如何做好气沉丹田.docx

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如何做好气沉丹田

如何做好“气沉丹田”

修练传统拳术攻防之道谁都知道：

“气沉丹田德润身”的口诀。

也都知道“养气忘言守，降心为不为”的道理。

即气沉丹田的炼精化气，是积累内气，以成内劲功夫。

然后炼气化神，以使内劲具备“神以知来，智以藏往”的功能。

这样，内气、外形匹配合一，可有柔化刚发，以柔用刚的技术方法，实施于较技攻防中。

这是一般的修练常识。

然为什么有的修练传统拳术攻防之道的人，内功功法很好，内劲修练的也很精纯，但一动手较技就出现气浮的气喘嘘嘘的现象，甚者喘满不止呢？

这是为什么呢？

是什么原因造成的？

原来，是不知道运用内气的方法造成的。

也就是说，“气沉丹田”的精义，分为练、用之法式，练功时能够气沉丹田炼精化气，积累内气，形成内劲。

然在较技时内气分为两种而使用，一部分内气在周身运行，与外形匹配而成攻防拳势之用。

一部分就存留在小腹丹田中而不向它处转移。

而存留在小腹丹田中的内气，功夫好者可成球状景象存在，不管攻防较技多么激烈紧张，丹田中存留着内气，则不会产生喘满的。

这一点也不影响其另一部分内气在周身运行以成攻防拳势的。

而存留的这部分内气又可使自身松沉稳健，步步生根而又动变轻灵敏捷。

我这样说，可能有些习拳者认为是我自己的杜撰，诚心的讲，确实是我在练、用功夫中切身体验到的。

经过多年实践的证验，确实在激烈的较技攻防过程中不出现喘气嘘嘘的现象。

而显气定神闲之态。

但偶然在我弟子借给我的《张氏短打拳》谱中，清楚的看到了“气法指要”的歌诀中，谈到了这方面问题。

现录此歌诀如下：

紧闭牙关口莫开，口开气泄力何来。

须分存气常充腹，贯通筋骨壮形骸。

翻复回旋身碾动，杀手休将气放怀。

终朝习练常如是，体坚胜似铁钢胎。

歌诀中的“须分存气常充腹，贯通筋骨壮形骸”这句话，将此问题阐述的极为清楚了。

这很明显的看出来内气的运用之要妙，分为“存气常充腹”和“贯气通筋骨壮形骸”两种使用现象及方法。

而两种使用内气的方法及现象又同时存在身中。

贯气通筋骨壮形骸的方法，表明一撒通身皆是手的功效。

而存气常充腹的方法，表明神回身中气自固的功效。

神回身中气自固，此身中就是指少腹丹田而言的。

古拳论云：

“岂知神以气会，精以神聚，欲求精聚神会，非聚气不能也。

聚气之法，惟将谷道一撮，玉茎一收，使在下之气，尽提于上而不下走；采天地之气尽力一收，使在上之气，尽归于下而不上散。

下上凝合，团聚中宫，则气聚而精凝，精凝而神会，自然由内达外，无处不坚硬矣”。

录自《聚精会神气力渊源论》。

此论中的“中宫”，就是少腹丹田，故知“身中”就是身内之中宫的简说了。

明言是丹田气海了。

峨眉道人所讲的“神内守”也是指“存气常充腹”。

而唐顺之在《观峨嵋道人拳歌》中说：

“鼻息无声神内守”。

就是说峨嵋道人打拳时，由始致终总是气沉丹田的，及神内守。

此内守二字，内，指丹田，外，指外形。

