四大吝啬鬼与严监生.docx
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四大吝啬鬼与严监生
湘潭大学毕业论文
题目：
试论四大“吝啬鬼”的吝啬
学院：
__文学与新闻学院__
专业：
___汉语言文学_____
学号：
___2008370221_____
姓名：
_____白帆_______
指导老师：
_____宋德发_______
完成日期：
_2012年4月23日__
目录
引言……………………………………………………………………………………1
一、吝啬鬼出场………………………………………………………1
二、吝啬鬼的共同本质…………………………………………………2
（一）贪婪的敛财者……………………………………………………2
（二）疯狂的守财奴……………………………………………………4
（三）不值钱的亲情……………………………………………………5
三、吝啬鬼的不同表现…………………………………………………6
（一）不同的典型形象…………………………………………………6
（二）不同的生财之道…………………………………………………7
（三）不同的性格特征…………………………………………………8
（四）不同的情感寄托…………………………………………………8
注释…………………………………………………………………………………10
参考文献……………………………………………………………………………11
试论四大“吝啬鬼”的吝啬
摘要：
西方文学史上的四大吝啬鬼是世界文学中不朽的典型形象。
本文从敛财、守财和与家人之间的关系几个方面分析出了四大守财奴贪婪、吝啬、冷漠的共同本质特征，又从共同的本质特征出发具体分析了吝啬鬼们不同的吝啬的表现。
关键词：
四大吝啬鬼共同本质特征不同表现
Discussesthe"stingy"ofthefourbig"misers"
摘要：
Inthewesternhistoryofliteraturethefourbigmisersaretheimmortaltypicalimageintheworldliterature.Thisarticlefromthemoney,wealthandfamilyrelationshipsbetweenseveralaspectsanalyzesfourbigmiserstingy,greed,indifferenttothecommonessentialfeatures,andfromthecommonessentialfeaturesetsoutspecificanalysisofthemiser'sdifferentmeanperformance.
关键词：
thefourbigmisers;common;essentialfeature;difference;Performance
欧洲文学史上公认的四大吝啬鬼作为世界文学中不朽的典型，在很多人的脑海中留下了深刻的印象，也有很多学者以及善于比较的读者把四大吝啬鬼放在一起进行比较。
这四个栩栩如生的形象都是由伟大的作家在资本主义大背景下塑造的贪婪的、吝啬的、冷酷无情的而又悲哀的丑的典型，从吝啬鬼的本质特征来说，他们都有对财物的贪婪、疯狂的占有欲；都超乎寻常地克检和吝惜每一分钱财；他们对钱财的喜爱远远超过了对家人的爱，甚至算计、利用、虐待家人来达到自己对财产的贪欲，用马克思和恩格斯的词语来形容，他们都是在资本主义发展过程中（无论是萌芽、上升还是鼎盛时期）被金钱异化了的典型。
