影视评论讲义.docx

影视评论讲义.docx

《影视评论讲义.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《影视评论讲义.docx（13页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

影视评论讲义

影视鉴赏评论

第一章影视评论的含义及功能

一，影评的含义

根据某种思想原则和审美标准，对影视作品进行理性分析和科学评判的艺术研究活动。

它以具体的影片创作为研究对象评美析褒优贬劣，探索揭示其成败得失的规律。

杜陵评书贵瘦硬

此论未公吾不凭

短长肥瘦各有志

玉环飞燕人谁憎

二，功能

（1）阐释作品意蕴挖掘作品内在价值

“见观众之未能见

言编导之未能言“

（2）引导观众鉴赏，培养提高观众的审美趣味

（3）总结创作经验，探索影视艺术发展的规律

1，总结和提高

2，引导张扬

《绿茶》的个中滋味

一，关于人物

吴芳（朗朗）：

一半是海水，一半是火焰。

身份外型气质性格人生理念感情

吴芳硕士古板保守自尊敏感传统女权节制内敛

朗朗三陪妩媚妖冶轻浮圆滑物质玩世不恭

原因：

1。

个人成长环境，对家庭的渴望，对爱，安全的渴望，归属，对男人有很强的恐惧心理，敏感、多疑、排斥、甚至敌视，怀着一种报复的心理。

服装给她以安全感。

刻板的外表藏不住她的智慧和自信。

2．现实中的男人

（1）无知，阴柔

（2）好色、粗俗（3）势力市

报复男人，折磨男人的心理

朗朗：

主动，没有实的反应自己的内心，不屈服，背叛自己，朗朗主动吸引男人的视线，获得对吴芳的补偿，相亲与陪酒，避免了风华雪月的繁琐，挑衅与征服。

吴芳代表“自我”这一心理层次。

“本我”不受逻辑，理性社会规律的束缚，仅受生理，自然因素的支配、循环快乐原则行事，最为真实的样子。

“自我”意识的结构部分，处在“本我”与“超我”之前。

清醒地正式现实，循环现实为原则，根据外部世界的需要，对本我进行控制和压抑从而挽救“本我”惨遭灭亡。

二．关于主题

爱情寓言生存哲理

（一）爱情寓言：

对爱的渴望与追求，真爱无敌

爱情没有那么美

（二）人与社会的生存哲理

1、茶叶与水，水，茶叶，纠缠，旋转，沉浮，富有哲理性质

社会对人的决定影响个体早期经验论

2、茶叶被水冲开时只是一种暂时的假象，个人也会有种迷惑性表象，茶叶在杯中转表明一种云开雾散，吴芳和朗朗是合二为一。

揭示我们的世界，我们周围的人以及我们自己不是一种真实的状态。

3、茶叶与水是独立，会保持个体的独立性。

《绿茶》表现对人的基本关怀。

三、叙事时空的交叉和虚实。

爱情是现在的时空，现在进行时。

手套是过去的时空，过去完成时。

从现在中回溯了过去的时空，过去又推动了现在，时空是复式的，使影片在时空上立体化。

虚实相间使情节变得丰富而曲折，虚中有实，实中带虚，避免直接叙述刻板，达到含蓄内敛的效果。

（二）裂破碎的叙事方式

拼凑而成的故事，由对话组成，支离破碎的面貌，像后现代主义风格，没有注意到生活的真实性，合理性，追求寓言的合理性。

（三）抽离的人物与情节设置

反映的不只是吴芳的心灵状态，而是代表千千万万个女性形象，场景多选在茶馆，咖啡馆，没有大喜大悲，大起大落，使影片具有高度的概括性，象征性。

四、摄影

1、特写：

多用特写镜头，目的是为了进入观众的内心世界，让观众走如人物的内心，观赏上更清晰，具有冲击力。

2、色彩夸张的色调，多用红色，热烈，激情，暧昧。

及至的色调，反叛的实验。

第三章影评的特征

质的差异性：

站在社会生活实际和电影艺术的结合点上评论影片

一、与政治评论相比：

突出审美判断

从现行政治观点出发，宣传国家主流意识形态，功利性服务性强不应当将其写成观后感，政治评论。

二、与姊妹艺术评论相比：

重视画面语言分析（银幕造型、运动本性、音乐色彩剪辑）不应当将其写成小说评论，文学评论。

三、论述方式：

评，是文章的主体

叙评结合、评析结合

评：

1、剖析：

由表及里，由浅如深，现象到本质

2、对作品作出中肯的评定，或肯定或否定。

3、选择：

4、创造：

创造性的认识

5、辩驳

四、思绪方式：

即是逻辑思维，更多的是美的思维

第四章影评写作的基本要求

素养（辨证法、写作基本功、电影电视基本知识、创造性思维）

一、先有所感悟，后发而为文

“竟乃诗之胚，情乃诗之媒。

”

“诗者，志之所之也。

在心为志。

在言为诗，言之不足，故哀叹之，哀叹不足，故歌咏之，歌咏不足，则手足舞之。

”

动情启思微光光明火光

感觉点要准确。

二、角度新颖，构思独特

1、要有立意（着眼点）

“凡为文，以意为主，以气为辅，以词彩章句为之兵卫。

”

2、角度新颖，立意新颖

第一个把女人比作花的是天才；第二个是庸才，第三个是蠢材。

“人所易言，我寡言之；人所难言，我易言之，……”

3、立意要单一，集中。

“从小处着眼，往深处挖掘。

”

三、结构严谨，错落有致。

1、倒论式结构。

把文章的结构放在最前面，然后从各个方面论述这个结论。

“倒金字塔式”

直观、一目了然

2、事件发展式结构，影片情节开头，影片的结尾便是文章的结尾，基本上按照电影的发展顺序进行结构，或沿着基本问题的线索，顺序递进，一环扣一环，体现一种时序性，或思维的逻辑性。