守，指内气在此静定而不它移游走。

神内守三字，说的就是“存气常充腹”的这部分内气。

为何峨嵋道人打拳时运动异常激烈，而骤然停止收式，不生气喘而鼻息无声，神闲气定呢？

就是因为“存气常充腹”的“神内守”的缘故。

也就是不生喘满的直接原因吧！

但是，什么现象可致喘满呢？

即生出气喘嘘嘘的现象呢？

其实，在“气法指要”的歌诀中，前贤已经清楚的指明了。

导致气喘之原因：

沉在丹田中的内气被浮升了胸中。

就是“杀手休将气放怀”。

杀手，就是攻击之手，气放怀，就是沉在丹田充少腹的这部分内气，莫升起放在胸中，其整句话的意思就是：

“在发放人的瞬间，莫将沉在丹田中的内气放入胸中来”。

如果沉入丹田的内气因发放人时而升浮到胸中来，内气无根而浮，则必生喘满而气喘嘘嘘了。

这就是为什么动手较技，因为有沉气丹田内守功夫者，不生气喘之症；虽有沉气丹田不能内守者，必生气喘之症。

而关键又在杀手的发放人之瞬间，最容易发生“气放怀”的现象。

这是不得“神内守”之运用内气这一功法者最容易出现的病拳现象。

气沉丹田之方法：

以呼为补俗话说：

“把心放在肚子里，着的哪门子急呢”？

此说中的把心放在肚子里，就是心气沉丹田的意思。

所谓“虚胸实少腹”，就是这个气沉丹田的方法。

一般练内功者很容易做到，习拳者在练功时，自己也很容易做到。

故不会出现气喘的现象。

一但与人较技，攻防动变起来，忘了气沉丹田，内气不由自主的升浮到胸中来，则必生气喘症状。

为了解决这个问题，前人提出了“以呼为补”的技术方法，从根本上解决了“杀手气入怀”病拳之症。

因一般的习拳着没能很好的掌握这个“以呼为补”的发劲放人的技术方法。

故没有这一运用内气的技术、技巧、功夫，在较技时不能气固丹田而升浮入胸中，造成气喘，这也是在所难免的。

下面具体介绍“以呼为补”的发劲放人的固气之法。

讲清其道理，以备习拳者参考。

当练习拳术已能气沉丹田了，就要配合攻防招式练习“放劲发人固气之法”了，又名“练力法”，又名“吐气开声贯气法”。

不管名称如何不同，练功方法是一致的，步骤是相同的。

骑马开弓式练法：

骑马步，就是疾步站式，如同形意拳门的三体式站架。

开弓式，就是直拳，或用掌。

两手要一收一发。

意似开弓。

这样形成了直步冲拳的打法，顺步法，拗步法都可以。

练时有进步法，退步法；进中退，退中进；或半步打法，都是良好的手足配合的打法。

由于是以“贯气固气为主”。

故练习时外形轻静自然，只求姿势动作准确，内气适时到位的感觉，不求击打放人的效果。

这样才能达到“贯气固气”的效果。

才属于正确的练法。

练功要点：

即直步冲拳式练习，进步和冲拳到位之瞬间，吐气开声，胃上脘内有内气直下沉入丹田中，此为“气贯丹田法”。

此法练习20多天，自觉气贯丹田充足，内气下贯丹田自然而然。

就要在此基础上继续练习上贯和下贯的功法，以求周身贯气圆满，而又“丹田固气”和“贯气通筋骨壮形骸”同时存在，同时运作，达到“杀手休将丹田之气放入怀”的“固气功夫”，至此，也就在较技中不会产生气喘之症状了。

