数码摄影基础教程.docx
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数码摄影基础教程
数码摄影基础教程
一、概述：
在有些人看来，摄影很容易，尤其是使用傻瓜相机，一按快门就可以了，没错，这只是单纯的指一张照片的制造。
实际上，如果要拍出好的摄影作品，没有认真的学习及长期的实践是不行的。
有点像开车，操作很简单，但真要掌握这项技能，得经过一段时间磨练。
如果在各种场景都拍出好照片，需要灵活掌握相机的各种控制功能，根据光照情况选择光圈、速度、拍摄角度等等。
除了相机的使用技术外，摄影师的内涵也是重要的因素，对景色取景、用光、构图也有很多讲究的。
比如绘画，拿画笔在纸上涂抹，很简单，但画出好画必须有艺术家的水平和眼光。
二、数码相机的构造：
单反相机就是单镜头反光式照相机，是指光线透过镜头到达反光镜后，折射到上面的对焦屏并结成影像，透过五棱镜，我们可以在观景窗中看到外面的景物，就是名为单镜头反光相机（简称单反）。
工作原理：
在拍摄时，当按下快门钮，反光镜便会往上弹起，通过镜头的光线便投影到感光原件（影像传感器）上感光，完成曝光后反光镜便立即恢复原状，观景窗中再次可以看到影像，而影像传感器将影像信号传到影像处理芯片，处理后的影像再储存到记忆卡上。
另外，现在单反数码相机都定位于数码相机中的高端产品，因此在关系数码相机摄影质量的感光元件（CCD或CMOS）的面积上，单反数码的面积远远大于普通数码相机，这使得单反数码相机的每个像素点的
感光面积也远远大于普通数码相机，
因此每个像素点也就能表现出更加
细致的亮度和色彩范围，使单反数
码相机的摄影质量明显高于普通数
码相机。
1、单反数码相机构造：
大部分单反数码相机延用了传统胶片相机的135
系统，保持采用单镜头反光式设计，拍摄模式、测光
方式、聚焦方式、内置闪光方式等几乎保持不变，增
加了机身内置影像感应器、ISO感光度设定功能、白
平衡设定功能、储存记忆卡插槽、LCD回放浏览屏、
电子数字菜单设置、多种接口等。
2、感光元件（影像传感器）
与传统相机相比，传统相机使用胶卷作为其记录信息的载体，而数码相机的“胶卷”就是成像感光器件，而且是与相机一体的，是数码相机的心脏。
目前数码相机的核心成像部件有两种：
一种是广泛使用的CCD（电荷藕合）元件；另一种是CMOS（互补金属氧化物导体）器件。
电荷藕合器件图像传感器CCD（ChargeCoupledDevice），它使用一种高感光度的半导体材料制成，能把光线转变成电荷，通过模数转换器芯片转换成数字信号，数字信号经过压缩以后由相机内部的闪速存储器或内置硬盘卡保存，因而可以轻而易举地把数据传输给计算机，并借助于计算机的处理手段，根据需要和想像来修改图像。
互补性氧化金属半导体CMOS（ComplementaryMetal-OxideSemiconductor）和CCD一样同为在数码相机中可记录光线变化的半导体。
CMOS的制造技术和一般计算机芯片没什么差别，主要是利用硅和锗这两种元素所做成的半导体，使其在CMOS上共存着带N（带–电）和P（带+电）级的半导体，这两个互补效应所产生的电流即可被处理芯片纪录和解读成影像。
CCDCMOS
3、全画幅（FX）与非全画幅（DX）：
所谓的全画幅其实只指感光元件（影像传感器）的尺寸与传统135相机的胶片尺寸一致的称为全画幅，即尺寸是36mmX24mm，而非全画幅就是指小于36mmX24mm的尺寸叫非全画幅。
非全画幅的面积大约是全画幅的40%。
所以焦距增长了，视像场景缩小了，非全画幅相机在使用全画幅相机的镜头时原来镜头上的焦距就产生了变化，要乘以1.5或1.6的倍数。
如：
全画幅200mm镜头安装在非全画幅相机上时，此时的镜头焦距是200X1.5=300mm。
三、镜头的种类
1、构成：
由镜片、镜筒、调节装置、变焦环组成，标有光圈，焦距，口径数据等。