另外一方面，从他们吝啬鬼的表现来看，他们在阶级本质和发展时期、占有钱财和守财的方式、性格特征以及所表现出的作者情感和态度等方面具有各自不同的特点。
一、吝啬鬼出场
人们常说的西方四大吝啬鬼无一例外，都是出自名家之手，虽然他们生活的时代不同，作者被划分的流派不同，甚至所写出的作品的体裁也不同，但是这些形象都寄予了作者的感情，或愤怒，或嘲笑，或鄙视和不屑，都是对现实中存在的一部分人的尖锐的讽刺。
现在这些大人物和他们塑造的不朽的形象按照作家生活的顺序一一登场：
16世纪伟大的人文主义作家莎士比亚在喜剧《威尼斯商人》中塑造的恶毒奸诈的犹太商人夏洛克；17世纪古典主义喜剧家莫里哀在《悭吝人》中塑造的主人公阿巴贡；法国19世纪批判现实主义伟大代表巴尔扎克在《欧也妮·葛朗台》中塑造的箍桶匠葛朗台，以及19世纪俄国批判现实主义奠基人果戈理在其代表作《死魂灵》中塑造的腐朽的封建农场主泼留希金。
如果按照阶级意识的先后顺序来介绍，泼留希金虽然最晚被创作出来，但是资格最老。
他是俄国19世纪30-40年代的封建农场主。
在十二月党人起义失败之后，新上台的尼古拉一世不顾资本主义已经开始萌芽和极度需要发展空间的需求，用各种方法维护封建农奴制度，使得农民与地主之间的矛盾日益尖锐，农奴制面临分崩离析的危机。
这个时候的封建阶级已经是一个行将就木的阶级，而泼留希金就是这个阶级中的典型代表。
虽然是封建农奴主阶级，但泼留希金显然也受到了正在萌芽的资本主义思想的影响，可惜他身上只有资产阶级疯狂敛财和守财的吝啬特点，却并没有吸收到真正的资产阶级该有的勤劳、充满活力活力和善于经营。
夏洛克是资本主义原始积累时期在英国的犹太商人。
他身上有着资本主义原始积累时期商人身上特有的贪婪、吝啬、冷酷、奸诈，同时由于这个时期资本主义发展还不足以能够让这些原始积累者赤裸裸地去进行那些肮脏的勾当，夏洛克在想尽办法积累钱财的同时还要装装可怜，以公正和法律的名义来为自己的行径找借口和做掩饰。
莎士比亚在塑造这样一个人物时，不仅仅把夏洛克塑造成一个单纯的吝啬鬼，而是同时把他作为犹太人由于受到歧视和许多不公平待遇而引发的的内心的愤愤不平和悲哀表现得淋漓尽致，使得这部作品和这个人物更加丰满和鲜活。
同样处于资本主义原始积累时期的吝啬鬼阿巴贡则是一个地地道道的疯狂、冷酷甚至变态的守财奴，他的塑造者莫里哀受到古典主义创作原则的影响，集中突出了阿巴贡身上吝啬的特点，忽略了其他性格特征，这纵然像有些人认为的那样，在某种角度上使得这个形象不是那么真实，但是从另一个方面来说，整本书的每一个情节、每一句台词都在体现着阿巴贡的吝啬的特点，让它所要突出的、嘲笑的、批判的悭吝人的形象更加突出。
最后出场的是18世纪末19世纪初正处于资本主义上升期的箍桶匠葛朗台。
在这一时期，资本主义经济基础与上层建筑完美地配合起来，再也不需要假装和掩饰，葛朗台发财发得肮脏又直接，作为一个聪明绝顶，在人前装疯卖傻却不会错过一切商机，善于投机的精明的商人，葛朗台甚至可以利用政治为自己谋取商业利益，无论是在商界还是在政界都游刃有余，并且凭借自己继承的家产和赚钱的能力赢得索木尔城人民的崇拜和尊敬，可见，在这一时期，资本主义正处于发展的迅速上升的黄金时期，政治上、经济上、文化上、思想意识上的条件和暴发的绝好时机造就了我们这西方最后一位吝啬鬼。
