青铜器的铸造工艺.docx
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青铜器的铸造工艺
青铜器的铸造工艺
龚德才
摘要青铜器是由青铜（红铜和锡的合金）制成的各种器具，诞生于人类文明的青铜时代。
由于青铜器在世界各地均有出现，所以也是一种世界性文明的象征。
最早的青铜器出现于约5000年到6000年间的西亚两河流域地区。
苏美尔文明时期的雕有狮子形象的大型铜刀是早期青铜器的代表。
青铜器在2000多年前逐渐由铁器所取代。
中国青铜器制作精美，在世界各地青铜器中堪称艺术价值最高。
中国青铜器代表着中国在先秦时期高超的技术与文化。
关键词（主题词）
青铜制造技术
1.发展历程
一般把中国青铜器文化发展划分为三大阶段，即形成期、鼎盛时期和转变期。
1.1形成期
距今4800-4000年，相当于尧舜禹传说时代。
古文献上纪载当时人们已开始冶铸青铜器。
黄河、长江中下游地区的龙山时代遗址里，经考古发掘，在几十处遗址里发现了青铜器制品。
1.2鼎盛期即中国青铜器时代，包括夏、商、西周、春秋及战国早期，延续时间约一千六百余年。
这个时期的青铜器主要分为礼乐器、兵器及杂器。
乐器也主要用在宗庙祭祀活动中。
1.3转变时期一般指战国末年至秦汉末年这一时期。
传统的礼仪制度已彻底瓦解，铁制品已广泛使用。
到了东汉末年，陶瓷器得到较大发展，把日用青铜器皿进一步从生活中排挤出去。
至于兵器，工具等方面，这时铁器早已占了主导地位。
隋唐时期的铜器主要是各类精美的铜镜，一般均有各种铭文。
自此以后，青铜器除了铜镜外，可以说不再有什么发展了。
2.主要分类
青铜器的分类，主要是为了清楚地区别青铜器的性质和作用，有利于研究各自所形成的器形体系。
具体分类如下：
食器、酒器、水器、乐器、兵器、车马器、农具与工具、货币、玺印符节、度量衡器、铜镜等。
下面就各类器物的名称、用途和形制特征做具体介绍：
2.1食器。
包括炊煮器、盛食器和取食器。
主要有鼎、鬲、甗、簋、盨、簠、敦、豆、匕等。
2.1.1鼎：
古代炊器，有烹煮肉食或盛放鱼肉的用途。
形状大多数是圆形、三足、两耳；也有四足的方鼎和圆形、方形的扁足鼎等形式。
圆形鼎的器身，一般为盆、盂的形状。
方形鼎器身一般呈斗状。
最早的铜鼎都是仿照陶器制作的。
鼎是青铜礼器中的主要食器，在古代社会中它被当作“明尊卑，别上下”，即统治阶级等级制度和权力的象征。
据礼书的记载，西周时天子用九鼎，第一鼎是盛牛，称为太牢，以下为羊、豕、鱼、腊、肠胃等；诸侯一般用七鼎；卿大夫用五鼎；士用三鼎，也有用一鼎的，鼎实为豕。
2.1.2鬲：
煮粥器，新石器时代已经普遍使用陶鬲。
《尔雅•释器》指款足鼎谓之鬲。
《汉书•郊祀志》谓鬲为空足鼎。
可见鬲的形状是似鼎而足空，足空则煮水易热。
最初形式的铜鬲就是仿照陶鬲制成的。
还有一种方形的鬲，鬲体分上下两部分，下部有门可以开合，门内可以放入木炭。
2.1.3甗；蒸饭器，全器为上下两部分，上体用以盛米，称为甑，下体为鬲，用以煮水，中间的箅通汽以蒸于甑。
其形制有圆形、方形；有上下合体的，有上下分体的。