上贯法：

当打直步冲拳的吐气开声，胃脘内的内气下贯丹田中的同时，丹田中之内气由腰中命门而出上贯百会，乃从腰脊、胸脊、脊椎整面而上，只有脊椎一线之内气经颈脊达百会贯顶。

其它则在夹脊部位分成两股，入于肩，流于肘，抵于腕，至十指尖，此气之上贯也。

下贯法：

与上贯同时，丹田中之内气由会阴返环跳，沿腿之阳面，降于涌泉，此气之下贯也。

这样，在直步冲拳的贯气法中，内气的运行分为三种线路。

一是内气贯丹田，二是上贯，三是下贯。

而此三种线路是同时存在的。

既达到了“存气常充腹，贯通筋骨壮形骸”的内气之双重效果，又保证了“杀手休将气放怀”的不生喘满之效果，但要知道，练习时只体认贯气的感觉，包括贯气的线路之体认情况。

至于其它，就是全身的松静自然了。

即只管吐气之呼，不管吸气，乃是秘诀。

以此吐气开声贯气法，修练百日，固气功夫定矣！

再以本门宗技的各种攻防招法依此法而练习，达到每式攻防招法的气道畅通，贯气充足，则丹田气海的内气根固矣。

吐气开声七字诀：

“舒、缓、迟、含、活、短、长”。

但具体修练时，尚有“舒、缓、迟、含、活、短、长”的练法之分别。

即在吐气开声贯气法的练习过程中，由于阶段不同，所求不同，虽是同一功法，同一拳式，以吐气开声贯气为主，但侧重点不同，故有上述七字之讲究，下面分别阐述清楚。

以备习拳者参考运用。

舒：

练柔行气，节奏放缓初练吐气开声贯气法，以舒展筋、骨、节为主，达到肌肤骨节，处处开张为目的。

故在练习时，要气随心到，心逐气穿，心能普照，气自周全，形体舒展自然。

虽说形松静柔和，不要妄用外形的筋劲骨力，全以内气贯通为主要方法。

是练柔行气，节奏要放缓慢一些，保证刚落点的前后之柔行气要有蓄势的充分时间，这就是“缓以蓄其劲”的练法。

因为，拳法是曲中求直，蓄而后发的。

如果蓄劲之势不充分，则内劲之发放必受影响，为求较技时的疾快猛之拳势的运用，故此时要以“缓”练法求得蓄劲势充足为要点，外形静定功夫由此法中得之。

只有此缓练法才能出疾快之用。

迟：

缓缓运行，一气不断拳法是以先天之神为体用，方可以向机御变，因变致神明艺境。

方具备神化之功的。

此先天之神，即内气也。

内气要具备“神以知来，智以藏往”的功能，这是其一。

但全身体之神，非只一处。

各处皆存有神，即各部位本来的良好功能。

为发挥自身各部位之神的作用，故以“养神者，外养全体之神以合气”为基本法则。

就是各部位之神，要动静变化合内气之动静变化一致，才符合基本要求。

为了达到这个气质变化的目的，求得这个功夫效果,就要在练习吐气开声贯气法时，将柔行气和刚落点的全部动作过程的节奏再放缓慢一些，谓之迟。

这样，才能使身体内外各部位的良好功能达到步调一致的效果。

这须要认真仔细的体认，才能做的到的。

这就是“迟则运其神”的练法之精义。

然此“迟”而一气流行不断，方法才算正确。

如有间断则是错了。

失去了“运其神”的功法效果了。

此乃“迟”字之精义。

所谓：

“慢练功夫快打人”之慢练，是指此“迟以运其神”而言的。

含：

蓄变之用，变化无穷指吐气开声贯气法的修练不要外形的刚爆，内气呆缓断隔，要和平得中，且存且养且固。

内外兼济，具温柔之气，和缓中锐锋，含蓄着攻防招法，灵则通神，玄微入妙，变化莫测之机，转展无穷之势。

此正“含以招其妙”的精义，即达到攻防招法的实施，能“变化无形又无穷，不疾而速得真宰”之用。

此“含”字法之妙的精义。

含则蓄变之用。

活：

功法有定不定，不定而定习拳练艺有了一定法则、规矩的习惯以后，就要求“活”。

此“活”字就是有规矩而脱规矩，又不离规矩，乃自成规矩的修练准则及其过程的方法。

即各种攻防拳势的有定不定，不定而定的灵活运用的功夫能力。

此“活”字首先体现在“心活”上，而“心活”是有凭据的。

所以在上面“舒、缓、迟、含”的基础上又提出了以“活”为法则的“吐气开声贯气”练习的方法。

这就是“活以猝其式”的精义。

这样以“活”为法的练习，是应付突然变化的攻防招法，应对自然的功夫。

乘机而进，无隙而退，进退攻守变化自如。

拳有定势而用时则无定势。

然当其用时，而实不失势，故谓之把势。

能如此者，皆以“活”字为法而出之。

短：

迅疾如风，灵巧近身短以应其变，即短打胜长拳之短。

动作短小则灵巧，灵巧易入身跌人。

时间快亦是短，此乃因动作短小就近而用。

故所谓时间快，是因发劲动作短小，时间就快，亦谓之短。

数项内容之短，就形成了短以应其变的功夫内容。

故在练习“吐气开声贯气法”时，亦要专项修练动作短小的攻防招法，不能只是放长击远的单项练习，亦要有贴身靠打的练习，这才是“短”字的精义。

长：

势如长河，劲力悠长此长非长拳之长，而是势如长河之长和劲势发放悠长之长。

拳势如长河之长，是因生生不已，源源不断，乃自身气机转换和攻防招法变化的功夫能力之体现。

劲势发放悠长，即触之而发的劲势悠长可击人致远，此即“抖搜”劲中的“搜”劲。

搜劲的运用必长，其可搜筋索骨的将人跌翻。

故能用此“搜劲”者，谓之“长以发其威”。

此乃长字练法之精义。

由此看来，同是“吐气开声贯气法”，可练内容极为丰富。

但不管所练内容如何，而“贯气丹田”是瞬间不可离的。

尚有歌诀证之：

“不惊不惧要留神，平其气兮和其心。

一声骇得他人动，便是乘机致胜门。

”

