中国文化史专题浅析李清照诗词中关于水的意象大学论文.docx

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中国文化史专题浅析李清照诗词中关于水的意象大学论文

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浅析李清照诗词中“水”的意象

摘要

“水”能涤清万物，荡人心魂。

江河湖海为水，雨雪为水，眼泪为水，酒也是水。

“水”以各种各样的形式存在于人们的生活之中。

古代朴素唯物主义甚至有水为世界的始源之说。

灵动多变的“水”是中华文化中不可或缺的一部分。

水承载了诗词作家们说不尽的喜乐哀愁。

作为中国古代历史上罕有的女性作家之一，李清照更是充分利用了“水”的意象，以“水”载情，以“水”承思，将自己的喜怒哀乐化作一汪清水，融入诗词的海洋。

关键词:

李清照；诗词；水

Abstract

“Water”isacrucialpartinhumanlives.Itcanbeusedtowashclothes,toquenchone’sthirstandtobrewwine.Ancientpeopleevenregarded“water”asthesourceoftheworld.InChineseclassicpoetry,imageof“water”isshownwithvariedforms:

waterinriversandlakes,waterasrainandwaterastears.Chinesepoetsusetheimageof“water”toexpresstheirhappinessandsorrows.Thispaperaimstoexplorehowtheimagesof“water”isusedinthepoetryofLiQingzhao,afamouspoetsofSongdynasty;whichkindsofemotiondoesthe“water”imageconveyandwhy“water”imageisused.

Keywords:

LiQingzhao;Poetry;Water

一、前言

“水”是生命的源泉，是人们生产生活中必不可少的一部分。

它时而灵动欢快，时而波澜壮阔，时而曲曲折折缠缠绵绵，时而一泻千里不可遏制。

“水”以其多变的形式成就了中国古典诗歌中一曲曲经典，一幕幕悲欢喜乐。

《红楼梦》中贾宝玉曾言“女儿家是水做的”。

水一样的女儿家——李清照在其诗词中描绘了各式各样的“水”。

有载着蚱蜢舟和落花的溪水湖水，有打湿门外芭蕉的雨水，有杯中琥珀色的酒水，更有无尽相思的泪水……不同的水的意象凝结了李清照女儿家千丝万缕的心绪，更是记录了她一生的酸甜苦辣，喜怒哀愁。

二、各种形态的“水”