时代与阶级本性赋予了西方四大吝啬鬼贪而不舍的性格，这些吝啬鬼都是贪婪而舍不得破财的，除却这两个特点以外，我们伟大的作家们还无一例外讲述了这些吝啬鬼们与家人的关系，我们可以从三方面看出这些吝啬鬼性格中共同的本质特点。
二、吝啬鬼的共同本质
（一）贪婪的敛财者
贪婪是吝啬鬼的本性，所谓吝啬鬼，不仅仅是吝啬的守财奴，我们的主人公们都是贪婪成性，想尽一切办法积累自己的财产，虽然方式和效果不尽相同，但是无疑他们都是极度贪婪的。
他们同样都为了“开源”而不择手段：
夏洛克靠给人放贷赚取钱财，为了除掉威尼斯城中的好人、“放债不取利息的傻瓜”、自己财源广进的绊脚石安东尼奥，夏洛克趁火打劫，一定要致安东尼奥于死地。
夏洛克的吝啬有一些争议，在剧本中，安东尼奥借了夏洛克三千块钱，不能按期还债，面对巴萨尼奥的双倍奉还的提议，夏洛克的回答是“即便这六千块钱中的每一块都能够分作六份，每一分都能够变成一块钱，我也不要他们，我仅仅要依照约定处罚。
”[1]有些观点认为这证明了夏洛克并不贪婪，而我认为恰恰相反，正是极度的贪婪使得夏洛克对影响了他的生意的安东尼奥恨之入骨，一定要借割一磅肉的机会置安东尼奥于死地，这种做法不仅仅是仇恨所致，还有对自己未来发展的考虑。
夏洛克是一个精明的犹太商人，只要杀了安东尼奥这个不要利息的放贷者，他今后的收益可不仅仅是能增加六千块那么简单。
是吝啬让他变得冷漠阴险狠毒和不近人情，他是一个有远见的贪婪者。
葛朗台的贪婪是巴尔扎克花了浓重笔墨去描写的，我们不妨通过原文的一些部分来看他的贪婪：
“老箍桶匠是种葡萄的老手，计算起来好像精确地像天文学家；他从来不曾打错算盘，每逢酒桶的市价比酒价还高的时候，他总是有酒桶出售，并设法把自己的葡萄酒藏进地窖，等酒价上涨到二百法郎一桶他再抛售，而一般小地主早在五路易一桶的时候，把酒卖光了[2]”“说到理财的本领，葛朗台先生就像猛虎，像大蛇。
他懂得躺着、蹲着，耐着性子打量猎物，随即猛扑上去，打开血盆大口的钱袋，把成堆的钱币往里倒，接着又静静地躺下，像填饱肚子的蛇，不动声色地、冷静地、按部就班地消化吞下的食物。
[3]”这只贪婪的猛虎和大蛇，被巴尔扎克描绘得栩栩如生，他是一个精明的贪婪者。
阿巴贡这个人物仿佛就是为吝啬这个词而塑造的。
古典主义戏剧家莫里哀用全篇来塑造这一悭吝人的形象。
金钱是他最高的追求目标，他爱钱胜过荣誉、美德甚至爱情，金钱是他的生命。
莫里哀运用极度夸张的手法描写了他的贪婪，与夏洛克同样，靠给人放贷来积累财产的阿巴贡在法定利率为五厘的当时，却把高利贷的利率提高到二分五厘，而且乘人之危，用一大堆破旧的家具与破铜烂铁来顶替三千法郎的现金。
这些破旧东西显然是债户们被逼得倾家荡产时被阿巴贡攫为己有的。
阿巴贡放高利贷，却阴差阳错地放债给自己的儿子。
而且15000法郎的债只付12000法郎现款，其余3000法郎以衣服什物首饰等折付，并附有一张诸如四脚卧床、壁毯、火枪、砖炉、七弦琴、台球桌、鳄鱼皮等物的清单，上面写明：
“上列各物公平合理的价值总在4500法郎以上，但由于放债人格外体谅，只按3000法郎计算。
”为了敛财，他高利放贷，落井下石，专门榨取走投无路的穷人的可怜的钱财。
阿巴贡是一个冷漠的贪婪者。
泼留希金是一个比较特别的贪婪者，他的方式似乎与其他三位都不相同，也难以理解。