处理不好，会成为影片的复述。

3、并列式结构，一个内容贯穿始终，分作几个问题陈述，它们之间是平行并列关系，及独立又紧密联系。

4、递进式结构、揭示一部影片的深刻内涵，剖析一两个人物或情节，采取由浅如深，由表及里，由现象到本质，层层深入的分析，直到最后发掘出事物的内核。

5、冰糖葫芦串式结构，把几个几个意义毫不相连的内容拼凑合在一块儿，从总体上给人以哲理启迪。

诗意的栖居

鉴赏《天上草原》

一、主题

（一）情感的高蹈与张扬

1、人性的救赎与复归：

成长的寓言。

失语：

生理及心灵精神，反抗，自保。

（1）排斥，抗拒。

（2）好奇，困惑：

（旁观者）

（3）逐渐融合（看牛，穿衣）

（4）完全融合（合包）

（5）张大成人

2、人性的单纯与高贵。

雪日干天上草原博大深沉粗b野性

宝日玛达里湖母性万物生灵是母亲

滕格里草原的灵魂民族精神的象征

大话《天地英雄》

一、问天下谁是英雄人物谱

（一）安大人乱世枭雄狠，邪阴鸷

（二）来栖大人重义成仁

困境故土与第二故乡舍身成仁

生与死的选择杀生取义

忠与义

㈢李校尉

一重：

言出必行知恩图报生命的珍惜与关爱

二重：

侠之大者为国为民克己复礼自我牺牲

互动：

对峙，敌我关系盟友关系相知倾慕成全

二、天地英雄还是天佑英雄

三、《天地英雄》的商业策略

1、奇观化策略。

背景发生在西域，环境上实现东西方观众的磨合，意象元素的设置上。

2、重叙事而轻人物

3、大团圆的结局，符合西部片的结局模式。

4、细节场景，人物设置都明显体现出商业策略。

（文珠）

四、一枝一叶总关情：

摄影与音乐

近景和摇镜头相结合战争

交叉蒙太奇的使用，用俯摄和顶摄相结合来拍摄景象，使景象可以一览无余的展现，使人物可以触入广阔的环境中，同时也预示了人物的悲观命运。

借助来栖大人的眼睛进行俯拍来表现李校尉的命运。

通过顶拍表现人物的命运，在人物死亡时采用慢镜头的表现手法，且大同小异，成为影片的一大弊端，死时的壮烈、凄惨，是观众心灵产生震撼和崇敬的心情。

音乐使影片具有地域特色，是某个人物产生相同的音乐，笛音属于文珠和李校尉，二胡属于安大人，战争场面以长号起音，凝重悲壮的气氛，附之鼓点和交响乐。

叙事方式凌乱，重叙事而不重人物，过于太多的虚假，偶然性的存在。

（四）人物永远是评论的聚焦点

1，评论人格特征

2，评人物心态：

心理活动和心理感受变化

3，评论民族魂灵

（五）运用电影语言，评述影片的审美价值

（六）风格多样化——批评标准的多样化和写作方式的多样化

（七）语言珠玑生活，逸趣横生，准确、生动、凝练

谁持彩练当空舞

——鉴赏《黑暗中的舞者》

一、主题：

主题的多义性