汉晋以后甗的鬲足就没有了，这种无足鬲则称为釜。
甗是绝大多数殉葬青铜礼器的墓中必有之器，它和鼎、簋、豆、壶、盘、组成一套随葬礼器，主要出土于西周末、春秋初的墓葬中。
2.1.4簋：
是盛放煮熟的黍、稷、稻、梁等饭食的器具。
铜器铭文中的簋字一般都写成“？
”，古籍中写成“簋”。
其用途相当于现在盛饭的大碗。
多数为圆腹、侈口、圈足，有无耳、两耳、三耳,甚至四耳的。
商周时期，簋是重要的礼器。
特别是西周时代，它和列鼎制度一样，在祭祀和宴飨时以偶数组合与奇数的列鼎配合使用。
据文献记载，天子用九鼎八簋，诸侯七鼎六簋，大夫五鼎四簋，士三鼎二簋。
考古发现也证明簋以偶数出现的时候为多。
2.1.5簠：
祭祀和宴飨时盛放黍、稷、稻、梁等饭食的器具。
《周礼•舍人》“凡祭祀共簠簋”。
郑玄注：
“方曰簠、圆曰簋，盛黍、稷、稻、梁器。
”在实物中见到的簠都作长方形，口外侈，有盖，盖与器大小相同，合上为一器，打开则为相同的两器。
这一特点，在古器物学上又称为“却立”或“却置”。
器、盖各有四短足。
簠在经籍中称为“胡”或“瑚”，又有称为“匡”的。
2.1.6盨：
是盛放黍、稷、稻、梁饭食的器具。
形似簋而椭圆，敛口、鼓腹，两旁有兽耳或附耳，下有圈足或四足，上有盖，盖上有作矩形的四足或可提拿起的圈形足。
盖也可以仰置盛物。
盨出现于西周中期后段，主要流行于西周晚期，到春秋初期已基本消失。
一般成偶数组合。
2.1.7敦：
盛放黍、稷、稻、梁饭食的器具，由鼎、簋的形制结合发展而成。
其基本形制为圆腹、二环耳、三短足、有盖。
有的敦为“上下圆相连”形，即通常所说的“球形”或“西瓜形”的敦。
盖与器特点完全一致，使用时可分一器为两器用，提高了器物的使用价值。
古人又称一种无足的敦为废敦。
敦产生于春秋中期，盛行于春秋晚期到战国晚期，秦以后消失。
2.1.8豆：
专备盛放腌菜、肉酱等和味品的器皿。
从甲骨文和金文看，豆最早可能是盛黍稷之器。
豆的基本形制是上有盘，下有长握，有圈足，多有盖。
长握称“校”，握下圈足称“镫”，青铜豆出现在商代晚期，盛行于春秋战国。
2.1.9匕：
古代挹取食物的工具，古文献中多有记载，《仪礼•少牢馈食礼》郑注云：
“匕所以别出牲体也”。
可见匕的用途为挹取饭食和牲肉。
考古发现的匕常与鼎、鬲等器物共出，如安徽寿县蔡侯墓出土的鬲就附有匕。
匕体一般为椭圆形，后有柄，为挹取方便，有的匕体前端作成尖形。
柄常常雕镂出很精美的花纹，礼称这种雕镂柄的为“疏匕”。
2.2酒器。
饮酒器、盛酒器和提取酒的器皿统称酒器。
包括爵、角、斝、觚、觯、尊、觥、卣、盉、方彝、罍、壶、勺等。
2.2.1爵：
最早出现的礼器。
爵由铭文证明，为用于宴饮酌酒之器。
其形制为圆形，平底或凸底，前有流，即倾酒的流槽，后有尖状尾，以均衡流的重量，起到全器平衡的作用。
爵的一侧有鋬，下面有三个高尖足，流与杯口之际有柱，此为商和西周早期的共同特点。
2.2.2角：
饮酒器。
《礼记•礼器》：
“宗庙之祭，尊者举觯，卑者举角。
”郑玄注：
“四升为角”。
与其它酒器组合。
角的形制似爵，但无两柱，两端都是尾。
