电视摄像.docx

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电视摄像

《电视摄像》复习内容

第一章电视画面

1、摄像机由哪些主要系统组成？

光学系统、光——电转换系统、图象信号处理系统和自动控制系统等组成。

2、摄像机的光学系统是由哪些主要系统组成？

变焦距镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成，可以得到成像于各对应的摄像器材靶面上的红（R）、绿（G）、蓝（B）三幅基色光像。

3、摄像机根据质量性能和各自用途的不同分为哪三类？

可分为广播级、专业级和家用级三类。

4、电视摄像的宽容度通常是什么比例？

电影中黑白胶片宽容度比例是多少？

电影彩色片宽容比例是多少？

电视1：

32；电影黑白片1：

128；电影彩色片1：

64；

5、什么叫电视画面？

电视画面的特性是什么？

电视画面是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图象。

电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来地一个片段。

电视画面的特性指它的空间特性和时间特性。

6、电视画面的空间特性有几个方面的形态和特性？

（1）屏幕显示；

（2）平面造型；（3）框架结构。

7、电视画面的时间特性有几个方面的形态和特性？

（1）单向性；

（2）连续性；（3）同时性。

8、电视画面有哪些造型特点？

（1）表现具象；

（2）表现运动；（3）运动表现。

9、电视画面的取材要求一般有哪些方面？

（1）电视画面的时空信息应清晰准确，简明集中；

（2）电视画面的光色还原能力要力求真实、准确（特殊的艺术性创作除外）；

（3）镜头运动时力求稳定、流畅、到位；（4）注意同期声的采录。

10、怎样认识电视画面的空间特性和时间特性。

第二章电视摄像的造型元素

1、什么叫电视景别？

决定画面景别大小的因素有哪两方面？

电视景别指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。

决定画面景别大小的两方面因素：

一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的焦距长短。

2、电视景别划分哪五种不同的景别？

远景、全景、中景、近景和特写。

3、什么样的画面表现是远景？

是全景？

是中景？

是近景？

是特写？

4、不同的景别有何作用？

（p51－52）

5、电视拍摄角度分哪三种角度？

电视拍摄方向通常指哪三个相对位置？

平角（平摄）、俯角（俯摄）、仰角（仰摄）。

正面、背面和侧面。

6、电视拍摄的要领指哪四方面？

稳、平、匀、准。

7、电视摄像的运动造型因素大体上分哪三方面？

（1）被摄主体的运动；

（2）摄像的运动；（3）融合了各种运动的综合运动。

8、为什么说电视摄像是一种动态造形艺术？

因为运动是绝对的，静止是相对的。

电视造型艺术作为以画面形象来表现运动世界的

独特造型艺术，一方面受到表现运动的内容制约，一方面也产生了运动表现的形式特点。

电视摄像不仅要通过连续的记录和多视角的表现，在电视屏幕上呈现出物体的运动过程，更为独特的是它还通过摄像机的运动产生了多变的景别和角度、多变的空间和层次，形成多变的审美效果和逼真运动的视听效果。

电视画面的造型表现和美学规律，从一开始就与运动紧密地联系在一起了。

9、电视构图有哪些特点？

（1）动态性；

（2）时限性；（3）多视点；（4）画幅的固定性和构图处理的现场一次性；（5）构图结构的整体性。

10、电视构图有哪些基本要求？

（1）画面要简洁；

（2）主体要突出；（3）立意要明确；（4）画面应具有表现力和造型美

感；（5）处理运动构图时的两种情况：

一是如果是没有人物的画面，作环境介绍和背景交待时，不论是起幅还是落幅，都应找出能够表现环境特色的主要对象作为构图的依据和画面运动的依据；二是如果是人物（或其它运动主体）的画面，则应以人物为画面构图和画面运动的依据，摄像机的运动或者是跟随人物运动，或者是作出复杂的场面调度等等。

都应根据内容或环境的特色，抓住主要因素的变化构图。

11、在运动构图中要注意把握好哪三方面的因素的起伏变化？

自始自终要注意运动方向、运动速度和运动节奏三个主要因素的起伏变化。

12、电视画面构图的形式元素（视觉元素）主要指哪些元素？

光线、色彩、影调、线条、形状等。

13、电视画面的影调按照明暗分布划分几种什么调?

