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饮食男女电影学生观后感5篇
饮食男女电影学生观后感2021年5篇
饮食男女电影学生观后感作文
以美食为话题的电影历来不少，但是把饮食与男女联系在一齐的电影却不多见。
“饮食男女，人之大欲存焉”，食欲和性欲是人的本性，两者分开来看，不难明白。
而《饮食男女》却以美食为主线，展现出一幅幅亲情、感情交错的画面……
亲情是我们每个人与生俱来的最宝贵的东西，但是正正因它们是我们都享有的权力，因此我们往往最容易忽视它的宝贵性。
在《饮食男女》中，家珍她们姐妹像天下所有的儿女一样，在父亲辛苦了一整天为她们做好的丰盛的美食面前没有感动，没有欣喜，在那些谗颜欲滴的美食面前，她们显得有些厌恶却又无可奈何。
一餐美食，一次相聚，而每一次的结局却都不甚美满，能够说有些凄惨。
往往我们内心所想的，并不必须会实现。
满心欢喜准备美食的父亲，在家宴上，没有一次得到了完满的结局，女儿们相继宣布要离开家、投资失败、怀孕了要离开、已经结婚了……每一次的家宴都不欢而散。
在饮食面前，男女的欲望逐渐展现。
但是最让人心痛的不是欲望的膨胀，而是三个女儿们千方百计想要逃离这个家的痛心。
都说家是我们的避风港，是我们最好的屏障，然而三个女儿似乎并没有这种感觉。
诚然，每周一次必到的家宴的确有时的确会让人觉得无趣，但是她们却未能体会到这是可怜的老父亲为了维护家庭的完整的一种傻傻的手段!
可怜天下父母心，在儿女面前，父母的做法可能没有很时尚，但是他们目的却只有一个：
爱!
包括那个令人厌恶的梁伯母，她对她的女儿们的叨唠，女儿锦荣的离婚证书下来之后她高兴的模样，无一不显示出她对女儿的爱。
但是，父母表达爱的方式跟儿女们价值观不一样。
影片中的感情并没有轰轰烈烈，也并没有热情似火，更没有一见钟情，但是感情却以风驰电掣般的速度来了。
大姐家珍在最初的对感情死心的感觉下，在所有人都认为她信仰着___，对于婚姻、感情没有一丝的兴趣，但是在我看来，家珍的内心其实最渴望感情的吧!
在淡然的外表下，她比任何人都渴望有人给她一段轰轰烈烈的感情。
无可厚非，欲望是每个人都无法抗拒的。
我想，家珍之因此对家倩的态度如此不好，恐怕也是出于对她的嫉妒吧，无论是美丽的外表，还是一番风顺的事业，更或者是她认为美丽的感情……
然而，给这个完整的家第一记响炮的却是那个最乖乖的小妹——家宁。
对于家宁，我只能说感情是自私的，不能说她不对，但是她的做法我却一点也不能认同。
在感情面前，友情算什么呢?
但是这是她自己的选取，外人无法评断。
总而言之，她在父亲和两个姐姐的目送下飞快地离开了这个家。
而众望所归最就应离开的家倩，也是最早提出要搬离的家倩却最终留下来了。
在所有人都搬出去了，包括父亲，她却一个人独守着空房子，放下了去阿姆斯特丹任高职的机会，而做着父亲以前的事，组织一次家宴，我想这就应是刻意的一个安排，为家庭的破碎留下一块小小的完整。
虽然有些痛心，但是仍然要为家倩感到高兴，我坚信那时的家倩必须有着最平和、最温暖的情绪，正因她做着自己真心喜爱的事情，而且他们的家仍然保存着，不会消失!
最让人大跌眼镜的恐怕要数朱父亲的感情了!
在影片的结尾，朱父亲也大大的时尚了一把，他出所有人意料的感情对象，让我们咋舌，我们不得不承认朱父亲的思想时尚到另我们吃惊的地步。
然而，应对他们的感情我们只能说感情是没有界限的，年龄、肤色、地位都无法阻碍感情的发展。
看完这个影片，大家或许会觉得痛心，为这个家痛心。
或许大家会想“感情和亲情能不能找到平衡点”?
