陆游词作赏析.docx
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陆游词作赏析
钗头凤
陆游
红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。
错错错。
春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透。
桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。
莫莫莫。
赏析：
这首词以第三声为韵，手、酒、柳、薄、索、错、瘦、透、落、托，读来朗朗上口。
开头三句，一路贯注，用声韵牢牢相连，这里写的是与人相会、使女郅酒的场景，这三句包括的东西很多，时刻、地址、人物、情景、时刻都有了。
而且它勾画出一派色彩鲜明的场景，令人感觉春景明媚，五彩缤纷。
鲜明的色彩老是要产生强烈的感受效果，在这首词里面就起到了强烈的反衬作用。
东风恶，欢情薄两句，东风带来春天，带来五光十色，本应该是温暖人心的场景，但是，在当事人看来这东风也有不好的时候，再欢乐的情愫也有薄幸的时候。
这是一种淡淡地对世俗的反感。
可是现实是，他只能把这反感化为一杯愁绪，几年离索。
究竟是谁的错呢？
错错错，谁也分不清楚。
到了词的下片，“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是现在重逢的背景。
仍然是之前那样的春日，可是，人却今非昔比了，徒有：
“人空瘦，泪痕红悒鲛绡透”表现出“几年离索”给她带来的庞大痛苦。
象词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；象词人一样，她也是旧情不断，相思不舍啊！
不然，怎么会消瘦呢？
词的最后几句，是下片的第二层，写词人与故人相遇以后的痛苦心情。
“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照顾，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。
不是么？
桃花凋落，园林冷落，这只是物事的转变，而人事的转变却愈甚于物事的转变。
象桃花一样美丽姣好的故人，不是也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了么？
词人自己的心境，不也象“闲池阁”一样凄寂冷落么？
一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。
下面又转入直接赋情：
“山盟虽在，锦书难托。
”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己心里的痛苦之情。
虽说自己情如山石，痴心不改，可是，如此一片赤诚的心意，又如何表达呢？
明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。
霎时间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到故人的憔悴容颜和悲戚情状所产生的顾惜之情、安抚之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：
“莫，莫，莫！
”事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？
于是快刀斩乱麻：
算了，算了，算了！
明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却恰恰这么不了了之，而在极为沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。
这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照顾，把同一空间不同时刻的情事和场景历历如绘地叠映出来。
