精选古罗马希腊城市规划.docx

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精选古罗马希腊城市规划

古希腊与古罗马的城市建设

古希腊古罗马文明的起源与发展

古希腊的地理范围，除了现在的希腊半岛外，还包括整个爱琴海区域和北面的马其顿和色雷斯、亚平半岛和小亚细亚等地。

公元前5、6世纪，特别是希波战争以后，经济生活高度繁荣，产生了光辉灿烂的希腊文化，对后世有深远的影响。

古希腊人在文学、戏剧、雕塑、建筑、哲学等诸多方面有很深的造诣。

这一文明遗产在古希腊灭亡后，被古罗马人延续下去，从而成为整个西方文明的精神源泉。

罗马地处地中海亚平宁半岛农业条件好于希腊,在历史的发展过程中罗马人不断地开疆拓土随着一系列征服扩张活罗马将整个希腊都置于它的统治之下建立了一个囊括整个地中海和不列颠在内的帝国。

罗马帝国还是古代地中海地区文明的集大成者和希腊、东方文明的传播者，其文化成就对后世的欧洲有深远的影响。

罗马人广泛学习、吸收和利用了先前各时代、各民族尤其是希腊民族创造的文化，并在此基础上创造了罗马自己独特的文明，使之成为古典文明的重要组成部分和后世文艺复兴的重要内容。

它借鉴了希腊字母，创造了本民族的拉丁字母，形成“拉丁文民族”。

一．古希腊与古罗马思想文化对城市影响的对比

1．以人为本的社会思潮与古希腊的城市设计

人本主义是古希腊时期最主要的社会思潮。

因此城市的规划建设处处体现“以人为本”的理念。

和所有的民族一样，早期的古希脂人也因为认知能力和理性思维能力有限对于不能解释的自然现象，用人格化的欲望创造了许多神。

但是希腊人认为人和神的秉性是无本质区别的（神折射出的是深层的人性），这是希腊人的智慧之处。

这种观念在城市设计中则表现为古希腊在城市和建筑设计中力求体现人的尺度，追求与自然环境的协调，以人的视觉感受的和谐为构图的基础，以人的视觉联系为群体设计的手段。

与这种以人为本、民主平等的社会形态对应的是雅典卫城式的城市设计模式。

这种模式关注市民公共活动的需要，以营造平等自由的圣地和纪念胜利的地标为空间理念，以市民自发的热情和奴隶的劳动为实施方式，以常年的实地考察和现场建造为设计方法。

公元前5世纪,“城市规划之父”——古希腊建筑师希波丹姆斯（Hippodamus）的城市设计思想也集中反映了古希腊奴隶制基础上的民主政治和人本主义。

他所规划的米利都城（Hi1etuS）和普南城（Priene）都采用方格形道路网、城市的中心广场（Agora）是市民活动的中心。

他在空间设计上追求几何形体的和谐、秩序、不对称的均衡。

这和中国封建都城的轴线对称是完全不同的设计手法，极大地反映了当时社会对人的尊重和理解。

2．大帝国时代与古罗马的城市设计

如果说在古罗马之前，城市是神和人的城市，那么古罗马之后，城市就转变为君主的城市。

当古罗马成为地中海霸主以后，古罗马的统治者就以空前的城市建设规模、形式众多的建筑炫耀其国力的强盛。

所以古罗马时期，为突出体现政治、军事力量，城市设计强调街道布局，引进了“主要干道”和“次要干道”的概念，公共建筑被作为街道的附属因素，城市广场采用轴线对称，多层纵深布局，发展了纪念性的设计理念，以为宣扬和肯定现存制度服务。

罗马广场就是日益扩大的君主集权思想的表现。

它地处城市的中心地带，通常位于两条交通干道的交汇处，是一片开阔的长方形空地。

城市愈大，其广场规模愈宏大。

在空旷的广场周边，分布着城市官方奉祀的神庙和与公众生活相关联的法院、市场等重要建筑和场所。

随着城市的发展与繁荣，众多纪念性建筑的修建使广场得到扩展和修饰，并成为展示中央权威的一种显著标志。

自罗马成为疆域覆盖从西班牙到小亚细亚的帝国首都后，诸位皇帝（尤其是从公元1世纪施行统治的奥古斯都到图拉真）均扩建了罗马广场，他们所建的广场都比其前任皇帝所建广场的规模更宏大，装饰也更加精致。

