漆艺髹饰技法.docx
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漆艺髹饰技法
漆艺髹饰技法
（一）
一、描
凡是在加工圆满的漆板上直接描绘，不再罩漆研磨，更无需推光揩清，画完
就了者，统称描绘。
这是最古老的装饰技法，因其简略合用，此刻依旧广泛流行。
描绘又可分为彩绘、描金、晕金、泥银彩绘等。
A、彩
有描漆彩、描油彩、干著彩。
1、描漆彩：
即以漆彩。
能够色，也能够复色；能够平涂，也能够衬着；能够用条，也能够面合。
比方，国和代的朱地黒或黑地朱文漆器，即用色漆描，朴，到此刻令人。
又如四川凉山彝族漆器，以、黄两色，描在黑漆地上，有原始
的兴趣，也十分优秀。
又能够用衬着法，画出阴阳明暗；能够与描金、金相合，像工笔重彩一多彩，富饶装性。
2、描油彩：
就是用油代漆，以一种干性油（多用桐油）制各种彩色，能够获得特别的色彩。
“如天、雪白、桃，漆所不相也”。
国的舞女、漆瑟的白色和黄色，当是用干性油制的。
描油彩，日本称“密陀”。
密陀或密陀僧，是化学中的一氧化，
少量地入油里，有促其快干之效，是日本把描油彩称“密陀”的由来。
3、干著彩：
《髹》：
“又有各色干著者，不浮光⋯⋯”它的做法
是先用漆画花，尔后用棉球蘸干的色粉末擦敷上去，即“先漆象而
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后敷色料”。
因此没有浮光。
在山西平遥仍有种技法，不相同之在
于山西用的是桐油，不是漆。
B、描金
《髹》：
“（描金）即金花文也，朱地、黒共宜焉⋯⋯”
（呈者）、赤金（呈黄者）两种金色，能够合使用。
能够同施
，山西平遥称“三金”。
描金做法以下：
1、拷画稿：
在加工圆满的漆板上（以朱、黒最多）拷画稿。
2、描金地漆：
用金地漆依描。
条可用鼠毛笔，面可用衣笔、叶筋笔。
涂漆
要薄而匀。
求平均，可用皮或毛，再揭起，便把厚
节余的金地漆粘在上。
画完入。
3、金：
金地漆将干未干之，用棉球蘸90目左右的金粉敷擦其上，或用竹
将金箔整置于金地漆，再用毛笔敷。
最后再用棉球擦去多
余之金粉、金箔。
凡描金地漆，即呈金色花
金地漆，又称金胶漆、金脚漆。
制，推光漆内要加必然量的桐油
（明油），以使漆在快干，由于桐油的作用依旧保持必然的粘性，而
且种粘性能延必然，福州行称“拖尾巴”。
作大画，
也许同作几件作品，不致失。
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金地漆还要加进必然的色彩，多为钛白，如描绘在黑漆地上时，一则花纹清楚，二则易辨其厚薄。
贴近的时间火候也是要点。
太早，由于金地漆太粘，不仅浪费金粉，金也没有光彩；太晚，金地漆干过，金粉贴不上，也许贴不饱。
掌握贴金火候的方法是：
以小手指轻轻在金地漆上（可选择对画面无影响处）轻轻弹点，当出手时，有轻而脆的声响，手指上也不粘漆，说明正是贴金的时间；若是手指上粘漆，又没有声音，说明火候未到；若是手指上不粘漆，也没有声响，说明已晚矣。
辨明金地干性的火候，另
一种方法是以口呵气，若描漆处起有水雾，又慢慢收起，就说明正处于将干未干之际。
这两种判断方法，需要经验，几次就能掌握。
C、晕金
晕金之法即用金银粉衬着。
北京漆业称为“搜金”。
一般多与彩绘相结合，
即在彩漆上敷擦金银粉。
作法以下：
1、拷贝画稿。
2、描绘彩漆：
色彩可黑可朱，也可其他任何色彩。
此漆要加入必然量的桐油，作用与