全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻一路生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成情感的强烈对比
参考文献《陆游词新释评揖》王双启
《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）.上海辞书出版社，1988年版
水调歌头·多景楼
陆游
江左占形胜，最数古徐州。
连山如画，佳处缥缈著危楼。
鼓角临风悲壮，烽火连空明灭，旧事忆孙刘。
千里曜戈甲，万灶宿貔貅。
露沾草，风落木，岁方秋。
使君宏放，谈笑洗尽古今愁。
不见襄阳登览，磨灭游人无数，遗恨黯难收。
叔子独千载，名与汉江流。
赏析：
开始从多景楼的形势写起。
自“江左”而“古徐州”，再“连山”，再“危楼”，镜头由大到小，由远到近，由鸟瞰到局部，最后大特写点题。
这本来是描述景物常见的手法，陆游写来却加倍具有特色。
他选择滔滔长江、莽莽群山入画，衬出烟云缥缈、似有若无之产耸立着的一座高楼，摄山川之魄，为斯楼之骨，就使这“危楼”有了气象，有了精神。
他勾画眼前江山，意在引出历史上的风流人物，故起则昂扬，承则慷慨，带起“鼓角”一层五句，追思三国时期孙、刘合兵共破强曹的旧事。
烽火明灭，戈甲耀眼，军幕星罗，而以“连空”、“万灶”皴染，骤视之如在线人之前，画面雄浑辽阔。
加上鼓角随风，悲凉肃杀，更为这辽阔画面配音刷色，与上一层的滔滔长江、莽莽群山彼此呼应衬托，江山人物，相得益彰。
如此，给人的感受就绝不是低徊于历史的风雨中，而是激起图强自振的勇气，黄戈跃马豪情。
上片情景浑然一体，过拍处更是一派豪壮。
但是，孙刘已杳，天地悠悠，登台浩歌，不免怆然泣下，故换头处以九字为三顿，节拍峻急，露草风枝，绘出秋容惨淡，情绪稍转低沉。
接下去“使君”两句又从头振起，展开今日俊彦登楼、宾主谈笑斥的场面，敷色再变明丽。
“古今愁”启下结上。
“古愁”启“襄阳登览”下意，“今愁”慨言当前。
当前可愁之事实在是太多了。
前一年张浚北伐，兵溃符离，宋廷从此不敢言兵，是事之可愁者一。
孝宗侈谈恢复，实则输币乞和，靦颜事金。
“日者虽尝诏以缟素出师，而玉帛之使何尝不蹑其后”，是事之可愁者二。
眼下自己又被逐出临安，到镇江去做通判，去君愈远，一片谋国这忠，永无以自达于庙堂之上，是事之可愁者三。
君国身世之愁，纷至沓来，故重言之曰“古今愁”。
但志士的心，并无因此而悲观。
事实上，山东、淮北来归者道路相望;金兵犯淮。
淮之民渡江归宋如有数十万，可见民心是能够挽回的国事，也是能够解决的。
因此，虽烽烟未息，知府方滋就携群僚登楼谈笑风生。
他的这种乐观情绪，洗尽了词兴心中的万千忧愁。
这一层包孕的情感超级复杂，色彩声情，错综而富有层次，于苍凉中见明快，在飞扬外寄深沉。
最后一层，用西晋大将羊祜（字点子）镇守襄阳，登临兴悲故事，以古况今，前三句抒发自己壮志难酬，抑压不平的心情。
所云“襄阳遗恨”即是指羊祜志在灭吴而在生时未能亲手克敌完成此大业的遗恨词。
意在这里略作一顿，然后以高唱转入歇拍，借羊祜劝勉方滋，希望他能象羊祜那样，为渡江北伐作好部署，建万世之奇勋，垂令名于千载，寄与一片希望。
羊祜是晋人，与“古徐州”之为晋代地望回环相接，收足全篇。
词的上片追思历史人物，下片写今日登临所怀，全词发出了对古今的感慨之情，表现了作者强烈的爱国热情。
参考文献：
《陆游词新释评揖》王双启
鹧鸪天
陆游
家住苍烟落照间，丝毫尘务不相关。
斟残玉瀣行穿竹，卷罢黄庭卧看山。
贪啸傲，任衰残，不妨处处一开颜。
元知造物心肠别，老却英雄似等闲！
赏析：
上阕开头二句：
“家住苍烟落照间，丝毫尘务不相关。
”把自己所居住的环境写得是如此的优美而又纯净。
“苍烟落照”四字，不由让人联想起陶渊明《归园田居》其一“蔼蔼远人村，依依墟里烟”的意境，一经讽诵便难以忘怀。
“苍烟”犹青烟，字面已包括着作者的情感色彩。
“落照”那个词里虽然没有表示颜色的字，但也有色彩暗含其中，引发读者的多种的联想。
词人以“苍烟落照”四字点缀自己居处的环境，意在与龌龊的仕途作鲜明的对比。