（一）对母爱的赞美

（二）对生命的热爱，对生命的敬仰。

音乐对她的温情抚慰，使她心灵的寄托。

对死亡的恐惧和排斥。

（三）三重悲剧：

命运悲剧，性格悲剧，社会悲剧

性格上充满童心，道德的自我完善者，理想主义者

社会悲剧：

比尔，法官，律师构成了美国的上层社会

（四）理想与现实的矛盾

人自身与抽象，自身与人工化，真实和非真实之间的矛盾

梦都是欲望的满足，歌舞是她理想和愿望的满足

二、艺术成就：

（一）对歌舞片的美学创新

1，风格基调的改变——人物的设置，情节，结局（才子佳人，有情人终成眷属的大团圆结局）

2，情节有机组成部分——歌舞

本片歌舞是主人公的意识，独立欣赏

3，布景上因地制宜，造型上随物赋形

（二）对比蒙太奇和色彩蒙太奇的成功运用

现实幻想

摄影手提摄影，动荡固态摄影，稳定

色彩暗淡，阴冷明亮，绚丽

声音嘈杂热烈欢快

（三）长镜头与蒙太奇的交错

（四）纪实主义与自然主义风格

电影是物质现实的复原，去掉了人为痕迹的加工，达到了更高的艺术真实，增添了影片的感染力。

Dogma95教条

同期录音，不用三角架，手提摄影，反对使用滤光镜，提倡保持生活的本来面目。

本片使用了滤光镜。

（五）在影片剪接时采取跳接的艺术手法，没有任何过渡

第四章单项评论

第一节文学因素

一、题材

（一）题材意义的真实性

1，事件的真实

2，意义的真实：

是否符合生活逻辑

（二）题材表现的思想性

二、主题：

影片就是思想

（一）意义的深刻性

（二）流露的自然性

（三）主题表现得多义性

一个中心主题，多个副主题，配合深化关系

三、人物：

性格是核心

1，转折中的性格：

在急剧而又复杂的性格变化中转向自己反面的性格。

2，发展成长中的性格：

逐步积累起来的品质，改变着他的性格，实行个处在发展变化中，不断成长。

3，变化环境中的不变性格：

片中人物在性格发展中，在变化环境中性格是稳定的。

4，诗意或幻想气氛中的象征性格：

多出现在诗意的环境中或幻想、梦境、潜意识中，是一种具有高度象征性的性格，与现实性格形成对照，补充或隐喻的关系。

四、结构

（一）组成：

序、开端、发展、高潮、结局、尾声

（二）形态：

戏剧式、小说式、散文式、心理式结构

（三）类型：

顺叙、倒叙、交错式结构

倒叙：

把结局放在开始的结构方式

交错式结构：

在事件发展过程中插入回忆，补叙或插叙，顺叙和倒叙的交错使用。

（四）时空：

1，多时空结构，打破了现实时空的联系，按照一定的艺术原则，对时空进行自由组合，现在、过去、未来，现实、想象、梦幻相互交织，大幅度的跳跃，是一种多层面，多纬度的时空世界，主要表现人物的心理活动和意识流程。