金地漆加桐油相同。
又要过滤，以防尘埃，工作环境尤要注意干净。
3、晕金：
彩漆将干未干之际用丝棉棒蘸金箔粉敷擦其上，“敷擦有疏密”，因疏密
而得浓淡深浅之变化。
有时需将硬纸剪出合宜的形，用以遮挡。
因此晕
金很费时间，一张画经常需要几次进行，不像贴金那样一次完成。
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金也可将金粉、赤金粉与粉同并用，以增加化。
金可
与描金合起来。
日本将金称“消粉”。
D、泥彩
即把看作白色，与漆、桐油以及料合一致，以手掌敷色所方法。
是福州特有的一种技，沈安的后辈首。
由于敷色很薄，行内
称“薄料”。
泥之外，有泥金，因于昂，不太用，以泥例明以下：
1、整理胎板：
泥所用胎板要求极其格。
平展自不用，更忌油，否泥此后
缺点。
2、研磨泥：
将箔一集起来，多少依照需要而定，不最少要100以上。
置于石板上，用牛角刮刀拌广油（不宜太多），再开用石杵研磨。
不能太快，否因研磨而影响白的亮度。
要注意分批研磨，
一起不易研磨。
研磨其实不用牛角刮刀翻。
3、配泥彩漆：
泥因用桐油研成，不易干，用需要加漆，最好燥性好者。
依照
色彩需要，可加少色彩。
如加少菁，泥即向色，依
色的多少，次可配淡、中⋯⋯其他色彩能够推。
不，
此法多用于浅色，以充分白的作用。
4、手掌敷色：
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以手掌拇指球部位蘸泥彩漆先在石板上稍稍打匀，再敷打在画面上。
求平均，如涂漆一也要三遍：
先方向拍打，再横方向拍打，最后又方向拍打。
此工序操作要求极，工作室要特打干，要穿干的衣服，省得埃落于漆面。
上述是在黑漆地上用泥直接彩的方法。
在更多的候是先把黑漆地用金法成地（箔粉即可），再在地上操作，方法一，不相同在于利用地的反作用，敷色要薄而透明。
泥彩能够配各种明的浅色，缺点是漆面怕磨擦，涂自漆可有必然的保作用。
二、嵌
“漆黑”一，美了漆的黑，也道出了漆的色彩限制。
于是在漆的
河中就借来了“参照之资”，展了嵌技法。
大体有金属嵌、螺
嵌、蛋壳嵌等。
A、金属嵌
凡以金属，如金、、、、、⋯⋯的薄片嵌资料嵌于漆面
者，均金属嵌。
多嵌面，也可嵌。
种技法，称“金扣”，唐称“平脱”，日本称“平文”。
古代多嵌金、，因其昂，在
很少用。
福州和成都都有以代的技法，福州行“花”，做法以下：
1、胶：
因生漆粘合金属的性能不好，粘片，需要熬胶，
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再与生漆合一起使用。
2、涂胶：
将加工好的片（5×250px）用牛角刮刀刮上胶
漆，力求平均，再两合在一起，使两相，以使两片能平均
粘胶。
3、片：
将两片揭开，一分二，依次于装部位。
两相
接，略加重叠，待稍干，在接重叠，用利刀划，节余部分剔去，
接合天衣无。
4、置稿：
把稿用糊于片上。
5、刻片：
用斜口刀依刻，刻注意将刀轻轻向外斜，以使
坠入刀痕而牢。
之外之余片，刻剔。
6、涂漆：
或黒或彩，涂漆1－2道。
片也被覆盖于下。
7、磨：
先以400水砂初磨，再以600水砂研磨，后用800
、1000水砂磨，片便逐清楚，并与漆面平。
8、推光、揩清。
此法可与箔罩漆等技法合起来，也许以片作中介，最将其
剔去，另填他色⋯⋯真乃化多端。
B、螺嵌
有硬螺与螺之。
1、硬螺：
a磨片：
将片放在水砂或砂上水磨，至厚一薄。
