苏教版七年级下学期语文复习资料全册.docx
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苏教版七年级下学期语文复习资料全册
1、童年的朋友
“外祖母坐在我身旁梳头,皱着眉头,老是自言自语地咕哝着。
”这句话写出了外祖母的老人特征,也写出了外祖母生活的很不如意,与下文对“我”的温和态度形成鲜明对比。
“她的头发多得出奇,密密地盖着两肩、胸脯、两膝,一直垂到地上,乌黑乌黑的,泛着蓝光。
她用一只手从地上把头发兜起来提着,挺费劲地把稀疏的木梳齿儿梳进厚厚的发绺里”写出了头发的多、密、长、黑、厚的特点。
“她今天样子很凶,但当我问起好的头发为什么这样长的时候,她还是用昨天那样温暖而柔和的腔调说”中的“样子很凶”和“温暖而柔和”形成对比,在对比中表现出外祖母对“我”的深厚的爱。
另外,上文的“气愤”也和“温暖而柔和”形成了对比。
“你睡吧!
还早着呢,──太阳睡了一夜刚起来”:
用孩子的语言和“我”说话,可见的确是“我”的朋友。
第5自然段既写出了外祖母的宽容、慈爱,又体现了她不是一味地袒护,也有责备、批评。
“她腰弯得几乎成为驼背,肥肥胖胖,可举动却像一只大猫似的轻快而敏捷,并且柔软得也像这个可爱的动物。
”这句话中的“驼背”体现了外祖母腰的弯曲和她所承担的繁重劳动和所经历的艰辛生活,“大猫似的”体现了尽管如此,外祖母仍然年轻,同时也反映了她和我之间关系亲密。
问:
为什么说“她马上成为我终身的朋友,成为最知心的人,成为我最了解、最珍贵的人”?
答:
因为:
1、外祖母不仅爱“我”,而且和“我”之间有一种特殊的友情。
2、外祖母像朋友一样地尊重“我”,平等地对待“我”。
3、外祖母是“我”最知心的人,“我”的心里话都能和她说。
4、外祖母的乐观、坚强影响了“我”,使“我”能应付困苦的生活。
所以说“她马上成为我终身的朋友,成为最知心的人,成为我最了解、最珍贵的人”。
最后一段运用了议论、抒情的表达方式,表达“我”对外祖母的感激,写出了外祖母对“我”一生的重大影响和意义。
问:
最后一段的“终身”“最知心”“最了解”“最珍贵”这些修饰词语能否删去?
答:
不能删去。
因为这几个修饰词语表现了外祖母在“我”生活中极为重要,也极为特殊的位置,所以不能删去。
三次描写外祖母的眼神的句子,形象地表现了外祖母丰富的情感,刻画了她平易朴实、慈爱善良的形象。
2、一面
问:
文章的中心事件是“一面”,作者为什么还要介绍“我”的职业和身份?
答:
之所以介绍“我”的职业和身份,是因为联系下文可以看出鲁迅对“我”的态度,实质上是对普通工人、对人民群众的态度,起到了巧设伏笔、层层铺垫的作用。
问:
文章为什么要写内山老板?