2.2.3斝：
温酒器。
王国维《说斝》引罗振玉之说，认为经籍饮器之散为斝之讹。
斝的形状似爵与角，与爵、角主要不同点是无流无尾，仅在口缘上有两柱。
腹的形状为圆形、平底。
2.2.4觚：
饮酒器。
传世的数量很多，考古发掘时，经常与爵共出。
形状似喇叭，一般是细长身，大侈口，圈足，在长身上常有凸起的棱作为装饰，这与铸造时范的接榫有关系。
2.2.5觯：
饮酒器。
青铜器中习称的觯有两类，一类是扁体的，一类是圆体的，形似小瓶，侈口、圈足。
此两类器商代晚期和西周早期皆有，后者且沿用至东周。
2.2.6尊：
高体的大型或中型的盛酒器。
金文中称礼器为尊彝，尊象双手奉酉形，彝象双手献沥血的鸡，即尊酒奉鸡牲祭祀之意。
尊彝是祭祀的礼器之共名，是指一组祭器，而不是指某种礼器的专名。
诸凡酒器食器，金文中泛称为尊彝。
尊的形制最常见的有圆形、侈口、圈足的，也有侈口方形的尊。
另外，在尊一类的器物中，还有一些鸟兽形状的，即所说的鸟尊、象尊，这应该是尊的一种特殊形制，统称为鸟兽尊。
它们的用途均为盛酒器。
2.2.7觥：
盛酒器。
器形特征是形似匜，椭圆形腹或方形腹，圈足或四足，有流和把手，有盖，盖作成有角的兽头形或作成长鼻上卷的象头形。
觥出现于殷墟晚期，沿用至西周早期。
2.2.8卣：
盛酒器。
卣是专用以盛酒的祭器。
卣形制似壶，但有提梁，故俗称提梁卣。
卣腹的形状很多，或圆、或椭圆、或方形，也有作成圆桶、鸱、虎吃人等形的。
2.2.9盉：
盛酒器或酒水调和的器具。
盉的形状教多，一般是深腹、圆口、有盖，前有流，后有把手，有三足或四足。
也有流在顶上的异形盉，以及圆腹有螭梁的盉。
青铜盉的出现在商代早期，盛行于商晚期至西周。
2.2.10方彝：
盛酒器。
彝，古代青铜器中礼器的统称。
《尔雅•释器》：
“彝、卣、罍，器也。
”郭璞注：
“皆盛酒尊，彝其总名。
”在古籍和铜器铭文中未见以方彝为礼器的名称，宋人以这类器形体作方形而定此名。
其特征是高方身，带盖，盖似屋顶形。
腹有直、有曲，有的还从腹旁有两耳上出，盖与腹大都相对应地有四条或八条棱脊。
商代早期已经有陶质的类似方形器的出现，但已发现的青铜方彝出现于商代晚期。
2.2.11罍：
盛酒器。
《说文》曰：
“罍，酒尊。
”罍又兼可盛水。
罍有方形和圆形两种，方形罍，宽肩，肩上有二耳，有盖；圆形罍，大腹，圈足，两耳。
这两种形状的罍，常见在一侧的下部有一个穿系用的鼻。
罍的器形，见于商代晚期，它的流行时间至春秋中期。
2.2.12壶：
盛酒器。
《周礼•秋官•掌客》：
“壶四十。
”郑玄注：
“壶，酒器也。
”《诗•大雅•韩奕》：
“清酒百壶。
”金文壶字象有盖两侧有系和腹部庞大的容器，故壶可以视为长颈容器的统称。
古代酒的品种多，故酒壶的器形也各有不同。
青铜壶在历史上使用的时间自商至汉代或更晚。
壶的样子很多，有圆形、方形、扁形和圆形带流的壶等多种形状。
2.3水器。
水器中绝大部分用于盥洗，故亦称之为盥器，大致可分为承水器、注水器、盛水器和挹水器四种，包括盘、匜、盂、鉴、缶（fou）、瓿（bu）等。
2.3.1盘：
承水器。