b印稿：
用复写将印在片上。
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c刻片：
用斜刀沿刻下，或以弓形出。
d粘片：
用漆作粘合，把刻花的片粘于中涂漆的地胎上。
e涂漆：
通体涂漆1－2道，片没于其下。
f磨：
用400水砂初磨，再以600、800、1000水砂
磨，片，并与漆面平。
州漆称此“平磨螺”。
g推光、揩清。
片尚可色后再嵌，各种色彩、金均可。
使色，也可用油画料。
2、螺：
《髹》：
“（螺）又分截壳色，随彩而施者，光可。
壳
片古者厚，此刻者薄也⋯⋯壳色有青、黄、赤、白也。
”是将螺
薄片依照其不相同色彩切割成小，依照需要，嵌成。
由于片薄
如蝉翼，又称“薄螺”。
因种做法片小如点，制作又需一片
片地点在漆胎上，故今之州又称其“点螺”。
详尽方法以下：
a料：
珍珠、、夜光螺、壳耳子（河蚌）等各种螺，除去角和石灰，取其色彩美、构的部分，手工打磨成3－4（人直径的1/3的薄片）。
b切割片：
依不相同的案，不相同的条，用不相同弯折的刀具，把片切割成大小不一，或点或的各种形状，或用刻蜡版的笔在片上刻出所需要的形状。
防范断裂，片切割前最好先放在温水中浸泡。
c粘：
以黑漆作粘合，将刻好的片粘在黒漆地上。
以黑漆嵌在
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黒漆地上，钿片的五彩缤纷方显得华美异常。
d涂漆：
通体涂黑漆一道。
e研磨：
以600﹟、800﹟、1000﹟水砂纸磨显，要十分小心，以防磨穿。
f推光、揩清。
软螺钿的钿片还可以够衬以金银，或与嵌金嵌银并用，更显华美。
螺钿镶
嵌还可以够先把厚螺钿雕琢出浮雕花纹，再将其嵌在加工圆满的漆板上。
粘贴前先把漆板需要镶嵌的部分用刀铲去，使螺钿牢固地卧嵌其上。
螺钿与漆面也不齐平。
这种方法称为“浅薄”，有浮雕之意。
C、蛋壳镶嵌
以鸡、鸭、鹌鹑、鸽子等禽类的卵壳做镶嵌，称为蛋壳镶嵌。
古代镶嵌
向来采用名贵的金银玉石为资料，还出现了“百宝嵌”的品种。
蛋壳本来
是垃圾堆里的荒弃物，在现代漆艺中却能与金银为伍，确实是看法上的
重要变化。
蛋壳不但给漆黑带来了难得的白色，它使漆艺从最黑到最白，拉开了两
极，从而增加了漆艺的表现力。
蛋壳自己的自然龟裂肌理也富饶平和、
朴素的美感。
日本人间国宝井寺直次就用鹌鹑蛋壳表现出野花花瓣颤
动的感觉。
在中国现代漆画中，蛋壳镶嵌也几乎成为必不能少的手段。
方法以下：
1、蛋壳内壁有薄膜，需用水洗净。
孵化后的蛋壳内膜自行零散，若是
用量大，可到孵鸡、孵鸭厂去找。
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2、用油画笔将彩漆涂于蛋壳内壁，色彩依照需要而定，尔后用子将
蛋壳俯放在漆板上，也许将彩漆先涂于漆板，再将蛋壳俯放，尔后用
刀碎蛋壳，便自然出裂，再整疏密，并一一平。
越南有仰
嵌蛋壳，有兴趣。
3、漆稍干后，能够用刀切去节余部分，切也能够。
4、用牛角刮刀彩漆于蛋壳上，以填蛋壳裂。
色彩随意。
5、干后，初用320水砂或人造磨石，后用400水砂或人造磨
石研磨。
6、推光完成，无需揩清。
嵌用料可用骨、牛角、木、石⋯⋯等，漆行称骨石嵌，又称百宝嵌。
可嵌资料没有限制，“合用”即可。
日本代漆家高郎甚至把一种甲虫完满地嵌于漆面。
三、刻划
凡在漆面上用刀刻划，再填入金、或彩漆地一方法，均属刻划，可分划、雕填、刻漆等不相同型。