答案是肯定的!
只要学会包容，学会奉献，感情和亲情能得到统一。
影片也为我们证明了这一点，父亲为女儿们一向奉献着，女儿们也最终理解了父亲跟锦荣的非一般的感情。
饮食男女电影学生观后感作文
说起他的名字，最先想到的是他那儒雅温和的华人面孔，可就是这样一个看似温文尔雅的男人，却叱咤海外电影市场以及好莱坞。
谁曾想到这个内敛沉稳的男人曾失业6年在家中充当全职家庭妇男，但生活的磨练丝毫没有让他放弃电影梦想，而是如璞玉般经过岁月的打磨渐现价值。
他导演的片子不多，可是几乎部部出色，获得极大的肯定和反响。
他曾三次捧得奥斯卡小金人，带给华人电影人无比的荣誉和喜悦。
他不仅是整个亚洲电影人的骄傲，更是我们华人影坛的传奇，他就是李安。
从第一次代表华人站在奥斯卡的舞台上凭借《卧虎藏龙》获得最佳外语片奖，捧回第一座小金人时，他就注定开始书写他不平凡的电影人生。
那时我上初中，是我看过的他的第一部作品，留下深刻印象的是那场竹海斗剑的戏，以及玉娇龙最后纵身一跃的解脱。
那时候虽极喜爱看电影，但却因为世界观，人生观尚未树立完全，很多佳片未能领略其深刻内涵和寓意，但这并不影响我继续热爱电影，也使得我之后欣赏了许多李安导演的佳作。
大学时候，因为喜爱优质偶像王力宏而去看了《色戒》，这部被媒体炒的脱离作品本身的影片看完后让我感到压抑，也使得我开始好奇李安究竟是个怎样的导演，他的影片为何如此直击人性深处，充满矛盾与隐忍，压抑与释放。
随后看完它的《断臂山》后，我彻底开始折服于李安，他将世俗难以接受的男同性恋拍的如此细腻，整个画面那么唯美，也让我开始理解和感动于同性之爱的伟大和隐忍，与《色戒》不同的是，他将人性与本能的碰撞以及同性间的爱情、异性间的情欲表达的极其细腻深刻，那种不被世俗所接受理解的感情，微妙之处只有看完影片后仔细品味细节的人才能引发思考和认同。
而他的其他作品，如：
《理智与情感》丝毫看不出是出自华人导演所导，他竟也能如此融入进西方的文化和视角里拍出完全属于他们的影片，也可以将中国传统文化刻画的炉火纯青，与西方文化生活形成别样的碰撞。
而我着重要评析的就是李安成名前早期的三部作品，处女作《推手》，口碑极好的《喜宴》，以及被誉为经典之作的《饮食男女》。
《推手》与李安其后导演的《喜宴》、《饮食男女》并称为“父亲三部曲”，都是以一个家庭为主线，描写中国传统文化在现代社会中生存的境遇。
在李安的这三部曲中，观众都能体会出一种东西方文化的碰撞和冲击。
《推手》这部电影，就以现代人的目光，观察和反思了中国传统文化与当今社会生活规则的冲突。
影片的开场很特别，没有一句台词，单单几个镜头就交待出了整个影片的核心矛盾，一个穿着大马褂练着太极的老人和一个对着电脑不停敲字的美国主妇，不同生活习惯和狭小的房屋空间下，已经让观众感受到了那种格格不入与不和谐的压抑感，也正是由此引出了一系列家庭矛盾的故事。
其实在影片发展过程中大家都想过各退一步，你理解我一点，我谦让你一点，但矛盾仍然存在，最终李安温和的选择了忽略这个矛盾的激化，只是用了一种隐忍和无奈的视角，化解了矛盾的尖锐。
这一点，也正是导演李安讲述这个故事的目的所在。
中西文化冲突是当时大批在外华人需要面临的问题，他用电影给大家提了一个醒，既然不能消除矛盾，那不如就选择融合和理解，就好像太极中的“推手”，彼此制约，掌握平衡，以柔克刚，虽然本质上，还是一种对抗。
电影的结尾尤其令人深刻，两位老人似乎又要走到一起了，这个本该是个圆满的结局，导演李安只是让陈太太轻轻答了一声“没事”，就把无尽的惆怅留给了荧幕前的观众。
《喜宴》是这三部中我尤其喜爱的一部，相比于第一部《推手》中中西生活方式和老年人无法适应新的社会环境不同，《喜宴》里的文化矛盾不只是中西文化，还有传统与现代思想，新旧两代人观念的代沟，以及同性之爱与传统婚姻模式的碰撞。
看似矛盾点很多，可是李安电影的一大特点就在于“简单”，故事说得清楚明白，谁都能看懂，矛盾冲突简单明了，几句话就能表达清楚，但是情感充沛，富于人情味。
矛盾本身于生活，所以表现和拓展的空间就很丰富，始终在探讨，很能打动人心。
就像《喜宴》，故事情节清晰简单：
老人上了岁数，盼孙子，偏偏自己唯一的儿子是同性恋，如何是好?
