色彩解构在服装色彩搭配中的运用研究.docx

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色彩解构在服装色彩搭配中的运用研究

色彩解构在服装色彩搭配中的运用研究

摘要服装色彩设计是服装设计的重要组成部分也是充分体现着装者个性的重要手段可以说色彩是服装的灵魂。

作为一名服装设计师要擅于从其他艺术形式中汲取灵感运用多种色彩装饰搭配方法到服装色彩搭配设计中从而更好体现服装中的色彩功效。

本文共分成三个章节第一章阐述了服装色彩设计的概念、特殊性及基本方法第二章阐述色彩解构的相关概念第三章着重说明色彩解构在服装色彩搭配中的运用。

本文通过对色彩解构、重构设计概念的论述和分析将其运用到服装色彩搭配应用上这不仅使服装色彩感觉呈现崭新的面貌也丰富了我们的想象力、创造力提高了我们对色彩的敏锐鉴赏能力在服装色彩设计方面有了理论的支撑多了一份理性少了一份盲目。

关键词服装色彩设计色彩解构AbstractClothingcolordesignisanimportantpartoffashiondesignbutalsofullyembodiesthedressareanimportantmeansofpersonalitycanbesaidthatthesoulcolorofthegarment.Asadesignertobegoodatfromotherartformsforinspirationusingavarietyofdecorativecolorswithcolormatchingmethodtothedesignofclothinginordertobetterreflecttheclothingofthecoloreffect.ThispaperisdividedintothreechaptersthefirstchapteroftheconceptofclothingcolordesignspecialandbasicmethodsthesecondchapterofcolorconceptsofdeconstructionDeconstructionofthethirdchapterhighlightsthecoloroftheclothingwiththeuseofcolor.Therebuiltdesigncolorteachingideologieswillmakethecolordesigncoursepresentthebrand-newfeaturethisnotonlyenrichsthestudent’sthoughtoftheelephantdintandcreativepowerpowerbutalsoincreasesthesharpappreciateabilityofcolor.thestudentcanbethiscolorfoundationwhichwilllaysolidfoundationoftheirfutureItalsohasspecialmeaningfortheimprovementofourarttalents.KeyWordscolordesignColorReconstmction目录引言绪论第一章服装色彩设计的概念、特殊性及基本方法1.1服装色彩的概念1.2服装色彩的基本属性1.3服装与色彩的关系1.4色彩在服装设计中的应用第二章色彩解构的相关概念的阐述2.1色彩解构与重构的涵义2.2色彩解构的基本原理第三章色彩解构在服装色彩搭配中的运用3.1色彩的解构与重构的基本方法3.1.1解构色彩的方法3.1.2重构色彩的方法3.2 色彩解构在服装色彩搭配中的运用3.2.1从大自然中提取、重构、再创造来构成画面的色彩3.2.2从城市建筑中提取、分析、重构来构成画面的色彩3.2.3从文化艺术中提取、分析、重构来构成画面的色彩结论注释参考文献附录谢辞引言色彩解构作为解构主义设计理论中的一部份是出现于现代主义之后它是较为典型的从意识形态和设计理念上具有突破性和创新性的设计理论兴起于20世纪80年代后期的建筑界后来应用于服装设计领域至今还保持着对世界服饰文化的广泛影响。

虽然晚于建筑设计但色彩解构已经迅速成为现代服装设计的主流方法。

色彩解构在服装设计中经过提取、分析、重构再创造形成新的色彩元素通过对非服装、反形式、反对传统审美表现服装本身意义的不确定性等手法传达了人们强烈要求颠覆从前和追求个性的情感和欲望。

而东西方的服装设计师也呈现出各自不同的解构风格。

由于解构主义服装设计兴起于欧洲在欧洲和日本较为盛行进入我国相对较晚因此在我国该方面的研究成果也相对较少实践环节也较为薄弱。

为了加强我们对这方面的了解提出了《色彩解构主在服装搭配设计中的运用研究》这一课题。

色彩解构以解构主义哲学和美学理论为基础是对画面色彩的提取、分析、重构。

艺术来源于生活我们按照色彩的一些基础理论来进行服装的色彩设计这多少会带有一些固定模式和个人的色彩倾向往往会导致服装色彩的搭配不够灵活和生动。

所以我们应该从生活中、从传统文化中和其他一些艺术形式中吸取营养找到其中的色彩灵感源通过对色彩灵感源的分析、解体、提取、重构、再创造来构成服装搭配的色彩国外著名的具有代表性的解构主义服装设计大师则是不乏其例主要有解构的实验者著名的英国设计师胡赛因·查拉扬、被誉为“面料魔术师”的日本设计师三宅一生以及山本耀司和川久保玲等。

