色彩构成 自考专升本复习资料.docx
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色彩构成自考专升本复习资料
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色彩的概念
一色彩的产生是光对人的视觉和大脑发生作用的结果～是一种视知觉。
经过光—眼—神经的过程才能见到光彩。
光进入视觉有三种形式:
光源光,霓虹灯、太阳光的光线可直接进入视觉,、透射光,光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线,、反射光,在有光线照射的情况下～眼睛能看到的任何物体都是由于该物体反射光进入视觉所致,
二光源是能自己发光的物体。
有两种:
自然光—指阳光,人造光—灯光、蜡烛光。
可见光范围:
380nm-780nm,白色日光,英国物理学家牛顿用三棱镜分解为:
红、橙、黄、绿、蓝、紫等色,单色光,～红色的光波最长～照射率最小,依次排列。
三物体色和固有色物体色:
常见的非发光物体会呈现出不同的颜色～物体的色彩由他的表面和投照光两个因素决定。
固有色:
指物体在正常的白色日光下呈现的色彩特征～是一种相对的色彩概念。
四色彩范畴有无彩色,黑白灰,和有彩色,视觉能感受到的单色光的特征,两个范畴。
色彩的三要素,明度、色相、纯度,
明度:
在无彩色中～明度最高为白色,最低位黑色。
在有彩色中～任何一个纯度色都有自己的明度特征～黄色明度最高～处于光谱的中心位臵～紫色为明度最低的色～处在光谱的边缘。
一个物体表面的光反射率越大～对视觉的刺激程度越大～看上去就亮～这一颜色明度就越高。
明度涉及颜色“量”方面的特征。
明度在三要素中具有较强的独立性。
可以不带任何色相的特征而通过黑白灰的关系单独呈现出来。
色相与纯度必须依赖一定的明暗才能显现。
色彩一旦发生～明暗关系就会同时呈现。
色相:
是色彩的相貌。
在可见光谱上～人的视觉能感受到红橙黄绿蓝紫这些不同特征的色彩～人们给这些可以相互区别的色彩定出名称～当人们称呼到其中某一色的名称时～就会有一个特定的色彩印象～这就是色相的概念。
色相体现着色彩外向的性格～是色彩的灵魂。
纯度:
指色彩的鲜浊程度～取决于一种颜色波长的单一程度。
纯度最高的色是红色～黄色也较高～但绿色就不同了～他的纯度才能达到红色的一半左右。
纯度体现了色彩的内向的品格。
色彩混合
色彩可以在视觉外混合～而后进入视觉～这样的混合有两种形式:
加法混合和减法混合～色彩还可以在进入视觉后才混合～称中性混。
合
加法混合:
是指色光的混合。
两种以上的光混合在一起～光亮度会提高～混合色的总亮度等于相混各色光亮度之和。
色光混合中～三原色光是朱红、翠绿、蓝紫～这三个色光都不能够用其他的色光相混而成。
朱红色与翠绿色光相混得黄色光,翠绿色光与蓝紫色光相混得蓝色光,蓝紫色光与朱红色光相混得紫红色光,黄色光、蓝色光、紫色光为间色光。
当三原色光按照一定比例相混时～会得到白色光或灰色光。
有彩色光会被无彩色光冲淡并变亮。
如果只通过两种色光相混就能产生白色光～那么这两种色光就是互补关系:
朱红色光与蓝色光,翠绿色光与紫红色光,蓝紫色光与黄色光都为互补关系。
减法混合:
减法混合主要指色料的混合。
白色光线透过有色滤光玻璃片之后～部分光线被反射而吸收其余的光线～这样就减少掉部分辐射功率～最后透过的光是两次减光的结果～因此～这样的色彩混合称为减法混合。
