莫道画坛无古韵而今又见冷元人.docx

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莫道画坛无古韵而今又见冷元人

莫道画坛无古韵而今又见冷元人

　　　　一本曾在20世纪50年代初轰动京城的山水册页上，有近百位名人的诗文题跋。

题跋者几乎囊括了当时全国著名的学者、诗人、书画家，其中有齐白石、叶恭绰、启功、陈少梅、谢无量、马一浮、蒋兆和、赵朴初、于非厂、汪慎生、胡佩衡、吴湖帆、沈尹默、王雪涛、商衍鎏，陈半丁等，满伦大府，群贤毕至，实属艺界之罕见。

这本册页的作者就是少负奇才，风骨高崛，一生极富传奇色彩的“巴蜀才子”江友樵。

由于种种原因，这本“名动京华”的册页却尘封了近50年，直到2001年江友樵先生驾鹤西去，它才又得以重见天日。

　　江友樵，名江渔，别号瞀翁、瞎画师。

1926年生，四川渝川人。

读中学时参加成都“蓉社书画研究会”，20世纪40年代后期，先后在重庆、成都、昆明、雅安举办个人画展。

1947年入四川大学，解放后在四川教育厅工作。

1953年调中央美术学院中国画研究所，与郭味渠、李苦禅共事。

一年后离京返蜀，隐于渝州，潜心书画，直到老终。

　　江友樵是一位极具传奇色彩的人物，其父江鹤笙曾担任成都“蓉社书画研究会”主任，擅书法、精鉴赏、富收藏，曾得后蜀石经九块，遂名其楼日“孟蜀石经楼”。

和蜀中郭沫若、谢无量、马衡、马叙伦交好。

江友樵幼承家学，染指书法，少小即有“神童”之誉。

其自传云：

“予少耽绘事，髫龄捧砚，结交多老苍，当代名宿如番禺商衍鎏，湘潭齐自石，乐至谢无量诸丈。

”江友樵山水初从“四王”入，转溯明季文、沈二家，继而直追宋、元诸彦。

又多涉览家藏古迹，闳览博物，潜心踵索古人。

在学生时代他就定下日课，每日临习，上楼抽梯，足不出门。

这种“孤僧禅房”式的枯寂生涯奠定了他扎实的传统基础。

常以黄山谷的“似僧有发，似俗无尘”之句打趣自勉。

正是这种刻苦的精神，使得他的笔墨突飞猛进，少年才俊很快成长为一位出类拔萃、名播西南的青年画家。

20岁时就在成都、昆明等地举办个人画展。

时著名鉴赏家周瑞颖赞其“未冠已诣此，刮目看他年”。

著名学者、书法家谢无量亦赞：

“烟岚万种谁能写，妙笔江郎二十余。

”

