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现代汉语
现代汉语
1
现代汉语，现代汉民族共同语，就是以北京语音为标准音、以北方话为基础方言、以典范的现代白话文著作为语法规范的普通话。
通常有广狭二义。
狭义的现代汉语仅指普通话，广义的解释还包括汉语的各种方言。
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现代汉语七大方言：
北、吴、湘、赣、客、闽、粤。
姜老师独家速记方式：
明月可悲无感想（闽粤客北吴赣湘）
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现代汉语的特点：
语音方面：
音节界限分明、乐音较多，加上声调高低变化和语调的抑扬顿挫，因而具有音乐性强的特点。
具体表现在：
没有复辅音；元音占优势；有区别意义的声调；音节总数有限，简短而明确。
词汇方面：
语素以单音节为基本形式；广泛运用复合法构成新词；双音节词占优势。
语法方面：
汉语是分析性的语言，缺乏表示语法意义的词类标志和词形变化，这就使现代汉语呈现出一系列的特点：
语序和虚词是表达语法意义的主要手段；语法（词法、句法）结构具有一致性；词具有多功能性，某一类词往往可以充当多种句子成分；词语组合受语义、语境的制约；量词、语气词十分丰富，不同的名词所用的量词往往不同，语气词常出现在句末，表示各种语气的细微差别。
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人的发音器官：
肺和气管、喉头和声带、口腔和鼻腔。
5
语音的物理性质：
音高、音强、音长、音色
音高就是声音的高低，决定于声波的频率。
汉语的声调主要由音高构成，能区别意义。
音强就是声音的强弱，决定于声波的振幅，振幅大，声音就强，而振幅的大小取决于发音时用力的大小。
普通话里的轻声与音强有关。
音长就是声音的长短，决定于发音体振动的时间。
音量与音高、音强、音长有关。
音色又叫音质，就是声音的特色，是不同的声音能够互相区别的最基本的特征，它决定于声波振动的形式。
音色的差别由三种因素造成：
发音体不同、发音方式不同、共鸣器的形状不同。
6
语音的社会属性：
首先体现在音义结合的社会性上，语言的各种意义靠语音表达出来，语音和意义之间并无必然的联系，只要得到社会公认即可。
同样的语音形式可以用来表示不同的意义；同一个意义又可以有多种语音形式。
语音有系统性，各种语言或方言都有自己的语音系统。
社会属性是语音的本质属性。
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语音单位：
音素、音节、声母韵母声调、音位。
音素：
从音色角度划分出来的最小的语音单位。
普通话中的“他tā”和“踢tī”都各是一个音节，二者声母相同，声调相同，但是ɑ、i不同，即韵母不同，发音就不一样，ɑ、i再不能往下分了，它们就是最小的语音单位，就是音素。
音节就是由音素构成的。
普通话的一个音节，最少的由一个音素构成，如“啊ɑ”；最多的由四个音素构成，如“状zhuɑnɡ”就包括zhuɑnɡ四个音素。
在《汉语拼音方案》中，大多数情况是一个字母表示一个音素，如ɑoepd；有五个音素是用两个字母表示：
zhchshnɡer。
音素分为辅音和元音两大类。
发音时气流在口腔或咽头受阻碍而形成的音叫辅音，又叫子音。
普通话中有22个辅音：
bpmfdtnlkɡhjqxzhchshrzcsnɡ.发音时气流振动声带，在口腔或咽头不受阻碍而形成的音叫元音，又叫母音。
普通话中有10个元音：
ɑoeêiuüer–i（前）-i（后）。
元音与辅音的区别：
1、发元音时，气流在咽头、口腔不受阻碍；发辅音时，气流通过口腔、鼻腔时要受到某部位的阻碍。