从服装色彩解构的思路和方法的研究并对其进行一定的总结和归纳使之成为一种自觉的、有意识的服装设计方法之一以此来指导设计为形成系统而全面的服装色彩搭配设计理论作一定的基础研究工作是本课题的主要研究目的。

研究色彩解构在服装色彩搭配设计中的运用了解服装色彩设计的思维的形成过程及其具体特征不仅能进一步拓展设计思路和想象空间而且能不断丰富设计的表达形式和文化内涵将会为服装色彩搭配的风格的形成提供崭新的思路。

第一章服装色彩设计的概念、特殊性及基本方法1.1服装色彩的概念服装色彩设计的关键是和谐。

作为服装整体的诸要素如上下衣、内外衣衣服与配饰面科与款式衣服与人衣服与环境等它们之间除了形、材的配套协调外色彩的和谐如主与次、多与少、大与小、轻与重、冷与暖、浓与谈、鲜与灰等关系显得尤其重要。

因为色彩在服装上的表现效果不是绝对的适当的色彩配置会改变原有色彩的特征及服装性格从而产生出新的视觉效果。

怎样才能达到和谐的色彩效果怎样做到色彩搭配得当怎样通过服饰色彩表达穿衣人的个性怎样迎接多变的色彩潮流这些都是一个设计人员或穿衣人事先应该考虑、去做的事情我们将考虑、计划这一过程称为服装色彩设计。

1.2服装色彩的基本属性由于色彩在服装设计中扮演重要角色且服装设计是一门重要学科有其既定的合目的性。

从而使服装色彩也带有了多重属性。

首先从实用性来讲人类为了保护身体抵抗自然界的侵袭在适应各种不同环境和气候变化的实践中逐渐形成了衣着用色规律.比如:

在寒冷的冬季人们常常穿着深色和暖色的外衣使人在心理上产生温暖的感觉.在夏季人们往往利用高明度的浅色服装来对强烈的阳光起反射作用.如登山服所采用的高彩度的纯色就是为了起醒目的作用。

其次是装饰性色彩本身对服装具有装饰作用优美的图案与和谐的色彩的有机结合能在同样结构的服装中赋予各自不同的装饰效果社会性它不仅能区别穿着的年龄、性别、性格、及职业而且也表示了穿者的社会地位象征性每一个时代的服饰色彩都受当时的社会、经济、文化的影响有着明显的象征性最后我们来说一说色彩的商业性在服装设计中色彩与消费者的生理、心理等方面密切相关它引导服装商品的消费并对服装品牌的竞争力起积极作用。

依据消费者的消费层次考虑色彩趋势发展变化等因素设计出不同层次需求的服装色彩以满足消费者的需要。

因此不同身份、不同年龄、不同职业、不同社会阶层、不同文化素养以及不同个性心理等相关的因素直接影响到服装的色彩设计中。

1.3服装与色彩的关系我们都知道服装的色彩能够美化人的形象和形体比如将人显得白嫩或显得精神比如将胖的显瘦或瘦的显胖等等。

另外购买衣服第一是考虑颜色只要选对适合自己的颜色就成功了一半了。

最早记得羽西做过一个配色表总结出大部分亚洲人适合穿的颜色是纯色比如宝石红宝石蓝翡翠绿等等还有冰粉冰蓝冰黄�6�8�6�8后来有了西曼色彩把人的自然肤色分成了“春”、“夏”、“秋”、“冬”四种类型归纳的更详细了春天型人有着纤细、明亮的白色皮肤脸颊上有一些珊瑚粉的红润一双闪闪发亮的眼睛头发柔软偏黄春天型人属于暖色系适合穿着以黄色为基调的浅淡明亮、干净的颜色如浅水兰、暖粉、果绿、浅黄、肉粉、淡绿、乳白、浅暖灰、驼色、米黄等等。