于是儿子高伟同选择与急需绿卡的威威假结婚，却不成想假戏真做，让威威怀了孕，继而与同性恋恋人赛门产生冲突。
而后两位老人各自之知道了其中详情，却不得不无形中妥协。
与《推手》的温和恬静相比、《喜宴》显得喜气洋洋，富有喜剧色彩，特别是结婚、闹洞房的情节拍得满是人间烟火气。
李安本人还在戏中插科打诨了一把：
当一个老外在婚礼上窃语“我以为中国人都是柔顺沉默和数学天才”的时候，我们的李大导演赶紧凑上去说了一句：
你正见识到五千年性压抑的结果，实在令人捧腹却又反思。
影片的结尾尤其意味深长，离别之际，高老父亲紧紧握住儿子的同性恋恋人赛门的手说：
谢谢你，谢谢你照顾伟同;又紧紧握住威威的手说：
高家会谢谢你。
三个年轻人互相搂抱着看着两个老人远走，这是三个人的新家庭与一个传统家庭的冲突与理解：
母亲没有把真相告诉父亲，父亲也没有把真相告诉母亲，都是因为“爱”，因为“家”。
这部电影最经典的一幕我想应该是结尾，高老父母即将离开美国坐飞机接受安检时，父亲高高举起双手的那个镜头，寓意深刻，这是不是李安想要借此镜头表达出封建传统思想似乎不得不无奈的向现代思想投降，妥协呢?
又或是这样的举起双手似乎是一种从旧思想中的解脱与飞翔。
好的电影就在于此时无声胜有声的意境与给观影人无限思考和遐想的空间。
最后说说这三部曲里知名度最高的一部佳作《饮食男女》，所谓食色性也，一开场那一连串镜头，捉鱼、杀鱼、下油锅、娴熟的刀工、蒸炸炖烧配上轻快的配乐，让人不禁垂涎欲滴，瞬间对这老头的生活感兴趣起来。
于是从一个电话的响起巧妙的埋下伏笔，开始娓娓道来故事的发展，最后才抖出这个包袱的谜底，令人瞠目结舌。
在这现代社会与传统伦理，饮食与男女的大环境下，朱家这几个浅尝一口菜就知道“火腿耗了”或者“虾没打浆”的女儿们在感情上没有逃过传统劫数，最终臣服于未婚先孕，以及被玩弄的事实里。
从现代到传统，饮食到男女，电影里的每一个人都做了各自的转化，老朱是一个传统的代表，然而在结尾却摒弃终结了这一点。
二女儿家倩在感受到现代人的各种弊病后发觉家庭才是她最可以依托的地方，她看到父亲宣布卖掉房子以及所有人拖着梁伯母出去时倚在门上落下了泪水，那是一种对家庭伦理丧失后的伤心与失落，也正体现了家倩才是真正愿意传承这一传统的人。
李安在缜密有致的剧情安排下，一方面表现了传统伦理的失落，同时又表现了出了对于传承的希望。
结尾收的简略而又蕴含余味，老朱还是与锦荣生活在了一起，并且锦荣还怀了老朱的小孩。
家倩在原本那个略感破旧和凋零的家里开始当起了厨师，大家各自的生活走向了轨道。
老朱被邀请回家品尝家倩的菜时发现自己恢复了味觉，这一恢复意味深长，他自身摒弃了做菜这一传统，作为传承纽带的人是与他最为相像的女儿家倩。
看完李安的“父亲三部曲”，最大的感受是：
李安真是有文化!
