北平无战事读后感.docx
《北平无战事读后感.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《北平无战事读后感.docx（24页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
北平无战事读后感
谨以此文献给那些无名者
“新的中国该是个什么样子？
”
它是站在海岸遥望海中已经看得见桅杆尖头了的一只航船，
它是立于高山之巅远看东方已见光芒四射、喷薄欲出的一轮朝日，
它是躁动于母腹中的快要成熟了的一个婴儿。
这是《北平无战事》里梁经纶和何孝钰都说过的一段话，原出自毛泽东的《星星之火可以燎原》。
写这段话的人和念念不忘它的那些人都曾有着浪漫的理想和坚定的信念，在历史的一个关键的时间点上，这些对信仰执着的人推动了历史的车轮，他们有的看到了亲手培育的婴儿，有的则永远停留在了无限的憧憬中。
于是那只航船、那轮朝日、那个悸动的婴儿成为渺渺历史长河中的一叶小舟，他们仍然带着理想的色彩，却沉沉在苍茫的昨天，因为冲向彼岸的过程可以乘风破浪，可以关山飞度，但到达了的彼岸却变了模样。
有段时间没看电视剧了，53集的《北平无战事》原本吸引我的是一个个熟悉、惊艳的名字----陈宝国、焦晃、王庆祥、倪大红、程煜、祖峰、王劲松、廖凡、刘烨……然而随着剧情进展，更吸引我的除了戏骨们的精湛演技外，还有洋溢在整部剧中的国学情结。
流畅、自然、恰到好处的诗文就那么一下子击中你的心。
这是刘和平为中国电视艺术做的一个贡献，引了一条曲径，通向我们的根。
以下从我喜欢的人物入手，谈谈那些迷人的诗文和动人的表演。
梁经纶这个人物很复杂，也很矛盾，只有看到后来才会理解他开始时的那句“古老的夜晚和远方的音乐是永恒的，但那不属于我”，当他和孝钰诵着陈梦家的《一朵野花》，他的心里是充满爱和希望的，身边是可爱的人，心里是对理想的无比憧憬。
他原叫复生，和谭嗣同同名，被如兄亦师的蒋经国选中来做壮士。
而实际上他更像那个吉诃德先生，“我的丰功伟绩，值得浇铸于青铜器上，铭刻于大理石上，镌于木板上，永世长存，等我的这些事迹在世上流传之时，幸福之年代和幸福之世纪亦即到来。
”即使他曾经的理想被共产党人所不耻，但不能否认他对信仰有着同样的执着追求。
只不过，特殊的位置让他也最终迷惑，自己为之付出血的代价的理想为何开始变得丑陋不堪。
个人认为廖凡最精彩的表演在于他面对徐铁英和曾可达同时笔录时的那段问答，凛然、不屈、无畏，直抒一切想说之话，无视一切对自己身份的怀疑。
还有一段则是和焦晃老爷子的对手戏，何淇沧望着九死一生从监狱刚刚放出的梁经纶，说“你知道什么是白发如新吗？
”廖凡此处表演精到准确，热泪滚动，向先生和盘托出自己的真实身份。
其实我们有时忘了，他不仅是孔雀东南飞行动中的刘兰芝，他还是燕大的经济学教授，是个知识分子，他骨子里有知识分子的孤高与对家国的更高的理想抱负。
当他听到建丰同志一句“才大心细明善诚身”的评价时，激动得泣不成声，因为“才大心细”是曾文正公对李鸿章的举荐之词，“明善诚身”则是朱熹对儒家修身的最高评价。
一个懂自己的师长、父兄能这样的肯定自己不仅是莫大的鼓励，更是自己坚持信仰的动力。
所以，廖凡那个在长镜头下隐忍、抽泣中的克制才是一个真正的影帝有水准的表现！
梁经纶最后远走美国，是何淇沧的有意为之，因为面对理想的困惑，他更适合做学问。