2，多视点结构：

指作品中的叙事是由不同的人物通过不同的角度来进行的一种结构，这种多视角的叙事方式，可以使作品显示出一种复调的效果，更深刻的而又富有哲理的展示出叙述者与事物之间的联系。

缘，妙不可言

——鉴赏《向左走，向右走》

一、关于主题

（一）缘分天注定

1，一见投缘

2，有缘千里来相会

3，缘分弄人

4，缘差一线

5，缘份天注定

等待本身就是美丽的，等待就是为了更大的幸福。

（二）情感的冷漠与疏离

二、艺术特色

（一）叙事：

1，对称式结构安排——形式整齐，内容：

补充，对比，相应互补

2，多种蒙太奇交错使用，对比蒙太奇，隐喻蒙太奇，声画蒙太奇，交叉蒙太奇，形成复调般的艺术效果。

3，利用“声画同步，广告牌，主题歌及照片”等因素发展故事情节。

（二）音乐：

小提琴，钢琴，大提琴

1，渲染气氛；

2，抒情

3，表现人物性格

4，深化主旨

第二节单项评论——画面因素

一、要分析景别及运动镜头的功能及效果

二、要分析取景角度的审美功能

取景角度：

摄影机相对被摄对象的方位和角度

（一）平摄：

摄影机处在与人眼相等的高度，是一种接近常人视线的镜头，其特点是：

真实、平稳、庄重、逼真感。

（二）仰摄：

摄影机由下向上，由低到高所进行的拍摄，利用照片的透视形象：

1，使被摄物体显得威严、崇高，使观众产生崇敬、惧怕的心理反映；2，造成人物的夸张和变形，从而造成一种讽刺效果。

（三）俯摄：

摄影机由下向上，由高向低进行拍摄。

1，用来表现大的环境大的场面，营造磅礴的气势或优美抒情的情调；2，可以把人物显得软弱无力，使观众显示出悲剧感和压抑感；3，把被摄对象拍得畏缩，渺小，体现出一种鄙视的意味。

三、要分析画面速度的影响

慢镜头：

又称高速摄影或升格拍摄，在拍摄时加快速度，超过每秒24格，却以正常的速度放映，就会导致影象动作速度变慢出现慢节奏的动作。

1，帮助观众仔细观察地动作过程的欲望

2，通过动作的改变，赋予动作新的含义，创造一种新的意境，表达一种哲理

3，表现人物内心活动

笑后思笑

——从《手机》刊冯氏贺岁片

一、贺岁片

介于滑稽、怪诞、嬉戏、喧闹的格调，又迫近于元旦、春节前后两三个月内的特殊档期放映的，加之故事情境或言语动作，或多或少的涉及春初岁尾的故事，营造欢乐祥和气氛的影片。

二、冯氏贺岁片的美学特征

（一）独特的京味幽默

1，无敌意的调侃

2，对经典的戏仿

3，相声似的运用

（二）自觉地商业叙事策略

1，摄像人物——平民英雄

2，对观众深层欲望的挖掘，梦，游戏功能

3，明星效应

（三）独特而明确的表意语言

1，镜头：

长镜头——增强影片的故事性

2，顺序式的叙述时序：

线性顺序

3，讲求故事性，情节性

4，圆满的结局

我思故我在

——鉴赏独立电影《盲井》

一、独立电影的含义（independedfilm）

1，首先是电影经济运作概念，是相对于大公司垄断电影的制作而出现的一种新形式，又不同于国有制片厂的制片体系，希望自己的制作和制片能摆脱国有制片厂或好莱坞的垄断，于是以较少的资金独自创办或合资经营的电影公司，按照自己的意图或艺术追求拍摄他们想要拍的作品。