商周时宴飨用。
宴前饭后要行沃盥之礼《礼记•内则》载：
“进盥，少者奉盘，长者奉水、请沃盥，盥卒，授巾。
”此外，盘还可用来装冰。
商代晚期逐渐开始流行，战国以后，沃盥之礼渐废，盘也被洗代替。
2.3.2匜：
盥手注水之器。
出现于西周中期后段，流行于西周晚期和春秋时期。
2.3.3鉴：
《说文》：
“鉴，大盆也。
”用作盛水，并可沐浴。
在铜镜尚未盛行时，
古人也用鉴盛水照容貌。
2.4乐器。
包括铙、钟、钲、鼓、编铙、编钟、编镈等。
2.4.1铙：
我国最早使用的青铜打击乐器之一，流行于商代晚期，周初沿用。
铙形似铃而较大，身体短宽，口部呈凹弧形。
《周礼•地官》“以金铙止鼓”。
即退军时用以指示停止击鼓的。
也用于祭祀和宴乐。
2.4.2钟：
祭祀或宴飨时用的青铜打击乐器。
钟的形式是从铙演化而来。
2.4.3钲：
古代行军所用乐器。
形体似铙，比铙高大厚重，俗称大铙。
2.4.4编铙商朝时军队盛行乐器。
呈圆片形，形制与钹基本相同。
2.4.5编钟打击乐器（宫廷雅乐）。
面较大而薄，多为弧形，根部凹进，边部稍作翘起。
2.4.6编镈打击乐器（宫廷雅乐）。
镈体趋向浑圆，形制与编钟相似，但口部平齐。
2.5兵器。
包括戈、矛、戟、镞、钺等。
2.5.1戈：
商周时期兵器中最常见的一种。
古称勾兵。
由戈头、柲、帽和末的鐏构成。
商和西周帽大多为木质。
2.5.2矛：
用于冲刺的兵器。
2.5.3戟：
戈与矛的合体。
兼有勾、刺两种作用。
2.5.4矢镞：
远射兵器。
2.5.5钺本是王者贵族用于劈砍的兵器，也是象征权力的刑器和礼器。
形状像板斧、斧头而较大。
2.6杂器。
包括生活用具、车马器、货币、玺印等。
2.6.1镜：
古代照面的用具，一般呈圆形，正面光洁，背面有纽可穿系。
齐家文化：
殷墟：
素背，镜面较小春秋：
数量不多
战国中期：
盛行期，数量大增，制作精巧美观，背面图案多几何纹和动物纹，无铭文
汉：
西汉至东汉早期，铜镜逐渐变厚重，背面多铸吉祥语。
王莽时出现纪年铭铜镜。
西汉时“透光镜”
隋唐：
铜镜的再盛时期。
种类繁多，葵花镜、菱花镜、人物故事镜、狩猎骑射、海兽葡萄镜等
宋：
仍流行菱花镜元以后铸镜技术逐渐衰退
2.6.2带钩：
束腰皮带一端的挂钩，古称鲜卑师比头，初为北方草原民族使用，春秋战国时期传入中原，一直沿用到汉代。
基本形制为下端有钉柱钉于皮带的一头，上端曲首作钩，用以钩挂皮带的另一头，中间有钩体，侧视呈S形。
2.6.3薰炉：
汉晋时期薰香用具，也称博山炉。
2.6.4货币：
春秋战国时期的青铜铸币主要有布币、刀币、贝钱和圜钱。
2.6.4.1布币—仿照青铜农具铲的形状铸成，原始空首布出现在西周时期，大量铸造在春秋时期，式样与铜铲相同。
战国时期布币改制，銎部扁平成一体。
2.6.4.2刀币—仿照刀铸造的，齐大刀，燕小刀（明刀）
2.6.4.3贝币--，俗称“鬼脸钱”或“蚁鼻钱”，流行于战国时期的楚国。
圜钱—仿照圆形玉璧。
2.6.5符及玺印
2.6.5.1符—传达命令或调遣兵员的凭证，一符分为左右两半，分存两方，使用时两半相合，称为“符合”，表示命令验证可信。