是啊，这个戴着眼镜的高级知识分子，应该在更简单直接的世界里追求普通平凡的生活，而不是用血染的青春为虚无的理想做祭奠。
曾可达说“直如弦，死道边；曲如钩，反封侯。
”这是出自《后汉书》中的一句，大意就是说那些阿世盗名、曲意迎和的小人与直谏的忠良之士的不同遭遇。
当这个贫苦出身每月将大半薪酬寄回江西老家的少将，无奈幽愤地道出这句话时，可想他的心底又是怎样的一种悲凉。
他预见自己的下场也不过是“死道边”罢了。
所以，当他在飞往南京任职前，在曾经的敌人和同事方孟敖身后自尽是多么的决绝和无奈。
一片忠心在听得蒋经国电话那端的一句“可达，我们失败了”倾轧崩塌。
随之被摧毁的还有对国与家的信念。
还记得他曾慷慨激昂他对方孟敖说“唐肃宗不杀李白，宋神宗不杀苏东坡。
”他的骨子里有最最中国的君臣观念，有对主公的崇敬忠心之深情。
被他那么惦念牵系的建丰同志可以面对的失败，他不能面对。
因为他不能面对自己的君之无奈，又无法替君力挽狂澜。
忠君的路越走越窄，到头来只能以死报之。
可悲亦可敬！
当焦晃老爷子悠悠吟出辛弃疾的《鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作》：
壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。
燕兵夜娖银胡觮，汉箭朝飞金仆姑。
追往事，叹今吾，春风不染白髭须。
却将万字平戎策，换得东家种树书。
时光似乎倒流，一字一字，抑扬顿挫，呼吸间都有了浓浓的韵味。
此时，我的耳畔还回响着老人家的“壮岁旌旗”、“银胡觮”与“金仆姑”，似乎根本不用背，便硬生生地被他的朗诵存在了记忆里。
我想今后，这声音将一直都会在我的心里。
燕大副校长何淇沧说“我现在开始读《春秋》了，知我者，其唯春秋乎；罪我者，其惟春秋乎！
”他让副手梁经纶开始打印关于币制改革的计划书，实出无奈。
一个孱弱的老知识分子，面对政治的强大压力，他甚至要卖自己的老脸向美国老朋友伸手求援。
可是那些打着为这个千疮百孔的国家要援助粮幌子的大人物，竟是以几大家族为首的肆意敛财。
人民依然不能饱食终日，战火依然蔓延。
何副校长学富五车，满腹经纶，到头来无以抒尽情怀，却落得个远赴大洋彼岸。
可见，搅动历史与推动历史都不是一届文弱书生可以全力为之的，其间的偶然又是谁能料得到的呢！
老人家的这部电视剧可能是最后一部了，见他满头不用修饰的白发，真的感念时光留不住，光阴一去如过翼。
一个在自己的术业中专心、潜心、用心的行者，是多么值得尊敬!
因决定身先引退,以冀弭战销兵,解人民倒悬於万一。
”徐铁英在二回北平后在方家见到共产党人刘云，用蒋介石刚刚向全国宣布退兵停战时的一句作了开场白。
只可惜被机敏的刘云点破、揶揄。
陈宝国把这个人物塑造得极其丰满，各种表情变化细致入微。
就连一转身的背影都是戏。
每每看到他的出场，我都知道耐人琢磨的好戏又开始了。
最难忘的几个镜头容我一一道来：
故事之初，南京特种军事法庭上徐铁英为方孟敖辩护，面对铁证如山竟能起死回生。
靠得不是三寸不烂之舌，而是多年行走江湖的老辣与处变不惊。
直面候俊堂，他能镇静陈述无中生有的贿赂，栽赃、污蔑，无所不用其极，却是一脸的正人君子之象。
曾可达陈情时，几个镜头扫过，陈宝国低眉、抬眼、撇嘴、挪步，每个动作都牵着复杂的心理活动。
为最后一出手做足了酝酿。
一干人等在分粮后到警备司令部开会，突然方孟敖枪响，镜头给到陈宝国，他一缩脖，一扭头，连贯的几个小动作，活灵活现地展示出当时事发的突然。
