微电影的叙事艺术特征略论.docx

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微电影的叙事艺术特征略论

随着互联网技术的飞速发展，微电影开创了一种网络影视叙事的新模式。

目前，国内对微电影的研究大多集中在营销模式和营销价值等方面，而很少关注其叙事艺术方面的研究。

“微电影”这一概念最早由凯迪拉克品牌提出。

2010年该公司联手好莱坞著名创作班底基于微小说《一触即发》打造的由吴彦祖主演的《一触即发》是第一部大制作的网络微电影，堪称中国微电影时代的里程碑。

该电影题材与现代“微营销”相结合，是历史上第一部“微电影整合营销”的案例。

之后，各类微电影也如雨后春笋般大量涌现在互联网上，其内容主题也突破了商品营销的局限而涵盖爱情、搞笑、公益教育以及青春励志等，比如《缘定今生》、《我们受限制了》、《爱的联想》和《眼睛渴了》等。

由于微电影发展的历史尚短，目前国内仍没有一个统一、准确的定义。

从广义上来看，凡在网络等新媒体平台上播出的所有自制视频都可称为微电影。

从狭义上来看，微电影是指专门在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微时”（30秒—300秒）放映、“微周期制作（1—7天或数周）”和“微规模投资（几千至数千/万元每部）”的视频短片。

　　电影的故事性是电影艺术感染力的源泉，故事决定着影片的存在和成败。

没有故事，就没有影片的存在。

影像世界既是被打上创作者主观印记的表意符号，也是现实世界的相似体。

影像世界具有显见的现实根源性。

电影的叙述总是关乎世界中的人和物的事件；电影是叙事艺术。

斯坦利指出：

“除了实验性的短片之外，电影是作为一种叙事艺术而存在的，尽管它并不一定总是用于叙述虚构的故事。

”兼金也提出：

“一部影片，不管多长，总是叙述某件事。

它所叙述的不论什么内容，都必然被赋予一种形式。

”微电影也不例外。

微电影本身就具有完整故事情节。

可以说，与微电影的灵活性、便利性和传播速度快等外在因素相比，微电影的叙事艺术是保证其受到关注的重要内在因素。

　　一、微电影的叙事策略

　　若奈特指出，作为叙述，叙述方式靠与它所叙述的故事关系而生存；作为方式，它又靠与它叙述活动的关系而生存。

根据这个观点，有待叙述的故事决定了故事的叙述方式，而叙述方式又取决于故事的叙事行为，所以故事是整个叙述的根本。

而故事叙事的内容要素则包括主题及情节展现模式等诸多方面。

就研究结果来看，传统主题与热点话题并存的题材多元化体系、紧凑的叙事节奏以及独特的叙事环境构成了微电影叙事策略上的独特风格。

　　作为一种受众群体广泛的个性化展现形式，微电影从专业创作走向草根秀，虽然它没有采用古装或神话等院线电影所亲睐的路径，但其题材已呈现出多元化特征，爱情和怀旧等传统主题与微博等热点话题并存。

爱情是人类永恒的主题之一。

微电影中的爱情主题涵盖乐观、积极的现代爱情观与纯爱的传统爱情观。

比如，《缘定今生》系列爱情微电影以爱情为主线，以“一样的完美结局，不一样的恋爱感动”为主题，致力于寻找并传递当代纯真爱恋故事，把最平民、最“草根”、最普通的真爱故事还原到银幕上，以此积极倡导现代年轻人学会和懂得珍惜爱情，并崇尚“相约相守，白头偕老”的爱情，触动人类唯爱本性，传递爱情至纯真谛。

而“怀旧”是人类的一种原初情感。

现实生活与美好愿望的巨大落差往往会迫使人们进行精神的自我救赎。

救赎方式的其中之一便是怀旧，即反复咀嚼、品味往昔留下的美好记忆，以抚平痛苦、聊以自慰。

《老男孩》是微电影运动形成的一股流行文化热潮代表作。

它讲述了两个普通男人的梦想之旅，结合杰克逊、李春波、校园氛围等时尚元素以及小人物在现实面前的尴尬但仍然不愿放弃梦想，当青春逝去之后在浮华的物质世界中的生活状况等其他元素，以不失幽默的镜头勾起观众对儿时梦想的回忆，从而实现了微电影与观众情感上的共鸣。