（一）江河湖海

相较于“泪水”“雨水”“酒水”这些意象，李清照诗词中以最直接的水的形态——江河湖海的形式存在的水并不多。

但即便是在少数的几篇以描述最直观的形态存在的水的诗词中，水也呈现出迥异的态势，凝结着词人不同的心境和情感。

《如梦令》中“兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

”描写的是李清照少女时期泛舟溪上的有趣画面。

那时的李清照天真烂漫，溪水的清澈一如她清澈如明镜的心灵，不沾一丝忧伤与哀愁。

溪水清清，荷花娇嫩，娇憨的少女笑靥如花撑舟戏于溪上，不知是灵秀的水浸润了少女，还是灵秀的少女美了那一汪清水。

多年后武侠大师金庸在《天龙八部》中描写段誉和姑苏慕容家的丫鬟阿碧阿朱相见的场景时，不知是否是受了李清照这首词的影响。

少女时的李清照是天真烂漫的，不懂人世哀愁。

嫁给赵明诚为妻后，虽夫妻和睦，但却开始体味到了相思的苦楚。

“花自飘零水自流”（《一剪梅·别愁》）里水成了寄托相思之物。

花不断飘零，水不断流，年华总是那么易逝。

昔日我们欢歌笑语，今日却要分隔两地，相思之苦溢满心头。

此时的李清照虽然经常承受相思之苦，但整体上还是欢乐的，相爱的人还在世上，情有所寄总不至于太忧伤。

然而，自赵明诚死后，李清照饱尝了世情冷暖，又经历了国家的动乱。

“飘零遂与流人伍”的李清照在痛苦与流离中逐渐成熟起来。

她虽内心愁苦，却不拘泥于小儿女之态。

不同于寻常人家妇女，李清照有着令男儿也为之叹服的爱国情怀。

“水通南国三千里，气压江城十四州。

”（《题八咏楼》）是对祖国雄伟壮丽的大好河山的歌颂。

《渔家傲·记梦》里“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”是对梦中波澜壮阔的海景的描写。

托言美好的梦境，衬托对现实的不满和对风雨飘摇的祖国的担忧。

江河湖海鉴证了李清照从天真烂漫的少女到闺中幸福的少妇到心怀家国天下的巾帼的整个心路历程。

李清照诗词中江海湖海的意象展现了她丰富的想象力和灵活的表现力。

（二）雨

雨是客观存在的事物，不具有任何情感。

但风雨无情人有情，多情的人总是会用雨来寄托自己千丝万缕的心绪。

雨具有纤柔，清冷，纷乱的特点。

所以人们常用雨来表达淡淡的忧伤和哀愁。

离别之痛，思念之苦，生活琐碎纷杂……这一切正如这飘飘洒洒的雨水，落满人间，萦于心间。

李清照笔下的雨呈现出两种不同的形态。

1.伤春之雨

李清照的诗词中，多用雨来表现对光阴易逝的感慨。

“惜春春去，几点催花雨。

”（《点绛唇·闺思》），怜惜春天，春天又转眼逝去，催走春天的是那几滴冷雨。

“几点催花雨”将词人“无可奈何花落去”的伤感之情表现得淋漓尽致。

春雨有情又无情，它虽滋润了万物，却也驱走了美好的春天，叫人怎能不伤感惆怅。

“远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。

梨花欲谢恐难禁。

”（《浣溪沙·春景》）远山云起，催促着暮色的到来，轻风吹着雨，嬉弄着春日淡淡的光阴。

梨花将要凋谢，恐已难留禁。

此处雨被赋予了人性，玩弄着光阴，这种雨又让人怎能不恼恨。

词中由远及近的景色描写，透出淡淡的哀愁，词人眷恋、怜惜和怅惘的复杂心情跃然纸上。

李清照惜春伤时的诗歌中最熟为人知的莫过于《如梦令·春晓》：

“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

……‘知否？

知否？

应是绿肥红瘦。

’”经过一夜风雨洗礼，海棠叶子更加肥硕了，红花却瘦损了。

这首词中的伤春之情表现得极为含蓄。

字里全无“伤春”语，行间无处不“伤春”。

雨后肥硕的绿叶上流淌着伤春的眼泪，瘦损的红花轻轻哭诉着伤春的悲歌。

值得一提的是，李清照诗词中雨的“伤春”多是通过“伤花”来体现的。

如上面提到的梨花，海棠。

2.伤心伤情之雨

李清照可谓是命途多舛。

经历了和亲人朋友的生离死别，也经历过干戈寥落山河破碎的痛苦。

所以李清照后期的诗词中常常充斥着一种哀婉、忧伤、孤寂的感情。

“雨”清冷纷乱的形象正好符合伤心人的心境。

所以李清照的作品中常用雨来衬托伤心之情。

“人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。

”（《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姐妹》）是李清照随赵明诚自青州奔赴莱州上任，途经昌乐宿馆时写给姐妹的词。

这一别山高水长，不知何时相见，孤寂的驿馆里，只听到淅沥沥的雨声没个完。

清冷的小雨让原本就孤寂的心更添几分哀愁。

淅淅沥沥的雨声更是搅得人心儿也乱神儿也慌。

这首词是李清照罕有的对女性友人的相思之音。

李清照大部分的相思还是寄托在赵明诚身上。

李清照与赵明诚伉俪情深，即使小别也会怅然若有所失。

“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。

”（《念奴娇·春恨》）本就思念夫君，想出门排遣，谁料天不遂人愿。

阴雨连绵的天气，让人只好重门深闭。

绵绵细雨让原本落寞的心情变得更加苦闷。

“小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。

”（《孤雁儿》）是赵明诚去世后，李清照悼念亡夫之作。

门外细雨潇潇，下个不停。

门内人儿肝肠寸断，泪流千行。

不知是门外的雨化作了相思人儿的泪，还是相思人儿的泪化作了门外的雨。

用凄风苦雨衬托凄苦的心情在古诗词中毕竟是常见现象。

李清照最过人之处莫过于用美好的天气来衬托离别之情。

《蝶恋花·离情》“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。

酒意诗情谁与共？

泪融残粉花钿重。

”这里的雨是暖融融的，是春回大地时的雨。

可是心上人儿不在身边，“酒意诗情与谁共？

”纵有良辰美景终不过形同虚设。

以春回大地的美景反衬离人的愁绪。

他人皆喜我独忧，更添一份孤寂与落寞。

李清照的词中雨不仅被用来衬托对亲人朋友的思念，同时也被用来表达思乡之情，和对飘零身世的感慨。

如“窗前谁种芭蕉树？

……伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪……”（《添字丑奴儿·芭蕉》）雨打芭蕉，声声入耳，滴滴入心。

一片乡国之思随着深夜的雨声肆意蔓延。

在李清照早期的诗词中也有少数用雨来衬托闺中寂寞之语——“……江海已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