就这个看似简单的条件反射动作想必也不是人人演得来，演得像的。
与崔中石、方步亭三人对质，徐铁英急欲要将那20%的股份兑现，小人嘴脸一展无余。
先是威逼、利诱，最后谄媚、低首哈腰。
当时三大戏骨飙戏真是过瘾。
祖峰的沉稳、王庆祥的按捺、陈宝国的奸诈贪婪都是该大声叫好的！
在最后被押送南京前徐铁英对曾可达进了一翻看似肺腑之言，侧面剖析此人物可谓八面玲珑，老谋深算。
他事事清楚，人人透析，但却只见利字。
他疯狂敛财，早早把家眷安排去了台湾，他对这个党这个国早已没了信念与信心，国民党也正因这批人筑的蚁穴而溃之不复。
和徐铁英相似身份的马汉山绝对是这部戏的一个灵魂。
无论从人物设计上，还是程煜的表演上都是可圈可点。
狡兔三窟的聚财，察言观色的纯熟，见人说人话见鬼说鬼话的机智，都能用他自己的一句话概括：
我在国民党混了几十年，能活到今天，就是从来没把他们的话当过真。
所以，马汉山从不相信有金钱办不到的事，被囚禁，他能一边拍着王蒲忱一边透露自己的家底；欲托曾可达将名画送蒋经国，表明自己立场，却不说自己送，“哪能说送，我这人情一点没有，都是您的功劳”。
如此老道的久经沙场的老油条，最后成了四大家族的替罪羊，可怜啊！
“老阮不狂谁会得，出门一笑大江横。
”方孟敖和父亲方步亭分别念及此句。
但一较就有了高下。
王庆祥单单一个“横”字已让刘烨望尘莫及了。
时态紧迫，为救被困的谢培东，爷俩都豁出去了，决心共赴生死。
所以这个时候的“出门一笑大江横”就有了千古回响。
王庆祥字字沉稳、句句铿锵、独特的发音方式都给这句临行前的宣言染上了壮丽。
当他得知如女儿般养育了十几年的木兰的死讯后，失声痛哭。
这场戏不是演出来的，是一种情绪上的自然宣泄。
看这段他的无我演绎令人动容。
币制改革当天，作为北平分行经理的他必须为了保住一家老小安全而做出给国民党看的姿态，他让谢培东拿出给木兰陪嫁的镯子，让程小云拿出所有首饰，最后还在临行前拉过程小云的手，褪下她的结婚戒指。
他曾经怀着赤子之心回到祖国，却面对这样一个现状，他不是不会搞政治，是不愿意搞政治，但没有办法，搅在了这么一场政治漩涡之中。
他飞赴台湾前与刘云的一段对话耐人寻味。
刘云劝说他去台湾，吊了个书袋：
昔者，夏鲧作三仞之城，诸侯背之，海外有狡心。
禹知天下之叛也，乃坏城平池，散财物，焚甲兵，施之以德，海外宾伏，四夷纳职，合诸侯于涂山，执玉帛者万国。
故机械之心藏于胸中，则纯白不粹，神德不全。
方步亭听后便指出出处《淮南子·原道训》。
原意他定是明白的，但他却非让刘云用自己的话再说一遍，直到刘云道出“我们是想让国民党把钱带走，把民心留下”，方步亭慨叹却别无选择。
只好把偌大一个家留给孤零零的谢培东。
最后说说饰演谢襄理的倪大红。
从他在《大明王朝1566》的严嵩，《八兄弟》里的老大，还有《生死线》的高三宝，《正阳门下》朱亚文的师傅……无论在哪里，他演什么像什么。
他身上有种很独特的气质，由里向外的睿智，每个为影视艺术所生的细胞时刻为艺术准备燃烧着。
《北平无战事》中他的最后一组镜头：
方步亭一家要去台湾了。
送到大门口，方步亭对谢培东说“走了”。
他们一起转身背向。
方步亭绝尘而去，谢培东却再次转身目送方的背影，那瞬间的眼神融入了太多的情感。
二十年的辜负与共荣辱，让这个做好隐姓埋名一辈子的坚定的老共产党员心生戚戚。
那一瞬间的难舍更多的是亲情。
他最后让孝钰过来抱抱。
虽然是面带微笑说的，但他心底痛失爱女的伤却在拥抱之时沉痛无比。