乞乞科夫在拜访这位“拥有一千多个农奴，哪一家也找不出像他那样多的麦谷、面粉和仅是成垛地堆在田里的粮食，哪一家的储藏室、粮仓和栈房里也没有堆积着那样多的布匹、呢料、硝过和没有硝过的羊皮、晒干的鱼、各种各样的菜蔬或者瓜果菌覃”[4]。
但是，“他连这些还嫌少。
既然不满足与已有的，他就每天还在自己的村子里满街地转，桥墩下张张，屋梁下望望，凡是落进她眼里的都各系：
一直旧鞋跟，一片娘儿们用过的脏布，一枚铁钉，一块碎陶瓷片，他都捡回自己的家，放在乞乞科夫在墙犄角发现的那堆破烂里。
”[5]“他走过之后的街巷已经不用再打扫了”“一旦东西进入了他那堆破烂，那么，一切全完啦：
他会赌咒发誓，说东西是他的，是他从哪儿，向谁买来的，或是祖老太爷手里传下来的。
”[6]这是一个腐朽的、愚蠢的贪婪者。
（二）疯狂的守财奴
对于吝啬鬼们来说，这是最重要的本质特征，每一个吝啬鬼都是被金钱异化了的守财奴。
夏洛克的钱大都来自放高利贷，他虽然腰缠万贯，却从不享用，一心想着放高利贷赚取更多的钱。
他极力限制女儿杰西卡与外界交往，女儿逼不得已带着钱财与情人私奔；他无情地虐待克扣仆人，甚至连饭也不让人吃饱；他十分痛恨的原因是他慷慨大度，乐于助人，憎恶高利贷者。
当他得知他的女儿带着他的钱财私奔之后，他的反应是“我希望我的女儿死在我的脚下，那些珠宝都挂在她的耳朵上，我希望她就在我的脚下入土安葬，那些银钱都放在她的棺材里！
不清楚他们的下落吗？
哼，我为了寻找他们，不知又花去了多少钱。
你这你这——损失上再加损失！
贼子偷了这么多逃跑了，还要花这么多去寻找贼子，结果还是一无所得，出不了这口怨气，仅仅我一个人倒霉，仅仅我一个人叹气，仅仅我一个人流泪！
”[7]可见，对于唯一女儿的出走，我们的精明的商人唯一担心的不是女儿的安危，而是自己的钱财，希望的不是女儿能安全，而是诅咒女儿死去，希望找回自己丢失的财产。
阿巴贡同样是通过放贷来积累财产的，他嗜钱如命，为了不花一文钱，他要儿子娶一个有钱的寡妇；为了不用陪嫁，他要女儿嫁给一个年已半百的老头；为了省几个菜钱，他把吃素的斋期延长一倍，让厨师用八个人的饭菜招待十个客人。
为了省一点马料，他半夜亲自去偷喂马的荞麦而遭到马夫的痛打；对自己也是同样，当他看中了年轻美貌的玛丽亚娜时，他让厨师兼做马车夫，在酒中掺水，一心要娶不用花钱的女人。
因此，当他的儿子以一万银币要挟他，让阿巴贡在要玛丽亚娜还是要一万银币之间进行选择时，阿巴贡宁可放弃玛丽亚娜。
葛朗台是地地道道的守财奴，他“从来不买肉，也不买面包”，从来不吃自己不能免费得来的东西，他让妻子和女儿像女工一样废寝忘食地缝制全家人所需的衣物，亲自分发少的可怜的生活用品，只在不花钱或完全没有损失的时候才对女仆娜侬大方，他克扣妻子和女儿少的可怜的零花钱，不肯帮助落魄的侄儿重振家业，想尽办法打发他离开；在妻子重病之时他最担心的是是否一定要吃药，要花多少钱来治病；他用尽各种手段说服自己的女儿放弃对母亲财产的继承，他在重病之中唯一关心的是他的金库，在弥留之际唯一担忧的是能不能保住他的金子，只有看着金币，他才能有一丝安慰。
他赚了一辈子的钱，到最后对他起到的唯一作用就是使他变成一个疯狂的守财奴。