答:
文章写内山老板的热情,可以为鲁迅对“我”的态度做铺垫,衬托出鲁迅对“我”的是热心的、真诚的帮助,体现出鲁迅的人民大众立场,起到了巧设伏笔、层层铺垫的作用。
文章对鲁迅先生的三次外貌描写,不避重复,由远到近,由粗到细,由略到详,由整体到部分,使人物形象随着“我”的观察和感受,逐渐丰富清晰起来。
第一次描写(粗线条整体勾勒):
由于“阴天,暗到很”,加上距离较远,只能模糊辨出人物形象:
外形
年龄
衣着
嗜好
瘦瘦的
五十上下
穿一件牙黄长衫
嘴里咬着一枝烟嘴
由于抓住了人物特征,虽只是模糊辨认,却给读者以鲜明的印象。
第二次描写(局部细微描写):
由于离得近,观察得更仔细了,作者对第一次的描写作了补充:
刚才看到的是“瘦瘦的”,现在看得更清了:
“瘦得教人担心,好像大病新愈的人”。
“教人担心”不仅写出了鲁迅先生瘦的程度,而且形象地表现出了“我”对先生的担心和爱戴。
脸色是“黄里带白”。
还增加了对人物精神的感受:
“精神很好,没有一点颓唐的样子”。
接着又写了他的头发和胡子:
“头发约莫一寸长,显然好久没剪了,却一根一根精神抖擞地直竖着。
胡须很打眼,好像浓墨写的隶体‘一’字。
”
作者抓住人物外貌中最主要的特征加以描写,虽疏淡的几笔,却刻画了鲁迅外形瘦弱而精神矍铄、意志顽强的无产阶级文化战士的形象。
第三次描写(特写镜头):
除了脸色、头发和胡须这些带有特征性的描写以外,作者对其“长衫”和“烟嘴”又进行了更细致的刻画。
不仅连长衫、烟嘴的颜色,甚至连长衫质地“羽纱”,烟嘴的一头已经熏黑,也看得十分清晰、明了。
三次比较集中的外貌描写,都抓住了鲁迅“瘦”的特点,突出他把整个生命献给革命事业的崇高品质和顽强意志。
课文以“一面”为题的好处:
小中见大,于细微处见鲁迅的伟大品格。
作者将与鲁迅的“一面”之缘和平时对鲁迅的了解结合起来写,再通过在“一面”中无偿赠书和仔细观察后的肖像描写,将“一面之缘”所见之“小”与鲁迅“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛”人格之“大”联系起来,表现了鲁迅对青年的关心和对旧社会不妥协的战斗精神。
作者认定那位老人“一定是一个不平常的人”的理由有:
1、内山老板叫他出来解难。
2、他虽然外表瘦弱,精神却非常好。
3、对“我”这样一个平日被人轻视的工人极慈爱和诚恳。
“他用竹枝似的手指递给我”中的“竹枝似的”好处在于:
体现出鲁迅先生骨瘦如柴,更能突出鲁迅先生瘦的程度和忘我斗争的精神。
“那个名字在我的心里乱蹦,我向四周望了一望,可没有蹦出来”所蕴含的意思:
“乱蹦”,反映了作者内心的激动,“没有蹦出来”,是由于置身黑暗环境里的警觉,表现了对鲁迅先生的爱护。
瘦:
忘我斗争、积劳成疾(自我牺牲)。
精神很好:
头发:
精神抖擞。
胡须:
浓墨隶体“一”字
“这一来不会错了,正是他!
站在前进行列最前面的我们的同志,朋友,父亲和师傅!
憎恶黑暗有如憎恶魔鬼,把一生的时光完全交给了我们,越老越顽强的战士!
”
其中的“同志”表明了志同道合,鲁迅和广大革命者包括广大的共产党人有着共同的革命志向;“朋友”,表示亲密无间,鲁迅热爱广大革命人民,“俯首甘为孺子牛”;“父亲”,表示崇敬、热爱;“师傅”,表示循循善诱,是效仿学习的对象,鲁迅热忱地指导广大革命青年;“战士”,表示顽强斗争,鲁迅“横眉冷对千夫指”,在战斗中总是呐喊着前进。
鲁迅:
对反动势力“横眉冷对千夫指”
对进步青年“俯首甘为孺子牛”
关于鲁迅的一副挽联:
译著尚未成书,惊闻陨星,中国何人领呐喊;
先生已经作古,痛忆旧雨,文坛从此感彷徨。
联中嵌入了鲁迅的两部小说集《呐喊》、《彷徨》,同时,“领呐喊”“感彷徨”语带双关,“领呐喊”指出鲁迅是个伟大的思想家、革命家,“感彷徨”则是因鲁迅先生的逝世,文坛失去了一面旗帜。
悼念之情油然而生。
“我摩挲着那本书,舍不得丢开,不说买,也不说不买。
”
句中“摩挲”就是反复抚摸的意思,反复抚摸而又“舍不得丢开”,写出了作者渴望得到而又难以得到的那种矛盾心情,也表露出对鲁迅无限崇敬的思想感情。
文章第二部分的作用:
课文第二部分写“一面”对作者的深远影响和鼓舞,他既是沉痛地悼念,又是冷静地思索。
这些情真意切的抒情议论,对深化主题起到了画龙点睛的作用。
3、我的老师
文章所写的事:
1、装生气(课内)
2、教跳舞(课外)
3、观蜜蜂(假日)
4、教读诗
5、学写字(平时)
6、排解纠纷
7、梦里寻师(假日、校外)
“占据”的原义是强有力地占有,课文中表明这件事在孩子心中占有的分量太重了。
这样用词,写出了作者当时心里充满了对蔡老师的感激之情,也意味着至今仍铭记在心。
这件小事之所以会占据“我”的心灵,是因为:
当年作者的父亲生死不明,母亲非常焦急、忧伤,而不懂事的小朋友却还要以此来取笑他。
这不能不使他也感到痛苦、悲伤。
在这样的困境中,蔡老师援助了他,不但批评了哪些“反对派”,还写信劝慰他,说他是“心清如水的学生”。
慈母般的关怀温暖了他的心,这事便自然占据了他的心灵,久久不能忘怀。
问:
作者热情地赞颂他的蔡老师,连用了三个形容词:
“慈爱”“公平”“伟大”。
这三个词用得好不好?