2、发元音时，发音器官各部位保持均衡的紧张状态；发辅音时，构成阻碍的部位比较紧张，其他部位比较松弛。
3、发元音时，气流较弱；发辅音时，气流较强。
4、发元音时，声带要颤动，发出的声音比较响亮；发辅音时，有的声带颤动，这样的辅音叫浊音，声音响亮，如m、n、l、r；有的辅音声带不颤动，声音不响亮，如b、t、z、c，这样的叫做清音。
音节：
语音结构的基本单位，也是自然感到的最小的语音片段。
由一个或几个音素组成。
一般来说，一个汉字表示一个音节，儿化了的两个汉字表示一个音节。
声母、韵母、声调：
一个音节分声母、韵母、声调三部分。
声母指音节中元音前头的部分，大多是音节开头的辅音，一个音节如果不以辅音开头，则称为“零声母”。
韵母指声母后面的部分。
声调指的是音节中具有区别意义作用的音高变化。
普通话有四种基本声调：
阴平、阳平、上声、去声。
音位：
一个语言系统中能够区别意义的最小语音单位，是根据语音的辨义作用归纳出来的音类。
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声母（21个）：
声母的不同是由发音部位和发音方法不同决定的。
声母的发音部位：
发音时气流受到阻碍的位置。
按此，分为七类：
双唇音：
b、p、m是由上唇与下唇构成阻碍而发出的音。
唇齿音：
f是由上齿与下唇构成阻碍而发出的音。
舌尖前音：
z、c、s 又叫平舌音，是由舌尖与上齿背构成阻碍而发出的音。
舌尖中音：
d、t、n、l是由舌尖与上齿龈构成阻碍而发出的音。
舌尖后音：
zh、ch、sh、r 又叫翘舌音，是由舌尖与硬腭前部构成阻碍而发出的音。
舌面音：
j、q、x是由舌面前部与硬腭前部构成阻碍而发出的音。
舌根音（舌面后音）：
g、k、h 是由舌根与软腭构成阻碍而发出的音。
声母的发音方法：
气流破除发音阻碍的方法。
1、阻碍的方式：
根据成阻或除阻的方式不同，可以五类
塞音（暴破音）：
b、p、d、t、g、k发音时，发音部位完全闭塞，构成阻碍，气流冲破阻碍，迸裂而出，爆发成声。
擦音：
f、h、x、sh、r、s发音时，发音部位接近，留有一条窄缝，气流由窄缝中挤出，摩擦成声。
塞擦音：
z、c、zh、ch、j、q发音时，发音部位先是完全闭塞，然后气流把阻塞部位冲开一条窄缝，再由窄缝中挤出，磨擦成声。
可见这类声母兼有塞音与擦音的特点，前半部分像塞音，后半部分像擦音，前后发音过程紧密结合，形成一个完整的辅音。
边音：
l发音时，舌尖抵住上齿龈，声带振动，气流从舌头的两边通过。
鼻音：
m、n发音时，口腔中的发音部位完全闭塞，软腭下降，声带振动，气流从鼻腔通过。
2、根据声带是否振动：
分清、浊两类。
清音：
b、p、d、t、g、k、z、c、zh、ch、j、q、f、s、sh、x、h发音时声带不颤动。
浊音：
m、n、l、r发音时声带颤动。
3、根据气流的强弱：
分送气音、不送气音两类。
送气音：
p、t、k、q、c、ch
不送气音：
b、d、g、j、z、zh
注：
普通话的22个辅音当中，除ng（以韵母中出现）不能出现在音节开头，其余21个辅音都可以充当声母。
声母共22个，其中一个为零声母。
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韵母（39个）：
普通话韵母的主要成分是元音。
韵母的结构可以分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。
韵头—主要元音前面的元音，又叫介音。
由i、u、ü充当，发音总是轻而短，只表示韵母的起点。
如ia、ua、üe、iao、uan中的i、u、ü。
韵腹—韵母中的主要元音。
充当韵腹的主要元音口腔开度最大、声音最响亮。
