园林艺术原理复习大纲.docx
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园林艺术原理复习大纲
园林艺术原理
园林：
是在一定的地域范围内，根据人们的物质生活与精神生活的需要，运用地形、建筑（含小品）、植物、设施及其它园林要素进行造园，依据园林艺术原理，创造出供人们休憩、游赏和居住的环境。
第一章园林艺术的特征、形式与内容
第一节园林艺术的特征
园林发展的四个阶段
一、狩猎社会阶段
第一阶段狩猎社会园林：
自然从属社会
特点：
认识水平不高，以宗教信仰园林空间（萌芽状态）为主。
二、农业社会阶段
第二阶段农业社会园林：
自然顺应型社会
特点：
世界各地园林形成了丰富多彩的时代风格、民族风格、地方风格。
三个共同点：
⑴园林为统治者、贵族、宗教者等少数人所有与享用；⑵园林空间为封闭的内向型；⑶以追求精神享受为主，多忽视生态与环境效应。
三、工业社会阶段
第三阶段工业社会园林：
自然征服型社会
问题：
地球环境急剧恶化，主要表现在全球气温升高、酸雨、野生生物大量灭绝。
⑴城市人口爆发性增加；⑵生态遭到破坏；⑶人工环境领域的扩大。
特点：
⑴出现了由政府出资经营、属于政府所有的向群众开放的公共园林；⑵由封闭的内向型向开放的外向型转变；⑶不仅为获得视觉享受及精神需求，同时也注重其环境效应及社会效应。
园林类型：
公园、都市绿地系统、田园都市等。
代表：
奥姆斯特德
四、现代社会阶段
第四阶段现代社会园林：
现象：
人与自然的理性适应状态逐渐升华到一个更高境界，二者之间由前一阶段的敌斥、对立关系逐渐回归为亲和关系。
特点：
⑴私有园林已不占主导地位，城市公共园林、绿地及各种户外娱乐场所场地不断扩大，“城市在园林中”由理想转变为广泛现实；⑵园林绿化以创造合理的城市生态系统为根本目的；⑶跨学科的综合性和公共的参与性成了园林艺术创造的主要特点。
园林艺术的特点
v园林艺术是与功能相结合的艺术
v园林艺术是有生命的艺术
v园林艺术是与科学相结合的艺术
v园林艺术是融汇多种艺术于一体的综合艺术
第二节园林艺术的形式与内容
一、从审美哲学的角度对东西方园林艺术风格进行比较
v人工美与自然美
v人化自然与自然拟人化
v形式美与意境美
v必然性与偶然性
v明晰与含混
v唯理与重情
二、园林的基本类型
按园林所处地理位置分
⑴东方园林：
⑵西方园林
中国古典园林分:
北方园林、南方园林、岭南类型
北方园林
因地域宽广，所以范围较大;建筑富丽堂皇。
因自然气象条件所局限，河川湖泊、园石和常绿树木都较少。
由于风格粗扩，所以秀丽媚美则显得不足。
其中尤以北京为代表。
南方园林
人口较密集，所以园林地域范围小；又因河湖、园石、常绿树较多，所以园林景致较细腻精美。
因上述条件，其特点为明媚秀丽淡雅朴素、曲折幽深，但究竟面积小，略感局促。
集中于南京、上海、无锡、苏州、杭州、扬州等地，其中尤以苏州为代表。
岭南园林
地处亚热带，终年常绿，又多河川，所以造园条件比北方、南方都好。
其明显的特点是
具有热带风光，建筑物都较高而宽敞。
广东顺德清晖园、东莞可园、番禺余荫山房、
佛山梁园等。
按占有者身份分
⑴皇家园林⑵私家园林
皇家园林
是专供帝王起居、骑射、观奇、宴游、祭祀、召见大臣、举行朝会等活动休息享乐的园林特点:
规模宏大，真山真水较多，园中建筑色彩富丽堂皇，建筑体型高大。
植物多以群植或成林布置。
颐和园、北海公园、河北承德避暑山庄。
一池三山：
蓬莱、瀛洲、方丈、太液池
三山五园：
（圆明园、畅春园、香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山清漪园（颐和园）
私家园林
是供皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大贾等休闲的园林。
特点:
规模较小，所以常用假山假水，建筑小巧玲珑，表现其淡雅素净的色彩。
植物欣赏多以单株、孤植。
北京恭王府，苏州的拙政园、留国、沧浪亭、网狮园，上海豫园等。
按艺术风格分
⑴自然式园林⑵规则式园林⑶混合式园林
自然式园林又称风景式园林、不规则园林或山水派.
