播音技巧总结.docx

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播音技巧总结

口部操（每天早上必练）

1、唇的练习

（1）喷：

也称作双唇后打响，双唇紧闭，将唇的力量集中于后中纵线三分之一的部位，唇齿相依，不裹唇，阻住气流，然后突然连续喷气出声，发出P、P、P的音。

（2）咧：

将双唇闭紧尽力向前噘起，然后将嘴角用力向两边伸展。

（咧嘴），反复进行。

（3）撇：

双唇后闭紧向前噘起，然后向左歪、向右歪、向上抬、向下压。

（4）绕：

双唇闭紧向前噘听起，然后向左或向右作60度的转圈运动。

 2、舌的练习

（1）刮舌：

舌尖抵下齿背，舌体贴住齿背，随着张嘴，用上门齿齿沿刮舌叶、舌面，使舌面能逐渐上挺隆起，然后，将舌面后移向上贴住硬腭前部，感觉舌面向头顶上部“百会”穴的位置立起来。

这一练习对于打开后声腔和纠正．“尖音”、增加舌面隆起的力量很有效。

口腔开度不好的人、舌面音J、Q、X发音有问题的人可以多练习。

（2）顶舌：

闭唇．用舌尖顶住左内颊、用力顶，似逗小孩儿嘴里有糖状，然后，用舌尖顶住右内岬颊做同样练习。

如上左右交替、反复练习。

（3）伸舌：

将舌伸出唇外，舌体集中、舌尖向前、向左右、向上下尽力伸展。

这一练习主要练习使舌体集中、舌尖能集中用力。

”

（4）绕舌：

闭唇，把舌尖伸到齿前唇后，向顺时针方向环绕360度，然后向逆时针方向环绕360度，交替进行。

（5）立舌：

将舌尖向后贴住左侧槽牙齿背，；然后将舌沿齿背推至门齿中缝。

使舌尖向右侧力翻。

然后做相反方向的练习。

这一练习对于改进边音L的发音有益。

（6）舌打响

（7）捣舌

                                口腔的静、动态控制

一、静态控制：

打开口腔、提颧肌、开牙关、挺软腭、松下巴、欲达声挂前腭：

1、调整呼吸，声波成束

2、声波畅通，音饱色纯

3、声射腭前，声音鲜明

二、动态控制：

字头（吐字）、字腹（立字）、字尾（归音）

字头：

咬住，弹出，部位准确，气息饱满，结实有力，停暂敏捷，干净利落。

字腹：

拉开，立起，气息均匀，音长适当，圆润丰满，窄韵宽发，宽韵窄发，前音后发，后音前发，圆音扁发，扁音圆发

字尾：

尾音较短，完整自如，避免生硬，归音到位，送气到家，干净利落，趋向鲜明吸气练习：

到花园闻花香，寻找沁人心脾的感觉。

到食堂闻饭菜香，收入肺底的感觉。

向上抬重的物体，腰、小腹用力之处。

呼气练习：

吹蜡烛，让火焰尽可能小而又不离开

播音实践中气息的运用

播音中强调以情运气，气随情动。

就是说对于作品的思想内容理解认识准确了，还要使思想感情随之运动起来，只有真正的动起来了，才可能气随情动，才能动得自如。

播音中如果总是用冷眼旁观的态度对待稿件，无动于衷，即使嗓音条件再好，呼吸再通场，基本功再扎实，播出来的东西，也是平平淡淡，毫无味道。

所以，调动思想感情的运动至关重要，只有思想感情动起来了，有了强烈的播讲愿望，呼吸才能自如地变化，语言也会富有色彩。

　　播音员在播送具体稿件的时候，要能轻松自如的表达长短、繁简不同的句型和深度不同的稿件，为此，必须学会多种不同的呼吸方法。

在话筒前比较常见和多用的呼吸方法有如下几种：

　　偷气，当句子较长，意思不能中断，不允许中间停顿换气时就得偷气。

偷气吸得少，动作要快而且小，不能让听众感觉出来，即快而不露换气。

一般在一个句子完了之后，可以换口气给自己一个喘气的机会，也给听众一个喘息和思考的时间。

一般来说换气比偷气时间稍长。

　　补气，句子比较长，中间有逗号等标点，或感情要转入高潮，为了表达更激昂的感情，积蓄力量，中间要补气。

这个动作和时间比换气要快、要短，比偷气又慢些、长些。

　　大吸气，一般用于感情比较激昂或气势比较大的一句话的开头。

用大吸气来表达这种激昂的情感，大吸气有点像“闻”或深呼吸时的感觉，倒吸气，一般要作为一种表达的技巧使用的，以口吸气，并且要发出吸气的声音，多用于表达惊讶、恐怖、悲伤等感情。