在这三部以探讨文化冲突和伦理道德而见长的电影中，李安分别以太极拳、婚宴、烹饪三种中国传统文化穿插其中，使影片来得更加原汁原味，有生活气息，有艺术感染力而又富于可看性。
除了《饮食男女》，《推手》和《喜宴》都把大环境放在美国，《推手》探讨的是父子关系在一个他国文化背景下的重新定位和重新权衡;《喜宴》着力于中西方文化间，传统与现代观念冲突下的家庭关系。
李安在这两部电影涉及的主题是中西方家庭伦理观的冲撞;或许对于李安这样学贯中西，生养于台湾，求学工作于美国的中国人，片中人物所遇到的问题也是李安自身所关注、思考、和想要解决的问题。
而李安温文尔雅，宽厚的骨子里有道家的风范，因此，这三部影片中的父亲形象虽然深得中国传统文化的熏陶，但却饱含着更深的宽厚、谅解、平和，最终都以理解子女的选择，依顺子女的意愿为解决冲突的方法。
细品李安早期的“父亲三部曲”才会明白为何他能拍出《少年派的奇幻漂流》这样结合了东西方文化交融，人性与本能，科学与宗教，生存与信仰的深刻寓意影片了。
奥斯卡最佳导演的殊荣实至名归，因为他确实有着这样把控全片的卓越能力，最早的这三部“父亲三部曲”系列为他打下了良好的基础，他可以很东方，也可以很西方，更擅长将这两种文化组合，对立或融合。
他的这种隐忍和平衡之道，为他在东西方电影市场都赢得了很多赞誉和口碑，所以谁说中庸不是一种为人，为事的上上策。
很多时候无需张扬，只是行云流水间也足以拍出一部部有质量，有内涵的经典影片。
我很欣赏李安十年磨一剑，专心执着于电影梦想的精神，也更期待李安将带给我们更多精彩的电影作品。
饮食男女电影学生观后感作文
由郎雄扮演的朱老先生是一名高档酒店的大厨，丧偶以后的他独自一人带着三个女儿生活。
老大朱家珍：
在一所中学教化学，信仰___的她深陷一段感情而不能自拔，三十多岁仍不结婚;老二朱家倩，航空公司的高管，有着美好的事业前途;老三朱家宁一边读书一边在快餐店打工。
三个女儿性格迥异。
每逢星期天，是一家人团聚的日子。
朱老先生通常都会烧一桌子菜慰劳三个女儿。
饭桌上的气氛并不融洽，每个人都各怀心事。
老二抱怨父亲的汤没有味道，说父亲丧失了味觉，将父亲说到一半的话顶了回。
家里的电话铃声响起，是饭店打来的，朱老先生只好冒雨前行。
老三家宁爱上了同事芝芝的男友国伦，几次沟通之后，国伦最终选择了家宁。
一次，国伦把家宁带到家中，导致家宁怀孕，家宁回到家之后，向家人宣布他要搬出与国伦同住，父亲和其余两个女儿在家门口目送家宁离。
老大家珍对学校的体育老师明道产生好感，她接连收到几封未署名的情书，调查之后发现是她的学生所为，体育老师明道安抚伤心的她，两人相拥在一起，之后家珍也向家人宣布她的和明道已经结婚的事实，在摩托车的风驰电掣中，家珍也离开了家。
老大老三的先后离开，加上自己投资房地产失败和爸爸好友的突然离世，让老二家倩感受到了人生的无常，她决定留下来陪爸爸。
在一次全家人的聚会上，年迈的父亲也向家人宣布他的决定：
他要与隔壁梁伯母的女儿锦荣结婚，梁伯母听后险些晕死过。
父亲将老房子卖掉，和锦荣搬进了新房。
父亲乘车路过老房子，二女儿家倩将他请进门来，父亲喝着女儿的汤，味觉似乎又回来了。
他示意女儿再给自己盛一碗，他端碗的手握着女儿的手，一时间感慨万千。
影片一开始就向我们展现出了中国传统文化——美食的魅力。