从中，我们可以明显看出君主集权思想对城市设计的影响。

二．古希腊与古罗马的典型城市设计的对比

1．古希腊时期的雅典及雅典卫城

古希腊时期城市建设最重要的传世之作毫无疑问当属雅典及雅典卫城。

雅典背山面海，城市布局呈一种不规则的自由状态，广场无定型，建筑排列因地制宜，无轴线关系。

城市中心为卫城，居民定居点和城市就是从卫城山脚下逐步向外发展形成的。

雅典卫城是当时雅典城宗教的圣地和城市公共活动的中心，也是雅典全盛时期的纪念碑。

雅典卫城建于城内的一个陡峭的高于平地70—80米的山顶台地上，东西长约280米，南北最宽处为130米，山势险要。

卫城发展了民间圣地建筑群自由活泼的布局方式：

建筑物的安排顺应地势，建筑布局不是刻板的简单轴线关系，而是经过人们长时期步行观察思考和实践的结果。

卫城内各个建筑物均处于空间的重要位置上，如同一系列有目的布置的艺术雕塑。

1940年，著名希腊学者道萨迪斯（Doxiadis）曾分析雅典卫城，发现其中建筑布置、人口与各部分的角度都有一定关系，并证明它合乎毕达哥拉斯的数学分析。

雅典卫城建立于一个山冈上。

周围是一些居民点。

卫城是附近居民遇到外敌入侵时的避难所和宗教祭祀的地方，后成为巴赛勒斯的驻地。

最初，雅典卫城与阿提卡其他地区的城堡同步发展。

雅典城市即是从雅典卫城发展而来的。

2．罗马的庞贝古城

庞贝古城位于威苏维火山的南坡，周围地区是一片平原。

平原上到处遍布着柠檬林和葡萄园，一片金光灿烂。

这座小城四周有石砌城墙，设有七个城门，十四座塔楼，颇为壮观。

纵横各两条笔直的大街构成了城内的主干道，使全城呈井字形。

全城分为九个地区，每个地区的街巷交织。

大街上铺的是十米宽的石板，两旁是人行道。

街巷的路面也是用石块铺成的。

城市中最宽阔的大街叫丰裕街，石板路面上有被当年车辆碾出的条条车辙，街的两边是酒馆、商店和住宅。

人们不难想象出当年的繁华景象：

嘶叫的牲口，大声吆喝的马车夫，各式小贩与奴隶熙攘来往，穿着阔绰的商人，趾高气扬的政客，香气袭人的贵妇坐着轿子招摇过市。

墙上画的招牌写着：

“代人打扫房屋”、“出售陈年美酒”、“政治候选人的美德”等等。

丰裕街直通大广场。

大广场三面围墙，是长方形的，广场四周建有许多宏伟的建筑。

这里是庞贝政治、经济和宗教的中心。

广场上装点着名人塑像，广场的两侧是两座神庙，分别供奉罗马神话中的众神之王朱庇特和太阳神阿波罗两位巨神。

广场的东南是一座大会堂，那是庞贝的最高建筑，里面设有法院和市政厅。

此外还有一座两层楼商业大厦，当地生产的葡萄酒、玻璃制品、东方的香料、宝石以及中国的丝绸等商品，都能在这里洽谈成交。

广场的东北是商场。

这里店铺林立，商品琳琅满目。

有人在墙上涂写着：

“赚钱即欢乐”。

在一间酒吧间里设有L形的大理石柜台，那里出售各种饮料。

在小酒店的墙壁上，还可以看到书写的价目表、客人们的欠账数字等。

在一家面包房的烤炉里，还发现了一块烤熟的面包，面包外形完好，上面还印着面包商的名字。

在庞贝城的东南角，有两座露天剧场。

一座用来演出戏剧，另一座是小演奏厅，专门用于笑剧和音乐演出。

这里还有一座宏伟的竞技场，可以容纳两万人。

它是角斗士浴血搏斗的场所。

在这里发现了精美的剑和头盔，墙上还刻着角斗士明星的名字，如“加拉德斯，大英雄，令人心碎”、“弗里克斯将与熊格斗”，等等。

三．古希腊与古罗马的城市规划的对比

1．古希腊城市规划

古希腊人口不多，规模不大，城市形成统一整体，无封闭，独立区域，功能分区不明确，广场剧院只是一种特殊点，居住区无等级之分，都能达到公共区。

城市分三个部分，建居住区，祭祀区，公共活动区之间并无明确界限。

国家体现全

体利益和公共区管理，祭祀区是景观观赏区，因此应有一定距离。

城市力争与自然取得平衡，建筑整体用不规划达到与不规划的自然协调。

古典时期以前，古希腊城市的发展基本没有规划，城市规划理论十分有限，善于创造、富有天赋的希腊人并没有创造出城市规划的方式，没有刻意地去创建一座新城市，而是自由地任其发展。

2.罗马城市规划