主题：
是以表现大自然的山水、草木为主要对象。
代表：
中国山水园，英国式的风致园
特点：
布局；地形；建筑物；道路；植物；水体；小品
艺术特色：
保持天然的“真实”与“野趣”，效仿于自然而高于自然，追求“虽由人作，宛如天开”的艺术效果。
规则式园林又称整齐式园林.
主题：
园林布局、构图是规则的，所有线条都有轨迹可循。
代表：
意大利的台地园，法国宫廷园为代表。
中国天坛公园、中山陵。
特点：
布局；地形；建筑物；道路；植物；水体；小品
艺术特色：
视野开阔，总体景观统一宏伟，庄重整齐，布置富丽堂皇，园林可与建筑融为一体，强调几何美与人工美。
混合式园林又称综合式园林.
主题：
综合了自然与规则两种园林的特点。
代表：
现代园林
特点：
布局；地形；建筑物；道路；植物；水体；小品
其他种类
⑴自然园林⑵寺庙园林⑶陵园
自然园林
定义：
是在大自然山水景观的基础上，进行适度的人工园林开发而成，基本上保留自然的山貌水景。
特点：
重天然少雕琢、规模较大、公开开放、任人游览、自然景观为主，人工建筑为辅。
寺庙园林
定义：
狭者仅方丈之地，广者则泛指整个宗教圣地。
特点：
寺庙建筑与自然景观密切结合、宗教功能与游赏功能密切结合、范围可小可大、公开开放。
陵园
第二章园林艺术的造型要素
点的概念
一个标记点在几何学中是不具有大小只具有位置的。
但在构成中是有大小、形状、位置和面积的。
点的效应
v加强效应:
以加强或强调某一位置
v中心效应:
可形成一个视觉中心，突出、醒目，引人关注
v动静效应:
多个点不同的排列组合，产生的不同的动静效应。
规则排列产生平静、稳定的效果；自由排列产生运动的效果
v方向效应:
点群不同的排列组合，产生的不同的方向性
点的构成
有序构成自由构成
直线的审美性质
直线：
一切线型的基本形式，由于它的固定不变的方向，可产生有力、平展、平衡、整齐、挺拔、庄重、崇高等美感。
西方古典园林较常用
曲线的审美性质
曲线：
没有固定的方向，以一定的曲率在变化，可产生柔软、轻松、优美、流畅、自然、安适、活泼、等美感，在内容上有含蓄、神秘、深邃之感。
中国古典园林较常用，强调“曲必有法”、“曲折有致”、“前后呼应”，理水上“水必曲，园必隔”、“水不
在深，妙在曲折”，道路“门内有径，径必曲”。
第三章园林色彩
同类色：
同一种颜色、色系中浓淡深浅不同的颜色。
特点：
柔和、协调。
类似色：
色相接近，含有共同成分的色彩。
特点：
和谐、统一、且有一定变化。
色彩的性质及情感
色彩的冷暖感觉，是人们在观察色彩时，依据日常的生活经验而产生的视觉心理现象。
包括：
冷色、暖色、中性色
暖色一般具有向前的突出感（进色）、放大感、兴奋感、热烈感、厚重感。
冷色一般具有向后的退缩感（退色）、收缩感、平静感、沉静感、轻盈感。
园林色彩构图元素
园林色彩构图要确定基调、主调、配调和重点色，这样的园林才会协调。
园林基调
园林色彩的基调决定于自然，天空以蓝色为基调，地面以植被的绿色为基调。
园林主调
园林主色调是以所选植物的叶花的色彩表现出来的，是随时令而改变的。
园林配调
园林配调是对主调起陪衬或烘托作用的，可以用类似色或调和色从正面强调主色调，起辅助作用；也可以用对比色从反面强调主色调，使主色调由于对比而得到加强。
园林重点色
在园林空间色彩构图中所占比重最小，但其色相明度和纯度应是最高的，具有压倒一切的优势。
园林色彩的处理包括：
1单色处理
在园林空间中几乎不存在单色的处理，就一种颜色而言，其变化就很大。
2对比色处理3调和色处理4中性色处理5多色处理
分析色彩在园林绿地中的应用以及色彩设置时应注意的问题
园林色彩体现在自然和人工两个方面。