划者，以条表；雕填者，可刻也可刻面，刻后填漆研磨，色与漆面平；刻漆者，刻深，填漆不求与漆面平，保持凹状。
分述以下：
A、划
所划，是用、或刀在漆面上刻划条，再在凹的划痕里金、
或彩的方法，称金、或彩。
古代也有什么也不填者，称
画。
以金例，加以明：
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1、拷贝画稿。
2、刻线：
用锥、针或刀刻划线条，粗细、疏密、深浅依照需要自由掌
握。
一般来说线条较细、刻度较浅。
3、擦金地漆：
在划痕里，用棉花擦进金地漆。
4、戗金：
用丝棉球蘸金箔粉戗入划痕处，因划痕处凹，又有金地漆，
金粉便牢牢被粘住。
5、清理：
用丝棉球把划痕外的金粉清理干净。
北京、扬州漆器行业的刻刀为特制钩刀，用时以刀刃钩划，线条粗细一致，如铁线描。
日本称戗金为“沈金”或“沉金”。
人间国宝前大锋精于此道。
现代漆画家高桥节郎用此单纯的手法表现了千头万绪的点线构成，创立了独到的风格。
B、雕填
用刀刻出阴文，在嵌入彩漆。
此法有刻线与刻面两种，刻面如戗划，刻
面如刻漆。
与戗划、刻漆不相同处在于刻纹饱填彩漆，最后研磨以求与漆
面齐平。
成都精于此法，日本称为“蒟酱”。
过程以下：
1、准备胎板：
雕填胎板有特别要求，见漆画胎板作法。
2、拷贝画稿。
3、刻划：
用斜口刀依纹样边缘刻线，边刻边把不要的漆皮用平口刀铲
起，刻刀要深浅合宜，太深伤地，太浅则漆皮不易被铲除。
4、填色：
把干性好的稠厚色漆，用小牛角漆刮刀刮入阴纹里，不宜太
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厚，省得起皱。
一般需刮三道方可填平。
成都行话叫“嵌色”。
5、研磨：
用细砂纸全面研磨，漆彩与漆面齐平，仿若嵌入其中。
6、推光完成。
填色可有多种变化，如可结合螺钿粉，还可以够贴金银后再罩漆研磨。
C、刻漆
古称“款彩”，现又称“刻灰”。
作法以下：
1、印稿：
能够用拷贝纸拷贝，也可将图纸用浆糊贴于漆面，可完后用
水洗净。
2、刻纹：
用月牙形薄口刀依线刻纹，深浅要适当。
以露灰地为宜，“刻
灰”之名由此而来。
3、铲地：
用大小平刀将漆地铲去，务平。
4、补地：
大块空白处，如有不平，再薄薄刮一道漆灰，干后磨平。
5、填色：
依照需要，涂填各种色彩，适用漆调色者，适用油调色者。
油画色、丙稀色也可用，还可贴金。
刻漆法制作简略、成本廉价、装饰性很强。
因此被广泛地运用于屏风、挂屏或壁画。
明清就有大量刻漆屏流行销欧洲。
四、研磨
在完成中涂漆或上涂漆的漆板上，或涂漆，或贴金，或洒铝箔粉、干漆粉，或罩漆，使本来十分平展的漆板变得凹凸不平，各种漆象也因互相映衬覆盖而变得模糊混沌。
最后经过研磨，显出花纹，画面也趋于平展。
这一类装饰方法虽拥有必然的综合性，却以研磨为主要手段，故统
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称研磨。
罩漆、彰髹、莳绘可归此类，分述以下：
A、罩漆
凡在金、银、铝或朱、黄、白等浅色地上罩透明漆，在经研磨，而出现
深浅浓淡变化的方法，统称罩漆。
1、金地罩漆：
不论是在金地、银地也许铝地上罩漆，均属此类。
现以铝箔地罩漆为例，
说明以下：
a用贴金法做成银地。
b用漆发刷涂透明漆1－2道，画面呈棕色。
c初用400﹟水砂纸研磨，再用600﹟、800﹟水砂纸细磨，后可用木炭调整。
透明漆的棕红色由于银地的反衬，而呈金色。
