浅析莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜角色塑造毕业论文.docx

浅析莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜角色塑造毕业论文.docx

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浅析莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜角色塑造毕业论文

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摘要:

莫扎特的音乐是很细腻并且规范的，这是在学习声乐的过程中必须要知道的内容，并且在莫扎特全部歌剧中，《费加罗的婚礼》应该是最推崇的。

《费加罗的婚礼》不仅是莫扎特最有名的歌剧，还是在歌剧史中最经典的一部名作。

在剧中女主角苏珊娜性格美好情感细腻，要想塑造好苏珊娜的角色扮演，对歌唱者来说是至关重要的。

塑造角色对于演出的效果和歌唱者的水平都有很重要的影响。

文中通过对莫扎特以及这部歌剧的简单的介绍，并分析剧中苏珊娜的人物形象特点再结合音乐的烘托，通过音乐的表述特点来分析苏珊娜的人物形象创作，以此得出音乐作品是来自于苏珊娜的曲作、演唱技术以及角色演唱的特征等核心的咏叹调。

关键词：

莫扎特苏珊娜角色塑造

Abstract:

Mozart'smusicisveryexquisiteandstandardized,whichisinthevocallearningmustknowthecontent,andinallofMozart'soperas,themostshouldbepursuedis"themarriageofFigaro>.Mozartnotonlyisthemostfamousopera,orintheoperahistoryoftheclassicmasterpiece.TheheroineisSusanna,tocreateagoodSusannaroleiscrucialforsinging.Ithasasignificantimpactontheperformanceoftheperformanceandtheeffectofshapingtheroleofthesinginglevel.BasedonthebriefintroductionofMozartandtheopera,andthecharactersofSusanna'sanalysisImagecharacteristics,andthenthroughtheanalysisoftheroleofSusanna'sshaping,drawtheinterpretationofSusanna,isfromthesongofthesong,singingtechniquesandthecharacteristicsoftheroleofsinging,suchasthecoreAria

Keywords:

Mozart;Susanna;roleshaping

前言

对于声乐表演中要想通过简单的音符及自有的声音来塑造一个鲜活的人物角色，是每一位声乐表演者所面临的问题和具有的能力的考验。

很长时间以来，大部分人在声乐的教学也好学习也好中，都比较看重的是来培养演唱的技巧和方式方法，所以就会很容易忽略掉角色的塑造。

塑造角色对于音乐演出的效果和歌唱者的水平都有着很重要的影响。

要想表演一场成功的音乐作品就需要结合好的演唱方法，以及对人物角色的情感和性格的分析了解与掌握。

其中歌剧中的著作《费加罗的婚礼》，也是莫扎特的著名歌剧，是它将莫扎特的歌剧铸造了一个新的高峰。

剧中的女主角苏珊娜更是演绎的多彩多姿，人物情感的表达性格的多面塑造这样的角色特点对于演唱者来说，可以塑造好这一形象就显得异常重要，也致使苏珊娜这一角色至今仍被人们所喜爱和传唱。

一、莫扎特的生平及剧情简介

（一）莫扎特的生平

莫扎特的全名叫做沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特，其出生在1756年的萨尔兹堡。

并且钢琴家莱奥波尔德·莫扎特，是他的父亲，他的父亲不仅是一名钢琴家，还是一名音乐教育家和作曲家。

莫扎特三岁的时候，对音乐就有很特殊的才能，四岁的时候就会写钢琴的协奏曲，并且他的父亲听到之后很感动。

六岁的时候莫扎特就会弹奏古钢琴，其拥有深刻的听觉和记忆力，在莫扎特七岁的时候就发现了，并且那时候，莫扎特又开始学习小提琴。

虽然他被世人称为“音乐神童”，可是在三十五岁的时候就去世了。

莫扎特觉得，在歌剧和戏剧当中结构的基础其实就是音乐，而且“在歌剧中的诗歌应该是音乐的女儿”。

在莫扎特的歌剧当中，其结构的主要中心点就是重唱和咏叹调，并且重唱就是要表现多种人物的心理成分对比，咏叹调是为了将人物性格来体现出来的一种音乐表达手段一样，使人物之间的联系和对立变得鲜明起来想成强烈对比。