泼留希金的吝啬更是达到了无以复加的地步，他自己“有些什么家私，一共有多少，连他自己都已经记不清楚，他只记得，在他那口橱里的那一个地方搁着一个酒瓶，里面有点喝剩的陈酒，在瓶上他亲手做过记号，以防有人把酒偷喝掉了，也还记得在哪儿有一截鹅毛笔或者一小段火漆”[8]；他舍不得为来客乞乞科夫做一顿饭吃，他给家里所有的仆人只备一双靴子，并且靴子总得放在门廊里；他给前来拜访的女儿和外孙唯一的东西是一粒扣子……
这些吝啬鬼，无一例外都是守财奴，他们拥有金钱，但是不能利用金钱、掌握金钱，而是成为了金钱的奴隶，任凭贪欲把它们的人性一口一口吃掉，自己还快乐得想要跳舞。
（三）不值钱的亲情
对于吝啬鬼们来说，对财产的渴望和保护欲早已超越了对家人的爱，吝啬占据了他们所有的精力，并一步步把它们的人性无情地吞噬掉，他们变成了冷漠无情的“鬼”。
夏洛克为了金钱逼走了自己的女儿，在女儿下落不明的时候他诅咒自己的女儿，他寻找女儿的目的不过是想找回自己丢失的财产，在他眼里，钱才是自己的性命，女儿不过是个“贼子”而已。
阿巴贡为了金钱不顾儿女的幸福，只想让儿子不花一分钱娶一个有钱的寡妇；要女儿为了不用陪嫁嫁给一个年已半百的老头；
葛朗台对于帮他继承了大笔财产的温柔的软弱的妻子和善良美丽的女儿也是一样：
她对女儿婚姻的期望就是能够嫁给一个最有钱的、有地位的人，好让他能够在最大程度上获利，在妻子病重期间只愿意花“一二百法郎”为妻子治病，他不愿意让妻子死去的原因也绝不是因为爱，而是因为害怕公开遗产。
妻子离世后，葛朗台用尽各种方法哄骗自己的女儿，让她不得不放弃财产的继承。
泼留希金由于自己的吝啬而失去了理智，他不能忍受女儿的爱情，导致女儿私奔；他不认同儿子的工作，断绝与儿子的一切往来；最后又失去了小女儿。
对于儿子与大女儿，他唯一愿意给与的是诅咒，他的极端、冷酷和吝啬让他越来越顽固，他把越来越多的感情转移到他的财产上。
他唯一的亲人就是他的财产。
夏洛克对女儿的诅咒，阿巴贡对儿女的爱情的不屑一顾，葛朗台对妻子和女儿的虐待和利用，以及泼留希金对待儿子和女儿除了诅咒之外再没有其他感情的态度，无一不说明着吝啬鬼们家人们对他们来说只是一种赚钱的工具或是一种负担。
三、吝啬鬼的不同表现
四大吝啬鬼，同样的贪婪、吝啬、冷漠，但是四位作家塑造的这四个典型形象却各具特色，他们同样都是时代的产物，时代和阶级赋予这些吝啬鬼可笑、可憎、可悲的性格和命运，但是他们却代表着不同的阶级或同一阶级不同阶段的典型形象；他们同样是贪婪的敛财者，却有着不同的生财之道；他们同样是疯狂的守财奴，却表现出不同的性格特征；他们同样的冷酷无情，却寄寓着作者不同的情感态度：
（一）不同的典型形象
四大吝啬鬼的形象都是在资本主义社会的大背景下塑造的，表现的也是资产阶级的性格特征，揭露了资产阶级的丑恶本质，但是具体说来，在时代上，四大吝啬鬼还是分别代表了不同的阶级或同一阶级的不同发展阶段，也就表现了资产阶级发展不同时期的一些特点：
从阶级属性上来说，泼留希金并不属于资产阶级，他是俄国资本主义萌芽时期的封建地主阶级典型形象，但是从这个形象的特点上来看，显然他具有资产阶级的一些特点，他把封建阶级的腐朽愚昧与原始积累时期资产阶级的贪婪吝啬“完美”地结合在一起，代表了时代变迁过程中的畸形的产物，也在显示一个病入膏肓的制度在行将就木前的征兆。
从这个方面来看，夏洛克和阿巴贡是应当站在同一阵营的，他们都是资本主义原始积累时期资产阶级的典型形象，他们聚敛财富的手段就是放贷，再与他们嗜钱如命的性格特点相结合，他们的积累简单、粗暴而直接，他们的形象都是通过喜剧表现出来的。
