《春江花月夜》赏析人教版高二必修.docx
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《春江花月夜》赏析人教版高二必修
《春江花月夜》赏析（人教版高二必修）
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？
江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？
何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
赏析：
全篇收放，皆关花月。
景语情语如歌。
缠绵徘恻然而气。
象宏伟。
清丽之笔，点染出春花绝丽皓月千古。
在一个美丽的。
季节里，在一个美丽的夜月里，诗情如潮难以自抑。
对此美景。
良辰，徘徊江畔，神游万里，遐想联翩。
春江花月，漾起了幽幽相思情意。
别恨离愁涌上心头，无休止。
月上高楼谁在守候？
山长水阔相会无由。
正是剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头是道！
春江花月夜仅这五字列于此，犹如灿锦呈于眼前。
春、江、花、月、夜，在中国的文学里，在中国文人的心中，无一不美妙，无一不含情。
虽喻之为灿锦，但不是堆红叠艳、奢华腐靡。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
首句即点出春、江、月，且暗藏夜。
这江是与海连的，我们且不论江是何处之江，海是何处之海。
江潮把江海连在一起，分不清江海，亦分不清海天。
春江连海，可见气象之大。
潮水起伏，明月由海潮中涌出，此情此景，非人间可见，张若虚飞入天上乎？
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
滟滟何义？
《应用汉语词典》解释的很好——“水的光色。
③”所以苏轼曰：
“水光潋滟晴方好”。
“滟滟随波千万里”，什么滟滟随波？
当然是明月。
我们看那江波之上流动的色彩，谁能分清是水波，还是光波？
这岂非天上境界，人间何有？
且看这潋滟的月色，随波漂浮，三千里江山无不被笼罩在春光月色中也，又岂非张九龄讲的“天涯共此时”。
此两句再次铺陈春、江、月、夜之景。
如果说张九龄的明月是人间之景，那么张若虚的明月则是天上之景，天上之于人间，更高妙矣。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
篇目乃“春江花月夜”，前四句单讲春江月夜的好处，唯不见花字，岂能无花？
江流宛转，绕过汀洲，月照花林，花是什么样？
花如冰珠④，晶莹剔透。
这花，又非普通的花，这个比喻，可谓奇绝、奇妙。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
徐增曰：
“春夜安得有霜？
⑤”我问：
春夜怎知无霜？
其实，从开始到这里，诗人都在营造一种阔、大、清、冷、静、幻的境界。
霜是白的，沙是白的，因何而白？
有人说霜、沙自白。
我说：
无月，能见霜、沙之白乎？
所以诗面上虽说飞霜沙白，实写月也。
这两句是暗写月。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
这两句又明写月。
以上十句，出现“月”字四次，然实际上句句含月。
“滟滟随波千万里”，“江流宛转绕芳甸”，“空里流霜不觉飞”，“汀上白沙看不见，江天一色无纤尘”等。
句中不见“明”月，实暗藏月也。
“江天一色无纤尘”，唯见月也，可见月乃诗之要旨。
但是，诗人却说——此月乃孤月，说月孤，实说人孤也。
所以，我想诗人费了如此功夫说月，实际还是为了说人，下文必讲到人。
以上是诗歌的第一大部分。
从阔大的天空、清冷的春夜、静幻的江花，写天上之月，这样把月展现在苍茫浩瀚的宇宙之中，实际上是为下文写人而铺陈。
江畔何人初见月？
江月何年初照人？
何人初见月？
何年初照人？
诗人也搞不清是人见月，还是月见人了。
月矣？
人矣？
人也，月也。
此即人月合一。
诗歌也由天上转向地上，进入了人间世。
人生代代无穷已，江月年年祗相似。
人生代代绵延，轮回千年，何有穷尽？
然江月永恒，人与江月相比，何其渺小，何其短暂！
但是从人类的繁殖绵延来看，则又长也。
不知江月照何人？
但见长江送流水。
短暂的人生比之于永恒的江月，欲想月华普照，更难得也。
所以从江月的永恒看来，能照到何人呢？
只见到大江滚滚，流水汤汤罢了。
以上六句应该说是诗歌的第二大部分。
诗人把目光从苍茫浩瀚的宇宙之间转向人世间，发出人生短暂，“不知江月照何人”的感叹，但是他又看到人类的发展绵延——“人生代代无穷已，江月年年祗相似。
”人生与江月似乎又都是永恒的，这种哲理性的思辩，闪现出人类乐观自信、积极进取的光辉。
这种对人生理性的思考，看似与下文的“相思情愁”主题偏离，实际是统一的，人之伟大，缘于情，从对人生的感叹过度到“相思情愁”，应该说是自然的。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
引出白云作何？
言白云悠悠，惟其悠悠，想起幽情，必有伤感之语。
果真有“青枫浦上不胜愁。
”然其因何而愁？
诗至此，又翻出一层意思，到结束是诗歌的第三大部分，这层意思就是“情”。
谁家今夜扁舟子？
何处相思明月楼？
想那大江潮起，朗月如霜，天涯羁旅，停泊一舟，能不孤寂惆怅、愁情上涌？
这“谁家”、“何处”问得好，这一问，便由江上孤舟之天涯羁旅转向那明月楼上的女人了。
且看那楼上女人作何？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
月徘徊？
它徘徊什么？
因何而徘徊？
月为天涯羁旅乎？
天涯羁旅幻化为月乎？
不然，何为在楼上徘徊？
月照妆镜台，镜中岂非更有一月？
呵呵，天上的月进入镜子里了。
不由我想起《红楼梦》中之“风月宝鉴”，照一照，美人凤姐招手而来也。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
这月，真有意思，“卷不去”，“拂还来。
”是月？
还是旅人之魂？
以至于如此相依相恋。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
我们看，“相”字终于出现了，诗人虽不点“情”字，其实一直在言情，那“卷不去”、“拂还来”的月岂非含情？
月之情，即人之情也。
人之情岂能落单，我想这两情相悦才是情的“相”字早晚会出现。
且看“相望”与“相闻”，明月楼上的女人与扁舟子上的男人，相隔天涯，自然是相望望不见，相闻听不见了。
为什么诗中说“相望不相闻”呢？
为什么？
关键就在这个月上。
此月非彼月，此月非月。
月即羁旅，羁旅即月，月是男人，男人就是月。
月在天上，已入镜中，岂不可相望？
其正相望也。
但月无语，犹人之魂无言，故曰“相望不相闻”。
“此时相望不相闻”以上似男人语，以下就是女人的镜头了。
男人在江中扁舟子上想象自己就如天上的明月进入了女人的镜台，男人望月即望人，望月若入梦，他在梦与非梦之间想象着明月楼上的女人。
女人呢？
女人当然也是如此，方显两情相悦之妙。
所以女人说：
“愿逐月华流照君”。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
然而月华似乎不随顺女人心愿，没有照见她的情郎。
女人抬头望天，恰有一鸿雁单飞，她自然想请鸿雁带去对男人的深深相思情，岂知鸿雁不长飞去。
女人又低头看水中鱼龙，岂知鱼龙潜跃入水底，仅留一江波纹给女人，女人痴痴地望着那水波荡漾，她的心仿佛随着水波而荡漾，她的心到哪里去了呢？
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不回家。
她也入梦了，岂知她不是天天都在做梦？
梦中和男人会面了。
但是，她昨夜的梦中花已落，女人想，我老了吗？
他怎么迟迟不回来，还是根本就不愿再回来了？
但是诗人却不直接说落花，而说梦中，说梦，又先说一个“闲”字。
闲梦落花，把女人惧怕衰老的心态暴露于似有似无之间，恰如南唐冯正中的“闲梦鸳鸯香径里”。
花已落了，春也过半了，你，你，你还不回家啊？
开始再一次点花了，以下我们看诗人怎么把夜中的春、江、花、月一步步收拢。
江水流春去欲尽，江潭月落复西斜。
春已过半，可恨江水不停奔流，春岂不尽也。
故南唐后主李重光说：
“落花流水春去也”。
注意了，上面又两次点明了春字。
先说春已半，又说春欲尽，可见留春之心。
然而，流水无情，春留不住。
花尽，春尽，再看月，月也西斜了，离落还会远吗？
此时的女人，手把栏杆，望月，月遥遥欲坠，她岂是望月？
实是望人！
可怜这寓羁旅之魂于中的月也要离去了。
唉唉！
即使拍遍栏杆，又能作甚！
以上又两次点到了江。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不管女人怎么望月欲穿，月还是一点点地沉入海水之中，随着海潮散开。
此时，女人的心岂不碎了。
以上又两次点月。
月沉入海底，花、春、月皆不见了。
至此，随着女人付诸于精神寄托的月的沉落，女人自然会想：
相会相逢的道路呢？
从大海之滨到潇湘之水，“路漫漫其修远兮⑥”。
月无，道路虽有是无。
月啊，月啊！
你们都去吧，去吧！
女人不禁在心底呼喊。
不知乘月几人归？
落月摇情满江树。
月落了，人未归。
但心底的情却随着花落、春去、月沉而突显出来了。
大江之上，无花、无春、无月，只有深深的情——在荡漾……末尾句再次点出两月。
月没了，它化为了浓浓的情。
故言春、江、花、月、夜五字，最显一个月字，盖月非月，月乃人之魂也，月乃人之情也。
