浅析张爱玲小说中的女性悲剧.docx

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浅析张爱玲小说中的女性悲剧

毕业论文

题目：

浅析张爱玲小说中的女性悲剧

院系：

文学院

专业：

汉语言文学

姓名：

贺娜

指导教师：

赵凌河

完成日期：

2009年4月10日

毕业论文任务书

毕业论文题目：

浅析张爱玲小说中的女性悲剧

选题意义、创新性、科学性和可行性论证：

张爱玲可以说是中国文学史上一位充满传奇色彩的女作家。

她创造了现代文学史上的一个奇迹，为后人留下永不了许多优秀的作品，令人有一种永久的回味和启发。

因此研究张爱玲的小说有着十分深远的文学意义。

本文通过分析张爱玲小说女性悲剧，把其女性人物划分三大类：

甘为囚鸟型，性格变异性，物质型，描绘的十分具体、形象、生动，提出了较具新意的观点。

张爱玲小说中的女性性格大多是异变的，畸形的，因此，用弗洛伊德的精神分析学理论来阐释是可行的，利于理解与诠释。

主要内容：

本文从张爱玲小说中的女性人物的心理、性格、形象、命运等多方面描写，展示了特定时代里女性生活与婚姻的种种不幸，突出了女性凄惨的人生悲剧。

目的要求：

本文旨在通过研究张爱玲小说中的女性悲剧，分析其女性的不同类型，不同特点，剖析其悲惨命运的深刻原因，试图提出令人深刻的的反思。

计划进度：

2008年9月初-10月下旬，阅读关于张爱玲的作品，收集整理相关资料。

2008年11月初-11月末，在阅读资料的基础上，将题目定在女性悲剧的问题上。

2008年12月初-12月下旬，拟定最初提纲，与导师反复讨论，在导师指导下修改提纲，并完成提纲。

2009年1月初-2月下旬，在熟悉资料的基础上，提炼自己的想法，着手写论文初稿，并完成初稿的写作。

2009年3月初-4月中旬，在导师的指导下，对初稿进行修改，几经修改，最终定稿。

指导教师签字：

主管院长（系主任）签字：

年月日

辽宁大学

本科毕业论文（设计）指导记录表

论文

题目

浅析张爱玲小说中的女性悲剧

学生

姓名

贺娜

学号

250101318

年级、专业

2005级

汉语言文学

指导教师姓名

赵凌河

指导教师职称

教授

所在院系

文学院

第一次指导（对确定题目、毕业论文（设计）任务书的指导意见）：

选题范围不要过大，要突出明确的论点、论据、论证，尽量提出自己的观点。

指导方式：

（请选择）面谈电话√电子邮件

指导教师签字：

2008年10月27日

第二次指导（对论文提纲的指导意见）：

提纲要分出层次，论点不突出，结构不清晰。

大标题下要有明确的小标题。

指导方式：

（请选择）面谈电话电子邮件√

指导教师签字：

2008年12月15日

第三次指导（对初稿的指导意见）：

段落过于零散，参考文献不明确，变态心理要运用弗洛伊德精神分析学说来阐述。

分类要有理有据，

指导方式：

（请选择）面谈√电话电子邮件

指导教师签字：

2009年1月20日

第四次指导（对修改稿的指导意见）：

大体结构基本成型，个别例子还需修改。

个别语句还不够连贯通顺。

指导方式：

（请选择）面谈√电话电子邮件

指导教师签字：

2009年3月12日

第五次指导（对是否定稿、进入答辩及其它指导意见）：

熟悉论文及作者代表作，理清论文思路。

指导方式：

（请选择）面谈√电话电子邮件

指导教师签字：

2009年4月10日

主管院长（主任）签名：

院系盖章

年月日

指导教师评语

学生：

贺娜

专业：

汉语言文学

论文题目：

浅析张爱玲小说中的女性悲剧

论文共12页，设计图纸0张。

指导教师评语：

指导教师评分：

指导教师签字：

年月日

辽宁大学毕业论文（设计）成绩评定单

评阅人评语：

评阅人评分：

评阅人签字：

年月日

答辩委员会评语：

院（系）毕业论文答辩委员会（小组）于年月日审查了届专业学生的毕业论文。

答辩委员会评语：

答辩成绩：

答辩委员会成员：

答辩委员会（小组）组长签字：

年月日

毕业论文（设计）成绩：

评阅人评分：

指导教师评分：

答辩成绩：

总成绩：

院长（系主任）签字：

院长（系主任）签字：

年月日

注：

评阅人评分满分为100分，指导教师评分满分为100分，答辩成绩满分为100分；总成绩为三者的算术平均值（四舍五入）。

摘要

张爱玲是20世纪40年代上海沦陷时最走红的女作家。

她十分关注着女性，同情她们的凄惨命运，她凭借自己敏锐的洞察力和独特的立文视角创作出一个个格调苍凉的悲剧故事，故事中活跃着一个又一个的悲惨女性。

深刻地描绘了当时女性的生存状态,反映了男权制度下女性作为“男性附属品”的命运和金钱欲下严重扭曲的人性。

这些女性无论怎么挣扎、怎么反抗、怎么奋斗，最终的命运都是一样的——苍凉凄美，没有出路。

张爱玲以其强有劲的笔锋洞开了一个个女人悲剧的内心世界,饱含深情地描绘出一个个荒凉的女性世界。

透过这些女性苍凉的人生经历,我们可以看到特定时代、特定阶层下女性的共同命运。

全文共分为四部分：

第一部分简单介绍了女作家张爱玲及其作品悲剧的特点。

第二部分主要描写了张爱玲笔下不同的女性形象系列。

如：

甘为囚鸟型，人格变异型，物质型，心理变态型等。

第三部分以《金锁记》中的曹七巧为例，描写女性扭曲变态的心理性格。

第四部分挖掘其女性形象悲剧的原因，即虚伪，丑恶的人性弱点。

关键词：

张爱玲；女性悲剧；女性形象；变态心理；人性弱点

Abstract