颜料的混合也属于减法混合～在颜料中～都有带色的颗粒物质～这些颗粒物质的表面在遇到白光的照射后～都会反射光光谱上一部分色光而吸收掉其余的色光～当两种颜料相混～这两种艳色的颗粒都相当于许多微小的滤色器～,举例说明:
蓝色颜料与黄色颜料混合～在蓝色颜料的颗粒主要反射蓝色光～同时也反射临近的绿色光～而把其余的光谱色光吸收掉～在黄色颜料中的颗粒主要反射黄色光同时也反射临近的绿色光～而把其余的光谱色光都吸收掉～当两种颗粒混在一起时～它们都反射绿色波长而吸收掉了所有其他波长的波～因此～这两种颜料混合产生色彩减法混合效果。
减法混合的三原色是加法混合三原色的补色～即:
翠绿的补色红～蓝紫的补色黄～朱红的补色蓝。
两种原色相混～产生的颜色为间色:
红色与蓝色混合产生紫色,黄色与红色混合得橙色,黄色与蓝色混合得绿色。
如果两种颜色能产生灰色或黑色～这两种颜色互为补色。
在减法混合中～混合的颜色越多～明度越低～纯度也会有所下降。
中性混合:
是基于人的视觉生理特征所产生的视觉色彩混合～而并不变化色光或发色材料本身。
由于混色效果的亮度既不增加～也不减低～而是相混合各亮度的平均值～因此称之中性混合。
有两种视觉混合形式:
颜色旋转混合:
把两种或多种色并臵于一个圆盘上～通过动力令其快速旋转～这时就会看到新的色彩～这是由于转动的陀螺使眼睛的视网膜在同一位臵上不断快速更换色彩刺激的缘故。
颜色旋转混合效果在色相方面与加法混合的规律近似～但在明度上确实相混各色的平均值。
空间混合:
一个物体在视网膜投影的大小～除了取决于物体自身的大小外～还取决于物体与眼睛的空间距离～同样面积大小的一块色～当他向眼睛靠近时～视角增大～这块色在视网膜上的投影就会增大～当他远离眼睛时～视角缩小～在视网膜上的投影就会减小。
如果不同的颜色并臵在一起～当他在视网膜上的投影小到一定距离时～这些不同的颜色刺激就会同时作用在视网膜上非常邻近部位的感光细胞～以致眼睛很难将它们分辨出来～在这种情况下～就会在视觉中产生色彩的混合～既不加光也不减光。
同样的颜色～用空间混合的方法达到的混合效果比用颜料直接混合的效果要明亮、生动。
彩色电视就是利用空间混合的原理成象的。
织物、印刷、绘画,印象主义大师莫奈正是利用这一色彩规律去表现大自然中阳光的绚丽与空气的颤动～他并不把一块颜色调好之后涂在画面上～二是合理的用多种色并臵的笔触去表达所需的色调。
新印象主义画家修拉曾通过计算式的经营～在画面上肯定了这一混合规律。
主张“以光学的调色代替颜料的调色“,当中～都有非常广泛的应用。
视觉与色彩:
眼睛:
角膜、房水、晶状体与玻璃体作为屈光介质～就像透镜～使物体成象于视网膜上。
视网膜上的锥体细胞和杆体细胞就像底片上的感光乳剂～分别接受彩色与明暗的光刺激～视网膜内部含有神经节细胞～与视神经相连～负责把光的信息传递给大脑。
脉络膜上布满了黑色的色素细胞～起着吸收外来杂散光的作用～消除光线在眼球内的乱反射。
瞳孔的张缩就像对照相机上光圈的调节～以适应光线强弱的变化。
眼睛对明暗的适应:
眼睛对明暗的适应能力主要取决于视觉的二重性功能。
在视网膜上～有两种感色细胞～椎体细胞与杆体细胞～椎体细胞密集在视网膜的中心部位～呈黄色～成为黄斑～黄斑中心凹陷～成为中央窝～使视觉最敏锐的部分。
椎体细胞在光线明亮的情况下～可以分辨颜色的细微变化。
离开中央窝～椎体细胞的数量急剧减少～视觉敏锐也随之降低。
由于视网膜中央椎体细胞适应明亮条件下的视觉～因此成为“明视觉”～杆体细胞只在光线较暗的条件下作用～并且只分辨明暗～不分辨颜色。