　　提气，不要把气调到上胸部，而是下面要用丹田拉住，上面又好像已把气从丹田提起来，或提出来似的。

这时的气息控制力比较强，一般播比较振奋的好消息，比较兴奋的内容时，常用提气的方法，但是切忌一激动气就浮上来或吊到嗓子眼上去的毛病，一定要用丹田拉住。

　　挺气，一般用于抒情的、亲切的内容，气好像被托着一样，比较轻，比较柔和。

　　沉气，小腹放松，气下沉，出来的声音比较深沉、饱满，多用于表达内在、深沉、凝重的感情和内容。

　　憋气，话说了半截又咽住，这时气息憋住而不能松懈，一般多用于感情更强烈的爆发之前，或为引起听众对下面的话注意的地方，还有就是给人以悬念的地方。

　　长呼气，一般多用于感慨、感叹、叹息时，边说边往外大呼气，一口气伴随语言同时一呼儿尽，话说完了，气也呼尽了。

　　顿气，感情非常激动，或哭或笑，或喜或悲而形成的一种气抖声颤的效果。

　　呼吸的方式是多种多样，但宗旨是为了适应表达稿件思想感情的需要，在话筒前实际的语言再创作中的呼吸方法，往往不是单一的，而是相互渗透、综合运用的。

　　一般来讲，新闻、评论等信息性、事实性较强的节目，由于内容比较平和，气息也比较平稳，只要加强语言的逻辑性，从语法关系上找出换气的位置及时补气就可以了。

情感比较昂扬或激愤的诗歌、散文、通信等，气息控制要强，两肋要扩展开，小腹控制住，增加气息的压力和声带的张力，这样发出的声音才能结实饱满、明朗有力。

像内容比较轻松、愉快、娱乐性较强的文艺节目，如音乐、戏剧、电影剪辑等，气息就要托着点或提着点用，使声音和气息都比较柔和轻巧。

　　总之，气息对播音创作来说是至关重要的，作为一名播音员不但要有扎实的呼吸基本功，还要有灵活运用呼吸技巧的本领，只有这样，才能适应内容丰富、题材广泛的电台、电视台口语广播的需要。