ZhangAiLingisawalkmostsuccessfulauthoresswhen1940'sShanghaifallsintoenemy'shands.Sheisshowingsolicitudeforafemalevery,isfeelingpityfortheirsaddestiny,thedesolatetragedystoryherrelyonselfacuteinsightanddistinctiveimmediatelygentlevisualangleiscreatedouteverystyle,isenliveningonemiserablefemaleafteranotherinthestory.Female'ssurvivalstatehavingdescribedthattimedeeply,thefemaleisjustgoingtogodowndogleggravehumannatureunderhavingreflectedmalerightsystemas"themalesexadjunct"destinyandmoney.Whystrugglesnomatterhowthesefemalesstruggle,howtoresist,ultimatedestinyallisthatthesamesaddesolateUS,findsoneselfinablindalley.TheZhangAiLingself'sinnerworldwithagapeeveryit'sstrongenergeticforcefulnessofwritingwomantragic,isfullofthedeeplovefielddescribingoutthedesolateeveryfemaleworld.Despitetheirtragicexperiences,weareeasilysensibleoftheircommonfateatthatparticularageandparticularstatus.

Fulltextisfourpartstogethermark:

PartIhasintroducedauthoressZhangAiLingandtheirtragiccharacteristicofworksimplely.PartIIhasdepictedthedifferentZhangAiLingthewordingandpurportofwhatonewritesfemaleimageseriesmainly.Suchas:

Beawillingprisonerbirdtype,mutanttypeofpersonality,mattertype,thepsychopathologytypewaitsaminute.PartIIIsevenareanexampleasithappens,depictthedogleganomalousfemalementalitycharacterwithCaoin"storyofJinSuo".PartIVexcavateswhosetragicfemaleimagecause,ishypocritical,uglyhumannatureweakness.

Keywords:

ZhangAiling；Femaletragedy；Femaleimage；Psychopathology；Humannatureweakness.

目录

序言·································································································1

一、凄惨悲凉的女性形象系列·························································3

1.甘为囚鸟型女性形象····································································3

2.人格变异型女性形象····································································3

3.物质拜金型女性形象····································································4

二、扭曲变态的心理性格悲剧··························································4

1.曹七巧的变态心理分析·································································5

2.许小寒恋父情结的心理分析···························································7

三、虚伪、丑恶的人性悲剧······························································8

1.虚荣、自私等人性弱点所演绎的悲剧··············································8

2.物质追求与人性欲望膨胀所导致的悲剧···········································9

3.封建思想与传统道德所造成的悲剧·················································9

参考文献··························································································11

致谢···························································································12