自然色彩包括天然山水和天空、植物的色彩，人工色彩主要是指园林建筑、道路和广场、设施小品的色彩。
色彩处理常用的方式有单色处理、多色处理、类似色的处理、同类色的处理、对比色的处理、调和色的处理。
可利用观赏植物进行色彩景观营造，也可以利用人工设施如建筑、铺装、小品、设施等进行色彩的补充与丰富。
应用时应使色彩配置相互协调、统一，应充分考虑到园林的主调、配调、基调和重点色之间的配置关系，在对比中求调和，在调和中求对比。
第四章园林艺术表现的基础与形式美原理
第一节表现的基础
明确的主题
在自然美中园林主题有：
质朴、广阔、清净、秀丽、幽深、空寂、热烈、生机勃勃等都是园林表现的主要方面。
统一性
对多种园林要素的运用不是杂乱的、随心所欲的堆砌，而是遵循一定的规律，有序构成一个完整的有机体的性质。
表现在：
⑴因素间相互统一；⑵各因素与整体之间的统一；⑶因素自身各部分的统一。
单纯性
依据主题的需要，对表现的要素进行严格的选择，坚决丢弃一切无用的元素，将选出的要素直接地结合表现意图，采用明确、精练的手法进行构思处理的性质。
真实性
指符合事物存在与发展规律的性质。
是作品的生命、是美的基础。
个性与典型性
分析比较纪念性公园和儿童公园以及一般娱乐性公园的布局有何不同点和相同点
不同点：
纪念性公园：
纪念性广场是以当地的历史人物、革命活动发生地、革命伟人及有重大历史意义的事件而设置的公园。
纪念性公园不同于一般的公园，在公园内容及布局的形式上均有其特点，因此，必须从公园的性质出发，综合考虑公园的任务，创造出既有纪念性特色，又有游览观赏价值的园林。
纪念性公园的布局形式应采用规则式布局，特别是在纪念区，在总体规划图中应有明显的轴线和干道。
地形处理，在纪念区应为规则式的平地或台地，主体建筑应安排在园内最高点处。
在建筑的布局上，以中轴对称的布局方式为原则，主体建筑应在中轴的终点或轴线上，在轴线的两侧，可以适当布置一些配体建筑，主体建筑可以是纪念碑、纪念馆、墓地、雕塑等。
在纪念区，为方便群众的纪念活动，应在纪念主体建筑前方，安排有规则式广场，广场的中轴县应与主体建筑轴线在同一条直线上。
在树种规划上，纪念区以具有某些象征意义的树种为主。
儿童公园：
是主题性的公园。
不同于一般的公园，是以儿童娱乐、休闲为主题的公园，在公园内容及布局的形式上均有其特点。
儿童公园的布局形式应灵活多样，采取自然与规则式相结合的布局方式；地形处理，需根据设计要求进行起伏变化，增加其趣味性；在建筑的布局、形式上，可不拘一格，适当增加些休息设施，以便于满足舒适性需求；娱乐设施、小品的设计及摆放应充分考虑到儿童的心理特点，色彩、形状丰富多样，同时应确保其安全性；在活动区为方便儿童及家长游玩，可设置空旷场地，以草地、主题广场的形式为佳；在植物配置上，除需遵循一般公园植物配置的原则以外，还应更多的考虑植物的安全性。
相同点：
第二节形式美原理
动势
指园林要素（造型、造景）表现的形式所唤起欣赏者的运动印象，是寓动于静的一种手法。
表现动势的方法：
⑴保持方向性
⑵利用位置方法：
可置于倾斜的位置，也可使重心不稳定。
⑶使用阴影、色彩的变化，产生轻重差别，形成动势。
⑷采用在空间造成核心的方法，在闭合空间中视觉与心理是向中心流动的。
突出
突出主景的方法：
⑴首先要分清主次，明确突出的对象。
从位置上也要有主次之分，重要位置是视线容易捕捉到的地方，大门入口、园区中心、制高点、湖心岛亭、轴线上及其端点。
⑵突出对象，外观单纯化。
具有清晰的外形，明晰的线条。
单纯是精练是突出，不是单调和贫乏，应有所取舍，坚决丢弃一切与主题无关的内容，使主题单纯化。
⑶具有大的体量，形成视觉的强迫感。
⑷主从部分在色彩、质感、运动感上要有明显的对比。
第五章园林构图原理
第一节园林景物的构成
