西方现代主义文学综述.docx
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西方现代主义文学综述
20世纪西方现代主义文学综述
现代主义文学艺术产生的背景和它的基本特征：
现代主义文学产生和发展的社会条件，是二次世界大战给人类带来的空前浩劫及由此产生的知识分子严重的信仰危机，其理论基础，则是这时期广泛流行的种种唯心主义哲学。
战争的种种灾难，使作家们原有的理性、正义、博爱、信赖等价值观念全部倒塌。
---------于是非理性、反传统、重表现、重自我、重形式成为其基本特点。
现代派在思想内容方面的典型特征：
特征是在四种基本关系上表现出来的全面的扭曲和严重的异化：
在人与社会、人与人、人与自然、人与自我四种关系上的尖锐矛盾和畸形脱节，以及由之产生的精神创伤和变态心理，悲观绝望的情绪和虚无主义思想。
这四种关系的全面异化是由现代资本主义关系的腐蚀作用所造成的，它们是在巨大压力下被扭曲的。
现代派文学的社会意义和认识价值也正在此。
异化：
物对人的统治，死的劳动对活的劳动的统治，产品对生产者的统治。
《资本论》
前象征主义唯美主义印象主义后象征主义意识流小说未来主义
表现主义超现实主义达达主义存在主义黑色幽默垮掉的一代
荒诞派戏剧新小说魔幻现实主义
现代主义文学主要标志：
反传统非理性
现代主义文学亦称为现代派文学，是20世纪初以来西方各种反传统文学流派的总称。
现代主义文学兴起于第一次世界大战前后，在20年代出现第一个高潮；第二次世界大战以后又出现了一些新的流派，形成第二个高潮；50、60年代以来，现代主义在理论和创作都又较大的发展，被称为后期现代主义文学。
现代主义概述：
现代主义是19世纪末诞生并流行于20世纪的许多文学流派的总称。
社会因素:
20世纪混乱的社会现实（人欲横流,道德沦丧）
思想基础:
非理性主义哲学（法国诗人韩波认为波德莱尔和美国作家爱伦▪坡开辟了“现代主义”,并由此开始对理性精神的讨伐。
）
现代主义分:
前（期）现代主义和后现代主义
前（期）现代主义重要流派：
象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义、意识流小说
象征主义：
象征主义是19世70年代产生于法国、后流行欧美的一种现代主义文学流派。
它定名于法国诗人莫雷亚斯的《象征主义宣言》，先驱是法国作家波德莱尔，主要成就是诗歌。
象征主义的特点:
追求主观的幻觉；重视用象征、联想、暗示、烘托等手法;注重雕塑美、音乐美和朦胧美。
象征主义分为前期和后期。
前象征主义代表作家：
（法）马拉美、魏尔伦和韩波。
后象征主义代表作家：
法）瓦雷里、（英）艾略特、（爱尔兰）叶芝、（美）庞德等。
表现主义：
（20世纪初兴起于德国）主要特征：
反对模仿外在世界，主张表现内在主观世界，表现所谓抽象的本质。
代表作家：
（奥地利）卡夫卡、（美）奥尼尔等。
未来主义：
（20世纪初由意大利开始流行）基本特征：
否定传统文化；歌颂机械文明和都市动乱的生活；在艺术上追求怪诞和标新立异，语言自由奔放,但有时也过于艰涩。
代表作家：
（意）马里内蒂、（俄）马雅可夫斯基等。
超现实主义：
（两次世界大战期间始于法国流行）基本特征：
强调表现超理性、超现实的无意识世界和梦幻世界；追求离奇神秘的艺术效果。
影响：
对于后来的荒诞派、黑色幽默和魔幻现实主义产生重要影响。