亮调（高调、明调、轻调）暗调（低调、深调、重调）中间调。

14、电视画面的影调按明暗对比（反差）划分几种什么调？

硬调（强烈调）

（2）软调（柔和调）（3）中间调

15、电视画面的结构成分一般指哪几种要素？

主体、陪体、前景、后景、环境等。

16、“主体”指什么？

你对主体在内容上和构图形式上的统帅地位和主导作用如何认识？

（p88最后一段——89第一段）

17、构图指什么？

构图指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造

视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。

18、构图的首要任务是什么？

首要任务是突出主体形象。

要求摄像人员正确地选择和安排主体的位置，处理好主体与

陪体、主体与环境和背景的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。

19、根据画面构图形式的内在性质的不同，可将构图形式分哪几种？

静态构图、动态构图、单构图、多构图等。

20、根据画面构图形式的外在线形结构的区别可以把构图分哪几种？

水平线构图、垂直构图、斜线构图、曲线构图、黄金分割式构图、九宫格式构图、圆形

构图、对称构图、非对称构图等。

第三章固定画面

1、什么叫做固定画面？

它指摄像机的机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。

固定画面的核心一点就是画面所依附的框架不动。

2、固定画面有什么特性？

（1）固定画面框架处于静止不动的状态，画面的外部运动因素消失。

（2）固定画面视点稳定，符合人们日常生活停留细看、注视详观的视觉体验和视觉要求。

3、固定画面在造型表现上有哪些功用？

又存在哪些局限？

4、固定画面主要有哪些拍摄要求？

第四章运动摄像

1、什么叫运动摄像？

就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行

的拍摄。

通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。

2、运动画面与固定画面相比具有哪些特点？

具有画面框架相对运动、观众观点不断变化等特点。

3、各种不同运动摄像方式的造型特点是什么？

功用和拍摄时注意的事项各是什么？

4、摄像机机位前进的推镜头、前移动镜头和跟镜头三者之间有何异同，请举例说明。

（参阅教材p172—173）

5、什么叫综合运动摄像？

它有什么作用和表现力？

第五章光学镜头及其运用

1、光学镜头有哪些光学特性？

对画面造型影响最大的是哪一个特性的因素？

焦距、视场角和相对孔径。

镜头焦距的变化的因素影响最大。

2、什么叫镜头的相对孔径？

什么称为光圈系数？

若要开大光圈，F值是向大或向小的一端运动呢？

3、怎样区分标准镜头、长焦距镜头、广角镜头和变焦距镜头？

4、请分别谈谈长焦距镜头和广角镜头的造型特点、功用和拍摄注意事项。

5、景深指什么？

它受到哪三个因素的直接影响？

影响效果怎样？

景深是指当镜头针对某一被摄主体调焦清晰之后，位于该主体前后方的景物也能形成清

晰影像的纵深范围。

景深受光圈（F值）、物距（拍摄距离）和镜头焦距三个因素影响。

光圈大，景深小；光圈小，景深大。

物距长，景深大；物距短，景深小。

焦距长，景深小；焦距短，景深大。

6、长焦距镜头和广角镜头的视场角有哪一明显的特点？

各举2组数字说明长焦距镜头和广角镜头的视场角和焦距的关系.