在热点话题方面，互联网的快速发展将人们带入一个“微时代”。

“微信”、“微旅行”、“微小说”及“微社区”等冠以“微”名号的事物已开始入侵人们的生活领域，也蔓延到艺术领域，当然也包括微博。

比如，由《目击者》、《私信》和《@谁谁》组成的《微博有鬼》三部曲式由灵思影视网络中心投资拍摄全球首部微博电影。

该系列微电影讲述了三个风格迥异的故事，从多个角度揭示了全新社交媒体环境下的网络生态和复杂人性，以期藉此片唤起网民对微博应用进行理性的思考。

　　电影之所以能够取得成功，除了归因于其深刻的主题外，电影叙事的节奏也是重要因素之一。

任何叙述媒介，特别是电影都离不开节奏。

作为时间和空间艺术的电影，其节奏是影视艺术的重要造型手段，能够增添影视的艺术魅力，可以创造气氛和表现情绪。

在影视中，节奏的快慢与激烈的呼吸和心脏的悸动完全一致，使存在于有机的节奏强度和艺术的节奏强度之间的一定关系更加强化。

对于微电影而言，叙事节奏十分富于特征，并且有效。

微电影的三大显著特征之一是放映时间超短。

在短时间内要对一个故事进行完整、清楚的叙述，紧凑的叙事节奏是必不可少的。

因此，微电影不可能严格遵循传统影视所采用的背景—发展—高潮—结局的一般模式，它必须突出高潮部分而压缩其他部分。

以微电影《一触即发》为例。

在短短90秒的“微时间”内，影片的男主角在一次高科技交易中刚在酒店现身，便遭遇敌手突袭。

为了将新科技安全转送至安全地带，男主角联手女主角施展调虎离山、金蝉脱壳等计策，几经周折最终成功完成任务。

该影片时间虽短，却糅合了好莱坞大片的叙事风格，高速追逐、爆炸等元素，剧情可谓扑朔迷离、悬念重重，画面惊险刺激，叙事节奏明快、紧张，从而使影片更容易达到其制作效果和目的。

　　另外，从叙事策略的角度看，对于微电影而言叙事主题和叙事节奏均离不开叙事环境的创设。

新媒体平台对叙事环境的构建提供了强大的技术支持。

可以说，网站的多媒体元素成功地构建起和影片并行的叙事环境，它提供了影片之外的种种背景资料。

网站上大量的写实素材为影片剧情的正式展开打下良好的基础，为故事的叙述做好铺垫，成功引导观众进入角色期待状态。

通过对网站的点击，网民成了影片先行的叙事主体，各类“真实”的多媒体素材起到了无中介的客观叙述作用，参与者的主动探索相当于一个非线性的第一人称的叙事过程。

网站叙事环境的创设凸显了影片先期叙事的层次感与生动性，人物与事件从而被雕琢得更加丰满。

二、微电影的叙事形式

在叙事作品中、内容等要素通常并不能自行显现，他总是要通过相应的形式来发挥效果，借助于相应的媒介力量，并通过一定的手段与结构，最终呈现在观众面前。

受结构主义语言学的影响，电影叙述学不仅吸收和运用其中的一些基本概念和范畴，而且还借鉴和参考了文学叙事学长期积累的经验与方法。

与此同时，还充分考虑到电影的特点，将电影技术因素最为叙事因素来考虑，突破了传统研究方法只将故事结构和人物性格变化过程作为叙事因素的局限，使点影叙事研究从一般研究阶段深入到定量分析阶段，更加具有系统性与科学性。

依托网络的微电影即采用了传统院线电影的叙事方式同时又致力于万挖掘与开创属于自己的叙事方式和表达方式，与其他院线电影一样，线性叙事是一种非常传统的叙事手法，是最经典的情节结构或者说戏剧结构模式，其特点是叙事在时间上的演化和展示，也使这种结构的叙事进程与现实生活的实际流程保持着契合性，能使观众产生较大程度的幻想认同。

因为在叙事结构上的简单明了，其线性结构反而更要注重设置圈套。

悬念等叙事技巧，通过种种铺垫与照应来揭示或暗示叙事信息，强化叙事张力，以达到操纵观众的心理与情感的目的，所以这种线性叙事就显示出一种故事性强的美学特色，即总是以曲折动人的故事作为主导来刻画人物和传达审美的或哲理的意图。

不过，各种非线性叙事手法在小说和真人电影中慢慢普及，并且逐渐得到观众认可的同时，其他方式也融入影片以激活线性叙述，寻求更多的艺术表现力，如在线性叙事中加入倒叙、重复叙事、交叉叙述以及插入叙事等。