离开中央窝～杆体细胞急剧增加～由于视网膜边缘的杆体细胞适应暗光条件下的视觉～因此称为“暗视觉”～假如一个人视网膜上的椎体细胞发生障碍～他就患了“日盲症”～同
时也是“全色盲”,如果杆体细胞发上障碍～他就患了“夜盲症”。
由于红色光对杆体细胞不起作用～杆体细胞内的视紫红质不会被红光破坏～因此红光不阻碍杆体细胞的暗适应过程。
一个人视觉的椎体细胞接受的是红光的刺激～然后突然转入黑暗光线～此时他的视觉感受性仍能保持平衡～不许暗适应的重建过程～此原理适用于X光检查的暗室。
夜间的信号灯等一系列需要暗适应的照明。
在光线亮的条件下～椎体细胞对黄绿波长最敏感～在光线暗的条件下～杆体细胞对
。
蓝绿波长最敏感
颜色视觉理论:
红——绿反应分为红红兴奋、绿抑制和绿兴奋、红印制两种,
黄——蓝反应分为黄兴奋、蓝抑制和蓝兴奋、黄抑制两种,
视觉中存在着两种机制:
一、视网膜椎体感受器三色机制,二、视觉信息向大脑皮层视区的传导中路所形成的四色机制。
三色机制中三种独立的椎体感色物质分别吸收光谱不同波长的辐射～同时每一种物质又可单独对黑白做出反应。
强光发生白色反映～无光发生黑色反映。
在椎体感受器发生的反应经视神经向视觉中枢传导的通路中～红、绿、蓝三种反应重新组合～形成了三对对应性的视神经反应～最终在大脑皮层的视觉中枢产生各种颜色感觉～这就是视觉颜色的过程。
:
视觉色彩补偿
1视觉残象:
在白色或灰色背景上放上一块颜色图形～注视一分钟时间～将图像撤走～背景就会出现原来颜色的补色图形～这一诱导出的部色图形多次出现～最终完全消失～明度也产生残象～其原因是外在颜色刺激激起视网膜某种对立色对的反应～由于视觉疲劳～当刺激停止时～该对立色对的另一种反应开始活跃～于是视觉中产生了原来色的补色。
2同时性效果:
当我们在红底上放一块白色时～白色会带绿味～在蓝底上放灰色时～灰色里好像混入了黄橙色,若是红与绿并臵在一起～红得更红～绿得更绿。
在两种颜色相邻的部分～这种互补色的对比最为明显。
原因是:
当视网膜上某一部位发生光刺激反应时～会引起临近部位的对立反应。
所以会在该色的周围加强补色感觉。
由于任何颜色总是与其周围的颜色共存～因此现实中几乎每一种颜色都处于同时性色彩效果中。
这样看来～物理上的一种客观固定的颜色～在视觉中就变成了有多种色感的无定性颜色～因此同时性效果是最富实际意义的色彩视觉现象。
同时对比的作用,
3环境光色适应:
从白色日光环境突然进入白炽灯光环境时～会感觉白炽灯光环境中的物体呈黄色～过一段时间这种感觉就会消失～对物体恢复了日光下的感觉。
这种视觉现象是光色适应后视觉变化引起的色彩错觉～
以上三种颜色视觉现象证明了人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡～即人眼看到任何一种颜色时～总是要求它的相对补色～如果客观上这种补色没有出现～眼睛就会自动调节～在视觉中制造这种颜色补偿～这一重要的视觉现象在色彩艺术理论中占据重要的位臵～作为视觉规律～直接涉及色彩的美学问题。
色彩对比
同时对比与连续对比:
1同时对比:
当两种颜色同时并臵在一起时～双方都会把对方推向自己的补色～红和绿并臵～红得更红～绿得更绿,黑和白并臵～黑显得更黑～白显得更白～这种现象属于色彩的同时对比。
同时对比所具有的普遍意义～无论明度对比、纯度对比、色相对比、都是在他的作用下发生对比效果的。