并且莫扎特在创作音乐的时候，是反映出当时候的时代精神和社会存在的矛盾的，这些在歌剧中体现最明显的就是平民之间的思想和情感的描述表达。

体现出这种平民和贵族之间的不同矛盾，在《费加罗的婚礼》歌剧中表现的十分突出。

他不但将一些上层社会的贵族势力来进行打击报复，还将矛头指向封建的专制制度，所以对于贵族存在的一些不公平的权利，得出了很严格的批判以及打击报复，并且对底层的平民百姓是一种鼓励和称赞，将勇敢和智慧集于一身的就是他音乐下面所想要表达的人物情感。

（二）剧情简介

在歌剧《费加罗的婚礼》中一共存在四幕，其主要叙述的是两个仆人，在想要结婚的时候，在其主人家里发生了一系列的事情。

并在伯爵的府中有费加罗和苏珊娜两个仆人，并且他们快要结婚了。

正在费加罗在婚礼前很高兴的准备的时候，苏珊娜也就是他的未婚妻，跟他说道伯爵老爷为他们准备的新房是居心叵测的，一方面借着要实现对她以前说过的放弃婚姻的诺言，另一方面又想要借此机会占她的便宜。

所以当费加罗听到之后，就很生气还决定要拆穿伯爵的阴谋。

巴尔托洛作为一名医生，面对这场婚礼，他就和他的女管家马契琳娜也都存在一样的心理目的，那就是阻止婚礼。

当全部的人物都出现，那就是一场真正开始了为了正义和爱，所产生的斗争。

直到最后，在社会最底层的平民百姓，却将生活在高层的贵族所打败，还在当时场面当中，就此将伯爵的丑事种种揭露出来，来显露出它应有的本性，导致伯爵出了丑，最后取得了胜利。

二、苏珊娜的人物形象特征

苏珊娜是这整部歌剧作品中的重要角色，活泼大方、美丽与智慧并存、机智勇敢、纯洁善良是苏珊娜的性格特征，应对伯爵的诱惑和圈套，不仅可以灵活巧妙地进行周全，并且还能够很好的保护自己保护爱的人，很好的保护了自己的名声；在此期间男主人公费加罗对她萌生的一些误会和不好的看法，她也依然机智的沉稳的的识破伯爵夫人设计的调包计，承受来自爱人的不理解和气愤。

虽然苏珊娜是核心人物，莫扎特只是为她安排了一首抒情咏叹调，歌剧其余部分多半是和巴西里奥、伯爵以及马切琳娜设计的进行的宣叙调，二重唱、三重甚至多人结合部分的重唱音乐，三个长短以及核心的灵活运用，来烘托女主苏珊娜的咏叹调，在此大背景的描绘中苏珊娜的角色特点是纯洁的、善良的、为了爱情和理想的生活充满着热烈的憧憬和向往，真诚且充满着智慧。

分析一：

在女管家马切琳娜使用契约，来向她进行挑衅的时候，苏珊娜保持着自己淑女的形象，即使身为卑微的仆人，但是还是嗤之以鼻，不甘示弱，最终把马切琳娜给气跑了。

重复的音调和词语是莫扎特将其情感表达所运用的音乐表现手法，将苏珊娜活泼俏皮的性格展现的淋漓尽致，并且类似的音乐表达方式在歌剧《唐·乔瓦尼》中，剧中人物村姑采琳娜也附带着如此的人物性格特征。

而这样的音乐表现方式也主要是用来描写苏珊娜年轻活泼不畏惧权贵的热情大胆的性格特征。

这首歌之以“吵架”的二重唱所命名，也是体现了作为导演所富含的异常的想象力及艺术设计思想，再加上演员的极力配合，上演了这段激情并且夸张的表演，还不丢失生活的真实写照；在戏剧当中，当马切琳娜与苏珊娜碰撞的时候，苏珊娜将手中的绢帕拂过马切琳娜眼前时，就像西班牙斗牛士一样，这种设计不但能够激发演员的表演想法和积极性，还能清晰的反映出苏珊娜和马切琳娜的故事情节。

马切琳娜和苏珊娜的争吵仿佛“斗鸡”一样，终是为舞台效果营造了强烈的喜剧效果，用朴素的语言和简单的肢体动作，使观众可以切身的感受到舞台上所发生的一切戏剧性的剧情发展。