代表作家：
（法）布勒东、阿拉贡和艾吕雅等。
意识流小说：
（20世纪初兴起，20-30年代流行于西方。
）基本特征：
重在表现人们的意识流动，打破时空界限，展示恍惚迷离的心灵世界。
情节淡化、多采用象征暗示、内心独白、自由联想等方式。
代表作家：
（法）普鲁斯特、（英）伍尔芙、（英）乔伊斯（美）福克纳等。
后现代主义:
二战以后出现,主张把文学拉回到现实，但就表现生活的异化和人生的迷惘而言，它与前期现代主义一脉相承。
重要流派：
存在主义、荒诞派戏剧、新小说派、垮掉的一代、黑色幽默文学、魔幻现实主
存在主义文学：
（“二战”前夕产生于法国，战后流行于欧美各国。
）思想内容：
揭露世界和人的的存在的荒诞性，肯定人的存在先于人的本质，表现人在荒诞、绝望的境况中的精神自由和自由选择。
基本主题：
世界荒谬和人生孤独（痛苦）。
艺术风格：
力求作品富有哲理性，强调叙述的客观冷漠。
主要代表：
（法）萨特、加缪等。
荒诞派戏剧：
（“二战”后不久产生于法国）。
荒诞派戏剧使荒诞本身戏剧化，使戏剧形式荒诞化。
基本特征：
强调表现抽象的主观感受，喜欢采用漫画式的夸张和比喻，情节没有连贯性，人物缺乏鲜明个性，常用东扯西拉的对话表现人的孤独。
代表作家：
（法）贝克特、让•日奈、阿达莫夫（美）阿尔比、（英）品特等
新小说派：
（20世纪50年代崛起于法国。
新小说派激烈地反对传统小说，又称“反小说派”或“拒绝派”。
）基本特征：
作品情节淡化，人物模糊，环境朦胧，语言新颖。
代表作家：
（法）萨洛特、西蒙等。
“垮掉的一代”：
（“二战”后出现于美国的一个文学流派。
）基本特征：
在思想倾向上，深受欧洲存在主义的某些观念的影响，关注个人在当代社会中的生存状态、抗议社会对他们的压抑。
在艺术上，追求无节制的自我放纵，作品的结构无拘束乃至杂乱无章，语言粗糙。
风格粗犷自然。
代表作家：
（美）凯鲁亚克、金斯堡等。
黑色幽默文学：
（20世纪60、70年代流行于美国。
所谓黑色幽默，是阴郁的幽默（它深受存在主义的影响）。
基本特征：
长于夸张、反讽的手法揭示社会和人生荒诞乖谬的本质，（故意用轻松调侃的态度面对悲剧性的事件）。
它既是一种带悲剧色彩的喜剧，也是以喜剧形式“上演”的悲剧。
代表作家：
（美）海勒等。
魔幻现实主义文学：
（20世纪30-40年代的拉丁美洲，60年代以后成为拉美文学主潮。
）基本特点：
把现实与神话、真情与梦幻巧妙结合，使现实具有浓厚的魔幻色彩。
在表现技巧方面，广泛地运用了象征、荒诞、意识流、时序颠倒等现代派手法。
魔幻现实主义结构多变、语言新颖，富有浓烈的地方色彩。
代表作家：
哥伦比亚）马尔克斯等。
一、现代主义文学产生的背景
现代主义是20世纪上半期西方诸多具有反传统特征的文学流派的总称。
现代主义文学产生和发展的社会历史条件：
科学技术的巨大进步和社会经济的空前发展，是现代主义文学产生和发展的社会土壤；国际政治格局的变化、世界大战的爆发是现代主义文学产生和发展的催化剂；各种非理性主义哲学和现代心理学是现代主义文学的理论基础；现代主义文学也从传统文学中继承和借鉴了某些因素。
（一）历史与社会
（二）哲学与心理学
（三）文学的内在动力
二、现代文学主义的基础特征
（一）思想特征：
现代主义文学同样具有强烈的批判精神，只不过这种批判精神放在文化的视点上。