所以在第二句中就直接点明住在这里与尘务毫不相关，能够一尘不染，安心地过着隐居的生活。
这也正是陶渊明《归园田居》里“户庭尘染，虚室有余闲”的表现。
三、四句对仗工稳：
“斟残玉瀣行穿竹，卷罢黄庭卧看山。
”“玉瀣”是一种美酒的名称，明人冯时化在《酒史》卷上写有：
“隋炀帝造玉瀣酒，十年不败。
”陆游在诗中也不止一次写到过这种酒。
“黄庭”是道经的名称，《云笈七签》胡《黄庭内景经》、《黄庭外景经》、《黄庭遁甲缘身经》，都是道家谈论养生之道的书这两句的大意是说：
喝完了玉瀣就散步穿过了竹林；看完了《黄庭》就躺下来观赏山中美景。
一二句写居处环境的优美，三四句写自己生活的闲适，表现了作者惬意的生活。
陆游读的《黄庭经》是卷轴装，所以边读边卷，“卷罢黄庭”就是看完了一卷的意思。
下阕开头：
“贪啸傲，任衰残，不妨处处一开颜。
”“啸傲”，指作者歌咏自得，形容旷放而不受拘束的样子。
不单是陆诗用了“啸傲”此词，其他诗人也经常常利用此词，比如郭璞《游仙诗》：
“啸傲遗世罗，纵情在独往。
”陶渊明《饮酒》其七：
“啸傲东轩下，聊复得此生。
”词人说自己贪恋这种旷达的生活情趣，听凭终老田园；处处都能见到使自己高兴的事物，何不随遇而安呢？
这几句能够说是旷达到极点也消沉到了极点，可是末尾两句陡然一转：
“元知造物心肠别，老却英雄似等闲。
”这两句能够说是对以上所写的自己的处境作出了解释。
词人说原先就已明白造物者无情（他的心肠与常人不同），它白白地让英雄衰老死去却等闲视之。
这莫非不是在怨天吗？
但同时也是在抱怨南宋统治者无心恢复中原，以致使自己英雄无用武之地。
定风波
进贤道上见梅，赠王伯寿
陆游
敧帽垂鞭送客回，小桥流水一枝梅。
衰病逢春都不记。
谁谓？
幽香却解逐人来。
安得身闲频置酒，携手，与君看到十分开。
少壮相从今雪鬓，因甚？
流年羁恨两相催。
赏析：
作者写这首词时正在江西任官。
他雄才伟略，却难以施展，愁闷愁闷。
这首词描述了作者送友人离开后自己的所见所杨，含蓄地抒发了心中的抑郁愤嫉之情。
上片词的第一句，点明了作者作词的时刻背景是“送客回”，直接给人一种离别的伤感之情。
“敧帽”、“垂鞭”更是写出了一名刚与友人分手、神情迷茫、心情难过的孤独者形象。
“小桥”、“流水”从来就是描述离情的典型意象，透露出悠悠的苦愁。
“一枝梅”显得超级孤单，正如词人现在的处境和心境一样，无形中增添了词人的孤独愁闷。
“衰病逢春都不记。
”真的是词人体衰多病，连节令都不记得了吗？
那又是谁告知他的呢？
词人巧妙地利用设问句“谁谓？
”引出答案，原来是梅花善解他意，托风送来幽香报告春的讯息。
“逐”字运用了拟人的手法，很形象生动地写出了梅花香味的顽皮与幽雅。
但是却只是一枝梅花，这一枝梅花有什么寓意呢
下片词人由所见之景转而抒发心中之情感。
“安得身闲频置酒，携手，与君看到十分开。
”这句词表现了词人对友谊、对生活、对大自然的向往和爱恋。
“少壮相从今雪鬓”抒发了词人对沧桑岁月的无穷感慨。
“因甚？
流年羁恨两相催。
”似水流年，白云苍狗，岁月不饶人！
从整首词看，词人用了“小桥”、“流水”、“一枝梅”这三个意象组成一幅冷风萧瑟、凄凉孤单的意境，“一枝梅”不单单写出了梅花的枝数，还写出了词人的形单影只，更暗喻了词人不同流合污的洁雅品质。
“流年羁恨”，直接抒发词人岁月蹉跎、壮志难酬的无奈、抑郁之情。
．30
乌夜啼
陆游
纨扇婵娟素月，纱巾缥缈轻烟。
高槐叶长阴初合，清润雨余天。
弄笔斜行小草，钩帘浅醉闲眠。
更无一点尘埃到，枕上听新蝉。
赏析：
词写于初夏日节。
上片起二句：
“纨扇婵娟素月，纱巾缥缈轻烟”。
以两种生活用品来表现季节。
第一句写美如圆月的团扇，第二句写薄如轻烟的头巾，这都是夏天所适用的。
扇美巾轻，能够驱暑减热，情形显得轻快。
“高槐叶长阴初合，清润雨余天。
”这二句写景，也贴切季节。
夏天树阴浓合，梅雨季节，转晴时余凉余润尚在，这都令人感到宽舒。
下片起二句：
“弄笔斜行小草，钩帘浅睡闲眠。
”由上片的物、景写到人，由静写到动。
在这里，作者却以写字表现闲适之情，淳熙十三年作于都城的《临安春雨初霁》中的“矮纸斜行闲作草”一句，正和这里的文句、语意接近。