答:
这三个词用得好,真实地反映了作者当时的心情。
就蔡老师排除孩子世界里的纠纷这件小事来说,“慈爱”“公平”是容易理解的,“伟大”似乎大词小用了,但前面有个状语──“在一个孩子的眼睛里”,这样说就不过分了。
“她是一个温柔美丽的人”,“温柔”概括蔡老师的性格,揭示她的内心美;“美丽”形容蔡老师的外貌,指出她的外表美。
“我用儿童狡猾的眼光察觉”,“狡猾”是贬义词褒用,这里是调皮机灵的意思,形象地表现了一个淘气的孩子对老师的机敏观察和自以为把握了老师心理状态的得意。
问:
“接近文学“和“爱好文学”两个词语位置能否互换?
为什么?
答:
不能互换。
因为“接近”是“爱好”的前提,只有“接近”了,才能“爱好”,这样才符合事情发展的客观规律。
所以不能互换。
第8自然段连用了两个“怎么会不”的反问句,加强了语气,抒发了学生热爱自己的老师的感情,也是个过渡句。
“仅仅有一次,她的教鞭好像要落下来,我用石板一迎,教鞭轻轻地敲在石板边上,大伙笑了,她也笑了。
”“仅仅”“好像”“落”“轻轻”“敲”“笑”这些词语体现了老师是假装打我;“仅仅”一词是表示范围的,说明这是偶然性的、唯一的一次;“好像”道出了蔡老师形似真、实是假的情态;“一迎”这一动作写出“我”的本能与调皮,生动地表明了师生之间的亲近、亲热关系:
老师爱我们,我们爱老师,因而并不害怕老师;“轻轻地敲”“边上”表明蔡老师并非存心打我,打的动作似轻实重,而且是“敲在石板边上”,慈母般的情怀可见一斑;“大伙笑了,她也笑了”,轻轻虚打的动作逗得大伙会意地笑了,老师也发出了会意的、温柔的笑声,两个“笑”字表明了十分亲密、融洽的师生关系。
4、展示华夏文化魅力
文章标题的深刻含义:
艺术属于文化的范畴,贝聿铭的建筑独特之处就在于他在设计中融进了中国──华夏建筑艺术的精华,他向世界展示的是建筑的艺术,是华夏文化的魅力。
文章开头两段的作用:
写了中国银行总部大厦的惊人气势和高贵气质,这样一下子就吸引了读者,引起了读者的思考,这样的建筑出自谁人之手呢?