韵腹是韵母的主要构成部分，由a、o、e、ê、i、u、ü、-i（前）、-i（后）、er充当。
韵尾—是韵腹后面的音素，又叫尾音。
由i、u或鼻辅音n、ng充当。
韵母中只有一个元音时，这个元音就是韵腹；有2个或3个元音时，开口度最大、声音最响亮的元音是韵腹。
韵腹前面的元音是韵头，后面的元音或辅音是韵尾。
韵腹是韵母的主要成分，一个韵母可以没有韵头或韵尾，但是不可以没有韵腹。
根据韵母的组成成分，分为单元音韵母、复元音韵母、鼻音韵母三类。
单元音韵母：
发音时舌位，唇形及开口度适中不变的元音叫单元音。
单元音韵母共有10个，即：
舌面元音（a、o、e、ê、i、u、ü）舌尖元音（-i、-i）卷舌元音（er）
复元音韵母：
复元音韵母共有13个。
前响复合韵母：
ai、ei、ao、ou；后响复合韵母：
ia、ie、ua、uo、üe；中响复合韵母：
iao、iou、uai、uei
鼻音韵母：
普通话里有16个鼻音韵母。
舌尖中鼻音韵母8个：
an、ian、üan、uan、en、in、uen、ün
舌根鼻音韵母8个：
ang、iang、uang、eng、ing、ueng、ong、iong
所谓四呼就是按韵母开头的元音口形分的类。
Ong[ug]放在合口呼，iong[yg]放在撮口呼，是按它的实际读音排列的。
【舌面元音舌位唇形图】
元音的不同主要是由口腔形状的不同造成的。
口腔形状决定于：
舌位的前后、高低和唇形的圆展。
舌位的前后：
舌位指发音时舌面隆起部分的所在位置。
发元音时舌头前伸，舌位在前，这时发出的元音叫前元音。
普通话舌面元音里有两个前元音，就是i、ü。
发元音时，舌头后缩，舌位在后，这时发出的元音叫后元音。
普通话舌面元音里有3个后元音，就是o、e、u。
发元音时，舌头不前不后，舌位居中，这时发出的元音叫央元音。
普通话里有1个舌面央元音，就是ɑ。
舌位的高低：
舌面抬高，和硬腭的距离达到最小时，发出的元音叫高元音。
舌面降低，和硬腭的距离达到最大时，发出的元音叫低元音。
由高元音到低元音的这段距离可以分为相等的四份，中间有三个点。
舌位处在这三个点上时，发出的元音由上而下分别叫作半高元音、中元音和半低元音。
普通话里有3个舌面高元音，就是i、u、ü，有两个半高元音，就是o、e，有1个低元音，就是ɑ。
唇形的圆展：
嘴唇收圆，发出的元音叫圆唇元音；嘴唇展开，发出的元音叫不圆唇元音。
普通话舌面元音里有3个圆唇元音，就是o、u、ü，有4个不圆唇元音，就是ɑ、e、i、ê。
单韵母的发音特点是发音
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声调：
具有区别意义的作用，主要是由音高变化构成。
汉语声调可以从调值和调类两个方面来分析。
调值即声调的实际读法，指音节高低升降曲直长短的变化形式。
是每个音节都具有音高变化形式。
调值采用“五度标记法”，是用五度数标来标记调值相对高度的一种方法。
注：
要会运用调值标记。
在答题时，要注意题的问法。
调值用五度标记法标注；声调用阴、阳、上、去填写。
调类指的是声调的类别，就是把调值相同的字归纳在一起所建立的类。
普通话的声调有四个调值：
阴平[55]、阳平[35]、上声[214]、去声[51]
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音节的结构：
普通话的音节一般是由声母、韵母、声调构成的。
有些比较复杂的音节的韵母包含韵头（又叫介音）、韵腹（又叫主要元音）和韵尾三个部分。
韵头开口度较小，响亮度也较差，只能由i、u、u（u加点）三个高元音构成。
韵尾指的是一部分韵母后面的收尾部分，有元音韵尾和辅音韵尾。
元音韵尾由i、u构成。
辅音韵尾由n、ng构成。
一个音节最多由四个音素符号拼写，韵腹和声调是每一个音节都必须具有的。
