中国现当代文学专题2期末大练兵.docx
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中国现当代文学专题2期末大练兵
中国现当代文学专题
(2)期末大练兵
一、填空题
要求:
书写规范,不得有错别字。
1.同样是描写土改运动,赵树理的《李有才板话》等小说,明显不同于的《太阳照在桑干河上》等作品。
2.所谓“二革”创作方法,又称“两结合”的创作方法,是指“革命的现实主义”和“革命的”的结合。
3.一般认为,出现在“文革”前的“样板戏”的主要构成是“京剧现代戏”,而“京剧现代戏”的创作开始于年。
4.京剧《沙家浜》是从沪剧《》移植的。
5.在20世纪80年代的赵树理研究中,在《传统要发扬特征不可失》一文中指出,“反封建”是赵树理作品中“最突出的内容”。
6.1980年,《》编辑部以“关于新诗创作问题”为题开设专栏,主要围绕着舒婷的诗歌进行了长达一年的讨论。
7.芭蕾舞《红色娘子军》在改编过程中,删去了原电影本中与琼花的爱情描写。
8.原名赵振开,在“文革”中他曾以“艾珊”的笔名创作过小说《波动》。
9.赵树理因1943年9月创作的《》而一举成名。
10.京剧“样板戏”的配器,吸收了多种中国其他乐器和西洋乐器,形成了中西乐器混合编队,但仍以传统京剧的“三大件”为主,这三大件是指高胡、二胡和。
11.当年在《红灯记》中扮演李铁梅的演员是。
12.京剧《红灯记》的编剧和导演分别是和阿甲。
13.“朦胧诗”虽然是人们的一种误解,但这一诗派的得名,最初却来自于那篇有名的《令人气闷的“朦胧”》。
14.较早对朦胧诗人的创作进行整体检阅的文章是的《失去平静之后》。
15.在赵树理研究中,对赵树理作品的再认识有着重要意义的“农村题材短篇小说创作座谈会”年召开于大连。
16.舒婷的诗歌《致橡树》在全国最具权威性的诗歌刊物《诗刊》上发表之前,曾在非正式刊物《》上发表过。
17.公刘的《新的课题——从顾城同志的几首诗谈起》发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊《》。
18.于坚的《》用调侃的语调对普通人的平庸生活的逼真描写,因表现出“超语义的美”而被看作是“生命意识的觉醒”的代表作。
19.20世纪40年代后期,作为实践毛泽东文艺思想的“方向”获得了很高的赞誉。
20.公刘发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊《星星》上的“读后感”《新的课题》谈论的是的诗。
21.“女性主义文学”这一概念是建立在西方当代女性主义批评的理论资源之上的,其中,法国女性主义理论家的《女人是什么》对中国的女性文学创作产生过较大影响。
22.最先在文学史中为朦胧诗开设“专章”的文学史著作是1985年中国社会科学出版社出版的《》。
23.“样板戏”《海港》的前身是淮剧《》。
24.小说《“锻炼锻炼”》中的所谓“锻炼锻炼”,只是作品中争先社老主任的一句口头禅。
25.1981年甘肃的《》杂志率先开办了“大学生诗苑”栏目。
26.汪曾祺被看作是最后一位“京派”作家,他在20世纪40年代的西南联大时期就曾师从。
27.在20世纪90年代的赵树理研究中,陈思和有意发掘赵树理的“民间立场”的意义,认为赵树理的小说,尤其是《》作为“民间文化形态”表达了与国家意志的“时代共名”不一致的“农民立场”、“民间立场”。
28.从1958年到“文革”结束这期间盛行的“三结合”写作方式,是指领导出思想、作家出技巧、。