接着点出了本文记叙的对象。
这样的开头起着统领全文的作用。
第13自然段中“根”是指中国传统的建筑艺术,“好的根”是指中国民族建筑艺术的精华。
“枝”指新的东西,能用的东西,“插枝”的比喻正是贝聿铭对中国建筑设计发展方向的生动而形象的说明。
5、赵普
少习吏事:
年轻时熟悉官吏(应处理)的事务。
习,熟悉。
寡:
少。
及:
等到。
为:
担任。
太祖:
指宋朝的开国皇帝赵匡胤。
以:
用。
释:
放下。
每归私第:
每次(退朝后)回到自己的住宅。
第,府第,大的住宅。
阖户启箧:
关上门打开书箱。
阖,关闭。
竟日:
整天。
临政:
处理政务。
处决如流:
处理决断很快。
如流,像水向下淌,比喻迅速、快速。
薨(hōng):
古代称诸侯或大官死叫做“薨”。
发:
打开。
则《论语》二十篇也:
原来是一部《论语》。
《论语》全书共二十篇。
性深沉:
性情沉着。
深沉,沉着。
岸谷:
形容人严肃刚正。
忌克:
对人忌妒刻薄。
龌龊:
形容人过分谨慎,拘于小节。
循默:
按常规办事,不多言语。
其:
代词,代赵普。
尝:
曾经。
明日:
第二天。
复:
又。
亦:
也。
以:
把,用。
碎裂:
把……撕碎。
颜色:
脸色。
而:
表修饰。
之:
代词,代被撕碎的奏章。
以:
连词,不译。
补缀:
修补。
乃:
才。
卒:
终于。
文章所写的两件事:
刻苦读书、奏荐人才。
写赵普刻苦读书,描写的“阖户启箧取书”的细节,一个“阖”字表明排除一切干扰,专心读书,可见决心之大。
奏荐人才时,“普颜色不变,跪而拾之以归”“补缀”的细节描写,写出了赵普的性格──沉着镇定、超人的毅力和耐心,表现了赵普不畏皇威、敢于冒死为国荐才的大无畏精神。
古诗二首
《题破山寺后禅院》
题:
书写。
破山寺:
在今江苏常熟市虞山北麓,又名兴福寺。
禅(chán)院:
僧人居住修行的地方。
悦:
使……欢悦。
空:
使……空灵。
万籁:
各种声音。
籁,从孔穴里发出的声音,泛指声音。
但:
只。
钟磬(qìng):
佛寺中召集僧众的打击乐器。
赏析诗歌:
1、4个字。
2、写作背景。
3、深入挖掘。
清晨入古寺:
事
曲径通幽处,禅房花木深。
山光悦鸟性,潭影空人心:
景
“曲径通幽处,禅房花木深。
山光悦鸟性,潭影空人心。
”这两句话写出了禅院的远离尘俗、宁静。
其中“山光悦鸟性”表明作者渴望向鸟一样飞离尘俗,向往自由;“潭影空人心”写出作者渴望净化心灵,杂念全无。
“钟磬音”衬托出了寺院的宁静(以声衬静)。
整首诗表达了作者仕途失意,渴望寄情山水的隐逸情怀。
《登岳阳楼》
岳阳楼:
湖南岳阳古城西门的城楼,面对洞庭湖,始建于唐朝开元年间。
吴楚东南坼(chè):
洞庭湖把我国东南之地划分为吴、楚两部分。
吴楚,春秋时代的吴国和楚国,后来人们习惯称这两个地方为吴、楚。
坼,裂开。
乾坤:
天地。
字:
书信。
戎马关山北:
北方有战争。
戎马,战乱。
当年吐蕃(bō)入侵,郭子仪率兵五万屯驻奉天(今陕西乾县)方位,时相接战。
关山,关隘(ài)和山岳。
凭轩涕泗流:
倚着栏杆流眼泪。
泗,鼻涕。
昔闻洞庭水,今上岳阳楼:
事
吴楚东南坼,乾坤日夜浮:
景
亲朋无一字,老病有孤舟。
戎马关山北,凭轩涕泗流:
情
昔闻洞庭水:
渴望已久
今上岳阳楼:
如愿以偿
吴楚东南坼:
洞庭湖气势磅礴
乾坤日夜浮:
洞庭湖包容万物,主宰沉浮,壮阔无边
亲朋无一字:
举目无亲(个人)
老病有孤舟:
年老多病、孤独寂寞(个人)
戎马关山北,凭轩涕泗流:
为国家饱受战乱之苦而涕泗横流
整首诗反映了作者忧国忧民的思想感情。
相关文句:
临洞庭湖赠张丞相
孟浩然
八月湖水平,涵虚混太清。
气蒸云梦泽,波撼岳阳城。
欲济无舟楫,端居耻圣明。
坐观垂钓者,徒有羡鱼情。
衔远山,吞长江,浩浩汤汤,横无际涯。
不以物喜,不以己悲。
──范仲淹《岳阳楼记》
观沧海
曹操
东临碣石,以观沧海。
水何澹澹,山岛竦峙。
树木丛生,百草丰茂。
秋风萧瑟,洪波涌起。
日月之行,若出其中;
星汉灿烂,若出其里。
幸甚至哉,歌以咏志。
六、从百草园到三味书屋
《社戏》是一篇小说,选自《呐喊》;本文是一篇散文,选自《朝花夕拾》。
写作的三大顺序:
时间顺序(时间的推移)
方位顺序(地点的转换)
逻辑顺序
分段:
1~8百草园的生活
9过渡
10~24三味书屋的生活
问:
文中“其中似乎确凿只有一些野草”的“似乎”和“确凿”是否矛盾?