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普通话声韵拼合规律
1、b、p、d、t能和开口呼、齐齿呼、合口呼的韵母拼合，不能和撮口呼韵母拼合。
2、f、g、k、h、z、c、s、zh、ch、sh能跟开口呼、合口呼韵母拼合，不能跟齐齿呼、撮口呼韵母拼合。
唇齿音拼合口呼限于u。
3、舌面音同上述四组声母相反，只能跟齐齿呼、撮口呼韵母拼合，不能跟开口呼、合口呼韵母拼合。
4.舌尖中音n、l能跟四呼韵母拼合。
零声母音节在四呼中都有。
还可以从韵母出发，得出普通话声韵拼合的另一些规律：
1、o韵母只拼唇音和唇齿音声母，而uo韵母却不能同唇音或唇齿音声母相拼。
2、ong韵母没有零声母音节，ueng韵母只有零声母音节。
3、-i[前]韵母只拼z、c、s，-i[后]韵母只拼zh、ch、sh、r，并且都没有零声母音节。
4、er韵母不与任何声母相拼，只有零声母音节。
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音变（变调、轻声、儿化、“啊”的音变）
变调：
在语流中，有些音节的声调起了一定的变化，与单读时调值不同，这种变化叫作变调。
上声的变调：
单念或在词语的末尾的时候，上声字调值不变。
1、两个上声紧相连，前一个调值从214变成35，如“水果、了解、领导”；
2、三个上声紧相连，前两个上声的变调视语词内部语义停顿而定。
如果前两个上声音节语义紧凑，语义停顿在第二个音节后，则前两个音节都变成35，如“展览馆、手写体”；如果后两个音节语义紧凑，语义停顿在第一个音节后，则前两个音节有21+35的变化，如“纸老虎、有理想”；
3、如果连着念的上声字不止三个，要根据词语的语法结构和语义紧密度划分出语义停顿来，由语义停顿确定出音节段，再根据上述规律进行变调，如“彼此友好”；
4、非上声前面，调值由214变21，在原为非上声改读轻声的字音前，变调情况相同，如“首都、祖国、解放、尾巴”
去声的变调：
去声（非重读）+去声=53+去声，去声字作为语流中的后字，也常常读53。
“一、不”的变调：
单念或用在词句末尾，以及“一”在序数中，声调不变，读原调，下列情况要变
1、在去声前读阳平；
2、在非去声前，“一”变51，“不”仍读去声；
3、嵌在相同的动词的中间或肯定否定连用时，读轻声。
（四）形容词重叠的变调
单音节形容词重叠后儿化时，第二个音节不论本调是什么往往读成55调值。
（好好儿的）
单音节形容词的叠音后缀，不管原来是什么声调的字，也都要念成55调值。
（沉甸甸）
双音节形容词重叠后，第二个音节变成轻声第三、四个音节都读成55调值。
（干干净净）
轻声：
所谓轻声，并不是四声之外的第五种声调，而是四声的一种特殊音变，即在一定条件下读得又短又轻的调子。
声调主要决定于音高，而轻声的形成取决于音强和音长。
轻声词：
1、助词和语气词；
2、叠音词和动词的重叠形式后头的字，如“妈妈、解释解释”；
3、构词用的虚语素“子、头”和表示群体的“们”等；
4、用在名词、代词后面表示方位的语素或词；
5、用在动词、形容词后面表示趋向的词“来、去、起来、下去”等，如“进来、热起来”；
6、量词“个”常读轻声，如“这个”；
7、有一批常用的双音节词，第二个音节习惯上要读轻声，如“云彩、算盘”
轻声的作用：
有些轻声有区别意义和区分词性的作用。
儿化：
指的是后缀“儿”与它前一音节的韵母结合成一个音节，并使这个韵母带上卷舌音色的一种特殊音变现象。
这种卷舌化了的韵母就叫做“儿化韵”。
普通话韵母除了ê、er之外都可以儿化。
儿化韵的发音：
1）无韵尾或有u尾+卷舌动作：
车儿、包儿
2）有-i、-n韵尾的+韵尾丢失或添加韵腹：
块儿、人儿
3）有高元音i、ü韵腹的+央元音：
喜儿、鱼儿
4）有舌尖元音[?