现代主义文学表现了现代人的异化感；现代主义文学表现了现代人的失落感和孤独感；现代主义文学表现了现代人的荒诞意识。
（二）艺术特征：
象征；意识流手法；荒诞性；反传统。
现实主义文学的发展和成就：
20世纪现实主义文学是欧美19世纪传统现实主义在新的历史条件下的继续并出现一些新的特征：
及时迅速地反映现实生活；表现出鲜明的进步倾向；吸收、融汇了不同流派的艺术表现方法；重视对人物内心世界的探索。
第一章现代主义的奠基：
卡夫卡
表现主义是现代主义文学中的一个重要流派，最初起源于绘画领域，流行于一战前后。
表现主义具有以下特征：
揭示事物的内在实质，认为艺术是表现而不是再现；不重视具体性而追求抽象性；多采用象征手法和内心独白、梦境、变形处理等手段，来表现自己对生活的强烈感受。
卡夫卡的文学史地位：
被称为西方现代主义文学奠基人。
（1）作品思想很深刻。
卡夫卡是20世纪最先表现“人在现代社会中的困惑的作家。
他的小说主人公大多为受欺压凌辱,无法自主,任人摆布,悲观绝望的小资产阶级及其知识分子（“弱的英雄”）。
他通过小说主人公的遭遇，深刻描写资本主义社会的异化现象,揭示现代西方制度,法律,金钱,机器等物控制人,把人变成“物”或“非人”。
（2）小说艺术很高超。
卡夫卡突破了传统文学描绘事物表象的特点，采用神话象征模式深刻地表现世界的荒诞、人的孤独与悲观。
主要手法：
荒诞,隐喻,佯谬等。
（所谓“佯谬”，是指表面情节是荒诞的,而荒诞背后却显示着深刻的逻辑性与真实性。
）
在20世纪现代主义小说史上，弗兰茨·卡夫卡堪称是一个奠基者。
他是奥地利著名作家，被尊为现代主义小说的鼻祖虽然他被公认为是表现代主义大师，但他的小说对现代主义各个流派都产生了或大或小的影响。
第一节：
时代的先知：
主要作品：
长篇小说《审判》、《变形记》、《城堡》《在流放地》、《美国》、《乡村医生》、中、短篇小说集《观察》、《饥饿艺术家》此外还有大量的散文、寓言、格言和书信、日记。
地位和作用：
《地洞》中描写的生存处境在某种意义上说是现代人的处境的象征性写照。
《在流放地》揭示了现代机器文明和现代统治制度给人带来的异化。
《变形记》描写了人在现代社会中的异化，是现代人在现代社会中所可能面临的生存处境的变形化的写照。
表现主义
表现：
主观感受；情节离奇怪诞；细节真实细腻；再现：
客观现实；典型环境；典型人物
代表作家：
弗兰茨·卡夫卡（奥地利）尤金·奥尼尔（美国）
《变形记》弗兰茨.卡夫卡（奥地利）情节线索
格里高尔：
变成甲虫——成为累赘——绝望而死。
家里亲人：
惊慌同情——逐渐憎恨——“把他弄走”。
情节的发展由两条线索交互展
格里高尔：
生理上的变形虫形而人心社会人们：
心理上的变形人形而“虫”心
主题：
在金钱和私利面前，小说表现了两种异化：
一是格里高尔的异化，人变成了甲虫，本性从挣钱还清父债，争取独立自由变为安于甲虫生活的自娱自贱；二是以妹妹为代表的亲人的异化,亲情变为仇情，善良变成冷酷。
小说通过这样的描写，揭露了资本主义制度摧残人性、惟利是图的本质。
巴尔扎克的手杖上刻着，我能摧毁一切障碍
我的手杖上宁可写的是，一切障碍都在摧毁我
“现代人的困惑”“人在外部世界的规定下显得无能为力”
荒诞、变形和写实的艺术手法：
小说借助荒诞的情节来揭露资本主义社会的变形异化。
人变甲虫的故事是荒诞的，但读者却感到合情合理，富于真实感，这是因为作者运用了细节真实和心理真实的写法。