醒时弄笔，随心书写细草，表示闲适；浅醉而眠，挂起帘钩迎风纳凉，享受陶渊明《与子俨等疏》所说的：
“五六月中北窗下卧，遇冷风暂至，自谓是羲皇上人”那样的乐趣。
“更无一点尘埃到，枕上听新蝉”，正是居宅濒临镜湖，环境清凉、干净，于此闲卧静听蝉鸣，好不惬意。
令人很明晰到感受到一份闲暇，明显不同于旧日作者的压抑、苦闷。
这首词只写事和景，不写情，情寓于事与景中。
使读者在情景融合中体会到作者的这种流畅、舒适的情怀。
上下片复叠，句式完全想同，故两片起句都用对偶。
情景轻快优美，笔调清疏自然，是陆游少见的闲适词。
居宅依山傍水、风光美丽如画。
作者不由释怀，将旧日的抑欲苦闷一并抛到脑后，融入大自然的清新、闲适当中。
表现出作者壮志未酬后的闲居生活。
实属宝贵。
作者于淳熙八年初归山阴的夏天，写了一首《北窗》诗：
“九陌黄尘初暮忙，幽人自爱北窗凉。
清吟微变旧诗律，细字闲抄新酒方。
草木扶疏春已去，琴书萧散日初长。
《破羌》临罢搘颐久，又破铜半篆香。
”意境和这词十分相近，能够窥见作者这时期的心态。
“清吟微变旧诗律”，更可探求这词风格形成的一些信息。
大圣乐
陆游
电转雷惊，自叹浮生，四十二年。
试考虑旧事，虚无似梦，悲欢万状，合散如烟。
苦海无边，爱河无底，流浪看成百漏船。
何人解，问无常火里，铁打身坚。
须臾即是华颠。
好整理形体归自然。
又何须著意，求田问舍，生须宦达，死要名传。
寿夭穷通，是非荣辱，此事由来都在天。
从今去，任东西南北，作个飞仙。
赏析：
光阴如电，转眼我已然42岁，怎不感叹。
试着回忆过去的情形，恍如梦里一般虚无，悲欢聚散，万般滋味，犹如青烟一般消散。
人生是如在苦海与爱河行舟一般，自身不过是一个处处是孔洞的小船，世道艰难。
有谁明白，世事无常如火，纵是满身是铁的少年，霎时就成了一个鬓发斑白四肢哆嗦的老汉，只等身后长眠地下，回归自然。
又何须在意那些呢？
房产、土地、富贵、美名都不过是身外之物。
长寿或早夭、潦倒或富贵、对或错、荣或辱，这些上天早已注定。
从今天开始，放开怀抱，无论他东南西北，当随遇而安，就当自己是一个不问世事的神仙。
此词充满佛道思想，自言已将人生看得通透，词的格调开朗旷达，属豪放，语言则较为通俗浅近。
关山月
陆游
和戎诏下十五年，将军不战空临边。
朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。
戍楼刁斗催落月，三十参军今白发。
笛里谁知勇士心，沙头空照征人骨。
中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！
遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕！
赏析：
第一段从南宋统治集团写起。
将军虽统帅兵马驻守边境，却无从出兵。
空临边是白白地到边境去。
将军不得作战，不是不肯作战，为何将军不战空临边呢?
这因为南宋统治集团只顾自己的安乐，而不吝出卖国家、民族的利益。
在大敌当前，国土沦丧，民族危亡之际，统治者却是一味追求灯红酒绿，争歌逐舞的享乐生活。
他们贪生怕死，向仇敌屈膝投降，采取不抵抗政策，下什么自欺其人的“和戎诏”，致使那些养来抗敌的战马，用来杀敌的弓箭，死的死，断的断，而且马是肥死，弓是朽断。
这是何等惨重的现实呀!
第二段由写南宋统治集团写到边防战士，与“将军不战空临边”一句照顾。
“戍楼刁斗摧落月，三十参军今白发。
”这两句是写战士苦闷悲忿的心情，由于统治集团的投降政策，北方失地不能恢复，战争没有终结，他们也就长年累月地驻守戍楼不得与亲人团聚。
他们迫切地要求驱逐仇敌统一祖国，可这愿望却长期不得实现，他们只得在刁斗报时的声音中，让光阴白白地流逝，于是，每当明月之夜，他们就不由自主地怀念故乡的亲人。
战士们用悲凉的笛声来转达自己不能以身报国的苦闷和悲忿。
最后四句是第三段，从写边防战士转到写人民，写在仇敌统治下被奴役的北方人民即所谓遗民。
“中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙?