长焦距镜头视场角窄，广角镜头视场角宽。

长焦距镜头：

视场角为45°左右，焦距为25mm；

视场角为14°左右，焦距为75mm。

广角镜头：

视场角为65°左右，焦距为16mm；

视场角为86°左右，焦距为12mm。

7、什么称变焦距镜头？

它有什么功用及拍摄应注意的问题。

8、特殊效果镜主要有哪几种？

柔光镜、星光镜、彩虹镜、雾镜、多棱镜、双焦点镜、晕化镜、渐变滤光镜、近摄镜、

偏振镜等。

第六章光线与色彩的画面表现

1、在电视画面诸造型元素中，什么是第一位、最基本的元素？

光线。

2、什么叫色温？

色温概念是用来表征光源的什么？

请举例五种常见光源的色温值。

什么叫色温（参考教材p254最后一段）

色温的概念是用来表征光源的光谱成份，也反映了光源的颜色质量。

日出、日落色温一般为2800—3500°k

中午前后的阳光色温一般为5400—5500°k

标准蜡烛色温一般为1930°k

家用日光灯（15—40瓦）色温6000—7000

管形石英卤钨灯（800—3000瓦）色温3100—3200

室内漫散阳光色温5500—6000

（参阅教材p256表6—2）

3、电视用光与摄影用光的对比，它主要拥有哪三个方面的特点？

（1）时间上；

（2）空间上；（3）造型上。

4、人眼所能看到的可见光的波长是在什么范围之间？

在波长从390毫微米至760毫微米之间。

5、日光的七种色光可以归纳为三种什么主要色光？

红（包括红、橙色光）；绿（包括黄、绿色光）；蓝（包括青、蓝、紫色光）。

这三种

色光等量混合就形成白光。

6、光源大致分为哪两大类？

自然光源和人工光源。

7、自然界的光线基本上以哪三种状态表现？

（1）直射光线（又称为硬光）；

（2）散射光线（又称为软光）；

（3）混合光线。

8、直射光线和散线光线在造型上各有什么优点和缺点？

（教材p256—257）

9、什么叫光线方向？

它粗分为哪三种形态？

光线方向即光源位置与拍摄方向之间所形成的光线照射角度。

（光线照射到被摄对象的方

向是相对于视点而言的，它主要是按“观看者”即摄像机机位与光线照射方向的关系来分类，而不管被摄对象的朝向如何。

）

光线形态可粗分为顺光、侧光、逆光三种。

10、自然光有哪三种具体形态？

自然光对画面造型的影响主要表现在哪几个方面？

自然光主要是阳光，它有三种不同的形态，即直射的阳光、散射的“天光”和环境的反光。

（对造型的影响和主要表现参阅教材p268—271）

11、室内自然光照明时，直接拍摄应注意什么？

（参阅教材p273）

12、日出、日落的拍摄特点是什么？

（参阅教材p286—290）

13、景物亮度间距大条件下的光线处理办法是什么？

景物间反光率差距过大的情况下怎样处理？

（教材p291—292）

14、人工光在使用上有哪些优越性？

有哪些弱点？

（参阅教材p293）

15、室内场景的人工光处理着重从哪两个方面处理?

（1）主光光位的确定；

（2）利用人工布光创造空间感。

16、什么称主机位？

主机位就是在该场景中表现全景画面的机位及拍摄镜头数目最多的主要摄像机位。

17、利用人工布光创造空间感需要注意的哪些主要方面？

创造梯次亮度；

（2）创造空间层次；（3）防止明亮物体对强光的反射。

18、三点布光指什么？

三点布光指人物照明的主光、辅助光和轮廓光处理。

这三种光线分别承担着不同的造型

任务，并互相制约、互相补充，共同形成对人物照明的一个较完整的光线效果。

19、请说说以下几种色彩的感情倾向：

红色、黄色、绿色、蓝色？

20、什么叫色彩基调？

它的形成主要包括哪两个因素？

它的形成通常分哪两种方法？

色彩基调即指在电视节目中或一个段落中，一个占主导地位的色彩。

色彩基调形成主要包括两个因素：

一是色彩在整体节目中的时间长度；二是该色彩在单

一画面中的空间面积。

色彩基调的形成通常分为两种方法：

一种是内部设色法；另一种是外部罩色法。

21、请你谈谈对画面色彩构图的认识和理解。

（教材P320-324）

第七章电视场面调度

1、简述什么叫场面调度？

电视场面调度包括哪两个方面？

电视场面调度中哪个方面才是

重点和关键？

场面调度一词出自法文，其原意是“摆在适当的位置”或“放在场景中”。

场面调度用于

舞台剧中，有“人在舞台上的位置”之意，指导演依照剧本的情节和剧中人物的性格、情绪，对一个场景内演员的行动路线、站位、姿态手势、上场下场等表演活动所进行的艺术处理。

电影场面调度是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离、

运动方式，包括演员调度和镜头（摄影机）调度两个方面。

电视场面调度包括人物调度和镜头调度两个方面，借助于摄像机镜头所包含的画面范围。

摄像机的机位、角度和运动方式等，对画框内所要表现的对象加以调度和拍摄。

电视场面调度包括人物调度和镜头调度两个方面。

而电视场面调度中的镜头调度是重点和关键。

2、电视场面调度和戏剧场面调度相比，它具有哪些特点？

（1）电视场面调度克服了舞台调度视点固定、视距不变的局限，可以引导观众从不同距离、不同角度和不同视野去观看画面中的形象和内容。

（2）舞台场面调度仅限于舞台空间，电视场面调度则是面向广阔的现实生活。

（3）与舞台调度相比，电视场面调度丰富了人物调度的内容，增加了镜头调度。

（4）与舞调度的观赏时的选择性相比，电视场面调度具有很大程度上的强制性。

3、电视场面调度主要有哪些作用？

（教材p333－340）

4、什么是轴线？

何为轴线规则？

轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直

线。

在实际拍摄时，编辑人员围绕被摄对象进行镜头调度时，为了保证被摄对象在电视画面

空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧180º之内的区域设置机位、安排角度、调度景别，这即是摄像师处理镜头调度必须遵守的“轴线规则”。