29.“样板戏”中的人物都没有爱情生活,李玉和无妻,方海珍无夫,柯湘出场时丈夫被敌人杀害了,江水英是“光荣军属”,丈夫当然不在身边,而的丈夫则被赶到上海路单帮去了。
30.1986年10月由《》和《深圳青年报》共同举办的“1986年中国现代诗群体大展”,被看作是“朦胧诗”过渡到“新生代”的标志。
31.小说《创业史》和《山乡巨变》的作者分别是和周立波。
32.海子信奉存在主义的先驱、当代德国哲学家海德格尔关于诗歌是“澄明之境”的观点,他也欣赏海德格尔对德国浪漫主义诗人关于“人,诗意地居栖……”的钟情。
33.大约在1986年前后,在《旧人新时期》里引用同行间的话说,“汪曾祺行情见涨”,说明汪曾祺虽然像一个“出土文物”,但喜爱者越来越多。
34.传统京剧的高度程式化表现在声乐方面是“曲牌”和“”两大声腔系统的严格规定。
35.王安忆引起文坛注意的第一篇小说是《》,写了一个叫雯雯的女孩子的信念与梦想,痛苦与欢乐。
36.从汪曾祺目前的小说来看,他的小说背景大多是故乡江苏的风土人情和市井生活。
37.《》是一篇极美的小说,讲的是一个小和尚和一个叫英子的小姑娘清清爽爽、朦朦胧胧的爱情。
38.《》借中国淮北一个僻远、贫困,几近乎静止状态的小村庄,来审视传统文化的自救力问题,被认为是王安忆80年代中期风格转变的标志性作品。
39.《今天》是由“”创办的一份民间文学双月刊,主要成员有北岛、芒克等。
40.郭沫若在《读了〈李家庄的变迁〉》一文中说,这部小说的规模比作者的前两部小说《小二黑结婚》和《》“更加宏大了”,“最成功的是语言”,“创出了新的通俗文体”。
41.“文革”前夕,赵树理虽然构思了反映人民公社化之后农村变化情况的长篇小说《》,却始终没有能够付诸实践。
42.在第三次女性写作高潮中,的《一个人的战争》书写了女性自我成长的经历,有非常明显的性别意识,大胆地展露自我世界和内心经验,性、欲望、身体、自我等诸多话语交织在一起,完成了一部微妙而复杂的女性个人成长史。
43.王朔较早获得社会认可的作品是1984年的一个类似“言情模式”的爱情小说《》。
44.在的《山上的小屋》等作品中,人与人的关系始终处于一种非常紧张的状态,窥视与恐惧,仇恨与冷漠无休止地折磨着所有的人。
45.王干认为,90年代最不能儿视的文学现象便是现象。
46.王安忆对性的叙述,对女性命运的书写都达到了一种后来者所无法逾越和企及的高度,其中,她的《》被看作是描写“女同性恋”的作品。
47.根据小说《动物凶猛》改编的电影是姜文导演的《》。
48.90年代的一个重要的文化现象便是书本和电视的联合,作家和评论家一同走上屏幕,在书本死亡的地方开始新的书写,余华的《许三观卖血记》和的《情爱画廊》都曾经作为视象被观看。
49.八九十年代中国当代文化的一个显著特点就是文化的兴起。
50.王朔的作品里包含了通俗文学的诸多因素,成功地将消费和娱乐统一在他的写作行为中,因而被称为“中国当代写作第一人”。
51.汪曾祺曾说,他写的形象受到过老师沈从文笔下那些农村少女三三、夭夭、翠翠等的潜在影响。
52.“以梦为马”,一往深情地追寻精神的家园,梦想着能够创造一种“民族和人类的结合,诗和真理合一的大诗”。
53.丁玲早期创作的《》中的莎菲形象曾被看作是“五四”以后“解放的青年女子在性爱上的矛盾心理的代表者”。
54.王安忆《》中的王琦瑶与张爱玲《金锁记》中的长安、《倾城之恋》中的流苏、《沉香屑第一炉香》中的微龙等女性是同一类人。
55.在赵树理创作的影响下,马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等山西作家,有意识地培养他们相近的创作风格,逐步形成了一个创作流派,文学史上称为“山药蛋派”或“”。