分析二：

在剧中第二幕中第七场里，凯鲁比诺出现在伯爵夫人的衣橱里，但是马上就被发现了，致使伯爵怀疑伯爵夫人出轨，而且苏珊娜也不跟以前的事情计较，趁伯爵没有很是注意的时候，拿出钥匙将凯鲁比诺从伯爵夫人的衣柜中悄悄带走，从窗户中跳出，解救了伯爵夫人的尴尬场面。

苏珊娜从容淡定的在更衣室走出来，替伯爵夫人解决了尴尬的问题。

分析三：

在第三幕十场中，苏珊娜以伯爵夫人的情感语气写了一首诗歌，并借此将伯爵假意约于花园见面，而在此之前就已经与伯爵夫人串通，并且去之前也机智的换上了伯爵夫人的装束来引伯爵上钩，这时要是伯爵向穿上躺着的假的苏珊娜实则是换了装束的伯爵夫人进行求爱，就会大显丑态，就会使伯爵夫人有理，因而伯爵便会为自己的失态的行为对不觉夫人进行求饶；苏珊娜就保卫了自己的婚姻，与此同时也挽回了伯爵夫人与伯爵的情感，用智慧的头脑为伯爵夫人出谋划策，形成一连串的动作喜剧表演，使剧情更加具有脉络性的发展。

三、浅论苏珊娜的演绎

苏姗娜算是抒情的女高音，也就是英文的Lyric  Soprano，其中Soprano一词是来源于意大利语中的Sopra，意思是“在……之上”，主要指的是女生（或男子假声）当中，其音域的“最高的”声部。

跟着歌剧内容的不断发展，其中女高音的扮演角色就被划分了不同的类型。

抒情女高音的音域，一般情况都是（C1～C3）歌唱的音色，气息比较委婉、轻柔，并且行腔很连贯和具有线条的感觉；运用比较细腻的情感来进行处理，让演唱变得很流畅，就像歌曲的旋律一样绵长。

从第一幕开始，我们就能够看出苏姗娜，用比较聪明和活泼的面貌来呈现给观众，给观众带来了很深刻的印象。

而且伯爵因为贵族尊严受到触犯，所呈现的是很生气，莫扎特就写了这首小三的重唱，其中苏姗娜在用慌张声音来歌唱：

“多么糟糕，我真苦恼，叫我害怕，我心跳。

”

在第三幕歌剧的表演中，是苏姗娜和夫人一起来场这首“写信二重唱”：

“一首歌曲。

今天夜晚西风吹来，西风吹来……”其中歌声让人听的很动听，并且优美得小二重唱也让对话变成更加具有旋律化。

在第四幕歌剧体现了表演者的：

苏姗娜演唱了一首《快来把，心上人》，运用的是宣叙调和咏叹调的歌调、还有很活泼和灵活的快板，呈现出苏姗娜最终能和他心爱的人在一起，所以，苏珊娜就很高兴的唱到：

“盼望的时刻终于来到，我要投入他的怀抱……”。

在我们赏析过苏姗娜的演绎之后，我们可以得出，如果作为一名女高音的歌唱者，就应该要学好发音的技术，并且还要做到：

（1）懂得揣测人物心理的细致和与之相关的复杂；

（2）提升审美意识来加强美声艺术的提高；（3）具有很宽阔的音域和更大的音量；（4）要根据复杂的人物角色中的类型，来改变声音中的声调（5）要有活力以及冲击力；（6）要在抒情风格当中，来掌握、增强音色的紧张度，并运用很有力的发声和非常激烈的情感状态，来把音乐推向喜剧性的高潮。

四、对苏珊娜角色塑造的研究

（一）从声音上谈苏珊娜的角色塑造

苏珊娜年龄在20多岁，是很年轻漂亮并且正直，又具有美丽的外表、智慧的头脑以及追逐爱情的勇气。

她向往这幸福美满的生活，对爱情有着美好的幻想；在音色上更是有无穷的潜力，完全符合苏珊娜天真无邪、纯洁、勇敢的活力和性格。

音色方面：

苏珊娜用纯净、灵巧和真实自然的声音以及青春的活力演唱了动听的音乐。

苏珊娜是一个很纯洁的女孩，不会因为金钱和权势就动容。

用柔软、纯真的音色表达出自己。

还有就是，在伯爵的勾引和未婚夫的误会和责骂，没有逆来顺受，而是用冷静的心情和智慧解决了这场危机，从中全身而退、还保住了自己的婚姻，为伯爵夫人守住了这份爱情，这样聪明、智慧和勇敢的女孩，用明亮、灵活、清澈的音色表述出这个喜剧。