”（《浣溪沙·春闺即事》）江梅已经凋零，柳絮已经飞走，春光渐渐消失，少女的青春年华也在消逝。

本就愁苦难耐，排遣忧愁的秋千却被疏雨打湿，苦闷的心无以排解，只好任烦闷继续。

整体来说“雨”在李清照的诗词中起到了烘染氛围，营造气氛的作用。

（3）酒和泪

范仲淹《苏幕遮》里提到“酒入愁肠化作相思泪”。

酒和泪往往密不可分。

这里之所以没有把酒和泪分开讨论，是因为它们身上都凝结着同一个字——愁。

酒是消愁之物，泪是愁苦之果。

有多少酒，有多少泪，就有多少愁。

当然，少女时期的李清照也有“……沉醉不知归路。

兴尽晚回舟……”（《如梦令·酒兴》）这样因为高兴而痛快畅饮的时候。

嫁为人妻后必然也有和赵明诚酣畅对饮，共赏梅菊的时刻。

但整体而言，李清照诗词中的酒更多的是消愁之酒，所流之泪尽是愁苦之泪。

李清照的愁大概可以分为如下几种：

闺怨闲愁；相思之愁；别恨离愁；寂寞清苦之愁；忧国思乡之愁。

1.把酒消闺愁

“莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。

……”（《浣溪沙》这首词作于李清照少女时期，此时的李清照涉世未深，更多的是“为赋新词强说愁”，此时的愁是淡淡的忧愁，是没有泪水的愁绪，是深闺少女的寂寞情怀。

词人端起琥珀色的美酒来消愁，少年时期的烦恼果然容易消解，还未沉醉愁便已经消融了。

2.离别酒，相思泪

“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

……‘知否？

知否？

应是绿肥红瘦。

’”《如梦令·春晓》这首词作于词人新婚后不久。

一句“浓睡不消残酒”虽未直接描绘昨夜饮酒场面，却能让人联想到词人在清冷的小雨里孤枕难眠，只好通过饮酒来消除相思之情。

前文提到这首词是伤春之词，词人之所以伤春更是因为心上人儿不在身边，孤独寂寞难以排解所致。

春易逝，人易老，相爱的人儿不能相守，空空虚度了光阴。

此时李清照的愁比起少女时期淡淡的忧伤，更多了一些实质内容，但终归是情有所系，所以不至过分哀伤。

“酒意诗情谁与共？

泪融残粉花钿重。

”（《蝶恋花·离情》）这两句写于赵明诚出游在外之时。

此时正值春回大地，风景一片美好，词人空有酒意诗情却无人陪同。

所以泪水融化了妆容。

此句中的“酒”和“泪”将词人小儿女之态表现得淋漓尽致。

此时的李清照心中没有太多复杂的感情，有的只是对丈夫的思念和依恋，“酒”和“泪”衬托出了词人作为一个普通妻子娇嗔可爱的一面。

《浪淘沙》“……一江春浪醉醒中。

留得罗襟前日泪，弹与征鸿。

”这首词作于赵明诚去世之后。

这里词人没有描写自己饮酒的场景。

却写到“一江春浪醉醒中”。

词人正是因为思念亡夫，所以心神恍惚，觉得江浪也似醉似醒。

“留得罗襟前日泪”这里的“泪”不再是小儿女的埋怨和撒娇，而是撕心裂肺的痛。

此时词人心底的痛是沉重而彻心扉的，所以字字句句凄艳不忍卒读。

3.浊酒一杯，家国往事魂梦中

李清照生活在北宋后期，南宋初期。

这个时期政治腐败，党争激烈，汉民族动乱不安。

李清照的个人命运和国家的命运是密不可分的。

靖康之乱前，李清照的生活幸福美满；乱后，颠沛流离。

所以李清照后期的诗词中既有对个人处境的感叹，也包含了对故土，对国家的感情。

“故乡何处是？

忘了除非醉。

枕水卧时烧，香消酒未消。

”《菩萨蛮》此时词人的家乡正处于金兵蹂躏之下，词人有家不能回，于是发出了“故乡何处是”的追问。

“忘了除非醉”相忘不能忘，只好大醉一场，此处的“醉”和“酒”表现出了词人对故土的思念，对国家的担忧和乡愁不得解的无奈。

“酒醒熏破春睡，梦远不成归。

”（《诉衷情》）中的“酒”同样也是借酒消故土难归之愁。

暮年的李清照经历了战乱，历遭国破家亡的劫难，心中愁苦悲戚。

《武陵春·春晓》中“物是人非事事休，欲语泪先流”。

将作者的满腹愁苦表现得淋漓尽致。

还未开口说话“泪”先流了出来。

多少家国往事，都已随风飘散，只剩这一腔愁绪化作泪水，遏不住、淌不尽、流不干。

“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。

”（《声声慢》）深秋夜冷，暮年寂苦，只有饮酒取暖，酒太淡，抵不住这彻骨的寒凉。

究竟是酒淡，还是愁浓。

此处的“淡酒”浓缩了词人暮年彻骨的寂寞和清冷。

3、结语

李清照诗词中的“水”，无论是江河湖海，濛濛细雨，还是琥珀美酒，离人眼泪，都是她情感的寄托和凝聚。

溪水的柔美、灵动映衬着词人的天真烂漫。

江海的波澜壮阔彰显着词人博大的胸怀和高远的理想。

雨水的纷乱正如绵延杂乱的心绪。

琥珀色的美酒是消愁的工具。

泪水是对愁苦的宣泄。

词人之所以偏向于选择这些与“水”有关的意象正是得益于她女性的视角和多愁善感的性格。

词人擅长用细腻的笔触描绘同样的意象在不同时期不同环境时所凝结的不同情感。

她的诗词是富有生命的，是她一生经历的写照。

分析其诗词中不同时期“水”的意象，可以解读出她在不同时期的现实处境、精神状态和内在渴望。

最后一语结之：

花自飘零水自流，细雨霏霏，愁上心头。

金樽琥珀难消愁，人未语，泪先流。

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