可采用对比色调既身上可同时出现两种或两种以上颜色避免穿紫色黑色和藏兰等深重色调。

最好选用暖色的浅象牙粉底眼影用明亮的浅金棕色系列和金黄色、淡绿色等口红、腮红选用珊瑚粉、桔红系列。

夏天型人常给人一种很柔和的感觉肤色既有泛冷粉的米白皮肤又有位康的小麦色皮肤头发一般为深褐色或黑色。

夏天型人适合主要以蓝色、紫色为主的冷色调色彩群但色彩必须是浅淡、模糊的混合色。

穿深浅不同的蓝色、粉色、紫色。

为了保持夏天人柔和雅致的感觉在色彩搭配上应在同一色相做浓淡搭配避免强烈色彩的反差对比。

秋天型人有着瓷器一般的皮肤脸上很少有红晕给人一种深象牙色金黄色调的感觉眼神沉稳棕褐色头发给人成熟、稳重感。

秋天型人适合穿戴金黄色调的绿、黄、砖红咖啡系列这些深色采用同一色相浓淡搭配或相邻色相冬天型人有着冷自皮肤和暗黄色之分面部很少出现红晕眼睛乌黑发亮、犀利有神冬季型人发质较硬通常有着一头浓密的黑发穿着上适合选择纯正、鲜艳、有光泽感的颜色冬天型人穿黑色时一定要有丝巾或衬衣领配上银色系耳饰。

这样明丽的感觉才能体现出来。

还有一切纯正的鲜艳色彩比如正红、正绿、正蓝正黄等等。

除此饱和的浓重色群外浅淡发冷的冰色群也非常适合。

1.4色彩在服装设计中的应用色彩搭配也就说色彩的设计服装色彩搭配的关键是和谐。

作为服装整体的诸要素如上下衣、内外衣衣服与鞋、包等配饰面科与款式衣服与人衣服与环境等它们之间除了形、材的配套协调外色彩的和谐如主与次、多与少、大与小、轻与重、冷与暖、浓与谈、鲜与灰等关系显得尤其重要。

因为色彩在服装上的表现效果不是绝对的适当的色彩配置会改变原有色彩的特征及服装性格从而产生出新的视觉效果着装色彩搭配的和谐往往能产生强烈的美感可使人显得端庄优雅、风姿绰约给人留下深刻的印象搭配不当则使人显得不伦不类俗不可耐。