播音技巧之四大要领

一、播音的要求：

　　1、发音正确，吐字正确。

用标准的普通话播读，特别要注意多音多义字，古诗文中特别要注意按意定音。

不添字不少字不读破句，朗读清晰完整。

　　2、语速适当，用心感受。

要抓住文章特点，使节奏流利和谐，缓急结合。

　　3、语调生动，轻重适宜。

根据需要，分出轻重缓急，分清抑扬顿挫，表达出文章的思想感情。

二、播音中的换气

　　1、停顿除为了休息换气外，更是为了充分表达朗读者的思想情感。

停顿包括语法停顿和语意停顿。

语法停顿包括自然段落，标点符号的停顿，要显示条理分明。

句子中的也要注意逻辑停顿，语断气连就是其中的一个方法。

　　2、重音，就是在词和语句中读得比较重，扩大音域或延长声音，可突出文章的重点，表达自己的感情，重音可分为语句重音和思想重音。

三、气息的控制

　　1、换气就是用气的过程，播出的内容千变万化，就要采用不同的用气方法，补气和换气是一种朗诵技巧。

依情取气，依照感情发展的变化采取不同的用气方法。

　　2、补气的方式：

偷气，抢气，就气。

边听边读边体会。

方法指导：

读短小精悍的诗歌，绕口令，散文之类进行训练。

　　3、紧张实际是口唇的紧张，在朗诵之前要做些口唇练习，如：

将舌头在口腔内360度大循环十五次左右。

四、声音的魅力

　　1、美妙的声音来自正确的呼吸，气息短，做姿不正确会造成紧张。

坐如钟，头背一线，双脚自然垂直，深呼吸时要深，不要耸肩。

　　2、播音爱好者最主要是要抒发一种情怀，一种心情，引起听众的共鸣。

你应该为自己而读。

将自己揉入文章中，不要理会其他，不要玩嗓子。

　　3、练习远近距离感。

这个练习对于我们读文章中的对话是很有帮助的。

朗读要有目标对象。

　　4、呼吸，要有一定的呼吸储量，要口鼻共同呼吸。

呼吸要深，要用丹田呼吸，将两肋打开，小腹收紧，肚皮始终是硬的，这就是气息支撑。

不要管自然条件多么困难，也要把气沉下去。

胸腔共鸣能产生磁性的声音。

练习24个葫芦48个瓢。

　　5、鼻音前后不分要练习，aneninunvnangengingong

　　6、平翘舌音一定要读准：

zhichishirizcs

电台主持在话筒前技巧

对于善于辩论和即兴演讲的人来说，无线广播是传播名声的极佳的媒体。

我本人就在地方无线电台工作过很长一段时间。

很早以前我就发现，听众对业余播音员苛刻无比，他们只希望听到熟悉的声音主持着熟悉的节目，一旦有播音员声音提不上去变了调，或者感情没把握好走了样，立刻会有笑话一传几个月，而这个可怜的播音员的名声也一落千丈。

在演播过程中，不要叫主持人的名字——他们可不是你的听众，收音机前的人们才是：

需要叫到主持人名字的可能是在另外一档节目里头。

　　现场演播由于现场演播直接向外播放，不能事先经过剪切和选择，所以一般人都很害怕，担心演砸了。

你去演播时要带上一盘磁带，请人帮你录下来。

如果是自我控制的演播室，那里通常也会有自录设备，你可以在那儿先请个师傅帮个忙。

在BBC（英国广播公司）的自控演播室里，墙上就钉着使用说明，详细地告诉人们怎样自己动手作采访节目，也包括怎样录音，供自己带走。

　　应早一点到演播室。

小的演播室不会有太多的工作人员，他们都各忙各的，不一定有人会来招呼你。

在节目开始前，你要和主持人先联络一下感情，至少也得彼此交换一下目光。

主持人一般都全神贯注于种种技术细节，尽量不让节目中出现断档，掐准时间，播放广告短诗，插入新闻等等，并挤出时间来招呼你。

　　放松嗓子

　　常用的方法是深吸一口气，然后一边吐气，一边说——啊依呦——要说得非常慢，尽量伸展、活动嘴巴，这样提高、降低声音再重复做几遍。

在正式开口说话前，要先活动一下下巴。

　　连接电话

　　节目制作人会预先给你一个电话，通知你做好准备．在你的这档节目开始前一两分钟，他会再来一个电话，确认你是否已一切就绪，可以开始了，同时也调试一下你的音量大小。

　　接通电话

　　不要把问题或提示读出声来，那样会让你显得弱智。

　　演播同伴

　　如果除了你以外，还有其他播音员坐在其他演播室里，这时可不能为了显示你的礼貌而和他交谈几句。

由于你无法知道其他播音员什么时候说完，你就无法知道什么时候该你开口说话。

但是够资格的主持人会巧妙地防止几个人同时说话，又能保证节目中间不出现断档。

对你来说，应该非常仔细地倾听主持人的话，只有听到他点了你的名字提问时，才是你说话的时候。

　　索取报酬

　　这样的播音一般是有偿的，既然你付出了时间和专业知识，就该得到回报。

再说，不管有没有，问问总可以吧？

　　语音建议

　　节目中的杂音会使听众分心。

法兰西斯·皮尔思是一名电台记者，还负责着公司员工的媒体技能培训，他列出了一张可能从麦克风里传出去的杂音：

　　●首饰的叮当声；

　　●金属钮扣的碰撞声；

　　●拍桌子声；

　　●弹钢笔套扣声；

　　●纸张的唏里哗啦声；

　　●手表的嘀答声；

　　●用手抓着麦克风的噪声；

　　●电台的电流声；

　　●冰箱或空调的嗡嗡声；

　　●猫啊狗啊的叫声，或者同事和家人的插话声。

　　一则小故事

　　一次CBC（加拿大广播电台）从多伦多打电话到伦敦找我，想听听我对某个有争议问题的看法，可他们总说电话里的声音效果不大好，问我是不是电话机的问题，又问我用的是不是普通的BT电话。