]、[τ]的变为：
树枝儿、瓜子儿
5）有-ng尾的+韵尾丢失且元音鼻化：
瓶儿、芒儿
儿化的作用：
区别词义、区分词性、表示细小亲切或喜爱的感情色彩。
语气词“啊”的音变（呀、哇、哪、啊）：
（1）前面的音素是i,v时读ya，写成“呀”。
例：
你快来呀！
（2）前面的音素是u（包括ao,iao）时读wa，写成“哇”。
例：
这么多的书哇！
（3）前面的音素是n时读na，写成“哪”。
例：
这么多的人哪！
（4）前面的音素是ng时读nga，仍写成“啊”。
例：
使劲唱啊！
（changnga）
（5）前面音素是-i[后]时读ra，仍写成“啊”。
例如：
多好的同志啊！
（zhira）
（6）前面的音素是-i[前]时读[za]，仍写成“啊”。
例如：
这是谁家的兔子啊？
（7）前面的音素是a,o（ao,iao除外）,e,e^，就在语气词“啊”前加上一个i，成为ya，写成“呀”。
例如：
原来就是他呀（taya）！
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音位：
一个语音系统中能够区别意义的最小语音单位，也是按语音的辨义作用归纳出来的音类。
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归纳音位的方法：
通常是把一些音放在相同的语音环境中来进行替换比较，看它们是否能够区别意义，凡属能够区别意义的音，就分别归纳成不同的音位，否则就是同一个音位了。
其中从辅音中归纳出来的音位叫做“辅音音位”，从元音中归纳出来的音位叫“元音音位”，从声调中归纳出来的音位叫“声调音位”，简称“调位”。
由音素成分构成的音位可以统称为“音质音位”，又称“音段音位”。
声调音位主要是由音高特征构成的，音高不是音质，所以属于“非音质音位”，也称“超音段音位”。
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音位变体：
一个音位往往包含不同的音，这些音就叫做这个音位的“音位变体”，音位变体是音位的具体表现形式，音位则是从音位变体中概括归纳出来的。
变体分为条件变体和自由变体。
条件变体是指在一定条件下出现的音位变体。
自由变体是指没有环境限制，可以自由替换而不影响意义的音位变体。
（w-v）
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归纳音位的重要标准：
语音的辨义功能、互补分布和音感差异。
如果某种语言的语音差异可以造成意义的不同，这样的语音差异就有音位的对立，构成这种差异的语音特征就叫做“区别特征”。
例如：
[ta55]和[t‘a55]的声母就存在着音位的对立。
可以用“：
”表示，标写为/t/：
/t‘/。
“互补分布”说的是音位变体的分布情况。
音位的不同条件变体各有自己的分布条件，决不出现在相同的位置上，因而它们的分布状况是相互补充的，这就叫做“互补分布”。
如a,A处于互补分布中。
一般用一个字母表示一个音位。
注：
汉语拼音方案用u和o两个字母待代表韵尾【u】音位。
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普通话音位
元音音位10个：
/a/、/o/、//、/e/、/i/、/u/、/y/、/?