如果用比较暗淡、厚重的音色，是不适合体现苏珊娜的年龄和性格的，就会和角色的发声进行相互呼应。

声音方面：

苏珊娜的节奏平稳，声音有着线条性的音效，起音非常精准；用很自然真实的情感，没有一点做作，所运用的力度的对比也是有一定的力度，这就体现的是莫扎特歌剧的演唱风格。

在莫扎特演唱的同时，要把宣叙调和咏叹调进行结合对比，宣叙调叙事表达的非常清晰，还运用了一点咏叹调在其中进行结合和对比，从而体现抒情的成分，咏叹调来能够起到叙事的作用，是不应该全部运用抒情的。

（二）从情感上谈苏珊娜的角色塑造

演唱者要想能够尽快的融进到苏珊娜这个角色中，就需要从语言、形态、行为举止、动作眼神以及语气等多个方面卖弄，这都对苏珊娜进行角色的刻画，要想把苏珊娜表演出很勇敢、机智和纯情的特点，就需要来叙写她的身份甚至生活经历，并对人物形象的刻画，还需要做到形体和造型这两点。

苏珊娜作为20多岁的少年，浑身是充满着青春的活力和阳光以及对爱情充满幻想与希望等，具有勇于追求自己的幸福生活，跟别人有不一样的美。

并且，当形态达到标准之后，神态也是需要注重的。

通过眼神、语气以及动作上，就可以呈现出苏珊娜的一些心理变化，如焦虑、幸福、失落、天真以及淡定等，还有她面对突发事件所呈现的智慧、勇敢的性格。

在第一幕中，苏姗娜她坐在镜子面前，进行梳妆打扮的喜悦心情，甚至她面对自己未来的生活充满着无限的希望。

但是当她看到自己的情敌马契琳娜的时候，却表现出很气愤的情绪，甚至到了最后的争执占领上风，用微笑的表情来着看情敌离开。

到了第二幕，苏珊娜在房间和伯爵夫人进行商量对策，但是突然碰到伯爵的时候的机智，还有在婚礼开始之前，医生和马赛琳娜前来进行阻止的时候受到惊乱。

到了第四幕，在约伯爵和准备陷阱时候的淡定，以及得知费加罗对她的不信任，然后巧妙的解决捉弄他时的那种复杂的情感。

直到最后，当幸福快要来到的时候，控住不住自己激动的心情，是在喜悦中又有一点焦虑。

通过这几次在情绪情感上的波动以及心理变化，都需要对演唱者进行确定的把握，并需要呈现出来。

（三）从情绪上谈苏珊娜的角色塑造

面对情感的投入，这是声乐演唱的首要准备的，必须要全部的感情投入进去，调节好情绪才能发出跟作品相匹配的声音。

情绪含有自身情绪、作品情绪以及歌唱情绪。

并且自身要保持一种积极、自信以及兴奋情况，这样的情绪能够使自己思维变得活跃、感觉敏锐。

其作品情绪也就是作曲家在进行构思作品的时候，想要体现的内心情感，就会用每一个音符来完整地诠释出来。

《美妙时刻将来临》这首咏叹调，是歌剧的最后一幕。

因为伯爵迷恋、诱惑苏珊娜，导致苏珊娜设计好在花园和他进行假约会的陷阱，后来苏珊娜决定让另外一个人来假扮自己，去花园和伯爵进行约会，直至最后来揭穿伯爵的丑行。

就在进行实施计划的中途，苏珊娜就发现了躲在花园旁，偷偷看她的费加罗。

她灵机一动，就想出捉弄费加罗，并故意让他焦急，就唱了这首《美妙时刻将来临》，并且还表现出自己对即将到来的幸福时刻的幻想。

在歌曲的最后，表现了苏珊娜甘愿为爱情付出的身心以及决心。

五、苏珊娜的核心咏叹调

这首咏叹调是莫扎特仅为苏珊娜书写设计色唯一一首咏叹调，就是“美妙时刻已来临，这是在叙调的一部分……快来吧莫迟疑”，曲子中细腻的情感表达、独特的艺术设计以及环境意象设计甚至音乐的表演，无时无刻不透漏着美妙。