父亲娴熟的刀工，一丝不苟的神情使他俨然成了美食的代言人。
那熬炖在锅里的肉片，上下翻飞的油花，缓缓飘散的蒸汽，都在向我们诉说着一个悠久而博大的故事。
食物，在这里，有着明显的象征意义。
古人说：
“食色性也。
”片中的父亲也说：
“饮食男女，人之大欲。
”饮食，不仅是人自身的第一需求，也是连接人与人之间感情的纽带。
这蕴藏于食物之中的浓浓爱意是父亲与子女独有的沟通方式。
一切的烦恼和仇怨似乎可以通过这些精美的菜肴而得到化解和消弭。
片中的一大主题仍延续了《喜宴》中对于父权的抵制。
影片的开头，先是二女儿向父亲发难，埋怨父亲的汤没有味道，然后又说自己要搬出住，私下里和姐妹们说她与父亲合不来。
大女儿看似最理解父亲，为了这个家她可以牺牲掉自己的幸福，到最后，她竟然烫起了大波浪，涂起了口红，为了向人们展示她的魅力，她可以坐上体育老师明道的摩托车头也不回的离开这个家。
小女儿看似乖巧懂事，但她也通过不择手段的方式抢夺了同事的男友，最后也选择了离开父亲。
我们看到她们的每一次的离开，父亲都是默许的态度。
作为一个老者，他深知年轻人有年轻人的生活，他无权干涉，所以他只能在闲暇时候向老友诉说自己心中的苦闷，直到老友的突然离世和女儿的渐次离开，让他也猛然间意识到“人楼空”的孤独。
丧偶十多年来，他都没有再为自己考虑，这个时候，是该为自己想想了。
然而，在最后的饭桌上，他向全家人宣布他要结婚的消息时，遭到了女儿们的反对。
我们到最后，也没能理解父亲怎么会和一个与他的女儿们年龄相仿的女子结婚，或许他们之间有着一种超越年龄的默契与真情吧。
李安对中华文化的认同表现在这一道又一道的菜肴中，菜肴维系着这个家庭的平衡，也是传统的象征。
两个女儿的离开，也象征了对父权的反叛，也在某种程度上表达了李安自己的诉求。
这部影片也没有大开大合的情节和生涩呆板的台词，作为“父亲三部曲”的最后一部，李安用他特有的叙事风格为我们呈现了一幅幅家庭生活的图景。
可以看出，从《推手》，到《喜宴》，再到《饮食男女》，虽然故事在变，但主题并没有改变：
对于个人与家庭和社会关系的探讨，对于文化的传承与个人身份的确认。
饮食男女电影学生观后感作文
一开始接触这部电影是因为老师的缘故。
其实，刚开始我对这部电影的兴趣不太，但随着剧情的发展，我逐渐的对它产生了兴趣以及对它的剧情发展产生了好奇感。
剧中的老朱是台北最了不起的名厨，是台北圆山大饭店的主厨，但妻子去世后他便要肩负起抚养三个女儿的责任。
三个女儿性情各异，充满叛逆个性，有着自身的问题。
但女儿们都逐渐长大了，老父亲也渐渐力不从心，不过他那一手炉火纯青的厨艺却依旧维系着全家的和睦。
吃晚饭也就成为全家团聚沟通的唯一时刻。
这样的时刻理应是其乐融融的，但是因为三个女儿和老父亲各自的“宣布”，令每顿晚饭都充满了意外：
闪电结婚，投资失败，未婚先孕，续弦娶妻。
不仅令剧中人惊讶不已，更使观众原本平静的心情频起波澜。
家家都有一本难念的经，这期间有人怀孕，有人被抛弃，有人找到真爱，也有人死去，剧情跌宕起伏，充满新奇和神秘感。
家境跟自己相差多大，或者说旁观者对两个人之间感情的种种不好评论，我认为都应该不去理会。
因为如果两个人真的相爱，就不必在乎这些，因为我们之间的感情不是因为这些因素的存在而存在的，不能因为这些因素我们就抛弃我们的感情，毕竟我们的感情是很难得才建立起来的。