景的形成必须具备两个条件：
⑴其本身具有可赏的内容
⑵其所在位置要便于被人觉察
赏景可分为两种形式：
动态观赏、静态观赏
不同的观赏方法给人以不同的感受，游人在行走中赏景即人的视点与景物产生相对移位，称为动态观赏，动态观赏的景物称为动态风景。
游人在一定的位置，向外观赏景物，视点与景物的位置不变，即为静态观赏，静态观赏的景物称为静态风景。
在游览过程中，由于人的观赏视角或观赏视距不同，对景物的感受也不同。
观赏点：
游人所在的位置即人的眼睛的位置，也称为视点。
观赏视距：
观赏点到被观赏的景物之间的距离称为。
视域：
视距范围之内的区域，也称视场、视线区。
在园林绿地中，因借自然、模仿自然、组织创造供人游览观赏的景色谓之造景。
人工造景要根据园林绿地的性质、规模，因地制宜、因时制宜。
主景，也称中景。
它在园林中最易体现功能，在艺术上又富有很强的感染力。
配景，包括前景和背景。
前景起着丰富主题的作用；背景在主景背后，较简洁、朴素，起着烘托主题的作用。
主景的营造手法
⑴主体升高；⑵在轴线端点、视线焦点处；⑶动势线集中点处；⑷构图重心位置；⑸渐变法
前景、中景和背景又可称近景、中景和远景。
这是按空间关系、按景物的远近距离和空间层次来划分的。
第二节园林景物基本类型分析
⒈框景
是在园林中用门、窗、树木、山洞等来框取另一个空间的优美景色。
主要目的是把人的视线引到景框之内，故称框景。
框景的特点：
⑴框景将所取的框景之外的景物全部遮蔽，可引起欣赏者的注意力集中
⑵框景内外有明显的差异可形成对比，如明暗的对比、境界的对比等
⑶框景多半取用远景或其他可望而不可及的美丽境界，如同欣赏绘画，使人产生美感
框景的形式：
⑴入口框景⑵端头框景⑶流动框景⑷镜游框景
⒉对景与分景
位于园林轴线或风景视线端点的景称为对景。
它有正对景和侧对景；单对和互对景两种形式。
分隔园林空间、隔断视线的景物称为分景。
分景可使园景虚实变换，层次丰富。
其手法有障景、隔景两种。
⑴障景
障景也称抑景。
在园林中起着抑制游人视线的作用，是引导游人转变方向的屏障景物。
它能欲扬先抑，增强空间景物感染力。
有山石障、曲障（院落障、影壁障）、树（树丛或树群）障等形式。
⑵隔景
以虚隔、实隔等形式将园林绿地分隔为若干空间的景物，称为隔景。
它可用花廊、花架、花墙、疏林进行虚隔，也可用实墙、山石、建筑等进行实隔，避免各景区游人相互干扰，丰富园景，使景区富有特色，具有深远莫测的效果。
⒊借景
是小中见大的空间处理手法之一。
它将园外景色有意识地组织到园内来，成为园景的一部分，起着扩大园林空间、丰富园林景观的作用。
借景是东方园林艺术特有的一种手法，最早是巧借园外的远景，以后认为园内的景物互相之间也有借景的意味。
借景的形式：
⑴远借：
是把园外远处的景物借为本园所有。
⑵邻借：
是借邻近的景物。
上述的对景，框景大都是邻借的手法。
⑶仰借：
是利用仰视借取高处景物。
⑷俯借：
是居高临下俯视低处景物。
⑸因时而借：
是借一年四季中春、夏、秋、冬自然景色的变化或一天之中景色的变化来丰富园景。
⑹借声：
借园林中自然之声（雨声、水声、虫鸣、鸟啼等）给景致增添情趣。
⑺借香：
草木的气息可使空气清新，可烘托园林景致的气氛。
⑻凭水而借：
借水中的倒影来丰富景致。
⒋夹景
以树、山、建筑等将轴线两侧贫乏景观加以屏障，从而形成左右较封闭的狭长空间，突出空间端部景观。
⒌漏景
漏景是框景的进一步发展，利用漏窗、花墙、漏屏风、疏林树干等作前景与远景并行排列形成景观。
它起着含而不露、柔和景色、若隐若现的作用。
⒍添景
是在主景前面加植花草、树木或铺山石等，使主景具有丰富的层次感。
第六章园林要素的美学功能
第一节园林植物的美学功能