所以着装必须要讲究色彩搭配。

服装色彩的搭配一般来说有以下几种方法统一法这是一种简而易行的配色方法。

即把同一色相、明度接近的色彩按照深浅不同的程度搭配起来如深红与浅红、深绿与浅绿、深灰与浅灰等。

这样搭配的上下衣可以产生一种和谐、自然的色彩美。

它适合于工作场合或庄重的场合着装的配色对比法即在配色上运用冷暖、深浅、名暗两种特性相反的色彩进行组合的方法。

它可以使着装在色彩上反差强烈静中有动突出个性。

对比的色彩既有互相对抗的一面又有互相依存的一面在吸引人或刺激人的视觉的同时产生出强烈的审美效果。

因此鲜艳的色彩对比也能给人和谐的感觉。

如红色与绿色是强烈的对比色配搭不当就会显得过于醒目艳丽。

若在红与绿衣裙阆适当添一点白色、黑色或含灰色的饰物。

使对比逐渐过渡就显得协调。

它适合于各种场合着装的配色呼应法。

即配色时在某些相关的部位刻意采用同一种色彩以便使其遥相呼应产生美感。

例如穿西服的男士讲究鞋与包同色。

它也适合于各种场合着装的配色点缀法。

即在采用统一法配色时为了有所变化而在某个局部小范围选用其他某种不同的色彩加以点缀加以美化。

采用这种配色方法需要注意用色不要太繁杂、零乱尽量少用巧用。

一般来说男性服装不宜有过多的颜色变化以不超过3种颜色为好。

女性常用的各种花型面料色彩也不要过于堆砌色彩过多显得太浮艳、俗气。

它主要适合于工作场合着装的配色时尚法。

即在配色时酌情选用正在流行的某种色彩。

它多用于普通的社交场合与休闲场合着装的配色。

服装色彩的运用还要遵循“适人”、“适所”、“适时”的原则。

总之服装的颜色是应需、应人、应时而着的不可千篇一律。

第二章色彩解构的相关概念的阐述2.1色彩解构与重构的涵义“解构”这个词单从字面上理解一个“解”字意为“解开、分解、拆卸”“构”字则为“结构、构成”之意。

两个字合在一起引伸为“解开之后再构成”。

解构是近现代艺术设计中表现最为突出的思维方式和创作手法之一。

它在人类社会的各个发展阶段都存在着而且具有着不同的表现形式。

这一独特的思维方式和创作手法在服装设计中的体现与运用则更是极其敏锐地把握了不同时代人们的审美追求。

色彩解构与重构是指在充分了解色彩结构和组织形式的前提下在设计过程中将色彩进行分析、解体、提取、重构、再创造它是一种新颖的设计手法。

色彩的解构则打破了常规写生对客观物体的模拟再现对自然色彩加以选择、过滤重新整合运用利用色彩物理属性对人心理及生理的影响强调抽象色彩给人带来的生理和心理变化在艺术创作中营造氛围并达到一定的视觉审美要求表现更广阔的色彩世界。

2.2色彩解构的基本原理我们所研究的色彩解构与重组其思路是打散所选定的色彩表现对象的原有格局根据画面需要增减整合的艺术再创作过程。

具体而言第一步色彩解构是一个提取、过滤和选择的过程通过这一步骤我们可以把被表现对象的典型色彩或结构特征抽取出来这些被我们所选定的色彩或特征就是重组画面所需的基本元素。

第二步的色彩重组则是将原来对象中被收集的元素注入新画面的组织结构中通过有形式美感的概括、归纳和重构把原图的色调、面积、形状重新加以调整、组合与分配。

这里所阐述的各项要素是组成新画面缺一不可的包括构图、造型、色彩和画面肌理等。

这些元素依据形式美法则重组后将产生新的色彩形象作品因而呈现出带有明显主观意图和设计倾向的崭新画面形式。

重构组合的手法包括:

整体重构和局部重构。

整体重构是把原图片上的所有色彩进行综合、概括、归纳。

局部重构是取原图片的一部分然后再对这个局部的色彩进行提取和归纳。

重构组合的色彩面积比例可以采用正反比例法。

正比例基本尊重原图片的色彩比例关系。

反比例打破原有比例关系形成新的构成形式。

现今的色彩解构并不仅仅是破坏更重要的是色彩的重组与构成服装语言的纯熟色彩解构技法的多样使得服装结构更加具有可捉摸性。

简单的提取色彩不能算是色彩解构服装而通过设计师的巧妙手法做出新的色彩重组新的整体性才算是色彩解构服装。

第三章 色彩解构在服装色彩搭配中的运用3.1色彩的解构与重构的基本方法3.1.1解构色彩的方法一个时代的主体色调往往也能折射出整个时代的氛围。

例如欧洲油画的酱油色调就出现在人性压抑的中世纪。

而脂粉气浓重的粉彩色调则在欧洲封建社会末的洛可可时期广为流行。

后现代主义时期解构色彩出现了两个截然相反的去向一是做“减法”二是做“加法”。

解构色彩其思路是对所选定色彩对象的原色格局进行打散重组增减整合后再创作对原图的色调、面积、形状重新加以调整和分配抓住原作中典型色彩的个体或部件的特征并抽取出来按设计者的意图在新的画面上进行有形式美感的概括、归纳和重构将原有的视觉样式纳入预想的设计轨道重新组合出带有明显设计倾向的崭新形式。

“对于色彩丰富、形体复杂的可以用抽取或支解的方法。

”2002秋冬HusseinChalayan发布了一系列解构理念的服装。

从左百分之百的中国少数民族服饰提炼出其中比例很小的黑色并依次以黑色来减弱原来的多套纯色系直到少数民族的绣片已经不足整件服装比重的百分之二十。

HusseinChatayan是采用了减法达到了解构少数民族服装的效果。

对于抽象构成作品可以用‘加法’在不改变原作基本手法如以原色、直线等元素创作的前提下换一种思路可能会产生意想不到的新奇效果。

3.1.2重构色彩的方法色彩重构组合的手法包括:

整体重构和局部重构。

整体重构是把原图片上的所有色彩进行综合、概括、归纳。

局部重构是取原图片的一部分然后再对这个局部的色彩进行提取和归纳。

其目的是提高对色彩艺术的鉴赏能力掌握和运用色彩形式美的法则、规律丰富和锤炼色彩设计的想象力和表现力。

色彩重构是一个再创造过程对同一物象的采集因采集人对色彩的理解和认识不一样也会出现不同的重构效果。

如有的偏向于分析原作色彩组成的色性和特征保持原来的主要色彩关系与色块面积比例关系保留主色调、主意象的精神特征以及色彩气氛与整体风格有的则是偏重于打散原来色彩形象的组织结构在重新组织色彩形象时注入自己的表现意念构成新的色彩形式和意象。