不同规格的镜头有不同的光学系统，镜头的光圈越大制造工艺越复杂，所以价格也越贵，如F2.8光圈比F4.5光圈的镜头要翻倍的价格。
在当前的135摄影系统下不同品牌相机的镜头卡口是不一样的，相机必须安装相同卡口的镜头才能使用，比如尼康的镜头不能装在佳能的相机上，佳能的镜头也不能装在尼康的相机上。
有些专门生产镜头的厂家就针对不同品牌相机的卡口来生产镜头，以占领一定的消费市场。
2、镜头的结构：
镜头的构造其主要是由镜片构成的。
目前任何一款相机的镜头都不可能是由一块镜片组成，一个镜头往往是由多块镜片构成，根据需要这些镜片又会组成小组，从而把要拍摄的对象尽可能清晰、准确的还原。
所有镜头上都有标示最大的光圈值，有的是F2.8，说明此支镜头的最大光圈是2.8；有的是F3.5—F5.6，说明此支镜头在变焦广角端最大光圈是3.5，在中焦或长焦端最大光圈只能去到5.6。
除了镜片的数目之外，镜头的材质也是镜头结构的一个技术指标。
目前镜头的材质一般可以分为两类：
金属和塑料。
这两种材质是和镜头生产商所采用的技术和特点有关的。
两种材质的镜头也都有各自的特点：
比如金属镜头稳重，意外摔碰不易变形，专业镜头通常都使用金属材料做外壳；塑料镜头轻巧，成本低，但意外摔碰容易造成结构损坏和变形，套机里的镜头多数是塑料材质外壳。
3、镜头焦距段的划分（全画幅状态下）：
1、超广角：
8—20mm
2、广角：
24—35mm
3、中焦：
40—60mm
4、长焦：
70—300mm
5、望远镜头：
500—1000mm
镜头的配置：
（给自己定位）
1、专业发烧友：
鱼眼、广角、定焦标准、长焦、微距等大光圈镜头齐备。
2、业余发烧友：
小倍数（3倍）的广角到中焦变焦镜头，中焦到长焦变焦镜头，微距镜头等。
3、旅游爱好者：
大倍数（5—8倍）的广角到长焦变焦镜头（俗称一镜走天涯）。
四、相机的使用：
（一）、专业相机拍摄模式：
专业数码相机的机顶显示屏上有A/S/P/M四种拍摄模式。
1、A（Av）：
A档是指光圈优先模式。
在这种模式下你所能
调节的只是光圈数据，相机会根据内置测光系统给出一
个恰当的快门速度，保证相机正确的曝光量。
2、S（Tv）：
S档与A档刚好相反，它是快门速度优先模式。
在这种模式下你所能调节的是快门速度数据，相机会根
据你所选定的速度再依据内置测光系统给出一个合适的
光圈，这个模式一般用在运动摄影或者固定速度摄影较
多。
请注意，S档会出现光圈溢出的情况，
3、P：
p档
也称程序曝光，在该模式下,相机将依照一个
使大多数情况下能达到最佳曝光的内置程序来自动调整快
门速度和光圈。
可以通过旋转主指令盘来选择不同的快门
和光圈组合，所有组合将产生同样的曝光（类似于自动模
式，区别在于全自动模式不能调整任何快门速度和光圈值，
程序曝光模式则可以调节速度和光圈值）。
4、M：
M档就是全手动档，在这个曝光模式下根据内置
测光系统需要手动随意调节光圈和速度，如果经验不足，
没把握好光圈与快门的关系，很容易出现曝光不足或者曝
光过度的现象。
但是有丰富经验的摄影师较喜欢使用M
档模式。
新手在使用M档时如何判断测光的准确度？
可以
通过取景器液晶屏下测光值的偏向来判断，如果指标在0
的位置，显示测光平衡；如果指标偏向+，显示测光量增
加，会曝光过度；如果指标偏向—，显示测光量减少，会
曝光不足。
（二）、入门级或消费级数码相机转盘上有Auto/A/S/P/M拍摄模式和各种场景拍摄模式。
1、Auto：
这是全自动模式，在Auto模式下相机会根据内置测光系统自动给出一组快门与光圈的拍摄数据，你所需要做的是按下快门就可以了，也叫傻瓜模式。
2、风景模式：
拍摄风景名胜时，数码相机自动把光圈调到最小以增加景深，另外对焦也变成无限远，使相片获得最清晰的效果。
3、人像模式：
用来拍摄人物相片，如证件照。
数码相机自动把光圈调到最大，做出浅景深的效果。