在一定的对比条件下～本来发绿的色也许看上去就带蓝味了～而一个灰色～靠近橙色就带蓝味～靠近蓝色就带褐味～靠近白色显得重～靠近黑色显得亮～这种色彩的同时作用～影响着一切色彩的对比效果。
从逻辑上看～色相对比、纯度对比、明度对比都应该属于同时对比中的各个部分。
2连续对比:
他与同时对比出于同一原因～但发生于不同的对比条件～同时对比主要指的是同一时间下颜色的对比效果～连续对比指的是在不同的时间条件下～或者说在时间运动的过程中～不同颜色刺激之间的对比。
如:
当我们长久注视一块红颜色之后～抬起眼睛看周围的人会觉得他们的脸色很绿～当我们对暖色光的环境适应之后～突然来到正常光线下～会觉得正常光线很冷。
视觉残象也属于色彩的连续对比现象。
掌握连续对比的规律～可以使设计师利用它来加强视觉传达的印象或用于减轻紧张工作条件下所造成的视觉疲劳。
色相对比:
不同颜色并臵～在比较中呈现色相的差异～称为色相对比。
如:
用湖蓝与钴蓝相比较～就会感觉钴蓝带紫味～湖蓝带绿味～在对比中～两种颜色的特征更明确了。
色相对比可以发生在饱和色与非饱和色之间。
1原色对比:
红、黄、蓝三原色是色相环上最极端的颜色～他们不能由别的颜色混和而产生～却可以混和出色相环上所有其他颜色。
红、黄、蓝表现了最强烈的色相气质～他们之间的对比属于最强烈的色相对比～如果一个色场由两个原色或三个原色完全统治～就会让人感到一种极强烈的色相冲突～这样的对比很难在自然界的色调中出现～他似乎更具精神的特征～世界上许多国家都选用原色作为国旗的色彩。
红色与黄色并臵～会发生同时作用～红色偏向玫瑰色味～黄色偏向柠檬黄味～在两色相邻处～这种变化最突出。
红与黄搭配～红色既不象与绿色搭配时有视觉上的和谐感～也不象与橙色相临时所具有的主动性～红色不能征服黄色～黄色也不能征服红色～这就是原色的力量。
2间色对比:
橙色、绿色、紫色为原色相混所得的间色～色相对比略显柔和～自然界中植物的色彩呈间色为多～间色对比比较活泼、鲜明、又具天然美。
3补色对比:
在色环直径两端的色为互补色。
确定两种颜色是否为互补关系～最好的办法是将他们相混～看看能否产生中性灰色～如果达不到中性灰色～就需要对色相成分进行调整～才能寻找到准确的补色。
一对补色并臵在一起～可以使对方的色彩更加鲜明～如红与绿搭配、红得更红、绿得更绿。
每一个原色于一个间色构成补色对～这一个间色包含另外两个原色。
因此～一对补色总是包含三原色～同时也就包含了全部色相-红与绿=红与黄+蓝,蓝与橙=蓝与黄+红,黄与紫=黄与红+蓝,补色相混、三原色相混、全色相相混、都产生中性灰色。
常见补色对:
红与绿、蓝与橙、黄与紫。
黄紫色对由于明暗对比强烈～色相个性悬殊～因此成为三对补色中最冲突的一对,蓝橙色对的明暗对比居中～冷暖对比最强是最活跃生动的色彩对比,红绿色对得明暗对比近似～冷暖对比居中在三对补色中显得十分优美。
补色对比的对立性促使对方的色相更加鲜明。
他的视觉生理适应性使补色关系天然和谐～因此补色对比是最有美感价值的配色。
4临近色相对比:
在色环上顺序相邻的基础色相～如红与橙、黄与绿、橙与黄这样。
属于相弱对比范畴。
临近色对比的最大特征是具有明显的统一调性～或为暖色调～或为冷暖中调、或为冷色调～同时在统一中仍不失对比的变化。
5类似色相对比:
在色环上非常临近的色～如蓝与绿味蓝～蓝与紫味蓝这样的色相对比～是最弱的色相对比。
常用于突出某一色
相的色调～注重色彩的微妙变化。
6冷暖色相对比:
从色环上看～明显有暖和感的色是红紫至黄的色～其中红橙色为最暖的色,有寒冷印象的色是蓝绿至蓝紫的色～其中蓝色为最冷的色。