但是夏洛克和阿巴贡的不同之处也显而易见：
夏洛克是莎士比亚早期作品中的人物，这个形象是相对复杂的，他不仅是个可憎的吝啬鬼，同时还是一个可怜的受到不公平待遇的犹太人。
威尼斯商人的结局是个皆大欢喜的结局，夏洛克最终保留了自己一半的财产，但是被要求改信基督教，这无疑蕴含着莎士比亚乐观的态度和人文主义理想；而阿巴贡的结局我们通过剧本不得而知，在喜剧的结局，阿巴贡依然是那个可笑的吝啬鬼。
古典主义喜剧家莫里哀在塑造阿巴贡这一形象时，极尽夸张之能事，突出对阿巴贡的吝啬进行尖锐的讽刺，阿巴贡这一形象的全部意义就在于塑造一个可恨的吝啬鬼的扁形人物形象。
可以说，葛朗台算是一个春风得意的吝啬鬼了，与其他三位相比，他不会像泼留希金那样通过做傻事来收集所谓的财物，用不着像夏洛克一样引证《旧约》故事替自己壮胆，为自己的剥削行径打掩护，也用不着像阿巴贡那样为了敛财而让所有人都憎恨他、讽刺他、嘲笑他。
在时代提供的条件下，他可以对自己的巧取豪夺、蚕食鲸吞暗中欣赏、为之陶然，他甚至可以一边不择手段地进行敛财，一边赢得索木尔城人民的敬佩和钦慕。
葛朗台的地位显示了这种金钱至上、功利主义的“有奶便是娘”的心理已经不再是个别现象，而已经发展成为一种社会心理和一种社会文化，而承载着这种心理和文化的就是在稳定中上升的资本主义社会。
（二）不同的生财之道
吝啬鬼们的一大共同特征就是贪婪，他们每一个人当然都想尽一切办法让自己“财源滚滚来”。
然而在贪婪的特征之下，如果我们再仔细分析他们贪婪的手段，就会发现，几位吝啬鬼并不在同一个层次水平上。
泼留希金作为一个愚昧、昏庸、僵死、猥琐、畸形的吝啬鬼和可怜鬼，他的“生财”完全没有“道”可言。
他的贪婪写在脸上，他的愚蠢包含在他每一个动作中。
他有一千多个农奴，数不清的粮食、财物，却不能物尽所值，他不懂得用价值创造价值，而是任凭自己的干草和粮食腐烂，任凭面粉结成石块，布料变得“一碰就会化成灰尘”；他“田庄里的租税收入照旧不变：
庄稼汉得照旧如数送来地租，每个农妇得照旧缴上那么多的胡桃，织布女工得照旧织出那么多的麻布——然后，所有这些东西全部被堆进储藏室，渐渐烂掉，被虫蛀空，连他本人最后也成了人类身上一个被蠹蚀的空洞”[9]；他自己能够意识到的聚敛财产的方式恐怕也就是把他所有看在眼里的垃圾破烂捡回家，再任凭它们成为没有任何价值的堆积物了。
夏洛克和阿巴贡一样，它们生财的方式比较单纯，它们把所有的贪婪都用在他们的放贷上：
夏洛克不惜一切代价都要铲除安东尼奥这个绊脚石，凶狠冷漠，毫无怜悯之心；阿巴贡放债的手段狡黠而毒辣,诡称自己手边无款,只得以二分利息向别人借入，向人要二分五厘的利息。
他知道借款人十万火急，势在必借，另有一部分现款竟用一大堆破铜烂铁等实物充数。
为此，儿子痛斥他是杀人不见血的凶手，借款人克雷央特也大骂强盗、刽子手。
葛朗台是四大吝啬鬼中最聪明、最狡诈也最懂得生财之道的一个，他代表的是资本主义上升期的资产阶级吝啬鬼，他的敛财路数之多，钱财来路之广，可谓是让人瞠目结舌：
三笔巨额财产继承、葡萄酒和酒桶投机买卖的收入、通过政治手段得来的好处……他运用自己的才智和手段，装疯卖傻，实际上却从不放过赚钱的机会，可以说，他聚敛钱财的手段是吝啬鬼中最高明的。
（三）不同的性格特征
四大吝啬鬼同样的贪婪吝啬，但是作者通过不同的方式重点表现了吝啬鬼的不同方面的性格特点：