写甲虫的行动，是符合甲虫的习性的；写甲虫的思想感情，是符合格里高尔的言行逻辑的，写亲人的变化，也是符合社会生活的。
这种荒诞、变形的构思和写实的叙述方法的结合，具有强烈的象征意味，使作品荒诞得令人震惊和信服。
格里高尔变形的原因：
工作辛苦，饮食低劣，友情淡薄，心里烦恼。
.还债的压力，受老板的气。
格里高尔的人生观和价值观：
人生观和价值观主要表现在两个方面：
一是挣钱养家，显示了忠诚、善良而富有责任心的个性；二是争取自由，还清父债，追求时来运转、自由独立，最终在无奈与平和之中追求另一种超脱——死亡。
举例说明《变形记》中的四种关系：
对人与社会关系的揭示；对人与人关系的描写；对人与自然关系的展示；对人与自我关系的展示
主题：
通过人变大甲虫的荒诞形式来探索现代社会中人的“异化”问题。
基本内容：
小说通过小职员格里高尔做了一个噩梦，早晨醒来发现自己变成大甲虫而最后死后的故事，说明在现代社会中，人是绝对孤立的。
在格里高尔看来，世界是陌生的，周围人对他也极其冷漠。
五年来，作为一个普通的推销员，他为了养活一家人，五年来，作为一个普通的推销员，他为了养活一家人，没有休息，没有娱乐，早已“异化”；变成甲虫以后，他仍然想挣扎着去工作，但却是不可能的，因而更加得不到周围人包括家人的同情和关怀。
他的父亲不得不到一家银行当杂役，母亲夜以继日地替别人缝制衬衣，妹妹只好到一家商店当售货员，再也无暇顾及这个从前的“养家人”。
他们还不得不腾出一间房子招租，为了讨好房客，父母在一旁过分谦卑地侍立着，妹妹拉起了小提琴。
格里高尔为琴声所感动，暗怀着一年前就有的送妹妹上音乐学院的梦想，悄悄地爬了出来，表示他最能欣赏妹妹的技艺。
但格里高尔的出现吓跑了房客，使被来就对他冷漠不满的父亲勃然大怒，愤而将他赶回房间。
格里高尔经受了一系列冷遇和折磨，最后在孤寂中死去。
格里高尔死后，父亲说；“唔，现在我们可以感谢上帝了！
”全家人也舒了口气，准备开始新的生活。
《变形记》叙事的基本特点：
整体的荒诞性和细节的真实性相结合。
以“人变甲虫”这样荒诞的形式来表现异化主题，不仅增强了作品的恐怖色彩，而且使作品具有极大的寓意性和高度的概括性。
《变形记》对异化问题的揭示:
劳动对人身心的"异化“----劳动本是人的价值所在,但是降为单纯的谋生手段和可以出卖的商品。
资本主义社会中人与人关系的"异化“――老板眼中,主人公是一个创造剩余价值的机器.父母眼中,主人公的价值仅仅是养家糊口.表现了资本主义社会人与人之间的冷酷关系.通过格里高尔变形后的内心体验,表现自我异化,无法掌握自己的命运,无法摆脱恐惧,孤独感的悲哀。
第二节、表现主义的艺术特征
一、表现主义产生的社会背景：
二、表现主义的文学渊源
三、表现主义的艺术特征：
1、表现主义：
2、表现主义的内涵：
四、卡夫卡小说的艺术特征：
1、以严格的现实主义手法写神秘的幻象
2、在具体的叙述过程中，表现出细节描写的逼真性。
3、擅长营造一种在生活中完全不可能存在，但是又有逻辑上的存在可能性的现实情境。
第三节《城堡》
一、《城堡》的思想内容：
二、《城堡》的多重解释：
意蕴
发表于1926年的《城堡》写成于1922年，是卡夫卡最后也是最重要的长篇小说。
为什么K千方百计地试图进入城堡？
城堡究竟是个什么样的存在？
它有着什么样的象征性内涵？
小说的主题是什么？
这些问题都没有最终的明确答案，而《城堡》的魅力也恰恰在此。