而有些相机还会使用能够表现更强肤色效果的色调、对比度或柔化效果进行拍摄，以突出人像主体。
4、夜景模式：
夜景模式一般有两种，前者使用1/10秒左右的快门进行拍摄，从而有可能导致曝光不足。
而后者则使用数秒长的快门曝光时间，以保证相片充分曝光，相片画面也会比较亮。
上述两种都使用较小的光圈进行拍摄，同时闪光灯也会关闭。
5、动态模式（运动模式）：
用来拍摄高速移动的物体，数码相机自动把快门速度调到较快（1/500秒），或提高ISO感光值。
6、微距模式：
用来拍摄细微的目标，如花蕊、昆虫等等。
便携式数码相机在设定微距功能状态下，相机自动使用“微距”焦距，并关闭闪光灯，距离主体1—2厘米的近距离拍摄。
（三）、光圈（主要是控制光进入相机的多与少）
光圈又称为相对孔径，是镜头中由若干金属片组成、可调节进光孔大小的装置。
光圈系数用F值描述，F值数越小，表示光圈越大，
相机捕捉的光线就越多；F值数越大，表示光
圈越小，相机捕捉的光线就越少。
完整的光圈
值系列如下：
F1.4、F2、F2.8、F4、F5.6、
F8、F11、F16、F22、F32、F44、F64。
光圈的作用：
①、控制曝光：
光圈的大小决定通光量的多少，
从而决定曝光的准确性。
②、控制清晰范围：
光圈的大小对拍摄主体前
后的清晰范围有影响，光圈大清晰范围小，光
圈小则清晰范围大，成反比。
（四）景深：
所谓的景深，就是在拍摄的场景中，被摄主体呈现出清晰的范围。
影响景深的变化有3个因素：
光圈的大小、镜头焦距的长短、物距的远近。
1、光圈的大小：
光圈越小，景深就越长，光圈越大，景深越浅。
拍风光多使用小光圈，有利于前后景色都清晰；拍人物花卉多使用大光圈，有利于虚化背景突出主体。
2、镜头焦距的长短：
在相同的光圈下，镜头焦距越长，景深范围越小；镜头焦距越短，景深范围越大。
所以，在同等的F2.8光圈下，200mm的长焦镜头虚化背景要比24mm的广角镜头虚化得漂亮。
3、物距的远近在镜头焦距和光圈相同的情况下，被摄物体到相机的距离（物距）不同，其景深范围也不同。
物距越近，景深范围越小，物距越远，景深范围越大。
（五）、快门（主要是控制光进入相机时间的长与短）
快门是一组做在相机机身内或镜头内用来控制光线通
过镜头照射到影像传感器的时间长短的一个装置，使用寿
命在10万至30万次左右。
快门的工作原理是这样的：
为
了保护相机内的感光器件，不至于曝光，快门总是关闭的；
拍摄时,调整好快门速度后，只要按下照相机的快门释放钮，
在快门开启与闭合的间隙间,让通过摄影镜头的光线使照相
机内的影像传感器获得正确的曝光，光穿过快门进入感光
器件，写入记忆卡。
单反相机快门设定有：
B门、30秒、20秒、15秒、10秒、8秒、6秒…….½秒、1/4秒……..1/15秒、1/30秒、1/60秒…1/125秒、1/250秒、…1/3000秒、1/8000秒。
（六）、测光
1、点测光：
点测光方式不是对整个画面，而是对画面中央一个很小的区域进行测光，区域的大小一般为总画面的2%左右，该区域与整个画面相比，可近似地看成是一个点，因而得名。
测光点可以通过方向按钮选择移动。
2、中央重点平均测光模式：
这种测光模式是将取景范围分成中央区域和四周区域，侧重于中央区域的测光，并兼顾四周的测光。
它可大大减少画面曝光不佳的现象，是目前单镜头反光照相机主要的测光模式。
3、矩阵测光：
相机根据来自画面所有区域反馈的不同信息来设定曝光，是用机内测光装置中的平均测光功能对准被摄体直接测光，它得到的是被测量的景物范围内各种亮度的平均读数。
这种方法有利于保证使整幅底片得到适当的曝光量。
如果被摄体的明暗分布比较均匀，而且反差不大，用这种平均测光法极易获得良好的效果。
（七）、对焦
1、单次自动对焦（S或AF-S）：
相机采取一种类似目测测距的方式实现自动对焦，在对焦时相机发射一种红外线，根据被摄体的反射确定被摄体的距离，然后根据测得的结果调整镜头组合，实现自动对焦。