又因打磨轻重不一，而呈浓淡变化，好似霞光。
若透明漆加入酞菁绿、立索尔红、酞菁蓝，则得透明绿、透明红、透明
蓝等彩漆。
罩在银地上，经打磨，则出现有浓度变化的宝石般的红、绿、
蓝色。
2、朱地罩漆：
a在做完中涂漆的地胎上涂朱漆1－2道。
b以400﹟水砂纸垫木块磨平。
c通体以发刷平涂一道透明漆。
d以木方块垫细砂纸研磨，尔后再用木炭调整。
因打磨轻重有别，透明漆的厚薄不一，而呈深浅变化。
朱地诚然失去了原有的鲜亮，却获得了
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深邃蕴藉之趣。
日本称之为“溜涂”，沈福文先生的代表作《晨曦浴海纹
盘》就是此法，太阳隐约委宛，意趣无量。
金鱼是漆画中常有的题材，用的即是罩漆研磨技巧：
先用朱漆在漆板上
以衬着法画出金鱼的明暗虚实，再在鱼脊背或眼睛处局部贴金，再通体
罩透明漆，最后磨显而成。
3、铝箔粉罩漆：
这和金粉莳绘很相像，但又有不相同。
不相同处在于莳绘之粉成粒状，所有
磨显还原成本色。
铝箔粉呈麸片状，它和所罩之漆复合为一种新的色彩，
如中国工笔画之罩染，又如油画中的透明画法，因此可称为漆画的透
明画法。
不相同处还在于莳绘因粉粒疏密而呈明暗，铝箔粉罩漆则以打磨
轻重而出明暗。
详尽过程以下：
a在中涂漆完成后的漆板上涂透明漆或色漆一道。
不宜太稠，稠则有刷
痕。
b随即铺上60－90目的铝箔粉一层。
c干后罩上透明漆或透明色漆两道。
第一道要稀而薄，第二道也不宜太厚。
d以细水砂纸或木炭研磨，依打磨轻重而显然暗。
e推光、揩清。
这种方法为乔十光先生1996年为了研究人类肌肤的表现技法研究研究
而成，不但运用于人物，而且也广泛地运用于风景、静物，从而大大开
拓了漆画的表现力。
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B、彰髹（涂）
《髹》：
“凡所有造物，禽羽毛、、介甲，有文彰者皆象
之，而极仿模之工。
巧天真之文，故其不能也。
”“彰髹”之名可能由此而来。
我国也将彰髹称斑漆。
自然界的斑形象是多种多的，斑漆是模拟些斑而来。
日本称“涂”，也就是千万化之意。
彰髹技法很多，三例明：
1、以柏叶作引起料起：
a涂稍厚黑推光漆。
b随即粘扁平的柏叶，了使其附，用前最好在本里一天。
c1－2今后，把柏叶用子取下，再用汽油把柏叶下之不干漆洗。
柏叶隙的漆已干固，留在漆板上，便出自然的凹凸理。
d用砂磨去凹凸理上的毛疵。
e用金法通体成地（用箔粉、箔、箔粉、箔均可。
）
f通体罩透明漆两道。
g用水砂打磨，突出部分磨破而黒，其露出一，凹的部分呈墨色，因地反，也有淡的化。
h推光揩清。
上述收效更加清楚。
可作引起料的资料很多，如谷壳、豆粒、片、干荷叶、烟、棕⋯⋯
等，能够一反三，化无。
2、以珠起：
a稠厚快干漆，用珠断断拖于漆板。
入。
厚漆部分起。
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b用小刀刮去起部分。
c用砂磨去上的毛疵。
d用金法做成地。
e通体罩透明漆1－2道。
f磨推光，磨有两种可能：
一是不把磨破，所有含在透明漆之下；一是将磨破露出黑，黑的也出。
两种收效，各
臻其妙。
引起的工具也很多，如漆刷、布包、瓜⋯⋯等。
漆刷能够刷，布包能够打点。
3、漆起，以十光的《米》中的草屋例。
a涂稍厚快干土黄漆，入。
所有起。
b涂浅色漆一道。
c涂透明漆一道。