果戈理通过外貌描写和对泼留希金庄园中和家中的环境描写突出了泼留希金的腐朽性和寄生性，塑造了一个愚昧的昏庸的吝啬鬼；莎士比亚通过对夏洛克与安东尼奥关系的设置以及写审判这一情节突出了夏洛克的冷漠与凶狠；莫里哀主要通过阿巴贡的语言塑造了这个贪婪又多疑的、疯疯癫癫的吝啬鬼；巴尔扎克则着重描写葛朗台与家人的关系和写他的社会活动，通过社会关系的处理塑造出一个虚伪、狡猾的吝啬鬼形象。
（四）不同的情感寄托
几个吝啬鬼的典型形象，寄托了作者的相似却各不相同的情感态度：
通过塑造吝啬鬼形象，作者们都尖锐讽刺了他们吝啬而贪婪行为，无情地批判了受到资本主义影响的封建没落地主或资产阶级资本家的冷酷无情、唯利是图的本质，表现了资本主义意识形态下人的异化，但是，每一位为作家在塑造他们的形象时，是带着不同的感情和态度的：
莎士比亚对夏洛克的冷漠和凶狠进行了无情的讽刺和抨击，同时对夏洛克遭受的不公平待遇又有同情和怜悯，这也是夏洛克最终得以保留自己一半财产和改信基督教，得到宽恕的原因，这一结局也寄托了莎士比亚的人文主义理想；莫里哀用整部剧本来塑造阿巴贡的贪婪、吝啬、多疑，他的态度是单纯的，他的目的也是明确的，他通过嬉笑怒骂对吝啬鬼阿巴贡进行了无情的嘲笑和尖锐的讽刺；果戈理对泼留希金着墨不多，但是看得出他对泼留希金的腐朽愚昧除了讽刺和批判之外，也是有所怜悯的；巴尔扎克对待葛朗台的方式是现实主义特有的严肃的批判，这位现实主义大师对葛朗台的种种行径和他生活的环境都表现出了强烈的鄙视和憎恶。
由于阶级立场的差别、所处的时代的差别以及作家的世界观有所差别，四大吝啬鬼虽然是相似的，但是有各有其特点。
这些形象使我们进一步认识地主阶级的腐朽灵魂和资产阶级暴发户的丑恶本性，认识他们所生活时代的社会现实和文化特征。
注释
[1]莎士比亚．威尼斯商人[M]．延吉：
延边人民出版社，2000：
47
[2]巴尔扎克．高老头[M]．北京：
中国戏剧出版社，2007：
189
[3]巴尔扎克．高老头[M]．北京：
中国戏剧出版社，2007：
189
[4]果戈理．死魂灵[M]．北京：
人民文学出版社，1996：
115
[5]果戈理．死魂灵[M]．北京：
人民文学出版社，1996：
115
[6]果戈理．死魂灵[M]．北京：
人民文学出版社，1996：
116
[7]莎士比亚．威尼斯商人[M]．延吉：
延边人民出版社，2000：
32
[8]果戈理．死魂灵[M]．北京：
人民文学出版社，1996：
117
[9]果戈理．死魂灵[M]．北京：
人民文学出版社，1996：
117
参考文献
[1]巴尔扎克．高老头[M]．北京：
中国戏剧出版社，2007:
183-315
[2]果戈理．死魂灵[M]．北京：
人民文学出版社，1996
[3]莎士比亚．威尼斯商人[M]．延吉：
延边人民出版社，2000：
1-56
[4]莫里哀．悭吝人[M]．北京：
人民文学出版社，1960
[5]马建华．两个吝啬鬼相同却相异[J]．西北民族学院学报，1984，2：
156-161
[6]毛德富．两个吝啬鬼一副讽世心[J]．郑州大学学报，1989，1：
54-58
[7]杜春荣、郎景成．欧洲文学中四个吝啬鬼形象的比较[J]．东江学刊，1989，3：
56-60
[8]陈智勇.试论莎士比亚、巴尔扎克、果戈理笔下
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