他要抱的不仅是年轻的同志，而更像是木兰—自己唯一的女儿。
他在得知木兰死讯最悲伤的时候只给过自己短暂的几分钟恸哭，他的泪水全化成信仰。
最后，他挥手对孝钰和孟敖说“走吧”。
眼神再次恢复到安静、淡定。
而画外的我却不能平静。
我望着屏幕上定格的字幕，陷入了久久的沉思。
“谨以此片献给中华民族的解放与独立作出牺牲的无名英雄”
历史是人写的，但很多人不会被写到历史里去。
共和国的历史是血泪铸就，可不见他们好多人的名字。
今天的新中国是他们想要的那个新中国吗？
他们为了信仰抛弃爱人摒弃生命放弃安逸的生活，真的值得吗？
历史没有假设，我们谁也回不去，谁也无法看到从子宫到死亡以外的未来。
秉持信仰者自然无畏，庸碌者也并不痛苦，人生一世，选择与被选择竟在那无意与注定间。
历史选择了一些人留下名字，历史也选择更多的人被忘却。
面对历史面对宇宙的我们是多么的渺小，多么的不值一提。
滚滚红尘就这样流逝，曾经稚气的童年、曾经生动的青春、意气风发的壮年和风飘絮般的老年仅仅是我们眼中的几十年，我们知道的时间又真正意味着什么呢？
在一个个世纪的交替中，人类文明一次次地在浴火中复生。
燃着那熊熊火焰不熄不灭的正是一个个渺小的生命，所以，生命渺小却可敬，即使无法选择生死，即使不知明天何在，我们依然活着，为一个个细胞延续着生命。
这是火种，普罗米修斯盗来的不熄的人类的圣火。
冥冥苍穹，莽莽波涛，陪着我们永生！
后附未及提到的剧中诗文截选，都是我非常非常喜欢的：
曾可达诵闻一多先生的《太阳吟》：
太阳啊，我家乡来的太阳，北京城里的官柳，裹上一身秋了吧。
方步亭诵李白《寄东鲁二稚子》：
娇女字平阳，折花倚桃边。
折花不见我，泪下如流泉。
小儿名伯禽，与姊亦齐肩。
双行桃树下，抚背复谁怜？
梁经纶诵卞之琳《断章》：
你在桥上看风景，看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
方孟敖望着谢培东的背影提到的朱自清先生的《背影》
方孟伟在狱中与木兰分别时想到的顾贞观的《金缕曲》：
盼乌头马角终相救。
谢培东与张月印电话接头时提到的朱熹的月印万川 。
何其沧在与飞机上的孟敖通话时的庄子：
复仇者不折镆干。
虽有忮心,不怨飘瓦。
方孟敖在家中与孝钰和木兰提起的辛弃疾《丑奴儿书博山道中壁》：
少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋。
还有：
霍去病的“凶奴不灭，何以为家。
”
《诗经小雅常棣》中的“兄弟阋于墙，外御其务（侮）。
”
左丘明《曹刿论战》中“肉食者谋之，又何间焉？
”
老夫子的：
“可与言而不与之言，失人。
不可与言而与之言，失言。
知者不失人，亦不失言。
”
熠熠闪耀着的中国文学经典啊，我爱你们！
！
戏为六绝句其二
也知道方孟敖，谢培东们就算活到了解放也不会有好下场。
包括那个提前牺牲了的崔中石。
能熬过反右，熬不过文革。
就算了熬过了文革，七老八十的，说不定还要为自己的身份问题跑这个部门跑那个部门。
最后给你来个“按照国民党起义军官享受副团级待遇”。
你说你图什么？
你好好干你的王牌飞行员，讨一个漂亮的学二代当老婆。
你说你图什么？
你好好干你的银行襄理，守着你唯一的傻女儿，安安稳稳的过一辈子。
你可以说人被时代裹挟，身不由己。
你却也承认他们义无反顾，做出了自已的选择。
总有人喜欢用后来的事情来倒推前面的事情。
你看看三反五反？
大跃进？
十年？