2，姿态、观念、内容一般力图反映社会真实面貌，进行必要的社会批判，真实性和批判性是其特色，艺术上希望尝试和发展不同的艺术流派，寻求新颖的艺术手法和技巧，探索新的美学观念和新的电影语言，带有极强的个性特色。

二、《盲井》的艺术个性与美学风貌

（一）民间的叙述视角与纯然的客观立场

1，灰色人生：

善恶对立与冲撞

唐朝阳：

恶的代表元与唐、宋

元凤鸣：

善的代表冲突宋的内部冲突：

善与恶；宋与唐的冲突

2，对社会问题的展示

1矿难；②种种社会问题

（二）淡化情节，淡化冲突的反戏剧化叙事策略

（三）纪实化景像风格

1，长镜头；2，手提摄影；3，方言，非职业演员表演，同期录音，无音乐，自然光。

第三节单项评论——声音因素

一、电影音乐

1，电影音乐可以具有抒情的功能有声源无声源《城南旧事》

2，音乐可以展示背景以及渲染气氛的功能

3，起到某种评论的功能（音乐不从属于画面，可以像旁观者一样对画面进行评价，揭示画面的本质）

4，音乐可以起到强化结构的作用

5，表达和深化影片的主旨，对画面信息的吸取

6，参与剧作的功能，参与叙事

二、电影音响

（一）展现立体环境，使银幕生活富有质感例《盲井》

声音在空间位置上的变化存在时间差和强度差，从而可以营造多个空间、画面，从而使画面具有透视感和立体感。

（二）渲染画面气氛例如《大红灯笼高高高挂》

（三）推动故事情节发展例如《手机》

（四）刻画人物内心世界的一种手段，揭示人物复杂的内心活动例如《偷自行车的人》

（五）表现画面所蕴含的哲理，转化成一种具有组成思想的元素，使音响具有语言性的功能，表情达意的工具。

四、声画组合方式

（一）声画同步：

声音和画面内容一致，画面表现到什么地方，声音就停留到什么地方，声画是一个相辅相承的复合观赏体。

（二）声画对位（声画对立）：

声音和画面内容相悖相反，声音不是画面的附属和补充，而是从相反的方向来挖掘人物的内心活动或营造某种情趣，暗示某种思想，声画对立产生了新的表象，形成了新质。

例如《幸福时光》，《有话好好说》

（三）声画并行：

声音和画面既不是相辅相承也不是相对立，而是双车轨道，各行其道，各自朝各自的方向发展。

（四）声画串位：

有时候为了表现某种主观情趣或为了制造特殊气氛，便让声音先于画面出现或后于画面结束，形成声画对位上的时间差。

1，串前：

声音先于画面出现。

2，串后：

声音后于画面出现。

此情可待成追忆

——鉴赏《暖》

一、游子怀乡的叙事母体

寻根、还愿、凭吊心灵回归、救赎

甜蜜、回忆文明——野蛮

歉疚负罪感先进——落后（启蒙、拯救）

忏悔赎罪富裕——贫穷（影响改造）

（一）简单而平实的散文化叙事风格

1，淡化情节，弱化矛盾冲突的叙事方式

化外在叙事张力内在叙事张力

2，琐碎细节场面的积累（抒情大于叙事）：

秋千、皮鞋、伞、糖

3，情景交融的韵味于意境

（二）独特唯美的镜像语言

1，长镜头

2，远景、全景的多次运用

3，从容舒缓的运动节奏

4，色彩

第四节单项评论——光色因素

一、色彩因素的评论

色彩的审美功能：

有助于刻画人物形象，显示出人物的性格特征，暗示心理活动和感情的细微变化，刻画人物特征。

例如：

《大红灯笼高高高挂》

颂莲进入陈府时，穿着白色学生装或白色其他服饰，显示出叛逆、独立，与陈府的不和谐，卓尔不群（二太太卓云是黄或蓝旗袍，梅珊是大红的衣服头上戴红花）。