操作时需先半按快门，相机开始自动对焦，如果确定焦距后又移动了场景，则需再次半按快门让相机从新对焦。
这种自动对焦方式有时候会因为被拍摄体阴暗模糊或处在运动状态而无法对焦。
2、多次自动对焦（C或AF-C）（俗称追踪对焦）
相机移动拍摄过程中（或者被摄体运动中）根据被摄体的反射信息确定被摄体的距离，然后根据测得的结果调整镜头组合，实现自动对焦。
这种自动对焦方式连续、速度快，对于移动的物体对焦或者移动相机对物体对焦都相对单次自动对焦要快速得多。
3、手动对焦（M或MF）：
手动对焦，它是通过手工转动对焦环来调节相机镜头从而使拍摄出来的照片清晰的一种对焦方式，这种方式很大程度上面依赖人眼对对焦屏上的影像的判别以及拍摄者的熟练程度甚至拍摄者的视力。
现在的准专业及专业数码相机都设有手动对焦的功能，以配合不同的拍摄需要。
（八）、感光度设定：
在传统胶卷相机上ISO代表胶卷感光速度的标准，在数码相机中ISO定义和胶卷相同，代表着CCD或者CMOS感光元件的感光速度，ISO数值越高就说明该感光材料的感光能力越强。
一般而言，感光度越高，底片的颗粒越粗，放大后的效果较差。
尽量使用低感光度的ISO，以保证照片的品质，在光线很弱又没有带闪光灯或不允许使用闪光灯的特殊环境下才设置高感光度的ISO。
（
九）、曝光补偿
曝光补偿也是一种曝光控制方式，一般常见在±2-3EV左右，
如果环境光源偏暗，即可增加曝光值。
拍摄环境比较昏暗，需要
增加亮度，而闪光灯无法起作用时，可对曝光进行补偿，适当增
加曝光量。
进行曝光补偿的时候，如果照片过暗，要增加EV值，
EV值每增加1.0，相当于摄入的光线量增加一倍，如果照片过亮，
要减小EV值，EV值每减小1.0，相当于摄入的光线量减小一倍。
由于相机的快门时间或光圈大小是有限的，因此并非总是能达到
2EV的调整范围，因此曝光补偿也不是万能的，在过于暗的环境
下仍然可能曝光不足，此时要考虑配合闪光灯或增加相机的ISO
感光灵敏度来提高画面亮度。
（十）、白平衡：
所谓白平衡，就是数码相机对白色物体的还原。
不同的光源发出光的色调是不同的。
不同光的色调是用色温来描述的，单位是开尔文（K）。
数码相机没有人眼的适应性，在不同的光线下，由于CCD输出的不平衡性，造成数码相机彩色还原失真。
一般情况下，我们习惯性地认为太阳光是白色的，已知直射日光的色温是5500K左右，白炽灯的色温是3000K左右。
通常现场光线的色温低于相机设定的色温时，往往偏黄偏红，现场光线的色温高于相机设定时，就会偏蓝。
数码相机的白平衡装置就是根据色温的不同，调节感光材料（CCD）的各个色彩应强度，使色彩平衡。
白色就作为确认其他色彩是否平衡的标准，或者是说当白色正确地反映成白色时，其他的色彩也就正确了、平衡了。
（十一）焦距：
指镜头中心到胶片平面所形成的清晰影像之间的距离，通常以毫米（mm）量度。
以相同的距离对同一物体进行拍摄，镜头的焦距越长，被摄体成像越大，视角越小；镜头的焦距越短，被摄体成像越小，视角越广。
在135胶片相机来说（数码相机也习惯了用胶片机的标准来衡量），焦距为50mm的镜头称为“标准镜头”，因为没有放大或缩小拍摄场景，拍出来的照片与人眼的视域看到的范围基本一致。
小于20mm的为超广角镜头，在20—35mm之间为广角镜头，70mm以上为长焦镜头。
但是，对于非全画幅数码相机来讲，它们的感光元件都小于胶片的尺寸，所以存在着转换系数，通常是乘以1.5或1.6系数。
如现在生产的16mm数码相机镜头，乘以1.5系数，换算出来就是相当于24mm的135胶片相机镜头焦距。
五、摄影用光：
1、正面光（顺光）：
光源从正面照射物体，正面光可产生一个缺少阴影层次的影像，制造出
一种平面的二维感觉，因此通常被称为平光。
象我们在拍证件照时通常都
用到正面光。
为什么说缺少阴影层次呢，因为光都是顺着照射过来，影子几
乎都被淹没在光的照射中了。