末句说“落月摇情”不是随意之笔，蕴涵深意。
花先落，春又去，月乃沉。
月沉不是完结，月沉情显，此乃大意，此乃要旨。
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被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。
一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
诗篇题目就令人心驰神往。
春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：
江潮连海，月共潮生。
这里的“海”是虚指。
江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。
这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。
一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。
月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！
江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。
诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。
同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。
诗人对月光的观察极其精微：
月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。
因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。
细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。
这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：
“江畔何人初见月？
江月何年初照人？
”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。
这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：
“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：
“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。
张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：
“人生代代无穷已，江月年年只相似。
”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。
这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。
诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。
全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。
人生代代相继，江月年年如此。
一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。
月光下，只有大江急流，奔腾远去。
随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。
江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。
“白云”、“青枫浦”托物寓情。
白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。
“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。
“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。
然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。
诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：
一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。
它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。
岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。
她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。
这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。
月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？
共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。
望长空：
鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。
“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。
向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦！
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。
“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！
江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。
江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。
沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。
“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。
他思忖：
在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！
他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……
“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。
诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。
诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。
“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。
月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。
在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。
这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。
诗的韵律节奏也饶有特色。
诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。
诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。
全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。
又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。
诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。
全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。
这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。
创制者是谁，说法不一。
或说“未详所起”；或说陈后主所作；或说隋炀帝所作。
今据郭茂倩《乐府诗集》所录，除张若虚这一首外，尚有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭筠一首。
它们或显得格局狭小，或显得脂粉气过浓，远不及张若虚此篇。
这一旧题，到了张若虚手里，突发异彩，获得了不朽的艺术生命。
时至今日，人们甚至不再去考索旧题的原始创制者究竟是谁，而把《春江花月夜》这一诗题的真正创制权归之于张若虚了。
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