没错啊，是BT电话呀，那问题出在哪呢？

后来直到采访结束后，我才意识到原来是我太紧张了，以致于紧紧地抓着话筒，差点把它给捏碎了。

怎样才能做到发音吐字清晰

我国著名播音员夏青的声音浑厚、质朴、别具一格；与之齐名的葛兰的声音则亲切、悦耳、独树一帜。

几十年来，他们俩的声音通过先进的传播手段，已经是家喻户晓、响彻四方。

当然，播音是一门语言艺术，播音员是生活中说话的佼佼者。

但是，这并不是说，我们就有理由说话含糊不清。

我认为，声音悦耳、吐字清晰应该永远是口语交际的客观要求。

　　据国外资料统计，人每天用于说话的时间平均是一小时，这样人一生中用于说话的时间累计可达两年半左右，甚至更长。

如果把这些话记录下来，便是1000部（每部400页）的巨著。

我们知道，说话是人的本能之一，更是一种极为重要的人类活动。

一般说，通常的对话环境下，说话人的音色、音量和音域，关系不是很大，发音吐字却是交际中至关重要的问题。

对于这一点，您可能是深有体会。

其实，跟您有同感的大有人在。

　　怎样才能做到发音准确、吐字清晰呢？

我个人认为：

熟悉言语产生的过程是很有必要的。

言语是日常生活中必不可少的一种工具，通过频繁使用而发展成为一种极为有效的表情达意的手段。

实际上，它的形成过程很复杂，决不是动动嘴唇和舌头的问题。

因此，熟悉发音器官的构造、活动和作用，对于掌握正确的发音方法，做到吐字清晰是必不可少的。

人类没有单独用作发音的器官，而是使用呼吸器官、消化器官作为自己的发音器官，而这些器官原本不能产生言语，只完成维持生命的动作，只是到后来才用于说话。

发音器官有肺、气管、喉（包括声带）、咽、鼻和口。

这些器官形成一条形状复杂的从肺部一直延伸到唇的“管道”。

由于舌、唇和咽、口、鼻的形状可以发生各种各样的变化，从而使我们能够发出不同的语音来。

大多数的言语声波就是通过这样的机制产生出来的。

　　了解和熟悉了言语产生的过程以后，接着要做的就是矫正发音和吐字的不良习惯。

在口语交际中，只有发准每一个字、词的读音，交际活动才能正常的进行下去，否则就会造成歧义和误解。

例如：

有位青年农民进城办事，需要住旅馆。

他问路人：

“同志，雷馆有没有？

”路人一听，立即射出警惕的目光，厉声问道：

“雷管是国家禁止私人买卖的爆炸品，你要它干什么？

”经过再三解释，方知是青年农民发音不准，将“旅馆”说成“雷管”。

像这样的情况在生活中时有发生。

一般情况下，当面说话，有手势、表情等辅助手段，听者还能估摸出点意思来，可是，远距离通信联络，如果发音不准，吐字不清，就很容易产生误差，影响表达效果。

苏联艺术语言大师符.阿克肖诺夫说：

"吐字不好，不清楚，就象是键子坏了的破钢琴似的，简直叫人讨厌"。

所以，我们应该注意克服发音吐字方面的不良习惯。

如鼻音（音色暗淡，枯涩，听起来像感冒声，从鼻中发出的堵塞的声音）、喉音（声音闷在喉咙里，生硬，沉重，弹性差）、捏挤（单薄，发扁，声音似从口腔挤出）、虚声（小声小气的声音，有时在换气时带有一种明显的呼气声）等等。

只有这样，才能做到发音圆润动听，吐字清晰悦耳。

　　其实，做到正确发音吐字的途径是多方面的。

一是学习一点语言学的常识，二是养成勤查字典，随时正音的良好习惯，三是广泛的从社会信息中寻求帮助，利用看电视、电影、听广播等有意识的听辨，矫正自己在发音吐字方面的毛病。