而对于极简风格的素材来源可以采用重新注入色彩的方式来重构色彩。

例如法国服装设计大师夫·圣·洛朗YvesSaintLaurent在1965年发表的由黑色线和原色块组合的针织短裙图就是借鉴了20世纪20年代现代主义设计运动中荷兰风格派的创始人之一蒙德里安PierMondrian的代表作《红黄蓝的构成》中的几何结构与非对称式绘画风格中的元素。

虽然圣洛朗的这一举动堪称是世界服装设计史中的杰作但他的设计主要还是以借鉴现代艺术绘画为主并没有对原作进行大胆的创意与改造。

总之色彩的重构始终要围绕着该设计的特征来进行而不能一味地追求原物象的色彩效果。

比如服装配色采集的色彩有的可能适合于冬装与厚质地面料像树皮色、虎皮色等有的适合于夏装与酶质地面料如水色、薄荷色等有的适合于礼服如各种宝石色有的则适合于理想的创意性服装如绘画色、民间色等。

只有当色彩与形态有机地结合在一起时才能称得上是好的色彩解构设计。

3.2 色彩解构在服装色彩搭配中的运用色彩的提取、分析、重构艺术来源于生活我们按照色彩的一些基础理论来进行服装的色彩设计这多少会带有一些固定模式和个人的色彩倾向往往会导致服装的色彩搭配不够灵活和生动。

所以我们应该从生活中、从传统文化中等吸取营养找到其中的色彩灵感源通过对色彩灵感源的分析、解体、提取、重构、再创造来构成服装的色彩这是我所要研究的重点。

3.2.1从大自然中提取、重构、再创造来构成服装的色彩从动植物中分析、提取、重构来构成服装的色彩动物的色彩变化多端、丰富而生动。

如图1蝴蝶常常在大面积的色彩上用对比色作点缀如孔雀的色彩多为点状和块状等等。

面对动物的色彩变化我们应该从感性上出发、在理性上分析、按照色彩规律进行重新的组合构成。

图一这里我们以两种色调的蝴蝶为例子来进行提取色彩首先要本着整体着眼、局部入手将蝴蝶的所有色相进行分类提取其次通过分析简化提炼出我们能用的色相根据实际的创作主题再通过二次加工组合构成画面的色彩关系如图2、图3。

在我们重构画面色彩时可以参照原图的色相比例也可以根据所要表现的主题重新按照新的比例搭配画面。

但是要注意分出主次以免产生色相搭配混乱、生硬。

图二图三自然界中植物更是种类繁多不同地域、不同季节它们的色彩变化非常丰富。

人类的生活离不开植物他们共同构成了地球的生存环境。

从植物中吸收色彩来构成我们服装色彩是我们从大自然中提取色彩的重要途径之一。

如图4图四从风光景物中分析、提取、重构来构成服装的色彩风光景物的色彩往往比较大气和整体我们在进行色彩采集的时候一定要以大的色彩关系为主转移重构时根据主题合理的构成采集得到的原始色彩突出表现画面色彩的整体气氛。

图5、图6、根据一幅朦胧的风光片的色彩采集、转移、重构我们的画面。

图5使用了白、亮灰、中灰、深灰等来构成画面。

几种颜色又都加强了寒感倾向这种清新而偏冷的色彩感觉很恰当。

图6的风光图片是秋天的景色画面的色彩非常丰富色彩明度偏低、饱和度偏高色调凝重并且有厚重感。

根据这些画面的特点我们采集提炼出可以使用的色块以其中棕色块的色彩倾向为主色调其它色彩配合来构成我们服装搭配的画面图6。

图五图六3.2.2从城市建筑中分析、提取、重构来构成服装的色彩城市是我们的第二自然环境由城市建设和各种设施构成的环境色彩也可以为我们的作品提供色彩的提取。

城市是我们的直接生活空间它的色彩和我们息息相关所以提取城市的色彩我们并不陌生图7就是利用了日出时的城市环境的色彩特征来分析提取的再利用这些色彩的元素来构成服装的色彩画面属于采集移植即基本保证原来色彩源的色彩的色相、饱和度等直接移植到服装中来这样可以保证服装色彩的特.