答:
不矛盾。
“似乎”和“确凿”虽然表面上看是矛盾的,实际上并不矛盾。
用“似乎”是因为“连那最末次的相见也已经隔了七八年”,记忆模糊,所以用不肯定的语气;用“确凿”是因为写作此文时,作者是用成年人的眼光断定的,所以用肯定的语气。
第二自然段
划分为三层:
第一层:
不必说碧绿的菜畦,光滑的石井栏,高大的皂荚树,紫红的桑椹。
第二层:
也不必说鸣蝉在树叶里长吟,肥胖的黄蜂伏在菜花上,轻捷的叫天子(云雀)忽然从草间直窜向云霄里去了。
第三层:
单是周围的短短的泥墙根一带,就有无限趣味。
油蛉在这里低唱,蟋蟀们在这里弹琴。
翻开断砖来,有时会遇见蜈蚣;还有斑蝥,倘若用手指按住它的脊梁,便会拍的一声,从后窍喷出一阵烟雾。
何首乌藤和木莲藤缠络着,木莲有莲房一般的果实,何首乌有拥肿的根。
有人说,何首乌根是有像人形的,吃了便可以成仙,我于是常常拔它起来,牵连不断地拔起来,也曾因此弄坏了泥墙,却从来没有见过有一块根像人样。
如果不怕刺,还可以摘到覆盆子,像小珊瑚珠攒成的小球,又酸又甜,色味都比桑椹要好得远。
视觉(色):
碧绿、紫红
视觉(形):
高大、肥胖、轻捷(窜)、缠络、莲房一般、拥肿、像小珊瑚珠
触觉(质):
光滑
听觉(声):
长吟、低唱、弹琴、拍
味觉(味):
又酸又甜
“窜”字更可以表现出叫天子的轻捷、灵活、速度非常快
“直窜向云霄里去了”不但写出这种鸟儿的机灵敏捷,还表现出儿童的羡意。
“油蛉在这里低唱,蟋蟀们在这里弹琴”运用了拟人的修辞手法。
“像小珊瑚珠攒成的小球”运用了比喻的修辞手法。
作者之所以写“不必说”和“也不必说”,是为了撇开一些东西,突出“单是”的内容。
既然“单是”这一点已经趣味无穷了,那么园中的乐趣比比皆是了。
这样写,突出了百草园的无穷乐趣。
第二段写作顺序:
第一层:
从低(菜畦)到高(桑椹)
第二层:
从高(鸣蝉)到低(叫天子)
从第一层到第二层:
先植物后动物(石井栏除外)、由静到动
第三层:
先动物后植物
从第一、二层到第三层:
从整体到局部
第二段写景注意动静结合:
“肥胖的黄蜂伏在菜花上”与“轻捷的叫天子(云雀)忽然从草间直窜向云霄里去了”。
注意色彩的调配:
“碧绿的菜畦”与“紫红的桑椹”
注意高低错落的掩映:
“碧绿的菜畦,光滑的石井栏,高大的皂荚树”
将美丽的景色与儿时趣事相结合:
选段前文是写景,后文是叙趣事。
美女蛇的故事很吸引孩子,给百草园增添了神秘色彩,丰富了百草园作为儿童乐园的情趣。
第七自然段以没有雪的无味来反衬下雪带来的乐趣。