你面带鄙视，你们这帮一个个一本正经得吹什么牛啊，你们不也搞得一团糟嘛，你们搞的还不如老蒋小蒋呢。
传统文化的回归啊，普世价值的推崇啊。
你跟他们说，他们或许只是摇摇头，不说话。
他们脑子里想的，只是希望平津的老百姓不要没饭吃，东北来的流亡学生不要没地方住。
或许更远大一点，希望在以后这块土地每个老百姓都有自己田地种。
你继续引经据典，这个计划经济，不行。
那个控制思想搞专制，通往奴役之路。
去跟美国打朝鲜战争，失去了收复台湾的机会，简直愚蠢，不懂国际政治。
你还可以列出许多，主观的，客观的，用心险恶的，外行胡搞的。
但你不知道：
在这块土地上，千百年以来，有很很多多的人，只是想让他变得更美好起来。
方孟敖是这样的人，谢培东是这样的人，崔中石是这样的人。
再往前，瞿恩也是这样的人。
有的人在半路上就流尽了最后一滴血，有的人遍体鳞伤走到了终点却发现有可能走了不是一个最正确的方向。
但这些真正的勇者，但凡还有最后一口气，也会接着走下去。
所以你没有资格嘲笑他们，也没有资格评价他们。
甚至没有资格替他们惋惜，替他们不值。
“Schopenhauer说过这样的话：
要估定人的伟大，则精神上的大和体格上的大，那法则完全相反。
后者距离愈远即愈小，前者却见得愈大。
正因为近则愈小，而且愈看见缺点和创伤，所以他就和我们一样，不是神道，不是妖怪，不是异兽。
他仍然是人，不过如此。
但也惟其如此，所以他是伟大的人。
战士战死了的时候，苍蝇们所首先发见的是他的缺点和伤痕，嘬着，营营地叫着，以为得意，以为比死了的战士更英雄。
但是战士已经战死了，不再来挥去他们。
于是乎苍蝇们即更其营营地叫，自以为倒是不朽的声音，因为它们的完全，远在战士之上。
的确的，谁也没有发见过苍蝇们的缺点和创伤。
然而，有缺点的战士终竟是战士，完美的苍蝇也终竟不过是苍蝇。
去罢，苍蝇们！
虽然生着翅子，还能营营，总不会超过战士的。
你们这些虫豸们！
”
《北平无战事》是我今年上半年就非常期待的一部戏。
对于该剧，我的第一个好感来于它的片名。
这些年，看到太多不知所云的影视剧名了。
很多片名往往只有看了很多集剧情后才能理解，有些片名甚至看完了全剧也没法理解。
有些片名虽然有些道理，却是颇有放之很多剧都合适的悲哀。
当然，还有些片名，动辄近十个字，虽然写得颇为明白，却失于文采。
《北平无战事》，其片名，第一次听到，就让人眼前一亮。
短短五个字，地点、事件，全有了，稍稍懂些中国历史的都会知道这是讲述北平和平解放的事。
我们可以想象，如果用《北平和平解放》为片名，该是多么地失于文采。
这一点，与《战长沙》没有叫《长沙保卫战》，可谓有异曲同工之妙。
从看《北平无战事》的第一集起，我就不停地向身边的人推荐这部戏，而我说的最多的一个词就是：
好看。
这是一部从一开始就让人感受到浓浓的正剧范儿的历史剧。
当一部部虚而又虚，玄而又玄，足以让历史以假乱真的民国戏已经令我们“审美疲劳”之际，《北平无战事》恰如一阵清风拂面，其强烈的历史质感直让人看得好不惬意。
毋庸讳言，这是一部力图真实再现历史的作品，是一部用我非常欣赏的方式来“真实”再现历史的作品。
我们都知道，完全真实的历史是不可能用影视作品来呈现的。
但是，如果一部作品能够在尊重史实的大前提下，尽可能符合每一个历史人物应有的言行，斯足矣。
这里的符合不是指每个历史人物都不能改名换姓，亦不是指每个历史事件都不能改变细节。
这里的符合指的是一个历史人物即便改名换姓，他的言行仍然非常符合这个人物该有价值观。