序言

张爱玲,一个为后人留下永不寂寞作品的女性天才作家。

她创造了现代文学史上的一个奇迹，她的短暂却又发出璀璨光芒的创作生涯，依如一个美丽而又苍凉的手势，给人一种永久的回味和启发。

张爱玲生在上海，长在上海，曾在香港求学，她用她的文字演绎着沪港的传奇故事，凄美的月亮神话，思索并传递着乱世命运与苍凉的沧桑感。

战火蔓延的两座大都市成就了张爱玲，张爱玲也用自己的文字永远见证着她目光所及的一切。

她的目光，总是以一个女性的视觉在关注着生活，她的作品，总是在不平凡的背景下，描写平凡人的生活。

张爱玲在体验生活、洞察社会、品味人生之后，使隐藏在社会或人生外部现实之下的内容现实和内心得以浮出水面。

曾经有过很多人对张爱玲和她的作品进行了深入的研究，他们从不同的角度出发，各自持有自己的观点和视角。

本文将女性命运作为研究主体，从张爱玲笔下的女性人物出发，着重强调女性的不幸遭遇及其悲惨命运，并深入挖掘命运不幸的原因，还采用了弗洛伊德精神分析理论学说，巧妙地与小说创作相结合。

其作品中的女性命运悲剧，渗透着她对自古以来人类自身弱点的苦苦思索和对人类既定命运的困惑包含着悲剧美和生之沉痛。

浅析张爱玲小说中的女性悲剧

张爱玲——在中国，一个无人不知，无人不晓的响亮名字。

她那独特的“张氏风格”的创作使得她在20世纪40年代的中国文坛锋芒必露。

可以说是中国文学史上一位充满传奇色彩的女作家。

她在中国文学史上的地位和重要性是不言而喻的。

陈子善先生曾经说过：

“张爱玲是20世纪中国文学史上最重要的作家之一。

假如说20世纪中国文学史最伟大的作家只有一位的话，那当然是鲁迅先生。

如果有两位伟大的作家的话，第二位便是张爱玲。

”在中国，文人向来与惊天动地的奇迹少有渊源。

而张爱玲，却创造了战乱纷纭的中国20世纪40年代文坛上的一个奇迹。

所谓悲剧，是由剧中主人公与现实之间不可调和的冲突及其由此所产生的悲惨的或灾祸性的结局，所构成基本内容的作品。

悲剧以悲惨的结局，来揭示生活中的罪恶，从而激起观众的悲愤及崇敬，达到提高思想情操的目的。

古希腊著名哲学家、文学理论家亚里士多德认为：

“悲剧就是正常人由于性格过失而使自己陷入悲惨的结局。

”鲁迅曾说：

“对于戏剧，我是毫无研究的。

”这是他的自谦之词。

鲁迅对戏剧有着深入的研究，他的悲剧观在中外戏剧史上具有卓越的地位。

他说：

“悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看”。

这是他给悲剧下的定义，它深刻地揭示了悲剧的内涵和本质，高度概括悲剧艺术的形态特征，显示了他强烈的悲剧意识以及对悲剧艺术的独特理解与把握。

要说张爱玲的悲剧中所展示的,可谓是一个地地道道的女性悲惨世界。

张爱玲是“一个对人生充满了悲剧感的人”。

可以说，她是一个彻底的悲观主义者。

在她的作品特别是小说中，总是弥漫着浓厚的悲剧色彩。

营造了一个阴森森的诡异的世界，渗透着一种悲凉的气息。

她以一种近乎冷酷的悲剧感讲述着一个个苍凉凄惨的传奇故事，成为中国文学史上一道奇异的风景线。

同时，她的悲剧也开创了近代小说“小悲剧”的先河。

恋爱与婚姻是张爱玲悲剧的主要题材，用“男女问题”作为主线，叙述着一个个牵牵绊绊的情爱悲剧。

无爱的婚姻、虚假的感情、生命的脆弱，在其作品中处处可见。

但大部分的情爱故事中，却无法找到一个纯粹精神意义上的健康的、正常的、真正的爱。

男女之间无真情，而只是在玩着“爱情”的游戏。

这里的“爱情”早已成为女性谋生的最基本的方式。

所以，对于爱情，张爱玲流露出了深刻的无可奈何，她描写的爱情不是那种花前月下的浪漫情调，而是和现实的谋生手段相结合。

这就注定了张爱玲笔下的女性的最终结局是“一无所有”，是完完全全彻彻底底的悲剧。

张爱玲一生所创作的这一系列女性悲剧形象，将永远地耀眼着整个文坛，留给后人的是无限的感悟和回味。

一、凄惨悲凉的女性形象系列悲剧。

张爱玲以其女性作家独特的心理视角，敏锐的洞察力，和自己丰富的人生经历和生存体验，塑造了许许多多形形色色、有血有肉、个性迥异、形象鲜明生动的女性形象，抒写了一幕又一幕深刻而充满活力直视人性的人生悲剧。

