园林要素色彩表现.docx

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园林要素色彩表现

园林要素色彩表现

色彩是物质属性之一，无论天空、山、水、岩石、植物、动物、建筑物、构筑物以及园林建筑小品等无不呈现某种色彩，其中有一类物质的色彩完全不受人们意志左右，如日出、佛光、云海、赤壁等，当我们了解到这些物质色彩变化的特点和风景价值后，便能有意识地把它们组织到风景区或园林中去，如峨嵋金鼎佛光、泰山日出、黄山云海、武夷丹霞赤壁等成为著名的景观和景点。

一、园林要素自然色彩表现

（一）天空色彩

天空色彩有瞬息万变的特点，但总有一定的规律。

一般来说，由日出与日落带来的晨晖与晚霞，使天空与大地色彩奇丽而灿烂，蓝天白云把大地的山山水水衬托得明明秀秀；在山雨欲来，乌云蔽日之时，风起云涌，犹如一幅泼墨山水画，正如宋·诗人苏轼诗“黑云翻墨未遮天，白雨跳珠乱入船。

卷天风来忽吹散，望湖楼下水如天”所描述的意境。

张德喜有一首诗形象而生动地说明了气象变化引起天空色彩变化所带来的景观效果。

诗文如下：

数声闷雷起风云，墨云飞渡南北峰。

南峰霎时倾盆雨，北峰还在残阳中。

雨过气爽山近人，重岭叠岗层次明。

遮峰絮云忽吹散，化作晚霞迎月升。

晨雾似一层薄薄的轻纱，使景物色彩更显调和，具有朦胧的美，景物的银装素裹则更显妖娆。

月夜、银光洒地，竹影摇曳，色彩更显柔和与皎洁。

不论天空有多少变化，都无损于她作为主景的背景。

用天空作背景的主景，其形象要简洁，轮廓要清晰，这样才能呈现出庄严、伟大或平静、柔和的景观效果。

用明色调的白塔、和平女神或其它雕塑，在蓝天白云的衬托下，其景观效果最佳，用暗色的铜雕作主景时，晨夕都有剪影的艺术效果（照片3—1）。

（二）山石、水体和动物、植物色彩

山、石、水体、动物、植物等的天然色彩在不同程度上可以受人工摆布，例如近山的色彩主要通过植被、裸岩和泥土的色彩表现出来。

其中天然植被可以被人们利用和改造，例如日本在富士山的阳坡上伐掉原有大树，种上色叶树，形成美丽的秋色。

1．山岩在天然风景区，具有特殊色泽或形状的成片裸岩可形成特殊景观，如武夷山的“丹霞赤壁”、普陀的“师石”、厦门万石山的“笑石”、三亚市的“南天一柱”、云南的“石林”、浙江的“方岩”和“东西岩”都是有名的石景区。

岩石色彩种类很多，有灰白、肉红、青灰、黑、浅绿、润白、棕红、棕黄、褐红、土红等色彩，它们都是复色，不论在色相上、明度上和饱和度上与园林环境的基色——绿色都有不同程度的对比，既醒目又协调。

2．水水是无色的，但因水体面积大小和深浅不同，受光源色和环境色彩影响而产生不同的色彩，同时也与水质清洁程度有关，因而大海呈蓝色，漓江呈绿色，黄河呈黄色，九寨沟的湖水呈五彩色，溪涧的水是透明的。

通过水可以反映天光行云和岸边景物的色彩，如同通过一层透明薄膜，显得更加清晰动人。

人造瀑布、喷泉、溢泉和水池等配上灯光可形成绚丽多彩的夜景（照片3—2）。

3．动物园林中动物的色彩，例如湖中的水禽白鹅，不仅其形象生动，而且给园林环境增添色彩。

“鹅、鹅、鹅，曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拨青波”，这是诗人见到在水中漂浮的白鹅引起诗情大发而作，形、声、色俱全，美不可言。