当然，进行发音吐字的训练不能忽视.1、发音器官训练。

如口腔开合练习、唇的圆展练习、舌的前伸后缩练习、舌尖练习等，学会灵活控制发音器官的各种活动，能使发出的声音准确、清楚。

2、声母、韵母练习。

声母训练时要严格掌握正确的发音部位和发音方法，找准着力点，使发出的音有弹力；韵母训练时要严格控制口腔的开合、唇形的圆展和舌位的前后。

3、正音练习。

指按照普通话的语音标准，矫正自己的方音、难点音。

如平翘舌练习（z-zh,c-ch,s-sh）鼻音、边音练习（n-l）前后鼻韵母（n-ng）及声调练习等。

　　应该说，在声母、韵母、声调都能正确掌握的基础上，还应进一步讲求声音的优美动听。

这就需要进行共鸣训练，学会控制胸、口、鼻这三个共鸣器官的方法，使发出的声音圆润悦耳，有如“大珠小珠落玉盘”使人听后心旷神怡。

以我个人的经验来看，如果您能坚持一段时间的练习和实践，“如何吐字清晰”这个问题就会迎刃而解的。

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如何解决说好普通话的鼻音问题

在鼻音问题上存在着两种障碍。

一种是鼻音功能亢进，意味着鼻腔共鸣过多，这类似于一种嘀咕或痛苦的嗓音，仿佛从鼻腔发出。

有少部分则存在着相反的情形，即鼻音功能低下，也就是鼻腔共鸣不充分。

（一）鼻音功能亢进的训练步骤

　　1.将音调降低一个音符。

如果说话的音调过高，那么将音调降低到一个更加自然的水平通常能使声道发挥更加有效的作用。

　　2.减少嗓音的响度。

一种柔和的嗓音通常听起来鼻音不是很重，也不会激怒听众。

　　3.在正常情形下，在发非鼻音时，无论捏鼻与否，均不应该出现鼻腔共鸣的现象。

即应该是口腔共鸣音而无鼻腔共鸣的成分。

通过发以下的单词音，练习口腔共鸣。

阿姨             姐姐       大爷       知识       西瓜

鸡肉             鲤鱼       花朵       牙齿       嘴巴

跑步             扫地       洒水       浇花       洗衣

（1）大声读出上述词汇，同时延长每个单词中的元音部分。

（2）再次进行捏鼻朗读，同时做好录音工作。

如果存在鼻音功能亢进的现象，就会发现捏鼻前后两次朗读的效果有着明显的差异。

　　（3）如果捏鼻时，嗓音先后无明显变化，这说明不存在鼻音化现象。

这非常好，可以巩固此项训练。

　　（4）如果捏鼻时，嗓音出现明显变化，或者嘎然而止，这说明鼻音太重，应该继续下一步的训练。

　　4.意识到软腭运动。

（1）张嘴打个哈欠，用鼻呼吸。

通过镜子看口腔的后部，观察悬雍垂的形状及运动等。

（2）延长发“A-----H--”音。

同时可以观察到发音时软腭及悬雍垂向上抬起。

当发到“H--”时，你将看到软腭及悬雍垂下垂，开放口鼻通道。

　　（3）试着延长发“A----ANG”（采用唱歌的节奏），这时注意到软腭及悬雍垂向下运动。

声音能够通过鼻腔产生共鸣。

　　（4）张大嘴巴，发五个“啊，/A/”音。

在每次发音之间停顿一至两秒。

通过镜子，你可以观察到软腭及悬雍垂在发音时上抬，而在停顿时下垂。

　　本项训练指导如何建立正确的口腔共鸣。

软腭向上运动关闭口鼻通道。

当你发鼻音时，软腭下垂，这样嗓音就在鼻腔产生共鸣。

　　5.手持镜子间接观察软腭的功能。

（1）将镜子直接放在鼻孔下方。

延长发“A-----”音。

如果发的是口腔共鸣音，镜子不会因鼻腔共鸣发音而起雾。

（2）保持镜子的位置不变，延长发“MA-----N”音。

这时会发现镜子由于鼻腔呼出的气流而起雾。

　　（3）手持镜子，发以下的词汇音。

如果不存在鼻音功能亢进，则镜子不起雾。

梨花             邮票       睡觉

洗菜             头发       回家

　　（4）手持镜子发以下的鼻音。

应发现在发音时镜子起雾的现象。

明亮             妹妹       欢唱

昆仑             摸象       美眉

　　6.如果在上述步骤5（3）中，说的六个口腔音没有使镜面起雾，这样可以检查是否能在口腔音与鼻腔音之间形成对比。

不再使用镜子，录下这些配对词的发音，看是否能听出差别。

尚武

鼻-泥    波-摸   糖果-芒果   水流-水牛      女客-旅客 

表-鸟    怒-路   棉衣-涟猗   年代-连带      男制服-蓝制服  

　　当说出这些匹配词，并且能够较快地听出录音中口腔音与鼻腔音之间的区别时，可以试着进行一些口腔共鸣的阅读训练。

　　7.回到鼻音评估。

对所有的口腔共鸣音进行朗读录音。

在播放的过程中，共鸣音听起来正常吗？

如果听出鼻音功能亢进，请重复前六个步骤。

如果听出声音是正常的，那么通过朗读并记录以下非鼻辅音的发音进行巩固训练。

　　儿童篇：

　　佳佳有一个只会说话的布娃娃，大家可爱它了，都要抱“说话娃娃”，结果娃娃不说话了。

大家修不好娃娃，佳佳哭了。

爸爸走过来，一起修“说话娃娃”，布娃娃又开始说话了，佳佳和娃娃对大家说：

“谢谢！

”