况且，爱一个人是要付出很大的勇气和努力，不是你想爱就能爱的，这还有看对方能不能接受你的爱以及对你付出她的爱。
所以说，如果相爱就该珍惜这来之不易的爱，共同守护这份爱，如果不爱就不要纠结不清，当放过自己的同时也要让对方去寻找属于他的幸福。
老师说当我们二十年后再重温这部电影时会有另外一番体会，我在期待着那一刻的来临。
饮食男女电影学生观后感作文
1.《饮食男女》的“开头”：
热烈滚烫的油锅，娴熟的切菜手法，喷香冒气的美食出锅……影片始于老朱在厨房为周末这天一家的团圆饭熟练忙活做菜以及捉鸡的场景，接着进入场景二，老大家珍在公车上听她所信仰的___音乐。
场景三：
老二家倩在办公室对着电脑分析数据。
场景四：
老三家宁在一家类似麦当劳的店里做服务员。
接着镜头又转换到老朱在家做饭的场景五，场景六：
家倩在办公室打电话，场景七：
家珍在教堂祷告，场景八：
家倩与分手的男友保持性关系，场景九：
老朱准备饭菜，场景十：
家宁出公司门碰到等待同事的钟国伦，接着场景十一到十三分别是家珍、家宁、家倩分别回家来，至情节点一场景十四一家人围在一桌吃饭。
梳理之开头部分的情节大致为：
①老朱在家忙碌做饭等待三个女儿归来吃周末的团圆饭
②大女儿家珍是一名虔诚的___徒，正从教堂做完祷告回家
③二女儿家倩是一名航空公司的高管，并于前男友保持着性关系
④三女儿家宁在一家快餐公司做职员
⑤一家人围在一桌吃饭
李安采用热开头处理方式拉开《饮食男女》的序幕，向我们展示了一幅具有浓浓的家庭气息的场景段落。
段落1中老朱在厨房做饭的主要特征是节奏明快，氛围浓烈，再加上镜头横摇至墙上老朱的生活照交代了老朱作为一名大厨的身份背景，同时也向我们展现了他娴熟精湛的厨艺。
接着开头部分继续为我们拉开叙事，分别交代了老朱三个女儿的身份背景，老大家珍信仰___，老二家倩是一名美丽的女强人，老三家宁在一家快餐公司做职员。
至此影片的主要人物都出场完毕，进入到第一个情节点，一家人围在一桌吃饭，老朱欲言又止以及家倩首次提出要搬出这个家，姐妹们的谈话里又暗示了梁伯母即将回国事宜，为接下来的出场人物埋下了伏笔，同时也拉开了下面的故事发展。
值得一说的是电影开头部分的蒙太奇手法，广角镜头及大量特写镜头运用，使得开端冷静又充满了识别度，尤其是对食物镜头的特写令人不觉垂涎三尺，另外李安只用了四个镜头就交代了整个影片的主要人物，流畅的剪辑技法令人叹为观止。
2.《饮食男女》的“发展”：
发展部分主要分为开端、展开、递进、高潮四个子部分来简析。
开端部分从饭桌上一家人吃饭，家倩提出搬出这个家拉开了故事的矛盾发展。
场景十五：
三姐妹在厨房收拾碗筷，家珍对家倩的离开表示出心理上的不平衡，同时又表达了自己终将成为照顾父亲那最后一人的感叹。
这与她和家宁之后义无反顾的离开这个家形成了巨大反差，实则传递了一层思想，即二人并非真的愿意照顾老父亲，而是把他当作对自己的一种累赘，反而是第一个提出要离开的家倩最终成了这屋子里留下的唯一一人。
接下来锦荣和珊珊的来访，老朱与温叔谈起女儿嫁人问题，传达出家倩才是与老朱最为想象这层信息。
这一部分的主要情节分别有：
①老朱晨跑遇到姗姗一个人挤公车新生疼爱之情于是决定每天为她做便当、家珍教书、家倩处理公司事务、家宁学外语。
。
接下来进入到发展部分的展开：