乔木比喻成园林风景中的“骨架”；灌木比喻成园林风景中的“肌肉”；藤本比喻成园林风景中的“筋络”；花卉、草坪、地被植物比喻成园林风景中的“血肉。
”
园林植物的配置形式
⑴孤植
树木的单体栽植称为孤植，作为孤植用的树木称为孤植树。
常作为主景，配置于空间构图的中心或突出的位置。
⑵对植
凡栽于构图轴线两侧的种植形式，叫“对置”（如道路、建筑物入口、桥头、台阶两侧），常作为配景。
对植类型
①对称型，它几乎完全对称，适用于规则式环境或要求肃穆、稳定、整齐效果的条件；②非对称型，它是产生均衡效果的非完全对称，它使用于自然式环境或要求生动活泼效果的条件。
⑶丛植
①两株配置：
用同一树种为好，大小、姿态不同，距离不宜过远；②三株配置：
以同一树种为宜，也可以用两种树木，应构成不等边三角形的种植点关系；③四株配置：
可用1~2个树种，植株关系可以呈不等边三角形或四边形；④五株配置：
可用1~2个树种，可形成3+2或4+1的组合。
⑷群植
大量乔灌木生长在一起的组合体称为群植。
群植类型
①单纯树群：
用同一树种组成的单纯树群，如圆柏、松树等，给人以壮观、雄伟的感觉，但易显单调呆板，而且生物学上的稳定性小于混交树群；②混交树群：
由乔木灌木混交栽植的树群。
常绿树种应为背景，落叶树种在前；高树在后，矮树在前；具有华丽叶片、花色的树在边缘，组成有层次的垂直构图；树种不宜过多，至多5种，1~2种为主，注意每种树种的生长速度尽量一致，以使树群有一相对稳定的理想外形。
⑹植篱
①以其形式分：
不加人工修剪的自然式、经人工修剪的规则式以及自由式。
②以观赏性和用途来分：
绿篱、花篱、编篱、蔓篱、刺篱等。
③以高度分：
树墙、高篱（1.5M以上），用于屏、障景和作为背景；中篱（1~1.5M），低于视线，但人又不易跨越，用于花坛、林荫道、分车道两侧；矮篱（0.5M以内），花坛、草坪边缘作装饰、镶边作用。
植篱在园林中的主要功能
①分隔和组织空间
②用绿篱组织夹景，强调主题，起到屏俗收佳的作用
③作为花镜、雕塑、喷泉以及其它园林小品的背景
④防尘、吸声、美化环境
⑺花坛
按照设计意图在一定形体范围内栽培观赏植物，以表现群体美的设施。
独立花坛常成为较小的空间构图中心，用于小广场、建筑物前的空间。
带状花坛长短轴比例为4：
1以上，常设在主干道路及一些绿地一侧建筑物边缘等。
花坛群由两个以上花坛组成，其中应有主次之分，用于空间较大环境、较大建筑物前后的广场上。
第二节园林其它要素的审美
1.园门
2.园墙
3.园路
中国园路的特点
①妙于迂回曲折。
②追求自然意趣。
③讲究路面的装饰效果。
园路的类型分为主干道次干道、游步道三种类型。
主干道满足大量游人通行的需要，必要时可通行少量管理用车，是绿地系统的骨干。
连接绿地主要出入口、各功能区、风景点。
宽度：
4-6米，道路两侧多进行充分绿化。
次干道作为主干道的辅助道路，一般从主干道中分出，直接联系各主要景点和分区，宽度：
2-4米。
游步道主要供散步休息、引导游人深入到园区各个角落，是寻胜探幽的道路。
一般设在山峦、峡谷、水边、丛林、草地，多曲折布置。
宽度：
1.2-2米，也可小于1米。
铺地类型有：
整体铺装路面；块状路面；简易路面
4.园林建筑与小品
复廊：
廊中设有漏窗墙，两面都可通行，又称“里外廊”。
水榭：
供游人休息、观赏风景的临水园林建筑。
典型形式是在水边架起平台，平台
一部分架在岸上，一部分伸入水中。
舫：
仿照船的造型建在园林水面上的建筑物。
前半部多三面临水,船首常设有平桥与岸相连,类似跳板。
通常下部船体用石料，上部船舱则多用木构。
舫像船而不能动，所以又名“不系舟”。
园林小品
按其功能分类：
⑴供休息的小品。
包括各种造型的靠背园椅、凳、桌和遮阳的伞、罩等；