56.《》以西南联大的生活为背景,写了一个校警的故事。
小说开头先写饿,把当时的社会状况和学校状况呈现出来,再写挖野菜,写了近两页才引出主人公。
57.“样板戏”《龙江颂》的前身是话剧《》。
58.余华是1987年1月在《北京文学》上发表了他的短篇小说《》后开始引起人们注意的。
59.“女性写作”的概念是法国女性主义评论家埃莱娜·西苏1975年在《》中提出来的,强调的是女性身体与写作之间的关系。
60.第一次文代会前后,赵树理和郭沫若、茅盾等一起作为“1942年以前就已有重要作品出世的作家”在《新文艺选集》中设有专辑,而赵树的成名作《小二黑结婚》发表于年。
61.不管朦胧诗派是否与现实主义诗歌艺术相背离,它的确是与20年代的象征派诗歌、30年代的现代派诗歌和40年代的诗歌在诗艺上是相贯通的。
62.第二批“样板戏”主要有4部京剧,它们是《》、《红色娘子军》、《平原作战》和《杜鹃山》。
63.1981年,的《现代小说技巧初探》发表后,终于使现代主义这一创作现象成为引人注目的文学潮流。
64.中国当代文学史上的现代主义倾向可以追溯到“文革”末期,的出现可以看作是现代主义文学从地下浮出水面的一个标志。
65.海外学者在《海派文学又见传人》的长篇论文中,详细探讨了《长恨歌》与张爱玲创作的关系,认为《长恨歌》填补了张爱玲《传奇》、《半生缘》之后数十年“海派小说”的空白。
66.江青介入京剧现代戏的移植和改编,是从20世纪年代初开始的。
67.几乎在朦胧诗出现的同时,小说创作中就出现了的《剪辑错了的故事》、宗璞的《我是谁》等现代主义的尝试之作。
68.在《动物凶猛》的女主人公身上,兼具天真明朗与放荡妩媚这两方面的特点。
69.如果说格非和孙甘露在叙事和语言方面,将马原和莫言的实验推到了极端,那么,则可以说余华在对人的生存方面发展了的探索。
70.“文革”中江青亲自培养的“八个样板戏”中,有5部京剧现代戏,它们是《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、《》和《奇袭白虎团》。
71.海子是一位充满激情和幻想的具有典型诗人气质的“行为艺术家”,他把印象派大画家看作自己的人生榜样,像他的这位“瘦哥哥”一样,用燃烧生命的热情来投入诗歌创作。
72.长篇小说《》(1991)和在此前的一篇创作谈的发表,被人们看作是余华前期创作的一个总结。
73.莫言说,是一位“感到自己已经洞察到艺术永恒之所在”的“狂生”。
74.汪曾祺开启了“寻根文学”风气之先,更新了小说观念,启动了当代作家的文体意识和语言感觉,受他影响的作家主要有阿城、、阿成等。
75.在20世纪80年代中期,出现了的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏》等带有“黑色幽默”特点的现代主义小说。
76.围绕着朦胧诗的论争,从1980年开始掀起高潮,一直到年之后逐渐平息。
77.《受戒》的佛门中没有苦行,没有戒律,甚至连“菩提庵”的庵名也已经讹化为了“”。
78.的《李双双小传》与赵树理的《“锻炼锻炼”》表现的时代大体相同,但是,在作品中却丝毫读不到作家的沉痛心情,也看不到农民生活的痛苦场面。
79.“样板戏”《》为了改变原演出本中李玉和一家三代所谓“平分秋色”的状况,大力给李玉和扩戏。
80.凡是新的艺术形式都具有先锋性,从这个意义说,宋词相对于唐诗是先锋,相对于宋词也是先锋。
二、单项选择题
要求:
将正确答案的序号填在括号内。
每题只有一个正确答案,错选或多选均不得分。