5、方位轴线、动作轴线和关系轴线分别指主体在空间位置上什么关系的情景？

方位轴线是由静止的单一主体到它对面支点间的垂直线。

以人来讲，则是他直视时的视线。

动作轴线是指在电影、电视拍摄中，被拍摄的主体运动的方向、路线或轨迹。

关系轴线是指两个以上静态主体每两者之间的连接线。

6、请结合实例谈谈怎样克服“越轴”问题。

结合例子说明

（1）利用被摄对象运动变化原有轴线；

（2）利用摄像机的运动来越过原先的轴线；（3）利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃；（4）利用插入镜头改变方向，越过轴线；（5）利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一。

7、何为三角形原理？

无形的关系轴线，也称关系线。

在关系线的一侧可以选择三个顶端位置，这三个顶端构成了一个底边与关系线相平行的三角形，摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上，形成一个相互联系的三角形机位布局，这就是镜头调度的三角形原理。

8、三角形原理有哪几个基本变化形式？

（1）外反拍三角形布局；

（2）内反拍三角形布局；（3）平行三角形布局。

9、外反拍三角形机位布局和内反拍三角形机位布局各有什么优点？

外反拍三角形机位布局具有两个优点：

一是底边上的两个机位所拍得画面中，两个人物可以互为前景和后景，一个靠近摄像机，另一个稍远离摄像机，使得构图具有明显的透视效果。

二是两个被摄人物一个面向摄像机，另一个则背向摄像机，从戏剧术语上讲前一个处于开放的形体位置（面向观众），后一个则是关闭的形体位置（背向观众），面对观众的人物就能受到充分地突出和注意。

如果背向观众的被摄人物稍稍拍虚一些，将更有力地突出面向观众的人物。

内反拍三角形机位布局可以利用位于底边的两个顶端位置的机位，分别表现两个人物。

由于被摄人物分别在画面中出现，所以观众能够予以较为充分地注意，我们可以用以集中表现一个人物的神态语气等.

第八章电影摄像师的基本素质要求

1、从一般意义上讲，电视摄像要如何划分？

各自的特点是什么？

按照所拍节目内容及性质的不同，可将电视节目概分为纪实性摄像和艺术性摄像。

按照节目摄像的不同特点，可将电视摄像工作分为演播室类和外景类两种。

拍摄纪实类节目的纪实类摄像与拍摄艺术类节目的艺术摄像，主要的区别在于画面所记录的对象不同，以及画面记录方式的不同。

记录类摄像所拍摄的对象是现实生活中的人物和事件，具有真实性；而艺术类摄像所拍的对象是创作表演中的人物和事件，具有假定性。

演播室类电视摄像和外景类电视摄像的主要区别在于拍摄光线条件的不同。

在演播室拍摄时，有良好的人工照明设备，在稳定的人工照明下、调好光圈就无需再行改动。

还有齐全的音响系统、布景、道具等，工作地点集中方便。

而外景类拍摄任务则复杂得多，困难得多。

在自然光条件中拍摄，摄像人员只能根据现场的实际光照情况调整曝光，许多工作环境和条件往往不利于摄像工作、它们对摄像人员提出了较高的要求。

2、电视摄像师的基本素质要求：

（1）过硬的政治要素和高度的敬业精神；

（2）扎实的技术功底和全面的艺术素养；

（3）现场应变能力和即兴创作的能力；

（4）能动的编导思维和超前的剪辑观念；

（5）自觉的组织纪律性和高度的安全意识。

3、电视节目制作的流程划分哪三个阶段？

电视摄像师担负什么责任？

流程分为：

前期策划、中期拍摄和后期编辑三个阶段。

电视摄像师担负着中期拍摄的重要责任，他的工作是联系前期策划准备和后期编辑成片的纽带和桥梁。

4、电视记者在复杂多样的拍摄现场所应表现的反应能力和创作能力被总结为哪“三字”

经验？

三字经验为：

挑、等、抢。

结束语：

学习电视摄像这门“眉睫之前，卷舒风云之色”的技艺，不仅在于勤奋，更在于灵感，如古人云：

“多买胭脂画牡丹”，“性灵出万象，风骨超常伦”。

学贵自得，艺无止境。

一分耕耘，一分收获；几多苦涩，几多欢乐。