因状若伏虎而又名虎符。
盛行于战国、秦、汉。
2.6.5.2玺印—官私书信往来和相互交往的凭证。
3.铸造工艺
青铜器在我国，自原始社会末期之始，经夏、商、周、春秋和战国直至明清几千年的发展，在每个不同的历史发展阶段，青铜器总是以其不同的种类、型制、纹饰、铭文和精湛的铸造工艺呈现在人们面前。
尤其是那些构思巧妙、工艺复杂、制作精湛、纹饰绮丽的青铜器，更是让我们叹为观止。
中国古代青铜器的制作方法很多。
一次将铸件浇铸成型的方法叫“浑铸”，或“整体浇注”。
商周大多采用此法。
凡事此法所铸之器，其表面所遗留的线条是连续的，即每条范线互相连接，这是浑铸的范线特征。
此外还有分铸法。
青铜是金属中最早的合金。
人类用两种或两种以上的金属，经过高温使它熔合在一起，成为另一种金属，从而具备了新的物理和化华性能，这就是合金。
合金在铸造方面是属于再创造，青铜是合金的首创。
青铜通常是纯铜（Cu）的与锡（Sn）的合金，称为锡青铜，与铅（Pb）的合金，就是铅青铜。
中国古代许多锡青铜个常含有少量的铅。
青铜作为一种合金，与纯铜相比，优点是硬度高，熔点较低，金属光泽和抗腐蚀性能好。
纯铜就是红铜，熔点足1084.5℃，若加上15%的铅，熔点降到960℃，若加25%的锡，熔点为810℃。
用铅青铜熔点也低，然而加锡或加铅，其意义不仅在于降低熔点，更重要的是对合金的硬度有不同要求。
加锡的合金有较高的硬度和光泽。
铅不能熔解于铜内，只能在铜液中均匀地分布作滴状浮悬，加铅于铜，使铜液在灌铸时流畅性能好，锡青铜中含有少量的铅是商周青铜冶铸的一个特点。
中国古代青铜合金配比技未和当复杂，反映了青铜器铸造不断完善的发展过程。
3.1块范法
块范法（或称土范法）是商周时代最先采用的，是应用最广的青铜器铸造法。
此方法简单介绍如下：
以铸造容器为例，先制成欲铸器物的模型。
模型在铸造工艺上亦称作模或母范；再用泥土敷在模型外面，脱出用来形成铸件外廓的铸型组成部分，在铸造工艺上称为外范，外范要分割成数块，以便从模上脱下；此外还要用泥土制一个体积与容器内腔相当的范，通常称为芯，或者称为心型、内范；然后使内外范套合，中间的空隙即型腔，其间隔为欲铸器物的厚度；最后将溶化的铜液注入此空隙内，待铜液冷却后，除去内外范即得欲铸器物。
3.1.1块范法铸造的具体过程
3.1.1.1制模
模亦称为“母范”，原料可选用陶或木、竹、骨、石各种质料，而已经铸好的青铜器也可用作模型。
具体选用何钟质料要视铸件的几何形状而定，并要考虑花纹雕刻与拨塑的方便。
一般说来：
形状细长扁平的刀、削，可以用竹、木削制而成；较小的鸟兽动物形体可以用骨、石雕刻为模；对于形状厚重比较大的鼎、彝诸器，则可以选用陶土，以便拨塑。
从出土发掘来看，陶范最为常见。
陶范的泥料粘土含量可以多一些，混以烧土粉、炭末、草料或者其它有机物，并掌握好调配泥料时的含水量，使之有较低的收缩率与适宜的透气性，以便在塑成后避免因为干燥、焙烧而发生龟裂现象。
陶模的表面还必须细致、坚实，以便在其上雕刻纹饰。
泥模在塑成后，应该使其在室温中逐渐干燥，纹饰要在其干成适当的硬度时雕刻。