1.1950年以后,赵树理最具“问题小说”特征的作品是()。
A.《老定额》B.《“锻炼锻炼”》
C.《三里湾》D.《套不住的手》
2.江河1985年创作的“史诗”代表作是()。
A.《诺日朗》B.《太阳和他的反光》
C.《纪念碑》D.《自白——给圆明园废墟》
3.“太阳是我的纤夫,/它拉着我,/用强光的绳索……”这句诗的作者是()。
A.北岛B.舒婷
C.顾城D.江河
4.新中国成立前夕,赵树理引起争论的作品是()。
A.《李有才板话》B.《邪不压正》
C.《孟祥英翻身》D.《“锻炼锻炼”》
5.京剧“样板戏”除了两部作品外,均取材于革命历史斗争。
这两部作品是《海港》和()。
A.《龙江颂》B.《智取威虎山》
C.《红灯记》D.《奇袭白虎团》
6.二诸葛和三仙姑的形象出自作品()。
A.《小二黑结婚》B.《福贵》
C.《李有才板话》D.《登记》
7.朦胧诗从“地下”走向“公开”,最初是一家报刊1980年10月以“青春诗会”的名义发表的舒婷、顾城、江河、徐敬亚等人的作品。
这家报刊是()。
A.《诗歌报》B.《诗刊》
C.《诗探索》D.《星星》
8.“舌战栾平”的精彩场面出自()。
A.《智取威虎山》B.《沙家浜》
C.《红色娘子军》D.《红灯记》
9.在朦胧诗人中,最早得到大家认同的诗人是()。
A.顾城B.江河
C.北岛D.舒婷
10.“对于世界/我永远是个陌生人/我不懂它的语言/它不懂我的沉默”这句诗出自北岛的作品()。
A.《无题》B.《回答》
C.《一切》D.《履历》
11.短篇小说创作曾是“十七年”文学一个引人注目的区域,也出现了一批现在看来仍有艺术趣味的作品,如《登记》、《山地回忆》、《红豆》、《百合花》等。
其中,《红豆》的作者是()。
A.赵树理B.宗璞
C.茹志鹃D.孙犁
12.朦胧诗在人们评价不一的情况下,舒婷率先得到了出版诗集的机遇,这也是她出版的第一部诗集。
这部诗集是()。
A.《致橡树》B.《神女峰》
C.《双桅船》D.《呵,母亲》
13.1947年7、8月间,正式提出“赵树理方向”是在()召开的文艺座谈会上。
A.晋鲁豫边区文联B.晋察冀边区文联
C.晋冀鲁豫边区文联D.陕甘宁边区文联
14.一个团长在一枪打死了为他女人接生的产科医生后,委屈地说:
“我的女人,怎么能摸来摸去!
她身上,除了我,任何男人都不许碰!
这小子,太欺负人了!
日他奶奶!
”这个细节出自小说()。
A.《虐猫》B.《陈小手》
C.《老鲁》D.《八千岁》
15.1986年后,王安忆发表了一批引起颇多争议的作品,被归入当时的“性题材”中,其中,除了著名的“三恋”外,还有()。
A.《香港的情与爱》B.《小鲍庄》
C.《岗上的世纪》D.《大刘庄》
16.在一段时间内,小说题材的选择直接影响到作品的高低优劣。
“十七年”时期重大社会题材小说《红旗谱》的作者是()。
A.曲波B.梁斌
C.柳青D.吴强
17.“赴宴斗鸠山”的精彩场面出自()。
A.《智取威虎山》B.《沙家浜》
C.《红色娘子军》D.《红灯记》
18.汪曾祺前期的小说还有许多情节的因素,后来越来越简约、随意,篇幅更短小,文字更朴素,大多只有三四千字,颇似随笔,被称为“笔记体小说”。
其中的代表作是()。
A.《大淖记事》B.《晚饭花》
C.《受戒》D.《陈小手》
19.在“五四”新文化运动后出现的第一次女性文学高潮中,创作实绩带动了理论和批评的展开,出现了一批女性文学的研究专著,其中,谭正璧的《中国女性的文学生活》改名为()。
A.《中国现代女作家》B.《中国妇女文学史》
C.《中国女作家史话》D.《中国女性文学史话》
20.“告诉你吧,世界/我——不——相——信!
