、相互借景，这样就会大大增强空间的层次感﹙图4·1·35﹚。
空间的渗透同样能给人带来层次感。
渗透手法的运用，不仅可使室内空间相互渗透，而且还可以把室外空间引入到室内。
透过玻璃隔断，首先可以看到室外空间的景物，然后可以看到更远的自然景色，这样就会增强空间的尺度感和层次感。
利用空间的渗透可以加深室内空间的尺度，能使空间以小见大。
“庭院深深深几许”的诗句说的是江南私家园林，由于在极为有限度的范围内经营，为了求得景深格外引人入胜。
中国古典园林多以各种方法来增强景的深度感，其中利用渗透手法来丰富空间层次是其最主要手法——“借景”就是古典园林中一种典型的渗透手法。
“借”就是把彼处的景物引到止处来，这就使人的视线超越了定空间的界限，从而使空间的范围得到了延伸。
第二节、室内空间的组织（zǔzhī）设计（shèjì）
室内空间设计主要以空间的组织来实现的，空间组织主要表现（biǎoxiàn）于空间的分割与组合。
依据空间的特点、功能与心理要求以及艺术审美特征的需要来进行分割与组合。
1）空间（kōngjiān）的分割
界面形态上的空间分割可以（kěyǐ）分为绝对分割、相对分割、意象分割三种形式。
以实体界面的围合限定度高的空间分隔，对空间绝对地进行隔离视线、声音、温湿度等，称为绝对分隔。
绝对分隔是封闭性的空间，分隔出的空间界限非常明确，具有独立于外部环境的内部空间环境，具有安静、私密的功能需求。
实体界面主要以到顶的承重墙、轻体隔墙、活动隔断等组成。
这种绝对分割的空间经常运用于会议室、接待室、卧室等的设计中，创造了抗干扰和安静、舒适、私密的功能需求﹙图4·2·1）。
以围合程度限定度低的局部界面分隔空间，称为相对分隔。
相对分隔具有在空间交通和视觉上有一定的流动性，其分割的强弱因办面的大小、材质、形态而异，分隔出的空间界限不太明确。
分割界面的方式主要以不到顶的隔墙、屏风、较高的家具等组织组成﹙图4·2·2﹚。
这种分割形式具有灵活多样的空间处理方法，既满足功能的需要，也使空间的联系、层次变化产生较好的效果。
运用非实体界面分隔的空间，称为意象分隔。
这是一种限定度很低的分隔方式。
空间界面虚拟模糊，通过人的“视觉完形性”来联想感知，侧重一种虚拟空间的心理效应，具有意象空间的意味。
在空间划分上形成隔而不断，流动性强，通透性好，层次丰富。
非实体界面是通过栏杆、罩、花格、构架、玻璃等通透的隔断，或者由家具、绿化、水体、色彩、材质、光线、高差、音响、气味、悬垂物等因素组成，形成意象性空间分隔﹙图4·2·3﹚。
空间的分隔与联系，是室内空间设计的主要内容，分隔的方式决定了空间之间的联系，分隔的方法都是在满足不同的分隔要求的基础上，实现其功能，创造出美感、情趣和意境。
2）空间的组合
从空间的组合形式上有：
①包容性组合、②邻接性组合、③穿插性组合、④过度性组合、⑤综合性组合。
空间是由不同形式的界面围合而成的一种形态，空间再组合是室内设计的一项重要内容，也是完成整个内部环境营造的基础。
从精神要求上来看，室内空间艺术的感染力并不限于人们静止地处在某一固定的点上，而且贯穿于人们从移动过程中来感受它。
从功能角度来看，空间与空间之间并不是彼此孤立的，而是互相联系的。
从空间的性质来看，空间包含了物理空间与心理空间。
通过对视觉的作用，物理空间与视觉空间皆可引发人对空间的体验。
物理空间是物质实体限定于围合的空间部分。
心理空间不是物理上真实存在的空间，而是人们对空间的心理感受。
这也就是我们常说的实体空间与虚拟空间。
实体空间可以把空间范围限定得非常明确，虚拟空间划分出来的空间范围不明确，其被限定的程度也很小，更多的给人赋予一种心理的联想空间。
虚拟空间位于大空间之中，又有相对独立性，它可以避免实体空间的单调空旷，也不会让人感觉呆板和闭塞。
空间的存在大多数是以组合形式（xíngshì）存在的，空间的组合主要是复合空间的组合。
①包容性组合（zǔhé）空间
包容（bāoróng）性空间是一个空间置于另一个空间之中，在属性上形成空间的包含关系。
大空间作为小空间的三度场地的基础，大空间中包含小空间很容易产生视觉（shìjué）及空间的连续性，两者之间的尺度必须有明显的差别﹙图4·2·4﹚。
共享空间（kōngjiān）是包容性空间的直接的表达。
a.实体空间对虚拟空间的包含
室内空间是人们为了某种功能目的，用明确界面从自然空间中围隔出来的空间，不同的空间有着不同空间形态。
实体空间对虚拟空间的包含主要根据其界面围合的形式来确定。
实体空间的特点是空间范围明确，空间与空间之间有明显的界限。
虚拟空间是有一定范围但没有明显的界面空间，它的范围没有十分完整的隔离形态，也缺乏较强的限定度，它依靠想象来划分空间﹙图4·2·5﹚。