可以说，中国文学史上还没有一个女作家,能够像她那样完全以一个地道的女人角色从事写作，写不同类型，不同性格的女人，写她们的痛苦与不堪，写她们的种种感受与体验，写她们在日常生活的苦闷与困惑，写她们在婚恋生活中的不幸遭遇，写她们对男人的依附与反抗，写她们这一生的悲惨命运。

充分地展示了女人在狭小的生存空间中的无奈、凄惨与悲凉。

这些女性大多是深深陷在中国传统封建意识形态下的平凡、庸俗、可怜又可悲的小角色，无论她们怎样的挣扎都无法走出自己既定的命运。

无论是年青还是年老的女人,都活在没有光彩的生活里,没有自我,没有希望和明天,她们有的只是褪了色的，掉了彩的无味人生。

首先，是甘做囚鸟型女性形象。

张爱玲笔下的这类女性，心甘情愿的被囚禁、被封闭在家庭的城堡中，失去了追去自由和理想的勇气和力量，犹如是一只笼中鸟,从不想高飞,也不尝试高飞,还竭力避免飞翔,甚至是在笼门大开的时候。

如，《茉莉香片》中的冯碧落,可说是一个驯顺委曲地蜷缩在男权樊笼里被摧至死的代表。

在父亲给她定亲前,她和言子夜相爱,但却听从了父命嫁给了聂介臣,屈服在丈夫的统治之下,从没有主动反抗过，斗争过。

“她不是笼子里的鸟。

笼子里的鸟,开了笼还会飞出来。

她是绣在屏风上的鸟———悒郁的紫色缎子屏风上,织金云朵里的一只白鸟。

年深月久,羽毛暗了,霉了,给虫子蛀了,死也还死屏风上”。

张爱玲以“绣在屏风上的鸟”作冯碧落生命活力被窒息被异化的象征比喻,揭示了她之所以成为女奴的内在原因———缺乏女性的自主意识和抗争精神。

这种精神和心理的卑弱病态,使冯碧落死也是死在男权掌握之中。

其次，是人格变异型女性形象。

张爱玲对这类走入情感误区的变异人格型女子的描写是独特的,她通过人物形象说明正是男权中心的社会现状造成了女性情感的缺失,她们不能自主地选择自己的婚姻和生活,而为了生存,又不得不压抑自己的情感,最后导致严重的变态心理。

如，《半生缘》中的顾曼璐，因父早逝，家庭的顶梁柱倒了，为了一家人的生计，在上有奶奶、母亲，下有年幼弟妹，而无一个养家糊口的男人支撑的艰难困境下，她不得不忍痛离开了自己的初恋情人，从一个纯情少女变为了沦落风尘的舞女，最后嫁给了个暴发户祝鸿才。

婚后，当祝鸿才得知曼璐不能生育后，便日生厌弃之心，曼璐为了栓住祝鸿才的心，她想出一个诡计。

求生的本能促使她不择手段地要牺牲妹妹曼桢，让祝鸿才强暴了曼桢，就这样曼桢不幸的成了她想借腹生子的工具,致使妹妹成了自己保全幸福的牺牲品。

她则由一个忍辱负重，勇于牺牲的天使形象转变成了一个自私自利、攫取她人幸福的作恶的魔女。

她为了自己的利益，丧失了良知，牺牲了亲情，而结果呢？

她不但没有改变自己的命运，相反，自己却一步一步地走进了绝境。

曼璐由一个受害者逐渐演变成一个扼杀妹妹幸福的“凶手”，是无爱的社会导致的。

在那个“拜金主义”的年代，女人没有经济基础，没有社会地位，女人只是男人的附属品，是一个花瓶，一个玩偶，没有独立的人格和尊严，使得女人不得不为了保护自己所谓的“利益”而不择手段的做出丧心病狂的事情来。