正面光可以是低位的，像清晨或傍晚的太阳；
也可以是高位的，像正午的太阳。
每种位置都产生出不同的效果。
当拍摄面
部时你会发现，使用高位正面光线可能在眼窝和鼻子下面投下阴影。
而使用
低位正面光时，可以平射脸部，不容易引起眯眼。
2、45度光（侧光）：
拍摄者面对方向与光源照射方向成45度左右的度角，这种光源能产
生良好的光和影的相互作用，丰富拍摄主体的影调，突出深度产生空间
感和立体感，能很好地表现事物的质感。
这种光出现在上午7、8点钟
和下午4、5点钟，被许多人认为是人像摄影的最佳光线类型。
事实上，
室内拍摄人像使用的主要光线，多数为45°侧光。
所以，这种光是摄影
爱好者最喜欢的光源。
3、90度光（正侧光）：
拍摄者面对方向与光源照射方向成90度角。
这种光能产生强烈的明
暗对比，如果亮部曝光准确而暗部就过黑，如果暗部曝光准确而亮部又
会发白。
在拍摄人像照时尽量少使用这种光源，面部被正侧光分割成明
暗强烈的两面，所拍摄的人像就没那么好看了。
4、逆光：
拍摄者面对方向与光源照射方向正对着，即光线来自被摄体的后方，
拍日出、日落就是典型的逆光拍摄。
逆光的特点是容易产生剪影效果，能
够渲染气氛，使主体与背景之间有很强的空间感。
在逆光状态下，如果被
摄主体处于暗的背景中，就会在被摄对象的顶部勾勒出一个明亮的轮廓，
例如模特儿的头发制造出一种光亮边缘的效果。
被叫做“轮廓光”。
如果采用
明亮背景曝光，则背对光的景物成了剪影，可以创造出既简单又有表现力的
高反差影像。
逆光也是摄影师最喜欢的光源之一。
六、六、摄影构图：
构图为造型艺术的术语。
它的含义是：
把各部分组成、结合、配置并加以整理出一个艺术性较高的画面。
所谓摄影构图，就是指运用摄影的手段，对客观的场景运用不同的角度去经营布局，结构安排，把各种造型元素有效地组织成一个整体，以最佳的形式表现主题思想。
那么构图的好坏可以评判作品的成功多少，可以说好的构图使摄影作品已经成功了一半。
从众多的形式上我们把构图总结大致归纳为若干种方式。
1、九宫格构图也称三分法，也有称井字构图，就是把画面平均分成
九块，在中心交接线上四个点，用任意一点的位置来安排主体位置。
主体放在这4个点的其中一个位置，所占画面的比例都是整体画面
的1/3，符合我们人类审美的习惯。
2、十字形构图就是把画面分成四分，也就是通过画面中心画横竖两
条线，此种构图，使画面增加安全感、庄重及神秘感，也存在着呆板
等不利因素。
3、三角形构图，在画面中所表达的主体放在三角形中或影像本身形
成三角形的态势。
自然界中所形成的三角形构图有形态形成的也有阴
影形成的，拍摄构图时是由拍摄者将画面组合元素进行主观意识连线
构成三角形形态。
三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点。
4、水平三分法构图是指把画面横分三份，每一份都可放置主体形态，
这种构图适宜多形态平行焦点的主体，风光摄影中常用到此构图方法。
但要注意的问题是三份的比例协调，平等分配是不美观的
5、延伸式构图。
画面主体主要表现为呈现规律性或不规律性的延伸。
常表现运动、流动、透视的场面。
画面利用线条由梳到密的排列呈现延伸透视感，起到
一个固定导向的作用。
6、框形构图一般多应用在前景画面中。
用景物的框架做前景，能
增加画面的纵向对比和装饰效果，使照片产生深度感。
这种构图符
合人的视觉经验，使人感觉到透过门和窗，来观看影像。
所产生现
实的空间感和透视效果是强烈的。
7、对角线构图。
对角线构图的画面中，线所形成的对角关系，使画面产生了极强
的倾斜感觉，所产生的动式有力地打破了平静的效果，使画
面充满活跃感。
8、各种字母形构图。
A字形构图是指在画面中，以A字形的形式形成画面的主要结构。
A字形构图具有极强的稳定感，有向上的冲击力和强劲的视觉引导力。
这在仰拍建筑时或画面出现主体由大到小收缩时较容易产生A形形态。