”这句诗出自作品()。
A.《无题》B.《回答》
C.《一切》D.《履历》
21.和王朔年龄相仿、写作又差不多同时起步的余华、苏童、格非、马原等,他们大多写作的是()。
A.新写实小说B.寻根小说
C.新历史小说D.先锋小说
22.王朔是创造热点和现象的高手,电视、电影、报纸等大众媒体都被他玩过用过,他更会为自己和作品作广告,1999年出版的一部小说还没出版就被炒得不可一世,但读后大家都发现上当受骗。
这部小说是()。
A.《玩的就是心跳》B.《我是你爸爸》
C.《一点正经也没有》D.《看上去很美》
23.“我钉在/我的诗歌的十字架上/为了完成一篇寓言/为了服从一个理想。
”这句诗的作者是()。
A.顾城B.海子
C.北岛D.舒婷
24.老秦在阎家山的问题解决后,竟跪在地上向老杨等人磕头,这个情节出自赵树理的小说()。
A.《小二黑结婚》B.《田寡妇看瓜》
C.《李家庄的变迁》D.《李有才板话》
25.“一切都命运/一切都是云烟/一切都是没有结局的开始/一切都是稍纵即逝的追寻/一切欢乐都没有微笑/一切苦难都没有泪痕……”这句诗出自北岛的作品()。
A.《无题》B.《回答》
C.《一切》D.《履历》
26.1988年,王朔有4部小说被搬上银幕,因此有人把这一年称为“王朔年”。
这4部小说是《轮回》、《顽主》、《大喘气》和()。
A.《空中小姐》B.《一半是火焰,一半是海水,》
C.《动物凶猛》D.《玩的就是心跳》
27.在当代文学史上有名的“三个崛起”的作者中,有一位是朦胧诗潮中的诗人,他是()。
A.徐敬亚B.北岛
C.孙绍振D.谢冕
28.《生死场》的作者是三四十年代最优秀的女性写作者之一,1941年,年仅31岁的她在香港去世,女性经验的书写在现代文学史上也趋于终结。
这位作家是()
A.萧红B.张爱玲
C.苏青D.石评梅
29.“你相信了你编写的童话/自己就成了童话中幽蓝的花/你的眼睛省略过/病树、颓墙/锈崩的铁栅/只凭一个简单的信号/集合起星星、紫云英和蝈蝈的队伍/向没有被污染的远方/出发。
”这诗句出自()。
A.《惠安女子》B.《生命幻想曲》
C.《童话诗人》D.《我是一个任性的孩子》
30.作为小说家和文学现象的王朔浮出海面,以极端挑战的方式、逼近生活的调侃、玩世不恭的姿态引起大众的批评界的关注的标志性小说是()。
A.《浮出海面》B.《顽主》
C.《动物凶猛》D.《玩的就是心跳》
31.当一位权威的文艺理论家以马克思主义为武器,将孙绍振的《新的美学原则在崛起》批得体无完肤之后,立即就有人挺身而出,公然为孙绍振辩护,而且胆敢指名点姓地要与之“商榷”,这人是()。
A.李黎B.公刘
C.江枫D.谢冕
32.在第一批的“八个样板戏”中,惟一的一个“交响音乐”是()。
A.《红灯记》B.《白毛女》
C.《沙家浜》D.《龙江颂》
33.王朔的作品大多呈现出明显的自我重复和批量生产的痕迹,只有少数具有独特审美价值和个人经验的作品除,这类作品的代表是()。
A.《空中小姐》B.《动物凶猛》
C.《看上去很美》D.《浮出海面》
34.“不是一切火焰/都只燃烧自己/而不把别人照亮;/不是一切星星/都仅指示黑夜/而不报告曙光……”这句诗出自作品()。
A.《回答》B.《生命幻想曲》
C.《一切》D.《这也是一切》
35.“小腿疼”和“吃不饱”这两个落后农民的形象出自小说()。
A.《三里湾》B.《“锻炼锻炼”》
C.《邪不压正》D.《小二黑结婚》
36.余华1989年发表在《上海文论》上的一篇具有宣言倾向的创作谈是()。
A.《河边的错误》B.《往事与刑罚》
C.《我胆小如鼠》D.《虚伪的作品》
37.先锋小说家都很重视小说的语言,而在语言实验上走得最为极端的是()。
A.马原B.余华
C.格非D.孙甘露
38.1950年赵树理担任《说说唱唱》的执行主编后,引起了三次大的风波,第一次是因为发表了一个描写落后农民的故事,这个故事是()。
A.《登记》B.《武训问题介绍》