对于布局严谨、规范整齐的纹饰，一般先在素胎上用色笔起稿而后再进行雕刻，高出器表的花纹则用泥在表面堆塑成形，再在其上雕刻花纹。
泥模制成后，必须置入窑只焙烧成陶模才能用来翻范。
3.1.1.2制范
制范亦要选用和制备适当的泥料。
其主要成分是泥土和砂。
一般说来，范的粘土含量多些，芯则含砂量多些，颗粒较粗。
且在二者之中还拌有植物质，比如草木屑，以减少收缩，利于透气性。
范的泥土备制须极细致，要经过晾晒、破碎、分筛、混匀，并加入适当的水分，将之和成软硬适度的泥土，再经过反复摔打、揉搓，还有经过较长时间的浸润，使之定性。
这样做好的泥料在翻范时才得心应手。
从模上翻范技术性很强，是块范铸造技术的中心环节。
对于较简单的实心器物象刀、戈、镞等，只需由模型翻制两个外范即可，此种外范称为二合范。
而制造空心容器的范则复杂多了，简如下：
⑴在翻范以前，首先要决定外范应该分为几块及应该在何处分界。
⑵翻外范的方法是用范泥往模上堆贴而成，再用力压紧。
⑶对于心的制做则有三种方法：
一是已从模型上翻制好外范后，利用模型来制芯，即将模型的表面加以刮削，刮削的厚度即是所铸铜器的厚度。
二.是把模型做成空心的，从其腹腔中脱出芯，并使拖出的芯和底范连成一块，再在底范上铸耳，此钟方法适用于大型器。
三.利用外范制芯。
3.1.1.3浇注
将已焙烧的且组合好的范可趁热浇注，不然需在临浇注前进行预热。
预热时要将范芯装配成套，捆紧后糊以泥砂或草拌泥，再入窑烧烤。
预热的温度以400-500度为佳。
焙好的型范需埋置于沙（湿沙）坑中防止范崩引起的伤害，并在外加木条箍紧，也是为了防止铜液压力将范涨开。
范准备好后，将熔化的铜液（1100-1200为宜）注入浇口。
器物之所以倒着浇，是为了将气孔与同液中的杂质集中于器底，使器物中上部致密，花纹清晰。
浇入铜液时应该掌握好速度，以快而平为宜，直到浇口于气孔皆充满铜液为止。
待铜液凝固冷却后，即可去范、芯，取出铸件。
一次浇注成完整器形的方法叫“浑铸”，或“一次浑铸”，或者“整体浇铸”。
商周器物多是以此方法铸成。
凡以此方法铸成之器，其表面所遗留的线条是连续的，即每条范线均互相连接，这是浑铸的范线特征。
3.1.1.4修整
铸件去陶范后还要进行修整，其经过锤击、锯挫、錾凿几打磨，消去多余的铜块、毛刺、飞边，只有这样才算制造完毕。
除浑铸法之外还有分铸法，即器物的歌部位不是一次浇铸完成的，而是分别铸成的，并用连接方法使之连为一体。
而连接则主要有铸合法和焊接法。
在此就不介绍了。
3.2失蜡法
失蜡法指用容易熔化的材料，比如黄蜡（蜂蜡），动物油（牛油）等制成欲铸器物的蜡模，然后在蜡模表面用细泥浆浇淋，在蜡模表面形成一层泥壳，再在泥壳表面上涂上耐火材料，使之硬化即做成铸型，最后再烘烤此型模，使蜡油熔化流出，从而形成型腔，再向型腔内浇铸铜液，凝固冷却后即得无范痕，光洁精密的铸件。
4.范铸逻辑与青铜器的范铸结构
商周时期的青铜器，主要是采用了范铸工艺制作而成。
采用了某种范铸工艺，
就会在青铜器表面留下某种范铸结构。
范铸结构具有逻辑性，范铸逻辑产生于模范关系。