S型。
当场景出现以S形态的曲线主体时，我们就可以采用S字形构图方法进行对画面的组织构图。
画面上的景物呈S形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。
当需要采用曲线形式表现被摄体时，应首先想到使用S形构图。
常用于河流、溪水、曲径、小路等。
V字形构图是最富有变化的一种构图方法，其主要变化是在方向上的安排，倒放或横放，
但不管怎么放其交合点必须是向心的。
这种形式变化多端，画面多呈现活跃、灵动、不稳定之感。
C形或U形构图是景物呈现C形或U形的导向形态或线条，这种形式具有较强的动态和曲线美的特点，画面简捷而有充满柔情。
W形构图，具有极好的稳定性，非常适合人物的近景拍摄。
其在背景及前景的处理中，能得到很好的发挥，运用此种构图，要寻求细小的变化及视觉的感应。
七、风光摄影（专题）
（一）风光摄影的“注意事项”
1、做好准备，留有余地：
准备好器材（相机、镜头），配件（快门线、、遮光罩、滤光镜、足够的电池、足够的储存卡或胶卷、三脚架等）；对景点的知识了解和留意当地天气的预报。
适当准备点干粮、水和衣服、防雨具。
2、要有耐心：
风光拍摄一般时间比较充足，到了景点不必急于拍摄，选好站点，选好角度，架好器材，耐心等待精彩时刻。
有时候为了拍到精彩的那一刻而等上两三个小时或几天（如拍云雾中的雪山，有的山常年在云雾中难得露出来）。
3、熟悉你的器材：
一定要熟悉你手中的摄影器材，只有了解器材的每个操作部件的性能，你才不会手忙脚乱，顾此失彼，做到心中有数，胸有成竹。
4、多拍几张：
对于数码相机的使用者来说，这是件轻易又不担心成本增加的事（胶卷的使用者会考虑胶卷损失的成本问题，毕竟每一个胶片都是钱），多拍不等于乱拍，是指对一个拍摄点进行加挡、正常、减挡的拍摄，俗称包围曝光。
现在的数码相机都具备曝光包围功能，只要将功能设定好，按动快门，相机会按照增加、正常、减少的曝光包围拍摄。
5、学会利用坏天气：
阴天、雨天、雾天等不是拍摄理想的天气，但也不是绝对的，有时候也会有意想不到的结果。
6、不要忽视附件的作用：
快门线可以减少快门按动的震动；遮光罩可以遮挡干扰的光线；滤光镜可以矫正色温或帮助产生特殊效果；足够的电池和储存卡让你没有后顾之忧；三脚架帮助你稳定相机使你取得拍摄的质量清晰。
7、灵活运用构图：
风光摄影多运用横构图拍摄，但也不是绝对的，有时候也需要根据实际情况或以拍摄者的表现意图运用竖构图来拍摄，总之灵活运用构图是经验丰富的摄影者所必备的。
8、保持健康体魄：
摄影是一项体力活动，摄影者没有一个健康的体魄是很难再坚持下去的，风光摄影是需要经常肩扛几斤或几十斤中的器材爬山涉水，试想如果没有健康的体魄怎么坚持摄影。
9、注意安全：
生命是宝贵的，为了抢精彩一刻而放弃生命是不值得的，要注意路途的安全及所处拍摄位置的安全，尊重少数民族的习惯和传统，避免与少数民族发生冲突。
（二）简约与均衡
形式简约能传达出一种意境，简约的表现形式是艺术
创作中最常见的，也是难度最高的表现手段。
由于每个
摄影者对自然的认识理解不尽相同，对于景观的取舍也
有着自己的评判标准。
但是，相机镜头的包含范围是有
限的，将无限自然世界的某一局部框进取景器中，实际
上就是对大自然的高度浓缩。
风光摄影中的均衡是指视觉重量的均衡，是变化中
的均衡。
视觉均衡的前提是视觉重量的均衡，而视觉重
量的规律是：
大的比小的重，近的比远的重，暗的比亮的重，清晰的比模糊的重，浓的比淡的重。
总之，均衡不是景物在画面中的平均排列，不是对等的重复。
（三）利用线条
地平线是横向的直线条，排列的森林是垂直的直线条，
弯弯曲曲的河流是曲线条……这些形象化的线条对摄影构
图很有帮助，它们不仅美化了画面，而且还成为构图中的
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