/、/τ/、//。
辅音音位22个：
21个声母+/η/。
声调音位4个：
阴平55、阳平35、上声214、去声51。
轻声可视为原调位的变体。
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语调：
说话或朗读时，句子有停顿，声音有轻重快慢和高低的变化，这些总称语调。
包括停顿，重音和句调。
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北京话异读产生的原因：
（从来源看）文白异读、方音影响、讹读影响、背离规律。
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文字：
记录语言的书写符号系统，是最重要的辅助性交际工具。
文字是在语言之后产生的，是社会进化、语言成熟的产物。
它突破了语言在时间与空间上的限制，扩大或延伸了语言的功能。
有了文字，才有了书面语，有了书面语，人类的文明始得以延续和传播。
因此，文字是人类摆脱蒙昧、进入文明的重要标志。
任何一个民族都毫无例外地拥有各自的语言（有的后来由于某种原因而消失），但并非每种语言都有相应的文字。
现今不少的部族（如非洲和大洋州的一些部落）仍停留在口耳相传的交际阶段，没有民族文字。
汉字是记录汉语的书写符号系统。
它是汉族人的祖先在长期社会实践中逐渐创造出来的。
汉字是表意体系的文字。
汉字的作用：
保证了汉文化的传播与发展；维系了国家与民族的统一；促进了汉文化与周边文化之间的交流。
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字体：
有几千年历史的汉字，曾经有过几种字体：
甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书、草书、行书。
甲骨文：
是指商周时代刻写在龟甲和兽骨（以牛骨和鹿骨为主）上的文字，距今约三千年。
甲骨文于1899年在河南安阳市郊的小屯村被发现，发现者为被誉为“甲骨之父”的王懿荣。
甲骨文的别称有殷墟文字、卜辞、契文、殷契等。
甲骨共发掘出十万片，全部单字为4500个左右，已经释读出的约1000个，其余未释读出的多为地名、人名和族名等。
甲骨文以象形字、会意字居多，显然属于早期的汉字。
但从拥有一定数量的形声字（20%）这点来看，甲骨文已是一种较为成熟的文字。
甲骨文笔画细瘦，线条苍劲，多方笔与直笔，字形瘦长且大小不一。
甲骨文象形性强，同一字往往有若干变体。
由于制作困难并受甲骨材料的限制，甲骨文的篇幅大多短小。
从文例看，一篇完整的甲骨文大致由前辞、贞（问）辞、占辞和验辞四部分构成。
甲骨文是政府的公文，甲骨文的语体是一种公文语体。
简约性和程式化是甲骨文语言的重要特点。
因此，绝不能将甲骨文的语言看成是殷商语言的全部。
金文：
先秦称铜为“金”。
金文即浇铸在青铜器上的文字。
青铜器以钟鼎居多，故金文又称钟鼎文。
青铜器早见于殷商，盛于周代，战国也不乏见。
金文用模范铸就，自身有极强的工艺性。
就字体而言，金文笔画丰满粗壮，多圆笔，字形匀称，渐趋方块形。
较之甲骨文，金文象形性差，线条化明显，形声字多，是一种更为成熟的形体。
从内容看，金文多记述庆典及帝王赏赐之事，为歌功颂德、自我炫耀之作。
金文的篇幅明显加大，不乏长篇巨制（多者字数可达500），如著名的盂鼎、毛公鼎。
篆书：
篆书一般有大、小之分。
大篆又有广义与狭义之别。
广义的大篆指先秦所有的文字，包括甲骨文、金文、籀文和六国文字；狭义的大篆专指春秋战国之际秦国的文字。
此处取狭义。
大篆以籀文和石鼓文为主。
籀文因著录于《史籀篇》（已失传）而得名。
大篆直接脱胎于金文，故尚有较浓的金文的痕迹，但笔画更趋均匀，字形更趋整齐。
小篆由大篆发展而来，是秦统一六国后，作为“书同文”的产物而采用的全国标准字体。
传说小篆为秦相李斯所作。
推行小篆是汉字发展史上的第一次汉字规范化运动。
小篆的问世一扫历代字体混杂的局面，使走上了标准化、规范化的康庄大道。