罗马的城市建在山岩或高地上，以宗教思想为指导，城市地区的划分明显。

四．古希腊与古罗马的城市建筑的对比

1.古希腊建筑特点

第一特点是平面构成为1：

1.618或1：

2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。

这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。

因为在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色。

 第二特点是：

柱式的定型。

共有四种柱式：

1.陶立克柱式，2.爱奥尼克柱式，3.科林斯式柱式，4.女郎雕像柱式。

这四种柱式是在人们的摸索中慢慢形成的，后面的柱式总与前面柱式之间有一定的联系，有一定的进步意义。

而贯穿四种柱式的则是永远不变的人体美与数的和谐。

柱式的发展对古希腊建筑的结构起了决定性的作用，并且对后来的古罗马，欧洲的建筑风格产生了重大的影响。

第三特点是：

建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定的手法。

古希腊建筑中有圆雕，高浮雕，浅浮雕等装饰手法，创造了独特的装饰艺术。

 第四特点是：

由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与数的和谐。

古希腊人崇尚人体美，无论是雕刻作品还是建筑，他们都认为人体的比例是最完美的。

大建筑师维特鲁威转述古希腊人的理论：

“建筑物……必须按照人体各部分的式样制定严格例。

” 所以，古希腊建筑的比例与规范，其柱式的外在形体的风格完全一致，都以人为尺度，以人体美为其风格的根本依据，它们的造型可以说是人的风度、形态、容颜、举止美的艺术显现，而它们的比例与规范，则可以说是人体比例、结构规律的形象体现。

所以，这些柱式都具有一种生气盎然的崇高美，因为，它们表现了人作为万物之灵的自豪与高贵。

第五特点是：

建筑与装饰均雕刻化。

希腊的建筑与希腊雕刻是紧紧结合在一起的。

可以说，希腊建筑就是用石材雕刻出来的艺术品。

从爱奥尼克柱式柱头上的旋涡，科林斯式柱式柱头上的由忍冬草叶片组成的花篮，到女郎雕像柱式上神态自如的少女，各神庙山墙檐口上的浮雕，都是精美的雕刻艺术。

由此可见，雕刻是古希腊建筑的一个重要的组成部分，是雕刻创造了完美的古希腊建筑艺术，也正是因为雕刻，是希腊建筑显得更加神秘，高贵，完美。

2.古罗马建筑特点

古罗马建筑的类型很多。

有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡（长方形会堂）等公共建筑。

居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。

古罗马世俗建筑的形制相当成熟，与功能结合得很好。

古罗马多层公寓常用标准单元。

一些公寓底层设商店，楼上住户有阳台。

这种形制同现代公寓也大体相似。

从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看，当时建筑设计这门技术科学已经相当发达。

拱券结构得到推广，古罗马建筑的木结构技术已有相当水平，能够区别桁架的拉杆和压杆古罗马建筑艺术成就很高，大型建筑物的风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。

罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建筑艺术手法。

其中比较重要的是：

新创了拱券覆盖下的内部空间，有庄严的万神庙的单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间。

有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部体形。

总之，古希腊与古罗马有差异也有相同点，古罗马不是古希腊的余辉。