最后，是物质拜金型女性形象。

这类女性大多是依附于丈夫或依附于“物质”，以“物质金钱”为第一位作为择爱的目的与标准。

可以说，生命是个体性的,理当独立不倚,但是张爱玲笔下的这类女性，否定自我，取消自我，将她们的生命依附在婚姻上抵押给了男人。

女性的美丽青春或黯淡苍老都是为了男人,她们的整个人生都系在了男人的身上。

如，《倾城之恋》中的白流苏。

《倾城之恋》中的白流苏虽然受过西洋教育,在骨子里面仍是浓厚的封建意识,逃脱不了“嫁汉嫁汉,穿衣吃饭”的旧式婚姻模式,把寻找经济靠山作为择爱的目的和标准。

她是一个在上海衰败大家庭中难以立身的离过婚的女性,在冷酷的现实面前,不得不承认“还是找个人是真的”。

因此,遇到了阔绰的华侨子弟范柳原之后,她就抓住不放。

她把自己仅有的青春和名誉都堵在这场婚姻的冒险中,在金钱和色相的等价交换之中,白流苏牺牲了“淑女”的身份和青春，投入了范柳原的怀抱。

物质生活的迫切需要使她无暇顾及到心灵。

她把婚姻看作一种寻找人生保障的必由之路,择偶再嫁的根本目的只是为了经济上的安全和心灵上的安稳。

实际上,流苏不是为相爱而结婚，而是为谋生而谋爱，凭着青春和美色换得生活上的保障和物质上的丰裕。

这走的还是一条老路:

借婚姻来主宰自己的命运。

张爱玲说过:

“以美好的身体取悦于人,是世界最古老的职业,也是极普遍的妇女职业。

二、扭曲变态的心理性格悲剧。

纵观张爱玲的作品，可以发现：

张爱玲是一个善于写人物心理的作家,在这方面她有其独到之处。

用故事情节的层层推进来烘托人物心理是张爱玲的特色，独特又出神入化的心理分析和对人物性格的刻画，更让她的作品令人叹为观止，拍案叫绝。

不由得感叹“张爱玲不愧是张爱玲”。

虽说张爱玲没有直接接触过弗洛伊德理论学说，但从她的小说中可以看出她受到了弗洛伊德精神分析学说的影响。

作品中或多或少呈现出精神分析色调。

所谓变态心理亦称异常心理或病态心理，它是指人们的心理活动，包括思想、情感、行为、态度、个性心理特征等方面产生变态或接近变态的行为，从而出现各种各样的心理活动异常。

弗洛伊德精神分析学说认为，人的本能欲望长期受到压抑，如果不能得到恰当的宣泄时，便会形成一种病态心理，导致性变态或其他心理障碍。

张爱玲似乎有意或无意的在作品中对这一理论进行了一定的展现和运用。

《金锁记》——被傅雷先生誉为“文坛最美丽的收获之一”、夏志清教授称为“中国从古以来最伟大的中篇小说”。

这是张爱玲刻画女性悲剧命运的完美之作。

小说中的主人公曹七巧是最具代表性的心理变态的女性形象。

《金锁记》中，性变态是曹七巧最深层心理。

七巧的哥哥为了攀附权贵把七巧嫁给了姜家残废的二儿子，这注定了七巧婚姻悲剧的开始。

她那“燃烧得象着了火”的情欲因丈夫是个“废人”而得不到满足，她压抑着自己的情欲,然而压抑并不能使情欲完全熄灭,她用反常的方式来为情欲寻找出路,她用黄金之梦来抵挡情欲之火。

当她终于拥有了黄金后,却丧失了人性。

她莫名其妙的想要发泄,想要报复,她自己得不到的幸福与爱情,也决不让别人得到。

用变态、扭曲的方式以求得宣泄和心理平衡,她成了一个疯狂的报复者。

疯狂的报复欲使她成为“食人者”、“虐人者”。

俗话说的好：

“虎毒不食子”。

可曹七巧却将报复施于亲生子女，不择对象地用亲生子女的幸福与生命来抵偿自己的不幸。

七巧因情欲被压抑得太厉害了，从而产生了对儿子的乱伦之念，对女儿的嫉恨之情。

古往今来,寻求快乐是人类与生俱来的本性。

没有人喜欢承受痛苦或以痛苦对待他人。

那么,自虐者和施虐者必定都有痛苦经历,因无法表达、无法宣泄而形成变态心理。

女人的痛苦大多来自爱情和婚姻的不幸,曹七巧也不例外。

在曹七巧的生命中剩下的只有钱———靠自己卖到姜家而得来的钱。

为了钱,她甚至和季泽翻了脸,钱成为她唯一的关注,远远超过了感情。

多年之后,姜季泽的突然来访,又使曹七巧的“自虐”达到了极点。

当季泽满脸真诚地向她倾诉爱慕之情时,她有一刹那的沉醉在爱的喜悦中，但很快又清醒觉悟了。

在爱情与金钱之间，她最终选择了金钱而赶走了季泽。

但季泽毕竟是她唯一的梦，她提着裙子,性急忙慌、跌跌