这里的符合是指一个历史事件，即便时间、地点或人物，都有或多或少地调整，但事件本身没有背离它在历史上存在的意义和作用。
很显然，《北平无战事》做到了我所期待的这种符合。
所以，这部戏让人看得很过瘾。
有一种节奏叫缓慢而不拖沓——《北平无战事》观后感二
看了这么多年的影视剧，《北平无战事》是节奏最缓慢的一部。
常常一个场景要占用小半集乃至大半集的时间。
常常看了好几集，才突然发现——原来这一天还没过完。
如此节奏，不能不让人感慨这个电视剧的活儿做得真细啊。
毋庸讳言，如此细腻的处理无非是为了让观众看得明白。
而值得称道的是，该剧在让人看得明白的同时，并未给人一丝一毫拖沓之感，这本身已足见作品的功力所在。
如全剧开场时发生在机场的那场堪称惊心动魄、足以展示方孟敖高超的飞行技术与临危不乱的指挥才能的“救人救机”行动，几乎占用了小半集的时间。
如此处理，颇有先声夺人之感，让人看过第一集，就不得不感慨编剧的“专业”，更让人没办法不继续看下去。
再如南京特种军事法庭三案并审方孟敖庭等人的那场戏，虽然用了一集多的时间，但给人的感觉竟然是剧情非常紧凑。
因为法庭之上，每个人的戏份都很足，很耐看。
尤其是方孟敖一再率部，时而以颇显不恭的坐姿傲视法庭，时而以饱含恭敬的站姿向同堂受审的中共地下党员林大潍致敬，所有的这些举动，竟然让本应严肃的一场庭审有了出其不意的“笑果”。
“好看”，这是我第一天看剧后用来评价该剧最多的一个词。
也是我从从该戏开播的第二天以及接下来的这些日子，每天都不厌其烦地跟身边的人一再推荐这部戏时说的最多的一个词。
在剧中，从崔中实在南京站上火车到其在北平站下火车，短短不到两天时间内在各处发生的事，该剧竟然用了三集来呈现。
其中，每一条线都为我们交代得清清楚楚，有条不紊。
如此慢的节奏，只为了把所有人物的出场都交代明白，惟其如此，整个剧情才能更顺畅的展开。
而如此有序的交代方式，亦显示了编剧之心思缜密、布局精巧。
有道是，不怕电视剧演得慢，就怕慢中没内容。
只要是剧情需要，哪怕几个人占用上几分钟的时间而只是用眼神交流，我们也看得津津有味。
只要是剧情需要，哪怕是某个人滔滔不绝地来个长篇大论，我们也不会听得乏味。
这就是为什么五人小组那些面面相觑的场面，和梁经纶在方孟敖军营中那一番慷慨陈词的演说，我们都看得十分过瘾的原因。
事实上，这么多集下来，我们早已适应了该剧如此慢的节奏。
所以，虽然全剧已经开播30多集，我已经开始觉得50多集有些短了。
因为这么好看的作品，实在太难得，实在太不想看到它的结束了。
对于《北平无战事》，我已经开始进入晚上看直播，白天看重播的节奏。
再看该剧，最让我凌乱和难以释怀的竟是“剧结束的太晚，而他却走得太早”的崔中实。
而且，让我自己都多少有些无语的是，我竟总是觉得他才是该剧的女一号。
还是系统梳理一下自己的思路吧。
只是，一部二十四史，该从何说起呢？
跟大多数人一样，我也是在《潜伏》中通过那个让人恨得牙根疼的李涯，认识了崔中实的扮演者祖峰。
而最近一次看祖峰，则是其在《黄金时代》中扮演的罗烽。
事实上，前不久《黄金时代》中那个颇为柔弱、书生意气的罗烽，已经让我有些不敢相信这竟然是那个李涯的扮演者。
但，祖峰对崔中实的演绎着实让我再次大跌眼镜。
实在是太判若两人了，不仅跨越了善与恶的鸿沟，而且跨越两性的差别。
在崔中实没有牺牲前，只要是和他有关的对手戏，我都喜欢看。
因为，在这部女角尤其少的作品中，他实在已经当仁不让地成为了“事实上”的女一号。