《城堡》是一部可以有多重解释的作品，这种多重的解释，是由于“城堡”意象的朦胧和神秘所带来的。
《城堡》没有最终的主题和答案，或者也可以说，对于她的解释是无止境的，从而使小说具有复义性的特征，有一种未完成性，未完成性也是卡夫卡小说的特征。
第二章意识流小说
思想意识是变幻无端、纷繁复杂的流动体
象征暗示内心独白自由联想
表现内心的真实
代表作家：
詹姆斯·乔伊斯（爱尔兰）《尤利西斯》弗吉尼亚·伍尔夫（英国）《墙上的斑点》
马塞尔·普鲁斯特（法国）《追忆似水年华》威廉·福克纳（美国）《喧哗与骚动》
《墙上的斑点》英国女作家伍尔夫
生活并不是一连串左右对称的马车车灯，生活是一圈光晕，一个始终包围着我们意识的半透明层。
艺术的任务在于揭示人物“心理的隐曲”，要敢于“撇开一切她认为是外来的因素”，要把内心一切“微尘”，“连同它的光彩，它的粗俗，它的缺乏连贯，它的闪电般突然跃现的意义”全部记载下来，即使这样写出来“没有情节，没有喜剧，没有悲剧，没有已成俗套的爱情穿插或最终结局”，也不要紧墙上的斑点【一只蜗牛】
冬天炉火—城楼旗帜—红色骑士
钉子痕迹—贵妇肖像—原来房主—郊外别墅
难以确定—生命神秘——遗失东西—人的来世
玫瑰花瓣—特洛伊城—莎士比亚—尊卑序列
凸出圆形—古冢上校—牧师老伴—学者
一块木板—树木生长—树木命
第一节意识流小说的哲学心理学背景及表现技巧
（一）“意识流”的文学渊源：
（二）意识流小说的哲学背景：
法国现代哲学亨利·伯格森的直觉主义和心理时间观直接构成意识流小说的哲学背景。
（三）意识流小说的心理学基础：
弗洛伊德著名的释梦学说与无意识学说一起，深刻地影响了意识流小说家的创作理念，构成了意识流小说的心理学基础。
（四）“意识流”：
（五）意识流小说：
（六）意识流小说的“内心独白”：
（七）意识流小说的“自由联想”：
（八）意识流小说中的“蒙太奇”：
第二节：
代表作家
一、普鲁斯特：
《追忆似水年华》
二、福克纳：
《喧哗与骚动》《我弥留之际》
第三节：
乔伊斯
一生平与创作：
詹姆斯·乔伊斯（JamesJoyce,1882——1941）是英国现代主义文学的杰出代表，他和伍尔夫一起把意识流小说推向高峰，使意识流成为20世界现代主义文学中别具特色而又被广泛运用的技巧。
他和伍尔夫有种奇妙的巧合，同年生、同年死。
二、《尤利西斯》
（一）主要内容：
（二） 在意识流方面的成就：
（三） 内心独白的技巧：
三、《芬尼根们的苏醒》
第三章 存在主义文学
存在主义文学是存在主义哲学的形象的体现，因而具有以下特征：
第一，深刻的哲理性；第二，鲜明的进步倾向性；第三，艺术上基本采用现实主义的描写方式，同时吸收了一些现代主义的艺术手段。
第一节 存在主义的哲学思想和文学主题
一、存在主义的哲学思想
（一）存在主义文学
（二）存在主义文学与哲学的关系
（三）丹麦哲学家克尔凯戈尔：
－－宗教存在主义
（四）法国哲学家兼作家马塞尔－－基督教存在主义文学
（五）法国哲学家兼文学家萨特—无神论存在主义
1.萨特存在主义的核心
2.萨特存在主义的基本原则
（1）第一个基本原则“存在先于本质”包括内容
（2）第二个基本原则：
“自由选择”包括的内容
（3）第三个基本原则：
“世界是荒谬的，人生是痛苦的”包括内容
3.萨特存在主义的意义
（1）他要求恢复失去了的人的价值，让人能够自由地选择和掌握自己的命运，这对生活在西方世界的人来说，有一定的积极作用。