如果把白鹅换成天鹅，更有神话般的意境。

鸳鸯戏水，不仅增添水中色彩和动态美，而且具有美满幸福的寓意，更受人们喜爱。

自然界中的丹顶鹤、孔雀、梅花鹿、黄鹂、大小熊猫、斑马、长颈鹿、羚羊等动物色彩无不能使湖山增色。

动物本身的色彩较稳定，但它们在园林中的位置却无法固定，唯一的办法是扩大豢养范围，任其在这个范围内自由活动，用他们来活跃园林景色。

4．植物园林植物的色彩较动物色彩活跃又较稳定。

说它较活跃是因为它随时间变化，受环境因子影响较大；说它较稳定是指种植位置一经固定就不会移动，人们容易掌握。

因植物色彩而形成的著名景点有：

北京香山黄栌、长沙岳麓山的枫树、杭州西湖的翠堤春晓、孤山雪梅、雷锋乌桕、云栖竹径、曲院风荷等。

每年9月下旬，黑龙江小兴安岭真达到了满山红遍、层林尽染的景观，为江南山林所不及。

（三）人为色彩

园林中还有一类构景要素的色彩大多是人为色彩，在园林中所占的比重不大，却举足轻重。

园林中主题建筑的位置、造型及其色彩三者结合，能对园林风景起画龙点睛的作用，其中尤以色彩最令人注目。

园林中建筑小品的色彩，如白色的矮栏杆、黛绿色的浮雕、紫铜色的抽象雕塑以及儿童玩具、垃圾箱等的色彩都能起到装饰和锦上添花的作用。

这类色彩比较稳定，持续时间较长，因而用色时务必慎重。

1．园林建筑园林建筑的色彩具有民族传统和地方特色，如北方皇家园林中的建筑色彩都采用暖色，大红柱子、琉璃瓦、彩绘等金碧辉煌，富丽堂皇，显示帝王的气派，减弱冬季园林的萧条气氛。

江南园林建筑色彩多用冷色，黑色粉墙，栗色柱子等十分素雅，显示文人高雅淡泊的情操，减弱夏季的酷暑感，这种用色法一直延用至今。

闪光的琉璃瓦和绛红色的墙与绿树浓荫的山林有着色彩和明度上的明显对比，能给山林增色。

绿树林中透露出来的黑瓦粉墙也很醒目，这是由于建筑本身有黑白对比，使黑色更黑，白色更白的缘故。

同样暗绿色与白色在明度上也存在着对比，能给山林添秀。

我国现代园林建筑已突破传统色彩的束缚，在色相上已化繁为简，在饱和度上已变深为浅，在亮度上以明代暗。

建筑用色要考虑建筑性质，环境和景观要求，只有三者结合考虑方能达到完美。

与此同时，用色者必须标新立异，别出新裁，才能有所创新，不落俗套。

用色成功的园林建筑有：

广州白云山上的悬岩小亭，亭顶是砼塑黄竹筒，色泽美丽，体态轻盈，裸露于绿树林外，分外鲜明，起到锦上添花的效果。

庐山上有一只小亭，亭顶采用红色，与环境取得了对比的艺术效果和画龙点睛的作用。

以山林为背景的中山陵建筑群，采用青色琉璃瓦的屋顶，充分显示出庄严、朴实和安祥的美。

成为世界七大建筑之一的印度泰姬陵，她的成功不仅在于她的造型，还在于她那洁白如玉的大理石所创造的气氛，给人一种圣洁沉静的美感。

建筑师韦伯给艺术家莫里斯设计建造了一所家庭别墅，他采用红砖红瓦建成了一所红屋，犹如一朵美丽的红玫瑰开放在绿色的原野上。

这些都说明建筑色彩对环境的作用。

2．铺装园中路径和广场是园林景物之一，《园冶》中指出，“路径寻常，阶除脱俗，莲生袜底，步出个中来”，足见砌地铺路在传统园林中极受重视。

花街是我国传统园林的特色之一，仅用黑瓦、碎砖、卵石等材料铺设，就能产生许多变化，图案之精美，色彩之调和，铺砌之精巧，令人赞叹不已。

在现代园林中，路面铺装的纹样和色彩已受到重视，有用多种颜色的磨光花岗岩碎块拼砌成道路；有用不同规格和色彩的预制圆形砼板镶嵌在卵石中铺装成地面的；有用彩色缸砖铺砌地面的；有用预制六角形水磨砼板铺装地面的（照片3—3）。