主要情节有：
①家倩得知能去阿姆斯特丹。
②温叔进医院，家倩来探望，谈话中另家倩回忆起往昔。
③梁伯母一家来访。
④家倩和李凯在办公室谈话、家珍收到情书、家宁和国伦去国伦家。
⑤家倩得知钱被骗，去医院探望温叔发现了检查心脏科的老朱，对父亲心生愧疚。
⑥一家人吃饭，谈话中家倩对去阿姆斯特丹的事情欲言又止。
⑦梁伯母来访。
⑧家珍收到情书以为是周明道、老朱给姗姗做便当、家倩和李凯在超市聊天得知李凯是成大化学系毕业、老朱碰头锦荣、家宁和朋友谈天讲明了自己与国伦的事情。
。
展开部分是对发展整个大部分中整体情节的一个推进发展，对开端呈现一种推力作用，在对一家四口进一步生活场景细致的描绘中平稳缓慢地带动着故事矛盾的展开层层递进，以及戏剧化的延伸。
递进部分的情节主要有：
①一家人吃饭，家宁宣布自己怀孕要搬出去。
。
②家倩和家珍交谈、老朱和梁伯母唠嗑。
③李凯和家倩在办公室谈到了家珍，原来九年来家珍一直在编一个慌以及处在一种自我陶醉意淫的幻象里，而李凯根本不是家珍的男朋友，而是家珍好友锦凤的男友。
④温叔死了，家倩和老朱去拜祭他。
家倩去找雷蒙却得知他屋里有其他女人。
。
⑤家珍在司令台大声广播，得知情书是学生写的，她在教室亲吻周明道。
⑥家倩见雷蒙得知他要结婚，当雷蒙提出保持性关系时她感到厌恶并拒绝。
⑦一家人吃饭，家珍拉周明道进屋，宣布已与他领证，随即同周明道离开了这个家。
⑧老朱帮家珍整理房间，周明道过来搬东西
⑨家倩和李凯成为了好朋友。
⑩老朱又开始张罗饭菜邀请所有人来家里吃饭。
随着故事的展开，在递进部分里面每个人物的走向从模糊到清晰，到最后尘埃落定各自归位，讽刺的一点是这走向与原预定的背道而驰，这也是导演所要传达的故事意图，与传统的伦理观念背道而驰。
高潮部分扭转了整个故事的走向，到这里故事走向了第二个情节点，原本是传统代表的老朱终结了这个传统伦理的观念，终结了这一整个家庭以及伦理观的束缚。
他在饭桌上宣布了与锦荣在一起这一令人匪夷所思的消息使所有在场的人惊愕。
3.《饮食男女》的“结局”：
《饮食男女》的结局收的简略而又蕴含余味，老朱还是与锦荣生活在了一起，并且锦荣还怀了老朱的小孩。
家倩在原本那个略感破旧和凋零的家里开始当起了厨师，大家各自的生活走向了轨道。
老朱被邀请回家品尝家倩的菜时发现自己恢复了味觉，这一恢复意味深长，他自身摒弃了做菜这一传统，作为传承纽带的人是与他最为相像的女儿家倩。
整个故事的核心理念是：
现代社会与传统伦理，饮食与男女。
朱家这几个浅尝一口菜就知道“火腿耗了”或者“虾没打浆”的女儿们在感情上没有逃过传统劫数，最终臣服于未婚先孕，以及被玩弄的事实里。
从现代到传统，饮食到男女，电影里的每一个人都做了各自的转化，老朱是一个传统的代表，然而在结尾却摒弃终结了这一点。
二女儿家倩在感受到现代人的各种弊病后发觉家庭才是她最可以依托的地方，她看到父亲宣布卖掉房子以及所有人拖着梁伯母出去时倚在门上落下了泪水，那是一种对家庭伦理散失后的伤心与失落，也正体现了家倩才是真正愿意传承这一传统的人，愿意作为一种传输纽带去爱着这一传统。
导演在缜密有致的剧情安排下一方面表现了传统伦理的失落，同时又表现了出了对于传承的希望。
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