　　成人篇：

　　我下午去教室自习。

　　爷爷带孩子去医务所治耳朵。

　　李菊是一个漂亮而又逗趣的女孩。

　　他带了几条活鱼和几杯可乐去外地野炊。

　　小虎摔了一跤，出血了，余护士给他包扎了裂口。

　　如果口腔共鸣音没有鼻音共鸣，那么可以任意选择一些阅读材料进行朗读练习。

需要不断地练习，直到建立合适的口鼻共鸣平衡。

如果以上的训练无效，可能需要向专家咨询。

普通话声调的特点及练习方法

声调是学习语音的难点，它比任何声母、韵母都难掌握。

（1）阴平：

阴平调值是55，发音时声带始终是拉紧，声音又高又平，阴平有为其它三个声调定高低的作用，如果阴平调值掌握不好，会影响其他声调的发音。

       有些人阴平读得过低或过高，造成去声降不下来，阳平高不上去的毛病。

       练习阴平，可先用单韵母读出高、中、低三种不同的平调，体会发高音时声带拉紧，发低音时声带放松的不同感觉。

       这种练习不但可以比较出阴平的高平调值，而且可以训练控制声带松紧的技能，为掌握好复杂的升、降、曲三种声调打下基础。

（2）阳平：

阳平调值是35，发音时声带由不松不紧，逐渐拉紧，声音由不高不低升到最高。

       多数人读不好这个调值是高音升不上去，主要原因是起点太高，声带已相当紧了，无法再紧，音高也就不能再升。

       纠正的方法是设法把声带放松，然后再拉紧。

可以先读一个去声，把声带放松，紧接着读一个升调，这样可以读出接近阳平的调值。

      多读去声和阳平相连的词语，有助于练好阳平。

（3）上声：

上声调值是214，发音时声带由较送慢慢到最松，再很快地拉紧。

声音由较低慢慢到最低，再快速升高。

      在朗读和谈话中，上声的基本调值出现的机会很少，经常出现的是变化之后的调值。

但是基本调值是变化的基础，掌握了基本调值才能掌握它的变化，所以首先应读准上声的本调。

      读上声时主要的问题是起点高，降不下来，给人的感觉是拐弯不够大，也有的人虽有拐弯，但前面下降的部分太短，后面上升的部分太长。

      练习上声时，首先应设法把声带放松，使声调的起点降低，并尽量把低音部分拖长。

可以先读一个去声，以帮助放松声带和增加前半段的长度，气流不中断，紧接着念个短促的升调，就能读出较正确的上声了。

（4）去声调值是51，发音时声带先拉紧，后放松，声音从最高降到最低。

      多数人读去声时不感到困难，少数人降不下去。

可用阴平带去声的方法来练习，即先发一个阴平，使声带拉紧，再在阴平的高度上尽量把声带放松，就能读出全降调的去声了。

多读阴平和去声相连的词语，有助于读好去声。

新闻稿件播读技巧训练

一、稿件播读的准备

      这里说的新闻稿件，涵盖了新闻消息、新闻评论以及新闻故事。

考试中出现样式最多的是新闻消息以及新闻故事，新闻评论一般都会结合即兴评述考察，应该说不会出现新闻评论的播报。

下面就新闻消息的播报提出一些要求和注意事项。

       消息应该理解为在最短的时间里、用最简洁的语言、用最快的速度把真实的事情传播出去。

因此它要求：

（1）准确无误——时间、地点、人物、事件、原因、结果都不许出现事实上的差错，只有认真才能准确。

（2）层次清楚——一般消息都是由导语、主体、结尾构成的，层次之间要留出停顿的时间，以避免播成一片。

      （3）节奏明快——什么样的稿子就有什么样的形式，播的是新闻，就得像新闻。

节奏不完全是快慢的问题，但它有快慢的问题。

句子与句子之间紧凑，句段之间要明白晓畅。

     （4）朴实大气——以第三人称叙述事件，没有任何夸张、渲染。

正确传达，直接面陈。

举手投足、言谈举止让考官看到的是一种内心的真实流露。

      新闻播报不是念稿子，字里行间渗透着播者对新闻的理解，播报就是把这种理解、感受真切地传达给受众。

因此还要注意：

（1）播稿过程也是传达过程，把一件刚刚发生的事播报出去，播音者要有新鲜感，除了在备稿过程中找到新鲜点之外，播报时要有精气神，还要使这精气神分寸得当。

明快晓畅的语流，加上热情洋溢的状态，