（2）对于深入了解现代资本主义社会的畸形关系有积极的意义。
4.萨特存在主义产生的社会历史根源
二、存在主义文学的主题
三、存在主义文学的艺术特征----哲理化
第二节 萨特
一、生平和创作
二、长篇小说《恶心》
（一）主要内容
（二）如何理解萨特小说《恶心》中对“恶心”的感受？
三、戏剧《间隔》
20世纪外国文学专题
１.为什么说卡夫卡是时代的先知？
２.表现主义的内涵
３.卡夫卡小说的艺术特色
４.《城堡》的多重意蕴
5.意识流
6.意识流小说中的“内心独自”
７.《喧哗与骚动》中首先设计了一个白痴的形象来叙述，这反映了作者什么样的追求？
8.学术界对乔伊斯在《尤利西斯》中设置的与荷马史诗《奥德塞》相结应的神话结构有什么样的评价？
9.存在主义文学与哲学的关系？
10.存在主义文学的主题
11.如何理解萨特小说《恶心》中对“恶心”的感受？
12.《局外人》的“零度”写作
13.《鼠疫》中的“鼠疫”这一意象有什么象征含义？
14. “新小说”派产生的社会背景？
第四章新小说派
第一节概述
一、新小说派产生的社会背景
二、新小说派
三、新小说流派特征：
不注重人物形象的塑造，淡化人物性格而加深内心开掘；淡化故事情节，而加强对环境氛围的描写；打破时空界限，增加情节的跳跃性；在语言的运用上，把文字与意义割裂开来，追求新颖、奇特的效果。
四、新小说派的革命性（创新性）
第二节新小说派代表作家作品
一、娜塔丽·萨洛特《天象馆》
二、米歇尔·布托尔《米兰弄堂》
三、克洛德·西蒙《弗兰德公路》
四、罗伯-格里耶《嫉妒》
第三节罗伯-格里耶的《嫉妒》
一、《嫉妒》的“物化”主题
二、《嫉妒》的心理描写新途径
格里耶的创作及《窥视者》的思想艺术特点：
《窥视者》作为一部典型的“新小说”充分体现了这个流派的思想艺术特征，从内容上看颇象侦探小说，但作案者最终并没有受到应有的惩罚，小说以物本主义来反对人本主义。
它的具体特点是：
1、对物的纯客观描写；2、情节解体，结构破碎。
第五章拉美魔幻现实主义
魔幻现实主义的产生、发展及其思想艺术特征
魔幻现实主义是20世纪中叶出现于拉丁美洲的一个文学流派，哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的长篇小说《百年孤独》（1967）问世后，因其情节的怪异、气氛的诡谲和强烈的神话传说色彩，被视为“魔幻现实主义”的代表之作。
魔幻现实主义是用魔幻的方式写作的现实主义文学作品。
它的内容和主题针对现实社会中的重大主题和尖锐的阶级斗争、种族斗争、经济侵略与反侵略等问题，具有揭露黑暗和不义、反映人民疾苦、批判现实、抨击反动统治者的进步意义。
在表现手法上，则吸收了西方现代主义文学奇特、荒诞、夸张、变形等艺术手段，运用主客观世界融合，时空大幅度跳跃、电影蒙太奇、意识流等，表达深刻的主题。
魔幻现实主义的创作原则是：
“变现实为幻想而又不失其真。
”其主要特征有：
把现实魔幻化，创造一种既超现实又不脱离现实的气氛；在描写现实时，往往变现实为神话；广泛采用宗教、神话和传说故事，使作品笼罩着一种神秘的气氛；具有浓郁的民族和地方色彩。
第一节：
概论
一、魔幻现实主义产生的社会背景和文学基础
二、魔幻现实主义：
所谓魔幻现实主义，是指借助某些具有神奇或魔幻色彩的事物，现象或观念，如印第安古老的传说、神话故事、奇异的自然现象、人物的超常举止、迷信观点（如相信鬼魂存在等），以及作家的想象，艺术夸张、谎言描写等手段反映历史和现实的一种独特的艺术手法。