这些色彩使冗长的园路或单调的广场显得生动，富有时代气息。

用草皮铺覆路面或广场，减弱丁地面的热辐射，有天鹅绒地毯般的质感和柔和舒适的美。

如果在绿草中镶嵌其它色彩的砼砖或块石，则由于在色相上和明度上与绿草皮有一定的对比，能使沉静的环境活跃起来。

3．人的衣着色彩是园林中最活跃的，又是最不稳定的因素，有时是动人的因素之一。

人的体型美、服装的式样和色彩美会使园林环境得到艺术感染，倍增人们的游兴。

二、园林要素人为色彩的艺术处理

园林空间的色彩表现不是由某个单一因子构成的，它是由天然的、人为的、有生命的和无生命的许多因子综合构成的，其中以园林植物的色彩最丰富。

英国皇家园艺学会出版过一套色卡共202张，每张上有四种不同纯度的色块，共计808种不同深浅的颜色，基本上包括了园艺植物可能出现的全部色彩。

但植物色彩随季节而变化，除绿色维持的时间较长和较稳定外，其它颜色表现的时间比较短，正因其短，才使人珍惜和留连，使园林景色多变，时进而景新。

在进行园林色彩构图时，必须将各类素材的色彩在时空上的变化作综合考虑才能达到完美效果。

所说的色彩处理，是指那些可以受人摆布的色彩因素而言，但同时还需要考虑那些不以人们意志为转移的客观色彩因素，使两者很好地配合。

（一）单色处理或类似色处理园林空间是多色彩构成的，不存在单色的园林空间。

就一种色相而言，其变化就很大，以绿色为例，它的波长在505—510nm范围之内，用孟氏系统分类，有3种间色（亦称类似色），如蓝绿、绿和黄绿，有9种明度和5种纯度等级的变化，总共至少有135种不同色泽的绿色，再加上光源色和环境色的影响，其变化就更加丰富了。

绿色是园林的基色，也就有135种类似色。

因而单色处理也就包含着类似色处理。

杭州市花港观鱼公园中的雪松大草坪所形成的色彩可作为类似色处理的佳例（不包括后来添加的紫叶李和林缘的花镜在内）。

雪松大草坪具有朴实无华、稳重大方的豪迈气派（照片3—4），这种感情效应是由绿色通过雪松~Cedrusdeodara（Roxb。

）G．Don）树群的形象和由其围合而成的16400m’草坪空间所形成的。

纯净的单色处理是指用同一光流量的色光或同一种色相的处理，如在花坛、花带或花地内只种同一色相的花卉，当盛花期到来，绿叶被花朵淹没，其效果比多色花坛或花地更引人注目。

自然界中出现的成片柳兰花（EpilobiumangustiloliumL．），田野里出现大面积的油菜花（BrassicachinensisLvar．oleiferoMakino），荷兰沿公路两旁绵延数公里的单色郁金香（TulipagesnerianaL．），这些具有相当大面积的单一颜色的花坛所呈现的景象十分壮观，令人赞叹。

适合作单色处理的花卉宜生长低矮，开花繁茂，花期长而一致，草本花卉中的花菱草（EschscholtziacalifomicaCham．）、金盏花（CalendulaofficinalisL．）、香雪球（AlyssummaritimumLam）、霍香蓟（AgeratumconyzoidesL．）、硫黄菊（Cosmossul-phureusCay，）和虞美人（PapaverrhoeasL．）等以及木本花卉中先开花后放叶的植物。

（二）对比色处理两种色互为补色时就是对比色，一组对比色放在一起，由于对比作用而使彼此的色相都得到加强，产生感情效应更为强烈，但对比强烈的色彩并不能引起人们的美感。

只有在对比有主次之分的情况下，才能谐调在同一个园林空间中。

例如万绿丛中一点红，比起相等面积的绿和红来更能引起人的美感。

对比色处理在植物配置中最典型的例子是桃红柳绿，建筑设计中如华丽的佛香阁建筑群在苍松翠柏陪衬下分外庄丽悦目，光华照人。

（三）调和色处理我们在自然界中经常看到绿野与青天，黄花与绿叶，会感到一种平静、温和与典雅的美。

黄、绿、青三色之间含有某种共同色素，配合在一起极易调和，故又称调和色，在色彩学上也称类似色。

本文暂把这两种名称区分开来，类似色是同一色相的不同明度和饱和度的各种颜色，以此区别于调和色。

例如花卉中的半支莲（Portulacagrandc刀oraHook。

），在盛花时色彩异常艳丽，却又十分调和。

半支莲有红、洋红、黄、金黄、金红以及白色等花色，其中除白色为中性色外，其余都是调和色。

波斯菊（Cosmosbipin—natusCay．）有紫红、浅紫红和白色等花色，栽在一起浓淡相宜，十分雅致。

在园林中类似色和调和色处理是大量的，因为容易取得协调，对比色的应用则是少量的，较多地是选用邻补色对比，这样容易取得和谐生动的景观效果。

（四）渐层渐层是指某一个色相由深到浅，由明到暗或反之的变化，或由一种色相逐渐转变为另一种色相，甚至转变为互补色，这些因微差引起的变化和由此由一个极端变为另一个极端都称为渐层。

