第五章园林建筑小品.docx

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第五章园林建筑小品

第五章园林建筑小品

一.园林建筑小品在园林建筑中的地位和作用

园林建筑内部空间的景物除了亭、廊、榭、舫、花木、水石外,还有大量小品性的设置。

建筑小品作为园林空间的点缀,形体虽小,但能匠心独运。

辄有点睛之妙。

作为园林建筑配件,可谓小而不贱、从而不卑,却能巧为烘托、相得益彰。

这些小品的选型取意均需经过一番艺术加工、精心琢磨并能与园林整体协调一致。

其地位,如同一个人的肢体和五官,它能使园林这个身体表现出无穷的活力、个性和美感。

在园林艺术意境上有着举足轻重的位置（图5-1,5-2）。

其作用:

1.组景作用----从塑造空间的角度出发,巧妙地用于组景（图5-3,5-4）。

2.观赏作用----除了有其本身的使用功能外,一方面作为被观赏的对象,另一方面作为人们观赏景色的所在。

即可运用小品的装饰性来提高园林建筑的观赏价值（如图5-5,5-6,5-7,5-8,5-9）。

3.使园林景观要素艺术化、景致化。

----园林建筑小品除具有组景、观赏作用外,常常还把那些桌凳、地坪、踏步、桥岸以及灯具和牌匾等予以艺术化、景致化。

如广州兰圃竹节壁灯（图5-10）,就是一种工艺价值很高的小品。

又如图5-11（仿树庄的桌凳）,图5-12,5-13（仿木桩的驳岸、蹬道、板桥）等形式,十分有趣.,给园林增添了不少的艺术气息。

二.园林建筑小品设计

主有哪些建筑小品?

----门窗洞口、花窗、装饰隔断、铺地、花架、雕塑小品、花池、栏杆、梯级与蹬道、小桥与汀步、庭园凳、庭园灯、喷泉、水池等。

（一）门窗洞口

具有交通与采光通风的作用，还可把相邻的空间分隔开来，又联系起来。

在造园艺术中往往利用门窗洞口这种空间分隔和联系的作用，形成园林空间的渗透和空间的流动，达到园外有园、景外有景的效果。

门窗洞口不仅是重要的观赏对象,同时又是形成框景的主要手段。

A.就其位置而言,大致分成两类：

一类属于园墙中的门窗洞口;另一类属于分隔房屋内外的门窗洞口。

B.作用:

空窗----主要取其组景和空间的渗透;

门洞----主要用于流动和游览路线的组景。

C.门洞的形式大体可分为三类:

1）曲线型----圈门、月门、汉瓶门、葫芦门、剑环门、梅花门等（图5-14a）。

2）直线型----方门、六方门、八方门、长八方门、执圭门等（图5-14b）。

3）混合式----以直线为主体,在转折部位加入曲线段进行联接,或将某些直线变成曲线（图5-14c）。

D.窗洞形式:

除空花外,基本形式多与门洞相同。

由于其不受人流的限制,形式更为灵活多变（图5-17）。

E.门窗洞口的形式选择：

1）首先从寓意出发，选择形式；

2）还应考虑到建筑的式样，以及山石、树从等环境因素的位置。

务求门窗洞口的形式与其组景对象的统一。

F.形式处理上：

1）注意：

直线型的，防止生硬、单调；曲线型的避免矫揉造作。

2）要求精巧雅致：

a）对门窗洞口内壁要进行必要的加工----重点放在“门窗磨空”上（如内空满磨青砖）。

b）框的边缘只要求留寸许----如“皮条边”的造法。

（二）花窗：

它是园林建筑中的重要装饰小品，它与窗洞不同。

窗洞虽也起分隔空间的作用，但其自身不作景象，组景中以能起到框景的作用为主。

A.分类:

大体分为两大类。

1）几何空花窗:

主要用砖瓦或混凝土制件在窗洞中叠砌成各种几何图案。

2）主题空花窗:

按一定的题材构图（如花卉、鸟兽、山水等图案）,取材范围较广。

其形式有:

绦环式、菱花式、竹节式、梅花式等（图5-29a,b,c,d,f）;

主题内容:

动物、花鸟、山水、植物等,取材广泛。

B.不同材料的空花窗具有不同的风格

1）钢空花窗:

窈窕清新,塑造的空花窗,富丽华贵。

2）砖瓦空花窗:

朴实雅致。

3）混凝土空花窗:

浑厚含蓄。

☆:

砖瓦与混凝土空花窗适于重复出现;钢空花窗宜选巧用精,适于传统的园林建筑中。

C.空花的色彩与纹样处理：

1）色彩：

一般采用与墙面同色。

有时为了满足远看造成空透，近看有内容可观的效果，则可把空花做成深色调。

2）纹样：

金属空花多采用抽象构图，灵活布局，但要注意形象的完美性。

若是主题空花，应与建筑的内容相适应；若是几何纹样的空花，大量取材于民间建筑，也可自行创造。

☆：

园林建筑中使用的结构不同，其所显现的尺度有差异：

砖瓦组成的空花，尺寸比较适真；钢筋混凝土组成的空花，易产生尺度偏大感觉。

D.空花窗的配置：

多从对比关系上加以考虑。

1）用来分隔空间的隔墙或单面空廊，墙上宜安置空花窗（增加园景相互渗透的效果）。

a）采用同一样式，均衡排列；

b）洞形相同，花样不同；

c）也可采用洞形、花样均不相同的什锦式。

2）厅、堂、廊、榭等园林建筑墙壁上的空花窗，要求虚实配置得宜。

既要考虑建筑物的构图要求，也要考虑园林整体空间的构图要求。

（三）装饰隔断

主要用来分隔室内外空间的一种透而不空、封而不闭的装饰性的分隔物。

它十分类似传统建筑的“博古架”及“落地罩”。

1）装饰隔断的作用（依图例分析）：

a）分隔空间（图5-51a,b）;

b）组织空间（图5-50a,b）;

c）装饰空间（图5-52a,b）。

2）装饰隔断的用材（指在现代建筑中的用材）:

主有木材、金属、塑料、玻璃、水磨石等材料。

3）依隔断所处的位置分类:

分为柱间、墙段和门位三类。

a）柱间部位的装饰隔断:

是园林建筑分隔室内外空间的主要形式,可达到空透并富装饰趣味的效果（如图5-47,48,49）;也常用来解决结构与建筑间的矛盾。

有些柱子在结构上是必须的,但在建筑空间构图上却损坏了空间的完整性。

利用装饰隔断把两柱联系起来,可把结构造成的消极因素变为积极因素。

b）墙段处理的装饰隔断:

不爱结构限制,一般以满足平面与空间的布局需要来考虑。

主起组织空间和装饰空间的作用（图5-52a,b）。

c）门位上的隔断:

十分类似传统的落地罩（图5-53,54）。

4）装饰隔断依其式样又可分为:

a）博古式:

一般以单独设计为多,较少重复使用;材料可用混凝土制作（图5-55,56,57）。

b）栅栏式:

一般可采用自由组合布局,也可选用适当的主题纹样。

由垂直地面而平行排列的板片或金属杆组成。

中间辅以其他部件（有连以简单的水平杠杆,有嵌以规则的花饰,有嵌以方形或长方形的花斗等等）。

主体的垂直构件:

室外----用水磨石板;室内----宜用木材或钢板。

如图5—58-63;

c）组合式:

其组合方式与几何式花窗基本相同。

用材多半由预制的细石混凝土花饰组合而成。

室内可用木材制作,中间可嵌以饰花玻璃、彩色玻璃、磨砂玻璃。

d）主题性的装饰隔断:

多用扁钢、方钢、圆钢进行营造,表现一定的主题和情趣,具有金属工艺品的性质。

其一.主题同建筑功能有一定的联系。

其二.有时也可选用一些带象征性的图案（如龙凤呈祥、昆鹏展翅、比翼双飞等）,也不一定要求与建筑功能有直接联系。

（5-68,69,70,71,72,73）

e）装饰隔断设计要点（P342）

应坚持少而精的原则，要防止在不同部位采用风格尺度完全迥异的式样，以免产生杂乱无章的印象。

（四）墙:

在园林建筑中一般系指围墙与屏壁（照壁）。

采用园墙与照壁是空间构图的一项重要手段,其主要功能有三:

一是用于分隔;二是丰富景观层次、控制、引导游览路线。

1.墙的不同质地与色彩产生的造园效果。

1）白粉墙:

朴实典雅（用清砖、青瓦的檐头装修相配,显得特别清爽明快。

）----一般用于避风雨的方向或室内。

2）清水砖墙:

不加粉墙,显得更为朴实（一般用于室外）。

古代清水砖墙,采用水磨砖石,表面平整,砖缝细密,显得十分高贵。

现代园林建筑已较少采用。

3）马赛克拼贴图案的墙:

实际上属于一种镶嵌壁画（如图5-82）,可塑造出别致的装饰画景。

4）石墙:

容易获得天然的气氛（宜重点采用）。

a）.乱石墙:

自然灵活（图5-86,87）;

b）.块石墙:

严整稳重（图5-88）;

c）.贴片墙:

平静、舒展（图5-89）;

d）.粘卵石墙:

玲珑别致（图5-90）。

5）竹片墙和树皮墙:

更显亲切自然。

在室内:

用天然材料;

在室外用仿制材料（采用彩色水泥仿塑）。

2.石墙面的不同处理形成不同的格调。

常有凹缝、平缝、凸缝、干缝等四种形式。

1）规整的块面石，可采用干缝处理；

2）片石墙：

除了对缝外，以采用平缝处理为宜；

3）大块毛石墙：

表面比较平整的可用凸缝。

4）乱石墙：

一般用凹缝。

（五）铺地（参考《风景园林设计要素》）

1.铺地的功能作用和构图作用

1）提供高频率的使用:

a）铺装能保护地面不直接受损坏,经久耐用些;

b）铺装材料能在一年四季中任何气候条件下发挥作用;

c）相对具有承受强压力的能力。

2）具有交通和导游作用。

3）暗示游览的速度和节奏。

4）提供休息的场所（当铺装地面以相对较大,又无方向性的形式出现时,它会暗示着一个静态停留感。

常适用于道路的停留点,或景观中的交汇中心处）。

5）构成空间个性:

不同的材料和造型才能对所处的空间产生不同的空间感受。

如细腻感、粗犷感、宁静感、喧闹感、城市感、乡村感。

a）方砖:

能赋予一个空间以温暖亲切感;

b）有角度的石板:

给人轻松自如、不受拘谨感;

c）钢筋混凝土:

会令人产生冷静、无人情味感。

6）为景象组织所必需:

a）统一作用:

在总体布局中,用处于一共同的铺装之中相互之间便连接成一整体。

它能将复杂的建筑群和相关联的室外空间从视觉上统一起来。

b）背景作用:

铺装地面可被看作是一张空白的桌子或一张白纸,可为建筑、雕塑、盆栽、陈列物等充当背景。

7）具有延长游览路线,增加游览程序,扩大景象空间的效果。

8）烘托园林气氛,创造雅致的园林空间,具有重要的艺术构图效果。

2.园林铺地,按材料不同,大致分为下列四种:

1）用单一石材铺地（如石块、乱石、鹅卵石等,如图5-95,96）。

2）用砖铺地（方砖基本用于室内,仄砖用于室外庭园中,如图5-97）。

3）综合使用砖、瓦、石铺地----是园林铺地的一种普通的形式（图5-98a,b）。

4）水泥预制块铺地----在现代园林中占主要地位（图5-99,100,101）。

3.铺地形式的选择

1）厅堂:

以方砖、石板为宜（取平整的。

现代园林中以水磨石夹杂大理石块形成的冰裂纹形式为多）。

2）中庭:

石板、乱石铺砌;也可用砖瓦、卵石作花街铺地。

3）山路:

乱石、碎石铺地为多。

4）平地小径:

则可采用片石仄砖、大小石料搭配砌;或水泥预制板块砌,以之随意散散置于草坪中亦饶有趣味。

4.与铺地形式相匹配的场所

1）花街铺地:

宜于古典式样的小园林庭院中;

2）石板铺地:

可广为采用;

3）方整石料组合铺地:

宜于风格清新或端庄高雅的场合;

4）乱石、仄片铺地:

宜于田野或山地环境中;

5）水泥预制块组合拼花图式样:

在近代园林中有较大的适应性。

（六）花架:

也可起到组织游览路线,或组织观赏点的作用。

1、花架的形式

1）梁架式（图5-103）;

2）半边列柱半边墙垣式（图5-104）;

3）单排柱花架（图5-105）;

4）单柱式花架（图5-106）;

5）圆形花架（图5-107a,b）。

2、布局

1）附建式:

属于建筑的一部分,是建筑空间的延续（在墙垣的上部,垂直于

面,水平搁置,横梁外挑）。

2）独立式:

该布局应在总体设计中加以确定。

可置于花从中,也可在草坪边。

（七）雕塑小品

园林建筑的雕塑小品主要是指带观赏性的小品（不包括纪念碑雕塑）。

1.题材类型:

1）人和动物的形象（占多）:

常见的有人物立雕和动物立雕（P354-355）。

2）植物（图5-126）。

3）山石（图5-129）。

4）抽象的几何形体（图5-125）。

5）果皮箱、饮水栓（用雕塑艺术手段处理的，如图5-130，131）。

☆：

其中处于主导地位的要算人物和动物雕塑，它们虽不象纪念碑和建筑物的主题性雕塑那么具突出的地位和重大的题材，但却能以其装饰性和趣味性很强的小品造型来表达其生命的活力，青春的美妙，爱的高尚等效果。

它们强烈的生活气息激发着人们对美好生活的热爱和对未来的向往。

几乎所有的雕塑小品都有它深刻的内涵（如图5-132，133，134，135，136，137，138，139）。

2．园林雕塑的处理（P358）

1）园林雕塑的题材应与园林建筑环境相协调，要有统一思想的构思。

使雕塑成为园林环境中一个有机的组成部分。

也就是说雕塑的取材绝不能脱离园林建筑的特定环境。

那种不看条件、不区别对象、任意设置同环境不相干的雕塑，其艺术感染作用是难以发挥的。

2）雕塑小品确定后，如何配置？

----要考虑地形地物的存在形式,人流活动路线的走向,空间的开阔与封闭等因素。

应从建筑环境的平面位置、体量大小、色彩质地等各方面进行考虑。

3）雕塑的大小、高低----应从建筑学的垂直视角和水平视野的舒适程度加以推敲。

a）垂直方向的视觉特性。

30°º+35°º----眼球上下转动的最大限度。

50°º十70°º----垂直视野的界限。

头部前后转动:

30°º----舒适角度;

60°º----最大角度。

b）水平方向的视觉特性

15°º×2----眼球左右转动的最大限度。

94°º+62°º----左眼水平视域的眼界。

头部左右转动:

45°º----舒适角度

60°º----最大角度

所以,人眼的最佳视域范围为垂直方向30°º,水平方向45°º。

因此,当景物在这个视域内,人的头部无需左右、上下转动,即可清楚地观赏景物。

4）雕塑的基座处理:

应根据雕塑的题材和它们所存在的环境可高可低,可有可无,甚至可以直接放在草丛和水中。

（八）花池（略讲,前章已述）:

主有如下几种

1.组合花池;

2.带座位的花池;

3.与栏杆结合的花池;

4.由山石组成的花池;

5.壁上花斗。

（九）栏杆（边饰）

1.栏杆的形式与环境有密切的关系。

1）临水:

宜多设空栏（避免视线受过多阻碍,宜较多地观景）。

2）高台多构筑实栏（给人较大的安全感）。

3）在以山水为主的风景点,盘山道也多设空栏。

2.栏杆的尺度控制

栏杆在构图上具有垂直方向的性质,又接近游人,其尺度合适与否容易被人感觉到。

1）在小空间的庭园中,若配以小尺度的栏杆,通过对比的作用,使人顿感空间的扩大。

达到以小衬大的目的（如图5-163）。

2）栏杆必须有一定的高度,其高度不一。

以不破坏整个庭园空间的比例为宜。

a）高者:

如防护性的可达85—95cm;

b）悬崖上的栏杆:

其高度超过人体重心（如黄山清凉台的栏杆,其高度若1.1-1.2M。

c）坐凳式栏杆:

不论其为长凳式,矮凳式,均为40-45cm。

3）我国传统园林中,多把栏杆与坐凳结合成美人靠----即把栏杆在水平方向横分为二（一黑一白,一虚一实）,也达到了尺度控制的目的。

4）栏杆的韵律与对比

栏杆也具有水平连续的性质。

重复出现的构件必然涉及到韵律的处理问题。

例如,疏密、虚实、黑白等（图5-166,167,168,169）。

5）栏杆的材料选择（P368）

a）天然石材：

显得粗犷、朴素、浑厚（图5-170）；

b）人造石材（包括混凝土和钢筋混凝土）：

制作自由、造型活泼、形式多样。

可获致天然石材的效果；

c）金属、钢栏杆-----有钢管、型钢、钢筋等形式：

造型简洁、通透、加工易、形式多样、耐久性好，有时代感；

d）木材：

其色泽、纹理、质感极富装饰性，多用于室内（若用于室外，需加防腐防水处理）。

缺点：

耐久性差。

现代园林中多采用塑性材料，仿塑竹木栏杆用于室外。

e）砖栏杆:

施工方便,能砌出不少花样,在我国古代园林中很少采用;但陶质和琉璃砖栏杆是我国的宝贵遗产,富有东方色彩。

（十）梯级与蹬道

梯级在园林建筑中主要作为垂直方向的联系手段,在构图上可分隔空间,打破了水平构图的单调感。

主要作用:

一是空透的梯有类似隔断的作用;另外可形成动的组景。

1.梯的处理手法:

梯的位置应服从平面组合的要求,在解决功能的基础上考虑其造园效果。

1）处理成三面凌空（图5-172）;

2）半开敞梯:

多处理向庭院方向敞开一面或两个面（图5-173）;

3）旋梯:

这类梯大多旋转成弧形或圆形（从平面组合上看）----有强烈的动感,富于装饰性,有助于从竖向面扩大空间（图5-174,175,176）。

2.石梯、蹬道（P371）----常以其组织室外竖向交通。

1）在小餐厅旁设蹬道（如图5-179）；

2）在大型公园和自然风景区设蹬道（如P324图5-12：

流花公园一组以水泥塑造的仿木桩的驳岸;P372图5-180：

流花公园一组仿树桩的蹬道）。

3）在日本古典庭园中也有类似的手法（如图5-181）。

总之：

梯级与蹬道的设置，一定要着重组景的效果，能予人以轻快的感受，不致因处理不当而破坏园林组景全局。

（十一）小桥与汀步

1．园林中的桥多采用小桥与汀步的形式。

因而列入小品范围。

组织水面风景中，桥是必不可少的组景要素。

桥具有如下四大作用：

1）联系水面风景点；

2）引导游览路线；

3）点缀水面景色；

4）增加风景层次。

2．小桥的主要形式

1）单跨平桥：

一般不设栏杆，造型简单，有简朴雅致感（如图5-183，184），多架于溪上；

2）曲折平桥：

两折、三折、多折等。

多用于较广阔的水面而水流平静者（如图5-185，186，187，188，189）。

3）拱券桥：

多用于庭园中，以小巧取胜（如图5-190，191，192）。

3．除桥外，还有用汀步代替桥作用的：

汀步宜用于浅水河滩、平静水池、山林溪涧（如图5-193，194，195，196）。

（十二）庭园凳：

坐凳除具有功能作用外，还有组景、点景的作用。

优美的坐凳，具有舒适诱人的效果，能变无组织的空间为有意境的庭园景色（如图5-197，5-198）。

1．座凳设置的位置：

一般设在园林中有特色的地段。

如池边、岸沿、岩旁、台前、洞口、林下或草坪道路转折处等。

2．庭园凳的设计：

要根据不同的位置、性质，采取不同的形式。

组景时主要取其与环境的协调。

不同的形式能产生不同的情趣（如图5-199----204）。

（十三）庭园灯：

园林建筑组景中是一种引人注目的小品。

1．主要作用：

1）点缀庭园组景，衬托波光倒影的作用；

2）照明导游的作用；

3）突出组景重点，有层次地展开景观序列的作用。

2．庭园灯分类：

第一类：

纯属于引导性的照明用灯。

布置时应注意两灯之间保持一定连续性和呼应（如图5-207）；

第二类：

在庭园、花坛、广场、水池间等较大面积的地方，设置重点照明灯（用来勾画庭园轮廓，如图5-208）；

第三类：

特色照明灯：

此类庭园灯并不在乎多大的照明度，而在乎创造某种特定的气氛（如图5-209，210，211）。

3．一般设置原则:

1）室内：

位于室内的装饰灯，由于具有近距离的静观性质，创造较精巧富丽。

当然也可在庭园中特定的场合使用。

（图5-212，213）。

2）室外：

多作远距离观赏或观赏光的效果。

要求造型简洁质朴，尽量避免纤细和过分繁杂（有时也可将同类型灯成组设置，作为某一组景的趣味中心。

作为局部空间的灯或重点灯，虽处于室外，也可以处理得丰富些。

）。

3）现代园林灯的设计：

随着技术的发展，其手法日益多样化。

（如P357图5-128）。

（十四）喷水池：

主有人工和自然两面大类。

在第一章水体一节里已经阐述，这里不再重复。

结束语：

《园林景观设计》已讲完了。

总而言之，《园林景观设计》是一门融艺术、科学为一体的设计学科。

它综合性很强，涉及的学科很广,它主要涉及到艺术、土木工程学、生态学、地理学、造林学、园艺学、经营管理学等学科。

因此要学好园林规划设计并不是凭一两本教材，就能掌握好的。

它早已作为专门的学科独立出来，并在一些高等院校设有专门的园林系或园林专业，开有一系列的课程。

如《园林史论》，《园林景观设计》，《风景园林设计要素》，《城市园林绿地规划》，《公园绿地规划》，《园林绿地与建筑小品》，《园林建筑设计》，《园林制图》，《园林美学》，《园林艺术》等等。

因此，承担一项园林设计工程，并不是由一两个园林设计师能单独完成的。

它必须由建筑师、地形测绘师、雕塑美术师、园林设计师共同配合才能完成的。

园林设计师着重环境景观的表现。

那么园林景观设计这门学科，主要是从环境景观的布局角度来考虑的。

作为园林景观的组成要素（地形、植物、建筑、水体），组成了园林景观的主体。

此外，园林建筑个体和园林小品在园林组景中也起着非常重要的作用。

园林规划的总原则：

总体布局、统一构图、分区组景。

它是由总体到局部，再回到总体的过程。

就是说园林规划必须从总体出发，进行布局构思。

其立意必须符合地形、地貌、水文、地理、气象等环境特征以及园主的要求。

在大的构思定妥后，才能继续进行各分区内的局部组景以及小品的细部处理等。

而各设计要素的布局，既要考虑它们的使用功能，发挥各自的艺术特色外，又要综合考虑各相临要素之间的协调性，不允许有任何一个因素的存在而破坏整个园林的景观效果，因为园林中各设计要素并不是彼此孤立、毫不相干的，它们之间相互影响、互相渗透、互相衬托，十分和谐地处于同一个有机整体中----即园林环境。

故在分区组景、细部处理的时候，必须考虑与整体的统一。

所以，园林规划又要回到整体的权衡，有时为了整个布局的完整性还可以反过来修改总体布局的个别不合理处。

这就是园林设计中的从“总体----局部----总体“的设计过程。