“扫开”“露”“支”“撒”“系”“牵”“看”“拉”“罩”这九个表述动作的词,准确而生动地表现了雪地捕鸟的乐趣。
“我”留恋百草园的原因:
许多的乐事:
翻断砖、按斑蝥、拔何首乌、摘覆盆子、雪地捕鸟,可以尽情游玩。
有趣的动植物
神奇的传说
好玩的雪地捕鸟
自由自在,无拘无束。
在这里,“我”学到了许多自然知识。
这是从书本中学不到的东西。
第九自然段的三个“也许”,说明“我”在反复揣测,认为可能是做错了事所受的惩罚,整个自然段表达了“我”对百草园的依恋和对三味书屋的反感之情。
文章写了在三味书屋的四件事。
第一件事是向寿镜吾先生询问“怪哉”(12~15自然段),结果儿童求知欲受到束缚。
第二件事是园内偷玩,反衬出三味书屋里生活的单调和枯燥。
第三件事是师生读书,反映出封建教育内容的陈腐、艰深,脱离儿童实际。
第四件事是课堂游戏画画,反衬出儿童对所学内容不感兴趣。
作者写百草园中的自由快乐的生活,正是为了反衬三味书屋中的生活枯燥无味。
“戒尺”“不常用”,“罚跪的规则”“不常用”,“普通总不过瞪几眼”,说明先生比较开明,他对学生是严而不厉,甚至是严而可亲。
先生读书入神时“微笑”,“将头仰起,摇着,向后面拗过去,拗过去”等描写,表现作者对先生的赞赏、尊敬,即使批评也是寓于幽默之中。
文章中的三处对比:
1、后花园偷乐对比三味书屋中生活。
反衬三味书屋生活的枯燥无味。
2、老师读书入神对比学生偷做游戏。
批判封建教育束缚儿童身心发展。
3、百草园的生活对比三味书屋的生活。
百草园有无限的趣味,三味书屋枯燥无味,衬托出前者生气勃勃,后者死气沉沉。
对比突出了中心:
表现了儿童热爱大自然,追寻自由快乐的生活的心理,同时也对束缚儿童身心发展的封建教育制度表示不满。
三味书屋中生活枯燥无味,表达了作者对封建教育制度的不满。
三味书屋教学:
内容枯燥
形式单调
管理陈旧
环境压抑
反封建教育是先生一贯的思想,
保护儿童天性是先生向来主张。
寿先生:
极方正、质朴、博学,他比较开明,对学生严而不厉,甚至严而可亲。
作者对老师一直非常尊敬,他否定的是封建教育制度,而不是自己的老师。
“蟋蟀”和“覆盆子”后面加“们”的好处:
拟人,用孩子的语气显得天真活泼,生动地表达了“我”对百草园难舍难分、依依不舍的心情。
作者对先生的态度:
主要是敬慕先生,对他渊博的知识感到信服。
同时也很爱他,因为学生虽然很调皮,很贪玩,但先生很少体罚他们,通常总不过是瞪瞪眼睛而已。
问:
同样是读古文,作者写孩子们读书的内容没有用标点,而写先生读书的内容却不但用了标点,还加上了“呢”“噫”“嗬”等语气词,这是为什么呢?