周围漆黑的夜晚，四周悄然无声在这样寂静黑暗的夜晚来寻觅自己多爱恋的情人。

来享受本就该属于自己的美妙幸福的爱情时光。

这一首咏叹调是来进行叙事、抒情以及宣叙情调的，并且在宣叙请调的部分，是运用他们那比较严谨和欢快的词义来结合起来的，并通过对角色所在的一种环境当中，烘托出一个体现完美细腻的情景来：

“微风徐徐，流水潺潺，花儿微笑，绿草清凉，来吧，亲爱的人，在密林深处，我为你带上玫瑰花环……”

苏珊娜的扮演者是需要很安静的环境，并且和平以及柔和，这样才能将歌剧中所体现的“愿美好的爱情都有一个美好的结局”的情感，精巧的呈现出来。

其实，在这种程度当中，这是对莫扎特想要追求自由、平等以及人道主义的歌剧，所要集中的最高的思想主题甚至是任务的层面上的诠释。

也是对歌作品的音乐技术设计进行了分析。

（一）曲作特征

精巧的旋律运用，最先体现出在演奏双簧管的吹奏，并且成功的衬托出在夜晚中那神秘而又甜蜜的情景，夜幕即将降临的环境当中，与之相称的大管与弦乐拨奏的相互衬托，使用F大调主和弦的琶音式、分解转位，起伏的上下行以及运用三度四度音程，来表现出相互交错的跳进方式来讲旋律的张力进行描绘，通过描写女主苏珊娜在静谧的环境下，对幸福美好爱情生活的满满的憧憬与向往，是肃静的凝重的，并使得旋起伏跌宕，使剧情音乐更具有空间的感觉和立体性。

（二）演唱技术特征

莫扎特在音乐表现中，最为显著的就是剧中总是透漏着简单纯朴的情感基调。

就不应该运用一些激烈、夸张的语言以及比较厚重的音色来进行演唱；要适当的掌握住合适的节奏与速度，在舞曲的节奏当中和表演技巧方式方法上就不能使用欢快的的节奏，来替代那很平稳和流畅节奏以及速度；这部作品中，其实就富含两个八度跨域的音乐色调，所以这就是对与女高音表演者的声音以及高中低三个声区，来进行检验其转换和统一性的一种技能；她们要想将转换和衔接变小的很完美，就需要在头声的稳定的前提下，再进行准确合适的运用胸声的色彩来进行演唱。

（三）角色演唱特征

在剧中呈现给我们的苏珊娜的角色，我们所看到和感受到的苏珊娜的扮演者是运用不同的方式来进行对这首咏叹调的准确演绎，从角色的内心感情作为出发点，没有多余的肢体语言表述基本是不动的，充分利用音色以及丰富的眼神来传输和表达苏珊娜内心的情感世界；还有就是通过苏珊娜纯洁善良、年轻美丽精巧的人物性格特点，从树林（侧幕）中以轻盈舒快的节奏来跳出来唱到：

“美妙的时刻已来临……”；舒适的节奏感烘托出了夜晚的环境情景，在导演的启发和引导下，这部分的咏叹调和躺在草坪上的部分，抒发情感：

“快来吧！

别迟疑，我亲爱的人……我为你戴上玫瑰花环（其歌词含义和潜台词是：

我愿献身于你……）”。

把这场话剧给生动形象给诠释出来。

结论

作为一名歌唱者，要想将每一个角色都塑造好，就需要具有丰厚的艺术修养以及文化修养，还要对作曲家以及作品，做到提前的研究和准备时间。

要想对苏珊娜这一形象更加贴近这一人物，就要对这一人物角色的塑造，所产生的问题进行深刻的研究。

《费加罗的婚礼》在莫扎特全部歌剧中，是最为喜欢的一部歌剧，尤其是在歌剧中，体现苏珊娜这一人物角色形象。

所以就希望能够通过文中对苏珊娜角色形象的塑造，向更多的音乐爱好者来诠释莫扎特在苏珊娜这一角色的塑造中，得到了一些学习感受。

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