冷色与暖色能产生空间效果～暖色有前进感和扩张感,冷色有后退感和收缩感。
纯度对比:
一个鲜艳的红色与一个含灰的红色并臵在一起～能比较出他们在鲜浊上的差异～这种色彩性质的对比～称之。
纯红和纯绿相比～红色的鲜艳度更高,纯黄和纯黄绿相比～黄色的鲜艳度更高。
可以通过两种方法降低一个饱和色相的纯度。
1混入无彩色—黑白灰色。
2混入该色的补色。
在改变一个颜色纯度的过程中～无论加白、灰、黑～都会在不同程度上使该色的色相及冷暖倾向发生变化～一般说:
冷色有些变暖～暖色有些变冷。
明度对比:
橙色在黄底上显得很重～但放在深红的底色上就变得非常明亮。
可以划分为三种对比体系:
以孟谢尔色立体的明度色阶表作为划分明暗等级的参照标准～该表从白到黑共有11个等级～凡颜色明度差在三个基数差之内的为明度弱对比,在三个至五个基数差之内的微明度中间对比～在五度差以上的～为明度强对比。
1明度是色彩的骨骼:
黑白照像机只能拍摄下物象的明度特征～此时明度已被从色彩的整体效果中分离出来了。
眼睛也可以～比如素描作画。
由此可见～明度性质在色彩诸要素中具有相对独立性～能够摆脱任何有彩色的特征而独立存在～这种独立性是其他要素所不具备的～色相与纯度必须依赖明度才能存在。
然而～色彩明度的结构在五光十色的颜色视觉中常常不为人注意～颜色越是华丽鲜艳～明度特征就越隐私～明度结构控制着色彩的整体效果～明度是三要素的核心～他把色立体中的每一块标色都限定在一定的明度等级上～也就是:
它控制着一切从亮到暗、从鲜艳到混浊的色彩～而明度则是对色彩的最后抽象。
色彩体系是依据三要素的理论结构而成的～也是任何形式的色场中最基本的元素～这三种性质及其对比关系各具特性～不可相互代替～但所有这些性质和对比关系又不是孤立发生作用～特别是不能脱离明度的影响而存在。
2明度对比决定颜色形状的认识度严格的说～所有的视觉现象都是由色彩及其明度造成的。
我们在不同的底色上放上形状与大小相等～但颜色却不同的图形～在同等光线和距离的条件下观看～就会发现这些图像有些清晰、有些模糊～这种由于不同颜色关系引起对形状辨认清晰与否的程度～称为色彩的认识度。
色彩的认识度主要取决于形状的色彩与周围色彩的关系～特别是它们之间的明度对比关系。
明度对比越强～色彩的认识度就越高～图形也就越清楚。
色形的对比也可以使我们辨认出形态来～但他不象明度对比那样其重要作用。
如:
红与绿相配～尽管色相对比很强～但明度差小～图形并不是很清晰～属于认识度低的配色～相反～浅蓝色上的图形与深蓝色的底色相配～尽管是同类色相～但明度差大～就属于认识度高的配色～图形也就更清晰。
另外～色相的冷暖与纯度不同～对色彩的认识度也有一定影响。
如:
明度相等～高纯度的暖色就比低纯度的冷色鲜明、突出。
总之～在诸种对比因素中～强明度对比总是高认识度配色的基本条件。
色彩的认识度向我们提供了一个有意义的基本规律:
在色彩构图中～突出形态主要靠明度对比。
3明度对颜色同时对比的影响:
抑制明度差有利于颜色之间的同时对比效果～加大明度差则消弱颜色的同时对比效果。
加强明度对比～也可以消弱对纯度对比的感受性。
4明度对色彩空间混合的影响:
采用空间混合的原理～不要忘记对明度的控制。
在色点、色块、色线保持一定面积和宽度的情况下～倘若相混各色的明度差越大～实不易发生混色效果的。
因为强明度对比会使这些色块或色线的形状突出。
相反～弱明度对比会使这些色块或色点的形状模糊起来～易于发生色的视觉混合。