较之大篆，小篆字形更为匀称整齐、更为统一，更为简化和定型，异体字也大为减少。
小篆正式通行时间不长，汉代即被隶书取代。
但在历代印章制作中，小篆仍占据一席之地。
隶书：
隶书分秦隶和汉隶两种。
秦隶又称古隶，始于秦代，是小篆的一种省变体，目的是宜于日常急用。
秦代篆隶并用，小篆是规范的正体，隶书是应急的俗体。
秦隶因源自小篆，故保留了较多的篆书特征。
与前代文字相比，秦隶在形体上实现了根本的转变，即基本摆脱了汉字象形的意味，可谓古文字与今文字的分水岭。
秦隶是从具备象形特点的古文字演变为不象形的今文字的转折点，在汉字的发展史上具有划时代的意义。
汉隶又称今隶，由秦隶进一步演变而来，通行于两汉的大部分时期。
汉隶使汉字结构更趋简化和定型，奠定了现代汉字的基础。
秦隶笔画敛束，无飞扬之势；汉隶字体扁平，笔画有波势。
楷书：
楷书又称真书和正书，“楷”是模范、标准的意思。
楷书兴于汉末，盛于魏晋南北朝。
楷书由隶书省改而来：
波势改为平直，扁平改为方正。
楷书一直沿用至今，是通行时间最长的标准字体。
草书和行书：
广义的草书是指比正式字体来得潦草的字体。
因此，草书是一种辅助性字体。
可以说，所有正式字体包括甲骨文、篆书、隶书和楷书都存在相应的草体。
通常所谓的草书则指章草、今草和狂草三种。
章草是隶书的草写体，因盛行于东汉章帝时而得名。
章草的特点是笔画带草意，多连笔，但字字独立，不相牵连，明显保留了汉隶的波势。
今草是楷书的草写体，始于唐代。
今草的特点是笔画连接，字体连绵，一笔到底，一气呵成，无章草的波势。
狂草起于唐代，书写诡奇多变，极难辨认（有的书写者甚至不识己书），如张旭、怀素的作品等。
狂草没有实用性，在书法艺术领域却有独特的美学价值，所谓“翩若惊鸿，矫若游龙”。
草书均有一定的章法，不可任意而为。
行书产生于东汉末年，始于楷书之后介于楷书和草书之间，兼得二者之妙，所谓“近楷不拘，近草不放，好写易认，方便实用”。
行书又分行楷、行草二类，前者近于楷书，后者近于草书。
行书是应用最广泛的手写体。
汉字形体演变的趋势：
由象形到不象形，由不定型到定型，由繁体到简体，由非方块形到方块形。
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汉字的结构单位：
笔画和偏旁。
笔画（构成汉字的最小单位）：
构成汉字的各种点和线。
五种基本笔画（横、竖、撇、点、折）。
其中前四种是单一笔画，后一种是复合笔画（是两种或两种以上笔画的连接）。
笔画的组合有相离、相连、相交三种方式。
偏旁（又叫部件）：
是构成合体字的基本单位。
一个合体字一般由两个或两个以上的偏旁构成。
现代偏旁分为成字和不成字偏旁。
现代不成字的偏旁在古代均为独立的字。
从层次出发，偏旁还可分为单一偏旁和复合偏旁。
部首是具有字形归类作用的偏旁，是字书中的各部的首字。
采用部首给汉字归类，始于东汉许慎的《说文解字》。
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造字法：
汉字的构造方式。
象形：
许慎：
“画成其物，随体诘屈。
”象形即描绘事物形状的造字法。
象形字源自图画，但与图画有本质的区别。
象形字是汉字的先行者，构成了汉字的基础。
汉字的部首基本是象形字。
象形法的缺陷：
复杂的事物难以象形、抽象的事物无法象形、近似的事物不便区别。
由于汉字形体的变迁，绝大部分的象形字已丧失象形的意味，只有极少数的字如“井、田、伞、雨、网”等尚依稀可辨。
指事：
许慎：
“视而可识，察而见意。
”是用象征性符号或在象形字上加提示符号来表示某个词的造字法，造出的字叫指事字。
分两种：
一种是象征性符号指事字，如用三横表示“三”；另一种是象形字加提示符号指事字，如“本”是“木”的下部加一个点，表示树根的所在。
指事法的优势是可以表示一个抽象的概念。
指事法的缺陷是不能大量造字。
指事字
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