拳法中，惊则气散，惧则气乱，不惊不惧则神留丹田，此正是“存气常充腹”，方能“贯通筋骨壮形骸”以至用。

又有“秘钥”歌诀，论之最明，记之如下：

一、一志凝精眼未呆，横斜进退认从来。

辨清虚实心能定，识透弯环路不乖。

缓急自然难上当，屈伸灵稳莫疑猜。

随机应变熟而已，神化无方妙矣哉！

二、先将要诀记分明，手眼身形式在清。

大小枢机随运用，高低正复有权衡。

第一首歌诀中的“心能定”，是说外辨清对手之虚实，可避实击虚；自身内则虚胸实腹，才能更好的避实击虚。

此两个内容方是“心能定”的全部内容，其秘钥之精义在此。

第二首歌诀中的“有权衡”。

其中就含有“存气常实腹”的气沉丹田而守的“定砣”之作用。

权衡之器即含“丹田中内气”的。

能以如上所论之法修练“吐气开声贯气法”，则丹田内气坚固，即能“存气常充腹”又能内气“贯通筋骨壮形骸”。

有了如此内气运用的技术、技巧、功夫，在较技中也就能够做到“杀手休将气放怀”了。

也就不会再生喘满而气喘嘘嘘之症状了。

此正拳诀所言：

“固灵根而静心者，修道也”。

即静心则气下，气下丹田则根固，根固则气不浮妄，乃修练之大道也。

今将“气沉丹田”的运用之精义剖解明白，不生喘满的原因分辨清楚，以备习拳者参考用之。

但妄用力者，不能达此艺境也。

作者简介马国兴（1943-2011），北京市人，祖籍河北肃宁县。

出身于武术世家，７岁开始随家父修炼传统拳术内、外功夫，基本攻防技法，１８岁已练成骨响齐鸣的功夫。

同年，跟随父亲学习易理，作为传统拳术理论的指导，24岁回到家乡，随堂祖马金铎、表祖柳明三、师爷田京奎继续修炼传统拳术攻防技法、功夫（主要是宋太祖长拳、八闪翻拳、花拳的攻防技法），后达到了实战攻防较技懂劲的攻防功夫艺境。

同时，将骨响齐鸣的柔弱无骨功夫运用于技击中，而能在攻防较技施手用招、施招用手时做到不撄人之力的艺境。

而马、柳、田三位老拳师在传授功夫的同时，分别传授给马国兴先生《易经》、《道德经》、《黄帝内经》学说理论及其在拳术中的运用，使马先生所学的易理上升到了更高一个层次。

马先生一生刻苦修炼传统拳术攻防技术、功夫，并潜心致力于中国古典拳术理论研究，力求用中国古代哲学思想认识并阐发中华传统拳术攻防之道的修炼、建体、至用，及攻防功夫艺境升华的系列方法，系统工程内容之微旨，且已形成了一套以《易经》、《道德经》、《黄帝内经》、“兵法学”学说为核心的完整的传统拳术理法体系。

从1982－1987年开始传授北京的李智生、张金贵、王卫国等三人八闪翻拳术攻防功夫。

于1995年正式开门教拳授艺。

同时，为同德武术协会理论技术顾问、副秘书长职务；现在是宣武区武术协会理论技术顾问、理事之职；是中国武术协会会员。

1998年开始在《武魂》杂志上连续发表了五年的拳论文章，在此期间，正式出版《古拳论阐释》、《古拳论阐释续编》、《龙涎集》三本传统拳术著作。

并著有《易经卷》、《道德经卷》、《孙子兵法卷》、《浑元剑经阐释》、《少林拳经阐释》、《太极拳经经论注解》《拳术内外功法卷》等多种传统拳术学术著作的书稿。

是当今武术界论述传统拳术攻防之道的理、法、术、功之著作的多产作家。