5明度与冷暖对比作用于色彩空间效果:
底色的明度对于色彩的空间效果影响很大。
面积、形状、位臵、与颜色的对比效果
色面积与对比:
当两种颜色以相等的面积比例出现时～这两种色的冲突就达到了高峰～色彩对比强烈～如果比例变为2:
1～一方力量消弱～整体对比减弱。
当一方的力量扩大到足以控制整个画面的色调时～另一方只能成为这一色调的点缀时～此时～色彩对比很弱～并转化为同一色调。
大小面积对比的作用:
就色彩对比的整体性效果而言～面积比例的悬殊会消弱色彩的冲突性效果～但从色彩的同时性作用考虑～面积对比越悬殊～小面积的色承受的同时性作用越强。
一小块灰色在大面积橙色的包围下几乎变成了蓝色～因为眼睛只能利用与这一块狭小的空间来负荷视觉的补偿～这种现象提供了色彩表现中制造某种生动气氛的手段～小面积的色彩在大面积的刺激下得到充分强调～她在色相对比中可以产生万绿丛中一点红那样具有烘托气氛美～也可以在纯度对比中造成小面积纯色与大面积灰色之间的浓缩与稀释之美。
面积对比与色的平衡:
当两种以上的颜色处于同一色彩构图时～相互间应存在怎样的面积比例～即色量平衡的问题。
严格的说～由三个因素决定一个色彩的力量:
纯度、明度、面积。
中间灰色在眼睛中产生一种完全平衡的状态～人的眼睛和大脑需要中性灰。
歌德的明度数字比例如下:
黄:
橙:
红:
绿:
紫:
蓝:
绿,9:
8:
6:
3:
4:
6,
例:
黄色的明度是紫色明度的3倍。
因此黄色本身的色量是紫色的3倍。
各对补色色量的面积比例如下:
黄:
紫=1/4:
3/4橙:
蓝=1/3:
3/2
红:
绿=1/2:
1/2
我们可以把前面的各原色和间色的明度比例倒转过来～变成它们之间的平衡面积比例:
黄:
橙:
红:
绿:
蓝:
紫
3:
4:
6:
9:
8:
6
孟谢尔提出了一个包括纯度比例的色彩平衡公式:
A色的明度×纯度/B色的明度×纯度=B色面积/A色面积
色形状与对比:
1形的聚散:
形状越集中～色彩对比效果越强～相反越弱。
2色形状与表现效果:
正方形是由垂直线与水平线构成的稳重状态～而红色的重量感、不透明感及庄严感可以和正方形的庄重、稳定感相对应～把红色和正方形结合起来～就会加强双方同一内在的精神表现力。
黄色明亮、富于刺激性和轻量感的色彩特征与三角形的尖锐、冲动、缺乏重量的特征可以构成互补关系。
圆形可以联想到星球、卵黄以及轮子等自然的和机械的形态～象征持续永恒的运动～而蓝色也会使我们想到宇宙、自然界流动的空气、水等～
故蓝色和圆形对应。
绿色对应弧线三角形～橙色对应不等边四边形～紫色对应椭圆等。
颜色位臵与对比效果:
两种颜色远近不同～对比效果也不同。
色彩的同化效果
色彩的同化效果～使视觉对色彩的某种整体印象～尽管不同颜色之间总是在比较状态中～但总体效果而言～眼睛并不是在任何情况下都去强调颜色的差异～相反～在颜色对比处于一定条件下时～视觉有时会做出将不同颜色融合起来的反应。
某种颜色～他倾向于另一种颜色～当这两种总颜色同时出现时～会产生相互吸引的作用～并形成一种游离于两色之间的色调～若果一色的面积占主导地位～他就会把那些较近似的色拉向自身的色调。
当不同颜色的面积被分割为小面积均匀分布时～也会产生另一种形式的颜色同化效果。
缩小明度对比差距～总是形成色彩同化效果的一个重要条件。
六无彩色与有彩色的相互作用
一黑白对比的力量:
讨论黑白对比～是讨论明度的极端对比。
黑色和白色都是无限的色～它们是冷静的、庄严的。
黑白都是无彩色～在冷暖性质上属中性色～黑白对比最能满足视觉的清晰感。