C.《金锁》D.《种棉记》
39.“样板戏”大多是移植和改编的,但也有少数原创作品,如()。
A.《沙家浜》B.《奇袭白虎团》
C.《龙江颂》D.《智取威虎山》
40.王安忆90年代的承载着较多“女性意识”的作品是()。
A.《小城之恋》B.《悲恸之地》
C.《鸠雀一战》D.《我爱比尔》
三、多项选择题
要求:
将正确答案的序号填在括号内。
每题有1-4个正确答案,多选、少选和错选均不得分。
1.50年代后期,赵树理在文学界的地位大大下降,农村题材小说中作为“方向性”加以提倡的是更具“理想”色彩的、致力于新人塑造的作家,主要有()等。
A.王汶石B.李准
C.周立波D.柳青
2.作家出版社出版的《五人诗选》中收录了北岛、舒婷和()等人的作品。
A.顾城B.海子
C.江河D.杨炼
3.当代文学史上有名的“三个崛起”是指()。
A.《在新的崛起面前》B.《崛起的诗潮》
C.《新的美学原则在崛起》D.《崛起的诗群》
4.在新中国成立之前,赵树理发表的作品主要有()。
A.《李有才板话》B.《登记》
C.《田寡妇看瓜》D.《福贵》
5.“样板戏”在古为今用、洋为中用上进行了多方面的艺术探索,京剧属古,芭蕾舞既古且洋。
它的两部芭蕾舞剧是()。
A.《白毛女》B.《红色娘子军》
C.《沙家浜》D.《智取威虎山》
6.汪曾祺写得最好的小说都是属于童年回忆的作品,这些作品主要有()等。
A.《受戒》B.《大淖记事》
C.《异秉》D.《岁寒三友》
7.“山药蛋派”的主要作家除赵树理之外,主要还有()等。
A.马烽B.束为
C.西戎D.柳青
8.“后朦胧”主要指在朦胧诗直接影响下成长起来的“校园诗人”,其代表人物主要有()等。
A.海子B.王家新
C.西川D.李亚伟
9.在20世纪40年代,赵树理的小说得到了左翼文学界的一致赞扬,他们的赞扬都集中在()三部作品上。
A.《小二黑结婚》B.《邪不压正》
C.《李有才板话》D.《李家庄的变迁》
10.《沙家浜》“智斗”一场戏中的三个主要人物是()。
A.阿庆嫂B.胡传奎
C.刁德一D.郭建光
11.对汪曾祺散文化小说创作产生过较大影响的作家主要有()。
A.废名B.沈从文
C.萧红D.张爱玲
12.王安忆的“三恋”是指()。
A.《小城之恋》B.《世纪之恋》
C.《荒山之恋》D.《锦绣谷之恋》
13.王朔参与创作的电视剧都获得了商业上的成功,这些电视剧主要有()。
A.《过把瘾就死》B.《渴望》
C.《编辑部的故事》D.《过把瘾》
14.在“五四”新文化运动后出现的第一次女性文学高潮中,创作实绩带动了理论和批评的展开,出现了一批女性文学的研究专著,其中,主要研究者有()等。
A.谢无量B.草明
C.谭正璧D.黄英
15.赵树理描写农业合作化的长篇小说《三里湾》受到批评的主要原因有()等。
A.没有对农村社会主义的带头人进行真实描写
B.没有按照合作化运动的过程作全景式描写
C.达不到党关于农村的理论和政策的高度
D.达不到当时文学“规范”要求的高度
16.“文革”期间江青所说的“三突出”原则是()。
A.在所有人物中突出正面人物
B.在正面人物中突出英雄人物
C.在英雄人物中突出中心人物
D.在英雄人物中主要主要人物
17.50年代前期,能较好地体现新中国成立后的文学“规范”的农村题材小说主要有()。
A.赵树理的《登记》B.谷峪的《新事新办》
C.马烽的《结婚》D.李准的《不能走那条路》
18.以马原为代表的小说实验运动,在某种意义上,可以看作是中国当代先锋小说的真正开端,这一开端在三个层面上同时进行。
这三个层面是()。
A.叙事革命B.语言实验
C.文体创新D.生存探索
19.90年代的许多文学现象都与媒体的炒作和介入有关,其中,主要有()等。
A.顾城事件B.朦胧诗现象
C.马桥事件D.《废都》现象
20.先锋的性质和特点主要表现为()等。
A.必须始终坚持为大众服务
B.必须始终保持着与社会和大众的距离
C.必须始终保