d磨，便出自然的理，巧天工。
C、
是日本漆。
有人，日本漆的史就是的史。
不正确，却了然在日本的地位。
狭地，日本是指以
金粉装的方法；广地，泛指所有色彩粒，如壳粉、蛋壳粉、
干漆粉等的装方法。
种方法源出中国，但中国没有一个相的
来概括，加之“”已被世界所接受，暂时也以“”名之。
以
砂和金粉明以下：
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1、钿砂莳绘：
《髹饰录》称其为“砂嵌”。
钿砂也称壳屑。
“而若浓淡为晕者，非屑不能够
作也。
”恰巧道出了莳绘技法因钿砂疏密而有浓淡的特点。
a在完成中涂漆的胎板上薄涂推光漆一道。
b以箩筛或粉筒筛洒钿砂，控制疏密以收浓淡之效。
c以稀释后的透明漆薄薄涂在钿砂上，使其牢固地粘在漆板上。
d涂透明漆1－2道，钿砂被覆盖于下。
头道漆此后稍稍打磨，再涂第二道。
e初以400﹟水砂纸研磨，再以600﹟以上水砂纸研磨，把钿砂逐渐磨显，使其与漆面齐平。
f推光、揩清。
干漆粉、蛋壳粉用法也与钿砂相同，它们还可以够混杂使用。
不论是单独
使用或是混杂使用，均要注意颗粒的粗细相凑近，一般以80目左右的
粉粒为宜。
2、金粉莳绘：
日本莳绘有研出莳绘、平莳绘、高莳绘等多种名堂。
研出莳绘是最基础
的技法，其他都是由此衍化而来。
兹将研出莳绘加以说明：
a印稿。
b涂漆：
涂漆要平均，一般不宜太厚。
c洒金粉：
先将金粉装进粉筒，用拇指和食指捏住粉筒，中指敲打粉筒，金粉就“雨雪霏霏”落在漆面，依疏密而呈浓淡。
d固粉：
用稀释后的透明漆极薄地涂于金粉上。
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e涂漆：
涂透明漆1－2道。
f研磨：
先用600﹟水砂纸磨，后用木炭磨。
边磨边检查，以防过头。
过头则将金粉磨穿，露黑地。
也不能够不及，不及，金粉便不能够充分发挥其收效。
g推光、揩清完成。
莳绘工序可见断面图。
银粉、锡粉用法相同。
乔先生常用币粉，即把人民币用锉锉成粉末，过箩筛分粗细。
硬币系铝镍合金，收效尚好。
五、泼洒
将稀释后地一种或数种色漆即兴自由地泼洒在漆板上，使其互相渗化流动，产生出乎意外的收效，这种技法称为泼洒。
福州漆艺家李芝卿先生精于此道。
1985年乔先生在李芝卿的弟后辈世浩先生的协助下，在平面的漆板上“放大”了这种技法，并做了新的发挥。
A、制作程序：
1、备漂流漆：
把准备好的色漆（一种或数种，依照需要而定）装在碗
或碟子里，再加进汽油稀释。
同时把红推光漆用樟脑油稀释。
2、涂红推光漆：
先将樟脑油稀释过的红推光漆用发刷平刷在漆板上，
动作迅速。
3、随马上加进汽油的漂流色漆逐次泼洒在漆板上。
能够从必然的高度
坠下，使色漆砸在漆板上，并四方溅起，也可从一侧用力，将漂流漆泼
在漆板上把红推光底漆冲起，也能够将漆板一侧稍稍抬起成坡状，从
高处一端将色漆倒下，使其向下流动，还可以够用丝瓜络蘸漂流漆在漆板
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上用力自由涂抹⋯⋯之，使樟油稀后的底漆与用汽油稀后的
色漆，互相合互相渗化并生高低起伏。
因无是从高下落，或
是面冲，或从高向下流，也许用工具描划，都有必然的力度，
种力度使漂流漆生凹凸的肌理。
4、薄涂透明漆一道。
5、用水
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