第二节 魔幻现实主义的艺术手法
一、魔幻现实主义小说的艺术手法
（一）把神奇而荒诞的幻想与新闻报道般的写实原则相结合
（二）运用了陌生化的艺术手法
（三）运用了神话化的艺术手法
二、魔幻现实主义小说中“现实”与“魔幻”的关系
第三节《百年孤独》
一、马尔克斯的生平与创作
二、《百年孤独》
（一）基本情节
（二）作品的主题：
《百年孤独》是马尔克斯的代表作，小说通过布恩蒂亚家族七代人充满神秘色彩的生活经历和马孔多镇的建立、发展和毁灭的过程，展示了哥伦比亚及整个拉丁美洲的社会现实，揭露、谴责国内反动统治和国外侵略者对哥伦比亚人民的政治压迫和经济掠夺，反映了人民大众从愚昧无知到逐渐觉醒的过程。
（三）作品的神话特征
（四）作品的叙事结构
（五）评论家谈《百年孤独》
艺术特点：
《百年孤独》充分体现了魔幻现实主义“变现实为幻想而又不失其真”的创作原则，具体特点有：
现实主义与现代主义手法相结合；象征、暗示手法的广泛运用；魔幻与夸张手法的结合。
魔幻现实重叠时间空间混合循环往复变现实为幻想而不失其真
很久以前，布恩地亚和他的妻子乌苏拉为了逃避厄运的纠缠，和朋友们一同来到一处渺无人 烟的地方，创建了马贡多小村镇。
布恩地亚作为年轻的族长，跟大伙一块劳动，为全村谋福 利。
由于吉卜赛人的引诱，他迷上了磁铁和天文探索，幻想采到金子和发现世界奇迹。
失败 后，他又打算开辟一条道路，让马贡多和那些发明连接起来，结果又失败了。
他想离开这个 与世隔绝的小村镇，但由于乌苏拉的反对，也失败了。
从此他沉溺于幻想之中，不再理睬家 务和公益活动。
布恩地亚家族在乌苏拉的主持下日益发展。
他们盖起了迷宫一样的住宅，积聚了不少财产。
乌苏拉坚持要寻找因与情妇皮拉有了孩子而随吉卜赛人出走的大儿子阿卡迪奥，无意中打通 了马贡多与外界的联系。
马贡多开始出现了机器、镇长、教会、自动钢琴……由于布恩地亚的二儿子奥雷良诺在国内战争中成了自由派领袖，他在连绵不断的战争中变得 残酷、乖戾、衰老，在停火协议签订后，他开枪自杀未遂，从此蜗居小作坊。
他的17个儿子 长大后均被敌人杀害。
到了布恩地亚家族第四代时，马贡多来了许多外国人，他们残酷剥削本地居民，激起了强烈 反抗，政府军奉命镇压罢工者，马贡多在天灾人祸中萧条得可怕。
布恩地亚家族的女儿阿玛兰塔在接受了外国文明的熏陶后，偕丈夫回到马贡多，满腔热情地 要重建马贡多，但她又堕入情网，与自己的外甥奥雷良诺发疯似地相爱，并且生出了一个 带着一条猪尾巴的儿子。
阿玛兰塔因大出血丧命，婴儿则被蚂蚁咬死。
小奥雷良诺在惨象 环生的刺激下，终于解读了吉卜赛人在一百年前写下的羊皮书，上边记载着马贡多和布恩 地亚家族的历史，记载着这个家族每个人的归宿。
当他全部译完的一瞬间，一阵飓风把马贡 多从地面上一扫而光，遭受百年孤独的家族，注定不会在大地上再出现第二次了。
《百年孤独》以布恩地亚家族七代人的兴衰过程为经线，浓缩了哥伦比亚乃至整个拉美大陆 一百多年来的历史演变，以魔幻的方式深刻地反映了社会现实。
没有推心置腹的切磋商讨没有心心相印的感情沟通彼此之间缺乏信任和了解
缺乏关怀和支持孤独造成的愚昧、落后、保 守、僵化
“百年”表示年代久长，“孤独”的反义是团结。
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