　　新中国成立后，北京中央美术学院于1950年成立，徐悲鸿首任院长，广纳贤才，时齐白石、李苦禅等被聘至中央美院。

1953年，27岁的江友樵被中宣部举荐至中央美院中国画研究所（后改称民族美术研究所，时黄宾虹任所长，王朝闻任副所长。

）。

江友樵在离蜀前捡旧作l2小帧，装池成册，随身带至北京，展示京华诸公，举京一时哗然，时贤纷纷跋文赞誉。

齐白石老人几欲收其为徒，启功先生愿引为知己，著名收藏家徐石雪（宗浩）亦惊叹“奇才，奇才也”。

时任中国美术家协会主席的齐白石在江友樵的这本册页上欣然题记：

“蜀之山水多奇险，欲得其似不易，信手一挥成之可矣，友樵弟之画，固可喜，因是蜀人也，观之再三，记而还。

”时任中国画院院长的叶恭绰题为：

“江郎妙笔由天授，转益多师是汝师，规矩从心炉在手，丹成行见九还时。

”著名学者、书画家启功先生题云：

“揽峨眉干春霁，挹三峡之秋云，故发于笔墨，灵秀雄深若此……拜观之余，敬识数语以志钦仰，且私幸今后切磋，又得一益友也。

”著名收藏家徐石雪题：

“友樵自成都来，出示所作山水，苍古不凡，大异时人，盖余所谓十年一见千万人中之一人耳，且其志坚，其识卓，尤为难得矣。

”著名画家陈少梅题：

“信笔点画，妙合古人。

”故佩衡题：

“其用笔用墨之法，无不本宋元以来诸名家，而苍茫浑厚，生动自然，逸韵清风流露于楮（chǔ）墨间，不仅天资之高，尤显学力之厚。

”汪慎生题：

“一树一石，俱有源本，气韵生动，足以乱真。

方在妙年，不可限止。

值此画道衰落，端赖振起，益臻精进，当能称雄于一世矣。

”还有徐燕荪、吴镜汀、秦仲文、溥雪斋、余雪曼、向仙桥、芮敬于、谢无量、吴丈蜀、潘伯鹰、柯璜、曾小鲁等书画家题词，不胜枚举。

　　1953年9月，中央美术学院院长徐悲鸿逝世，由副院长江丰代理院长。

江丰是一位政治资历极深的艺界红人，28岁即在延安任陕甘宁边区美术抗敌协会主席，擅长版画，致力于中国新兴木刻的开拓，对传统中国画较持偏见。

上任不久便安排江友樵到图书馆担任图书目录抄写员（据国画大师许麟庐回忆，当时李苦禅的任务是每天到电影院为美院排队买电影票。

在艺术为政治服务的年代里，李因不愿画政治题材的作品，每每遭受打击），心气极高的江友樵在力争调换岗位无果的情况下，毅然离京返蜀。

在他的作品《临巨然溪山兰若卷》的跋文中可以看出他离京时的复杂心情，画跋原文曰：

“北京中央美院有巨然《溪山兰若图》真迹。

余于凑借路费、跟伥离京前两日，匆匆摹抚一通，时短心乱，几桌狭长，踞嵴蜷曲，不能施展，草草稿其梗概而已。

五四年春首，巴渝江友樵于都门寄舍。

”他带着这本珍贵的册页和复杂的心情匆匆离京，从此蛰居巴渝，深居简出。

1954年至1978年间，他一直没有工作单位，靠打煤球、画竹帘为生，与在中央美院时月薪500斤小米（合当时50元人民币）的生活简直如天壤之别。

期间与蜀中吴丈蜀、冯建吴交好，时陈子庄（石壶）在绘画上多向其请益。

　　1956年，齐白石再次举荐江友樵回中央美术学院，但阴差阳错，未能如愿。

倒是“右派”“反革命”之名及牢狱之灾接踵而至，其在云南省公安厅的弟弟也被划成“右派”，父亲57岁时不幸病逝，生母多病无人照料。

他在狱中这样描述自己：

“为有身存皆是累，已无家在不言归。

”先生无妻小，唯与老母相依为命。

“文革”期间被抄家时，父亲珍藏的那块有名的“孟蜀石经”残石也被红卫兵改成磨刀石，而这本名人题跋的册页，一直秘藏乡间，幸免于难。

　　1978年后落实政策，江友樵被安排在重庆市文史馆。

1980年与小学教师冉氏结婚。

3年后，冉氏意外身亡，他又回到了与老母相依为命的悲戚生活。

先生一生自负，老来穷困潦倒，唯有古人做知音。

晚年双目几近失明（“文革”时双眼被红卫兵灌辣椒水所致），自号“瞎画师”，后不得不转攻书法。

偶写山水，以渴笔焦墨为主，画风苍茫孤寂，荒率粗疏，有云林、大痴之高倔风骨，似渐江、八大之凄婉冷逸，惜不为时人所重。

著名学者吴丈蜀赠诗云：

“荆璞何须俗眼知，劫波历尽半生迟。

斯图堪人丹青史，记下渔樵瞎画师。

”

　　观此册页，笔墨苍秀，气韵浑成，满纸烟云，丘壑流美。

“雄健荒率处，每有者旧力学所不逮者。

”或临巨然，或拟子久，或抚石田，或摹房山，气韵、笔墨直逼古贤，才情、风骨溢于楮墨间。

册前百家诗文题跋，珠玉当前，书画璧合。

红木封面，古色古香，上有白石老人题签，益显珍贵。

　　江友樵先生一生致力于传统山水，淡泊名利，其文采、气节、风骨及超然拔群的个性气质，一如其画之孤倔、冷逸、高古，恰似著名画家溥雪斋赠先生句：

“纵横笔墨任天真，写出倪黄倍精神。

莫道画坛无古韵，而今又见冷元人。

”今天，先生的艺术已逐渐为人们所认识、重视。

先生的弟子江涛、韩祥生、张君牧等有所承多。

这本册页的再度面世，让后人又能一睹“少年才俊渔樵子”的艺术风骨和"20世纪传统正脉最后一人”的楮墨古韵。

　　收藏信息

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