线性叙事方式以因果式线性叙事最为常见，此外，还有散文式结构和时空交错式结构的叙事方式。

散文式结构一般强调纪实性特征，不注重情节的完整和因果链，因此片段之间不存在必然的依存关系。

其取材虽散却主题明了，侧重于叙写真情实感，不虚拟情节和设置人为的喜剧纠葛，没有高度集中的矛盾冲突。

其叙事艺术在于着重营造一种韵味和情绪，形成一种诗话的意境，而叙事方式更能引起观众对故事深层内涵的思考，比如微电影《我在泉州遇见你》。

这部由华侨大学在校生创作的微电影以散文式手法讲述了两对年轻男女在泉州相遇相恋的美好故事，片子采用闽南语配音，场景覆盖泉州的大街小巷，如胭脂巷，东湖，西湖，承天寺等。

短片播出后旋即引起网友众多感叹。

而时空交错结构叙事方式指的是不受时间和空间的限制，可以对时空跨度大的生活事件进行大刀阔斧裁剪的叙事结构。

叙述中不断插入人物的回忆，想象等，展示人物心理活动。

视点在客观、主观之间转换，兼有客观叙事性和主观抒情性作用。

它将过去、现在、未来三种时态结合起来，形成多时空跳跃的结构。

这种时空的跳跃性缩短了时间跨度，带来叙述形式的变化和内容的扩充。

这种方式如果能够避免叙述和表达上的模糊和杂乱便会产生强烈的叙事风格。

比如，微电影《回到过去说爱你》大胆融合了悬疑和穿越等元素，其独特的叙事风格令网友在时空交错中目睹了一场悲欢离合的爱情故事，提醒年轻人要学会珍惜。

受电脑屏幕，手机屏幕的限制，微电影的画面构图及其潜能的挖掘有很大的局限性，而微电影可以利用影片结构方法时空关系格局变化以弥补其在画面构图等方面受到的局限。

可以说，在挖掘影片结构方法时空关系格局变化方面，微电影存在着更多的创新机会，也展现着其开放性特征。

对于院线电影来说，在电影的实际叙事过程中，不可逆性是故事时间的重要矢量特征。

故事情节的发展必须按照既定时间的先后顺序，时间的发生须在逻辑上具有实际上的承继关系。

从这个意义上来讲，导演的言说方式决定了故事时间与情节时间依托关系，通过院线播映而饰演的荧幕时间使点影叙事方式受到很大的局限。

而网络多媒体等新媒体播放平台则将叙事时间变得更加“自媒体”化。

自媒体消解了受众与微电影的距离。

每一个人都可以及时。

独立第参与进来，发出自己的声音。

实际上这也将传统院线电影“面对点”的放映模式转变为“点对点”的对的呢过模式。

具体来说，由于微电影在新媒体平台方面有着独特的优势，因此在叙事上就可以在主线外设置庞大的支线，让每一个网民上传自己心目中的支线故事，共同汇聚成一个庞大的网络剧生活体系。

甚至可以根据这些支线故事进行在加工，融合到主线故事中，形成网络剧独有的网络叙事结构。

这样的话，在微电影话语叙述方面，其情节便并不一定呈现线性排序，有可能被打乱后重新组编，但在整体上依旧能够表达故事发展的逻辑关系。

这样，微电影受众群体通过“用户界面”完成人与信息系统之间的交互行为编剧有了可能性。

与院线电影相比，独特的交互性变现了微电影极强的开放性特征。

人们可以通过对微电影叙事艺术的细致挖掘来表达自己想要表达的东西。

从这个意义上说，作为一种新兴的网络影视叙事模式，微电影打破了影视制作专业门槛的局限，为人人参与并享受其中创造了条件。

微电影所具备的灵活便捷的展示了沟通平台是传统媒体无法比拟的。

三、结语

微电影的叙事艺术目前来说也并不完美。

比如，虽然其叙事主题已展现多元化特征，但其叙事方式造成“微电影”表达的主题比较单一、缺乏层次，大多数涉及观众易于感受的层面；由于缺乏铺垫，这些主题与传统电影相比，多半都有一种浅表化趋向，令人惊喜的创意往往缺乏对主题的深刻挖掘；整体制作规模和观影环境也使微电影创作题材无法扩大，仅局限于平民和时尚领域。

微电影如火如荼的发展并不意味着其已经成熟，可以说，微电影的发展目前正处于过渡期或探索期。

而影像传播平台以及电影的制作专业化和艺术自律性和新媒体传播的碎片化和随意性的整合为微电影今后的发展提供了技术条件和艺术基础。

微电影正处在通往艺术和广告的岔路口。

基于叙事艺术特征的微电影研究一方面能够提高其艺术品格，指明其今后的发展方向，另一方面能够微电影今后的发函提供规范性参考。

可以预见，随着影视艺术与多媒体之间的进一步整合，具有独特叙事艺术策略、艺术形式、表现手法和播出渠道的微电影必将成为众多行业竞争整合的领域和桥梁。

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