蓝色的天空和金黄色的霞光之间充满着渐层变化。

同一色相在明度和饱和度上的渐层变化给人以柔和与宁静的感受；从一个色相逐渐转变为另一色相，甚至转变成补色相，这种渐层变化既调和又生动。

在具体配色时，应把色相变化过程划分成若干个色阶，取其相间1—2个色阶的颜色配置在一起，不宜取相隔太近的，也不宜取太远的，太近了渐层变化不明显，太远又失去渐层的意义。

渐层配色方法适用于布置花坛、建筑，也适用于园林空间色彩转换。

用不同色阶的绿色植物构成具有层次和深度的园景，这一点极为重要。

（五）中性色的运用黑瓦粉墙是中国民用建筑的传统色。

园林中常以粉墙为纸，竹石为绘，构成一幅幅风吹影动，花影移墙的立体画面，生动而富有韵味。

白色的园林建筑小品或雕塑在绿色草坪的衬托下显得十分明净。

园林景色宜明快，因而在暗色调的花卉中混入适量的白花，可使色调明快起来。

把白花混入色相对比较强烈的花卉中可使对比强度缓和。

夏季在暖色花卉中加进白色花卉，不仅能使色彩明快，而且可起减热作用；冬天在冷色花卉中加进白花，可起增暖作用。

灰色在现代园林中常见诸于建筑、路面、塑石、围墙和高低栏杆上，因为灰色是水泥的本色。

作为现代建筑材料的水泥在园林中应用已愈来愈广泛。

自然界中的灰色可使人产生空虚、迷茫以及远离的感觉，如透过树林看到一堵灰墙，会使人产生错觉，疑是灰茫茫的天空。

灰色天空可使园林环境的色彩变得柔和。

金色多半应用于建筑室内外的装饰，如寺庙和宝塔的金顶、佛象的金身、建筑彩绘、嵌条、灯具及家具等，在园林内常用于雕塑上，如苏联夏宫中的雕塑都是喷金的，在日内瓦湖上有一闪光的镂空球体是金色的。

银色用于灯具及栏杆上。

一些金属色彩，如不锈钢、紫铜等材料构成的抽象球体，都能给园林空间带来光环的色感。

（六）色块的镶嵌应用自然界和园林中的色彩，不论是对比色还是调和色，大多是以大小不同的色块镶嵌起来的，如蓝色的天空、暗绿色的密林、黄绿色的草坪、闪光的水面、金黄色的花地和红白相间的花坛等。

利用植物不同的色彩镶嵌在草坪上、护坡上、花坛中都能起到良好的效果。

除了采用色块镶嵌以外，还可以用花期和植株高度一致而花色不同的两种花卉混栽在一起，可产生模糊镶嵌的效果，从远处看去，色彩扑朔迷离，使人神往。

在园林建筑的墙壁上，色彩镶嵌的应用较多。

马赛克壁画是一种色彩镶嵌。

用两三种颜色的石屑干粘在墙面上，也能产生模糊镶嵌的效果。

（七）多色处理单色彩的园林空间是不存在的，而多色彩的空间却到处皆是。

杭州花港观鱼公园中的牡丹园是园林植物多色处理的佳例。

牡丹盛开时有红枫与之相辉映，有黑松、五针松、白皮松、构骨、龙柏、常春藤以及草皮等不同纯度的绿色作陪衬，谐调在统一的构图中。

用红石板砌成石柱，配以白色的木架，爬以绿色的紫藤，开着紫色的花朵，这也是多色处理。

成片栽种色相不同的同种花卉，如半支莲、矮牵牛、中国石竹、美女樱、百日草、小丽菊以及月季花等也是多色处理。

有些花卉的花朵本身就有几种色彩。

选择花期一致的不同种或品种的花卉配置在一起，构成花境或模纹花坛，这也是多色处理。

多色处理中有调和色也有对比色，调和色应用是大量的，对比色是少量的，这样可给人以生动活泼的感受。