⑵装饰性小品。
各种固定的和可移动的花箱、饰瓶，可以经常更换花卉。
装饰性的雕塑、喷泉、水缸，各种景墙（如九龙壁）、景窗等，在园林中起点缀作用；
⑶结合照明的小品。
园灯的基座、灯柱、灯头、灯具都有很强的装饰作用；
⑷展示性小品。
各种布告板、导游图板、指路标牌以及动物园、植物园和文物古建筑的说明牌、阅报栏、图片画廊等，都对游人有宣传、教育的作用；
⑸服务性小品。
如为游人服务的饮水泉、洗手池、公用电话亭、时钟塔等；为保护园林设施的栏杆、格子垣、花坛绿地的边缘装饰等；为保持环境卫生的废物箱等。
园林雕塑的类型
1.按形式分：
圆雕、浮雕、透雕
2.按材料分：
石雕、钢雕、铜雕、木雕、水泥、冰雕
3.按功能作用分：
纪念性、主题性、装饰性、功能性、陈列性
5.堆山叠石
假山的功能及作用
⑴构成山水环境；⑵丰富园林景观；⑶组织园林空间；⑷满足游赏要求；⑸装点园林环境；⑹兼有实用功能。
假山分类
按构筑材料分为：
土山、石山、土多石少的山、石多土少的山。
按造型作用分为：
主景山、配景山、障景山、隔景山、背景山。
按在庭院中的位置分：
庭山、壁山、楼山、池山等
庭山是园林建筑前庭院内的叠石，与姿态较好进行搭配，多以观石为主，一般不宜太高。
壁山依墙壁叠石或就墙中嵌山石。
楼山叠石为楼阁的基础或叠石成石洞、石屋，或作为楼阁的室外楼梯。
池山水中叠石。
假山艺术：
有真为假，做假成真；宾主分明，层次深远；呼应顾盼，起伏曲折，疏密虚实。
置石
方式分为：
特置（孤赏石，如留园冠云峰）、对置、列置、群置、散置。
叠山选石标准
外在标志：
漏、透、皱、瘦、丑、清、顽、拙
内在标准：
神、古、骨、情
6.地形
园林陆地可分为：
平地、坡地、山地三种类型。
1、平地
便于进行群众性文体活动，进行人流集散，可营造出开敞景观效果。
一般坡度约为1-7%。
平地包括铺装广场、建筑用地、平坦风景林、树坛、花坛、草坪等用地。
2、坡地
指倾斜地面，根据倾斜角度可分为：
缓坡坡度在8-12%之间。
陡坡坡度在12%以上，作一般活动场地较困难，可做看台或植物种植用地。
草坪坡度不要超过25%，土坡坡度不要超过20%。
3、山地
应利用原有地形，经过适当改造即可。
按游览方式可分为：
观赏的山和游览的山。
7.水体
按水体的形式分类：
自然式、规则式
按水流的形式分类：
溪涧、跌水、喷泉、瀑布
第七章园林艺术主要处理手法
空间及其构成要素：
“地”、“顶”、“墙”
空间的形式：
容积空间、立体空间、混合空间
容积空间的基本形式是围合，空间为静态的、向心的、内聚的，空间中墙和地的特征较突出。
立体空间的基本形式是填充，空间层次丰富，有流动和散漫之感。
空间的围合质量与封闭性有关，主要反映在垂直要素的高度、密实度和连续性等方面。
视景空间的基本类型
开敞空间与开朗风景
人的视平线高于四周景物的空间是开敞空间，开敞空间所见到的风景是开朗风景。
闭合空间与闭锁风景
人的视线被周围景物屏障的空间是闭合空间，在闭合空间内所看见的景物是闭锁风景。
屏障物顶部与游人视线所形成的夹角越大，闭合性就越强。
闭锁风景近景感染力，但时间久了会闭塞、压抑。
纵深空间与集聚风景
在河流、溪谷、道路等的两侧有建筑、山丘、密林等遮挡两侧的视线，从而形成一个狭长空间，叫纵深空间。
在纵深空间中，视线被导向空间的远端处，在远端处布置的景物叫集聚风景或聚景。
特点是主景突出，有强烈的深度感。
中国园林空间关系的处理
⑴主从与重点⑵稀疏与密集⑶虚与实⑷渗透与层次⑸引导与暗示
⑹高低与错落
分析传统法国规则园林和传统中国自然园林艺术特点
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