答:
因为学生读书时,因不理解,不知句读的停顿,只会照本宣科,因而不加标点;先生则不仅理解句意,而且对所读内容有自己的体会,是充满感情、陶醉其中的品读,因而不只有表示停顿的标点,还有带着个人感情色彩的语气词。
7、月迹
修辞:
通感、拟人、对比、比喻
叠词:
玉玉的、银银的、疏疏的、粗粗的、累累的、款款地、淡淡的、痒痒的、酥酥的
我们的心理变化过程:
不满足-盼望-高兴-失望-怀疑-吃惊-嫉妒-满足
“不满足”是因为好奇,“满足”是因为:
1、欣赏到了美丽的景色。
2、表达了纯真的愿望──人人都拥有美好的事物。
中堂盼月:
1
镜中看月:
2~3
(以上为屋中之月)
院中望月:
5~21
杯中“饮月”:
22~24
(以上院中之月)
河中寻月:
28~29
眼瞳见月:
30
沙滩议月:
31~35
(以上为院外之月)
月亮:
美的象征
寻月:
寻美的过程,童心升华的过程。
“玉玉的(比较:
光洁)”“银银的(比较:
明亮、晶莹)”写出了月亮的色彩、光亮,具有形象性。
“粗粗的(比较:
粗壮的)”“疏疏的(比较:
稀疏的)”“累累的(比较:
许多的)”读起来和谐流畅,富于韵味。
奶奶:
1、童心未泯,了解童心
2、善于化解纠纷
3、善于引导孩子关注外界,探索自然。
4、善于把孩子的心灵不断带进新的高尚境地。
“我们从沙滩上跑过去,弟弟刚站到河的上湾,就大呼小叫了”这句话中的“大呼小叫”写出了弟弟十分惊喜的情态,想引人注意。
奶奶说:
“月亮是每个人的,它并没走,你们再去找吧。
”孩子们在葡萄叶上、瓷花盆儿上、爷爷的锨刃儿上、沙滩上找到了“月亮”。
这些地方的“月亮”具体指月光。
本文借月亮表现孩子童心的美好,奇特的想像,表达对美好事物的向往,给人温馨融洽向上的感觉。
“我”与“弟弟”“妹妹”的年龄差距具体表现在:
寻月时,弟弟妹妹只能寻到水中的月亮,而“我”却能看到弟妹眼中的月亮并由此发现到处都有月亮;议月时,弟妹只能说出简单的直接感受,而“我”却能想得更加深远。
8、三颗枸杞豆
三叔:
少时:
荒度青春、半途而废、知难而退、粗心大意
老时:
后悔莫及、争分夺秒、知难而进
“我”遇到三叔之前:
逃学、淘气、贪玩、热爱大自然
遇到三叔之后:
勤奋、刻苦、好学
“那人慢慢地站起来,手里拄着一根桦木削成的棍子,微风吹着他颤颤摇摇的身体,似乎一根根筋骨都能从衣服外面数出来。
那两只眼睛,像开得大大的窗户,嘴唇发紫,像成熟的桑葚。
”表现三叔疾病缠身,身体虚弱。
“他的眼睛闪射出一种异样的光辉,瘦瘦的脸颊上升起两朵红晕”表现他对植物的喜爱,一种兴奋的心情。
“将手向阳光里伸去”“仔仔细细地望”“凝神望着这朵花”“把这朵花擎在我的眼前”表现一个临死的人对世界上一草一木的留恋之情。
文章把西沉的太阳比作“一个红色的车轮”,用“红色”是因为夕阳是红色的,“车轮”说明时间像车轮一样滚滚向前,在不断流逝。
“滚”字形象地写出了西沉的太阳像车轮一样稍纵即逝的形象,与下文的“捉”相照应,有时间稍纵即逝、必须把握的寓意。
“枯瘦”二字形象地写出了三叔癌症晚期的身体极度虚弱的情形。
三叔说“能!
能呀!
”,含义是:
太阳其实是指时间,要抓住时间,留住生命。
“但把它一捉到手,就变了,变成一个圆圆的金盘子,里面放满了五彩的宝石。
太阳的光芒都是从这些五彩的宝石上放射出来的,所以才这么亮。
”这句话其实是说:
时光使人类创造了各种辉煌的业绩、成果,时光也因此发挥了它最大的价值。
三叔说太阳会“变成一个圆圆的金盘子”,是因为:
只有抓紧时间,不停地奋斗,去创造新的生活,生命才更有意义,更有价值。
第52段三叔说的话的含义:
一个人想要真正做到把握住时间、把握住生命是不容易的,是要付出努力的,但只要把握住了时间、生命。
他的生命就会变得有意义、有价值,他就能为社会作出辉煌的业绩,使自己的人生绚丽多彩。
三叔说“这也是太阳”,是因为“我”还是个孩子,“我”生命的路还很长,“我”有的是时间,有的是希望。
前一个“这也是太阳”后用问号,表示对“我”能否成为“太阳”的怀疑,而第二个“这也是太阳”后用感叹号,则表示对“我”成为“太阳”的坚信不疑。
前后两个不同的句子类型,反映了三叔对“我”能否成为“太阳”的思想转变过程。
三颗枸杞豆的象征意义:
对三叔:
1、生