黑白对比能够协调任何色彩。
它可以使对比强烈的色群显得稳定。
二黑白对彩色的分离作用无彩色的黑白有一种绝对、坚固、不易被侵犯的效果～它同有彩色那种颤动的、互相排斥、互相牵扯的特性不同～如果用黑线或白线将色块分离开～这些颜色之间的相互影响就会中断～每块色的特信就完全显现出来了。
三灰色灰色是多层次的～由黑白两色调和而成～视觉的惨象证明人的眼睛需要中性灰色～红黄蓝三色相混、互补色相混、黑白两色相混、在混合中～这些强音响的色彩互相吞没～从而产生了消极的中性灰色。
灰色是最软弱的色彩～是一个活性最强、最容易受影响的色彩～总是随着周围色相的变化而改变着自身的面貌。
四、色彩的淡化与暗化用黑白两色调和色彩～既可以给一个纯度色相带来丰富的明度层次和纯度层次～同时也在一定程度上改变了他的冷暖性质。
白色可以将一个纯色的明度不断提高～纯度不断降低～直至消失在无垠的白色世界中,黑色则是一个纯色的明度不断降低～直至沉没在黑暗之中。
七色彩肌理
肌理主要指的是物体表面的结构特征。
由于材料表面的组织结构不同～吸收与反射光的能力也不同～因此能够影响表面的色彩。
一般情况:
光滑的表面反射能力强～色彩不够稳定～名都有提高的现象～粗糙的表面反光能力很弱～色彩稳定、粗糙到一定程度后～明度和纯度比实际有所降低。
因此～同一种颜色～用在不同的材料上会产生不同的颜色效果。
肌理的感觉可以通过手摸和眼睛看来体验～作为视觉要素的肌理～可以引起人们不同的心理感受:
绸缎、丝棉的质地给人以柔软、华贵的色彩感觉,呢料给人以厚重的感觉,棉麻材料有一种纯朴、自然的美。
八色彩心理
色彩具有精神的价值。
一色彩的物质性色彩错觉:
冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类～波长长的红光、橙光、黄色光～本身有暖和感～相反～紫、蓝、绿光有寒冷的感觉。
还有其它感受:
重量感、湿度感～暖色偏重、冷色偏轻,暖色有密度强的感觉～冷色有稀薄的感觉。
相比较～冷色有透明的感觉～暖色较弱～冷色显得湿润～暖色显得干燥～冷色有退远的感觉～暖色有迫近感。
这些都属于心理错觉～而不是物理真实。
颜色的重量感主要取决于色彩的明度～暗色重、明色轻～纯度与明度的变化～还给人以色彩软硬的感觉～淡的亮色觉得柔软～暗的纯色有强硬的感觉。
二颜色的表情:
红色:
红色是强有力的色彩～红色能够使肌肉和血液的循环加强。
红色是热烈、冲动的色彩。
橙色:
使脉搏加速～并有温度升高的感觉。
是十分欢快的光辉色彩～是暖色中的最温暖的色～是一种富足、快乐而幸福的颜色。
黄色:
亮度最高～属智慧之光～象征着智慧和权利～是骄傲的色彩～黑色或紫色的衬托可以是黄色达到力量强度无限扩大的强度～白色是吞没黄色的色彩～淡淡的粉红色可以征服黄色。
黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀～只要微微渗入～黄色即刻失去光辉。
绿色:
美丽、优雅、宽容、大度～无论蓝色或黄色渗入～依旧十分美丽～黄绿色单纯、年青,蓝绿色清秀、豁达,含灰的绿色～宁静、平和。
蓝色:
是博大的色彩～是永恒的象征～是最冷的色～蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠～只不过表现出一种平静、理智和纯净而以
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