例如圆形三足鼎的模采用了三分法制模，就会在鼎的表面一周留下三条纵向披缝，这就是范铸逻辑。
而留在青铜器表面的披缝，就是范铸结构。
由于青铜器的品种较多，今主要以西周及其以前的青铜器中具有代表性的器物为主进行讲解。
即斝、鬲、鼎、爵、簋、尊、椭圆形壶、方鼎、纹饰、附件、铜镜的范铸工艺等。
4.1模的概念
4.1.1模是制范用的阳型
4.1.2青铜器的制模思想
（1）整体模
如斧锛等
（2）分型模
如鼎簋尊
青铜器都具有一定形体，都是人为制造出来的,总会有一个从零开始的制作过程。
商早期斝、鬲、鼎等三足圆形器的范铸结构相同，体现了相同的制模造型思想，即采用了对称三分法制模与制范，其制作模胎的工艺采用了机械造型。
纹饰的制作采用了几何造形。
这里所谓的机械造型，是相对雕塑造型而言。
这里所谓的几何造形，是相对绘画造形而言。
4.1.3范的概念
（1）单合范
由两块范对合，但型腔全部在其中一块范面。
（2）双合范
由两块范对合，两块范都有型腔。
（3）多合范
由多块范对合，每块范都有型腔。
范腔内有着明显的拔模斜度,两个面的几何形状一样。
分型面在中间，这应是在同一个模上夯出的两块范浇铸的铸件双合范的铸件。
合金的配比：
Sn8％Pb9％其余为铜。
熔炼温度1200℃，浇铸温度1107℃，浇铸时范温为8.2℃。
大多数圆形鼎为对称的三分，但不是绝对的，商晚期至西周也有六分的圆形鼎，甚至战国还有二分及五分的鼎。
椭圆形青铜器的形体造型，可以通过机械造型的方法解决，不需要雕塑技能。
青铜器纹饰的起稿，采用的是样板造形及几何造形的方法，不需要绘画技能。
所谓“三层花”纹饰，是通过在范面挖主纹、刻雷纹及堆贴泥条形成的。
在干的范面制作纹饰，比在湿的范面制作纹饰更容易操作。
从零制作的模夯出来范的分型面不需要设置榫卯。
5.铸造披缝
在铸件的表面，往往存在许多铸造披缝，而这些披缝形成的原因，却不尽相同。
只要是合范浇铸，两范之间就会产生缝隙，浇铸后就会在铸件表面留下痕迹，这一痕迹称之为范缝。
陶范夹着泥芯时也会产生缝隙，浇铸后也会产生披缝，也会留下痕迹，而这一痕迹应称之为芯痕。
在商周时期青铜器的表面，都会留下许多明显或不明显的铸造披缝。
形成这些铸造披缝有各种各样的原因，将其统称为范缝是错误的。
范面只对应青铜器的外表面，范面不对应青铜器的内部。
因此，范没有内外之分。
泥芯都会被范夹着使用，泥芯只对应青铜器的内部及外面局部的内侧，不对应青铜器的外表面。
从夏代爵的鋬可以看到制陶的工艺思想被带到范铸工艺中同时也体现了此时铸爵的工艺相对不成熟。
爵的结构流与腹部是嵌接关系这种安置鋬的方法在现代铸造中称之为活块造型，这种将腹部与足分开制范的方法称之为分型叠铸。
商早期爵的分型叠铸工艺
爵的结构足的分型披缝与腹的分型披缝不贯通，从铸造披缝了解青铜器的分型工艺。
爵的这种铸造工艺一直到商中期，流与腹部是嵌接关系鋬与足错位说明足与腹部不是同一块范，商晚期的爵是一范到底，标志着爵的制模设计思想的成熟爵的结构。
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