第一集，看崔中实在徐铁英面前慢条斯理、柔声细气的样子，怎么看都像一个受气的小媳妇。
估计歹毒若徐铁英者，也不忍心大声“惊”到他。
所以片中，即便徐铁英后来得知了崔中实的共党身份，却还是异常“轻柔”地与其交流。
轻声问来轻声回，由始至终成为崔中实与徐铁英之间对话的特点。
想想那个常常被马汉三气得大吼大叫，对下属孙秘书也偶有厉声训斥的徐大局长，竟被崔中实“逼迫”若此，倒也是蛮有趣的一件事。
崔中实与其夫人之间的戏，则每每让人忍俊不禁。
听着其夫人一再用柔中带刚的上海话，当着“外人”的面数落他，而他只能对着“外人”做无奈的苦笑状，如此受气的南方小男人，真真让人又是心疼，又是“怒其不争”。
当然，最深的感受还是，这个没有与其他女地下党假扮夫妻的共产党，真的是“很食人间烟火”啊。
也许，最值得一说的该是崔中实和方孟敖的对手戏。
不知为什么，我对二人“鸳鸯戏水”的那出戏印象颇深。
因为在剧中，看到崔中实在方孟敖的“淫威”之下，不得不走进水中之前，那轻解罗裳的动作，真让人我见犹怜。
而其出水后，假装因没有眼镜，而无法看清衣物的样子，也真是楚楚动人。
不知道，在那一刻，咱们的方大队长真的还能只把崔中实当做自己的一个大哥吗？
有趣的是，这个被方孟敖称作大哥的人，却一直被孟韦称作崔叔，这多少有些乱了辈分。
不过，崔中实牺牲后，方行长去他家探望其妻子和儿女时，他的两个孩子也称行长为爷爷。
由此看来，好像方孟敖的称呼更正确一些。
好像有些跑题了，再把话题拉回来。
就孟韦和崔中实之间的对手戏，给我印象最深的，是孟韦在崔中实家吃完东西后，崔中实为其亲倒洗手水，亲递毛巾的动作。
尤其是其母性十足、充满疼爱的眼神。
那种细心，让人动容。
由此，孟韦对崔叔的感情之深，也就不足为怪了。
其实，剧中与崔中实有对手戏的人还很多，如谢培东、方行长、孙秘书等，但无论其如何“生的伟大，死得光荣”，我还是常常会把他恍惚为本剧的女一号。
我不知道祖峰同志是否接受我的这种凌乱，但我必须为祖峰的精彩表演由衷地点赞。
陪儿子赴一场民国末年的文化盛宴——《北平无战事》观后感四
这些天，一直领着8岁的儿子一起追看《北平无战事》。
原本担心孩子太小会不感兴趣，然而，出乎我意料的是，为了不影响追戏，儿子每天都会早早写完作业，装好书包。
每天晚上都会从7点多起，便一边看书一边守在电视机旁。
只待放映时间一到，他便准时打开电视，并及时告知正在忙家务的我“妈咪，开始了。
”真不敢相信，这还是那个痴迷于动画片的小朋友吗？
昨天下班后，我把新买到的《北平无战事》拿给儿子看。
儿子看到书里面夹着的明信片，竟逐一为我说出了每个演员在剧中的名字和他们的主要“事迹”。
只是，当看到刘和平老师的照片时，他想了良久后说道：
“妈妈，这个人我怎么不认识啊？
”。
当我告知，此人便是该剧的编剧时，儿子的表情顿时变得肃然起敬，“妈妈，他好厉害啊。
”我笑了，是啊，刘老师的确很厉害。
因为他的作品居然能把一个8岁的小男孩从动画片中吸引过来。
那么，《北平无战事》中能吸引一个8岁小朋友的东西到底是什么？
从昨晚想到今晨，我突然意识到，应该是该剧呈现给我们的厚重的文化。
许是因为前不久，刚刚领儿子看完《黄金时代》。
所以，他对萧红以及她所在的民国时期产生了浓厚的兴趣。
其实，我个人也非常喜欢看民国戏。
因为民国时期是中国历史上一个东西文化交汇、新旧思想碰撞的时代，是一个离我们今天最近且最值得我们反思的时代。
只是，用
升级会员 