它符合通透性、公共性、开敞性等属性要求。
虚拟空间可以借助隔断、柱子、家具、陈设、绿化等元素形成，也可以通过面的凹凸构成。
实体性空间对虚拟空间的包容，体现了现代人对具有开放性空间的追求和表达。
b.实体空间对实体空间的包含
一个大空间可以封闭起来，并使其中包含一个小空间。
两者之间很容易产生视觉及空间的连续性，此种空间类型可称之为子母空间。
子母空间是对空间的二次限定，是在母空间中，用实体或象征性的手段再限定出的子空间，这样既能满足使用功能要求，又能丰富空间层次，强化空间效果﹙图4·2·6﹚。
在大空间中包含的小空间可以是一个实体空间，在这种空间关系中封闭的大空间是作为小空间的三度的场地而存在的，为了感知这种概念，两者之间的尺度必须有明显的差别，如果小空间的尺度增大，那么大空间就开始失掉其作为封闭空间的能力；小空间愈是增大，其外围的剩余空间就会愈感到压抑而不成实体空间，变成仅仅是环绕于小空间的一片薄层和表皮，那么，原始的意图就破坏殆尽了。
为了不使小空间显得过于平淡，小空间可采用与大空间形式相同而朝向相异的方式﹙图4·2·7﹚。
这种方法会在大空间里产生第二空间，并留下一系列的富有动势的剩余空间。
小空间也可采用与大空间不同的形体，以增强其独立实体的形象。
这种形体的对比，会产生一种两者之间功能不同的暗示。
②邻接性空间
两个不同形态的空间以对接的方式进行组合称为邻接的方式进行组合。
邻接是空间关系中最常见的形式，它允许各个空间根据各自的功能或者象征意义的需要，清楚地加以划定。
相邻空间之间的视觉及空间连续程度，取决于它们既分隔又联系在一起的那些面的特点。
邻接性的空间形式表现如下：
a.对两个邻接空间的视觉和实体的连续性的限制，形成具有独立性的各自的相对空间，增强了两个相异的空间效果﹙图4·2·8﹚。
b.在单一空间里设置一个独立的面来分隔空间，根据这种情况（qíngkuàng），可以把一个大空间分隔成二个或者若干部分，这些部分虽进行（jìnxíng）了区分，但又相贯通，彼此没有明确肯定的界限，构成了相邻空间的关系，减弱了各自空间的独立性﹙图4·2·9）。
c.以列柱分隔（fēngé），这种也是虚拟空间的分隔形式，可使两个空间具有很大程度的视觉和空间的连续性，产生空间上的相互渗透。
室内空间的渗透使处于某一空间的人感受到另一空间的景物，使空间彼此渗透，从而增强空间的层次感﹙图4·2·10﹚。
使人心理上感到时开阔（kāikuò）、活泼、生动、连续、整体。
d.仅仅通过两个空间之间的高差（ɡāochà）或界面处理的变化来暗示﹙图4·2·11﹚。
③穿插性空间
穿插性空间就是两个或两个以上的空间相互穿插，相互叠加而形成的一个公共空间地带。
相互穿插的的空间体量可以不相同，形式也可不一样，穿插方式各异，当两个空间以这种方式贯穿时仍保持各自作为空间所具有的界限及完整性。
穿插空间最后的造型，决定于多种因素。
从其各部分相互穿插的手法来看，有以下几种情况：
a.两个空间的穿插部分，可为各个空间同等共有；b.穿插部分与一空间合并，成为它的整体空间的一部分；c.穿插部分自成一体，成为原来两个空间的连接空间；d.以公共空间相连接的空间，相隔一定距离的两空间，可由第三个空间来连接。
从构成穿插空间各部分的形状来看，可以分为规则形状空间的重叠和不规则形状空间的重叠。
a.规则形状空间的穿插或重叠
规则空间是指空间平面的形式的各个局部之间关系是以一种有秩序的方式来组成的；一般在性质上呈稳定和对称状态。
由于空间的形状主要依赖平面几何的关系，平面加上立面便是空间。
几何形态中，方、圆属于最基本的几何原形，其他的几何形态都可以理解为由这两个原始形状经过切割、过渡、加减、综合而派生出来的。
一般来说，规整空间的穿插或重叠，给人比较严肃稳定、规律性、秩序感强﹙图4·2·12﹚。
b.不规则形状空间的穿插或重叠
各空间的形式在性质上都不同，彼此之间的关系并不是前后一致辞地组织起来的。
它们一般是不对称的，或者是规则的形式不规则的构图。
不规则与不规则空间的重叠会给人一种活泼、跳跃的空间感受，它比规则空间重叠更富有动态感﹙图4·2·13﹚。
总之，穿插空间组织形成的造型对人的心理活动有明显的影响，影响着人对室内空间的整体的认知。
不同空间的形状相重叠能使人产生不同的心理感受。
因此，合理、艺术的空间造型可以给人以流畅、舒适的感觉。
④过渡性空间
对相隔一定距离的两个空间，通过由第三个过渡性空间来连接或关系，称为过渡性空间。
这
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