”这两句是说，北方自古以来就蒙受过外族的入侵，可是统治者从来不可能在这里长久地占下去，诗人坚信总有一天仇敌会被赶走。
感皇恩
陆游
小阁倚秋空，下临江渚。
漠漠孤云未成雨。
数声新雁，回顾杜陵何处。
壮心空万里，人谁许。
黄阁紫枢，筑坛开府。
莫怕功名欠人做。
现在熟计，只有故乡归路。
石帆山脚下，菱三亩。
赏析：
一个初秋的阴天，作者登上了江边的一个小阁，仰望初秋的天空看见迷濛的云气尚未浓结到要化成雨点的样子，俯视下面能够看到江水和沙渚，境界是开阔的，并带着些静漠与冷清。
作者只轻轻地把它描写成“小阁倚秋空，下临江渚，漠漠孤云未成雨”，归纳了登高之事和周围环境，并描述视觉中景物，运化周邦彦《感皇恩》“小阁倚晴空”的文句，王勃《滕王阁》“滕王高阁临江渚”的诗句。
“数声新雁，回顾杜陵何处。
”接着是写听觉，并由此引出作者的联想。
雁是“新雁”，知秋是“新秋”；云是“孤”云，雁只“数”声，“数”字中也反映出主客观的孤独意象的两相契合。
“壮心空万里，人谁许！
”空有参军万里的壮怀，而无人相许（即无人赏识、信赖的意思），申明“回顾”句的含义，这里的描述从含蓄的寄概到激昂的抒情，表现了作者写作的特点从作者的诗词风格看，他是比较适应于采用后一种写法的；在这一首词中，他极力抑制激情，却较多地采用前一种写法。
过片时用了，“黄阁紫枢，筑坛开府，莫怕功名欠人做。
”黄阁、紫枢，指代宰相和枢密使，是宋朝最高文武官吏。
黄阁，宰相官署，卫宏《汉官旧仪》：
“丞相听事阁曰黄阁”。
第一、二句指为将相，第三句说不怕这种职位无人可当，意即用不着自己怀抱壮志与预备担当大任。
陆游并非热衷于当高官，但却始终抱着为尽忠国家而建建功名的壮志。
“现在熟计，只有故乡归路。
石帆山脚下，菱三亩。
”这里说的是此刻再三思忖只有辞官东归，回到故乡山阴的石帆山下，去种三亩菱为生。
这是踊跃的理想找不到前途，被迫要作消极的归隐之计，通过一番试探，连归隐后的生活都作了具体的假想，所以最后出现一个江南水乡的图景。
痛苦的心情融化于优美的自然景物，表面上是景美而情淡，实际上是闲淡中抑制着心里的愤激，深藏着心里的痛苦算了。
浪淘沙
丹阳浮玉亭席上作
陆游
绿树暗长亭，几把离尊，阳关常恨不堪闻。
何况今朝秋色里，身是行人。
清泪悒罗巾，各自销魂，一江离恨恰平分。
安得千寻横铁锁，截断烟津。
赏析：
首二句回忆旧日送别友人的情景。
座落在长江边上的浮玉亭，是词人常常涉足的地方。
暮春时节，他曾多次到此送友远行。
饯宴在绿树繁茂、浓荫蔽日的亭子里举行。
词人不断地举起酒杯，向挚友几回劝酒，殷殷话别，但行人和送者皆心绪不宁，为离别在即而不胜感伤。
词的四五句写词人远行时的情景。
正是冷落清秋节。
之前于春残花尽时与人别离，对方是行人，自己已觉悲伤；今日秋风萧瑟，草木摇落，自己是行人，将别故人而远去，其悲伤之情固然要倍增于过去了。
因此，现在此刻，词人的离别之恨和远行之悲，充盈胸臆，溢于颜面。
下片仍写离情。
饯宴将止，别离在即。
居人和游子依依惜别，彼此慰藉，想到别后天各一方，音讯难达，不由黯然消魂，潸然泪下。
“清泪”二句，生动地表现了居人和游子之间真诚而又深厚的友谊。
下面“一江离恨恰平分”一句，语颇隽永，意蕴深邃。
离愁别恨是十分抽象的东西，难以言状。
在中国古典诗词中，虽然以江水之无穷喻愁情之不尽的不可胜数，但写得耐人寻味的佳句却殊鲜见。
陆游的《》即景抒情，谓离别的悲愁犹如眼前的江水那么多，一半给你（居人），一半给我（游子）。
如此描述，就把离恨的深重具体化、形象化了，能令人衡量离恨的轻重，体会分袂的痛苦，它和李煜的“问君能有几多愁，好似一江春水向东流”，有异曲同工之妙。
词末二句，更是涉想新奇，匠心别具。
词人空想若能得千寻铁锁，把长江截断、锁住，使我不能远行，居人也可将我留住，这该有专门好的事，但这是不可能的。
这种空想，表达了词人希冀与友人长在一处永不分离的良愿，也反映了词人与挚友不忍别离但又不能不别的痛苦。
这首小令，开篇回忆往昔我送友人，接着跌进一层，状绘今日友人送我，最后通过空想来写不忍分离，把别意写得缠绵悱恻，读来很有余味。
鹧鸪天
陆游
插脚尘凡已是癫，更求平地上青天。
新来有个生涯别，买断烟波不用钱。
沽酒市，采菱船，醉听风雨拥蓑眠。
三山老子真堪笑，见事迟来四十年。
赏析：
开头两句读来有戏谑人生的感慨，插脚世俗尘凡已是很疯狂的一件事了，还想要平地上青天被人抬举，受人重用，简直好笑。
接下来两句，打开了一个新的局面：
现在人生有了新的转折点，这下到好了，不用再想仕途之事，也有了新的生活方式，归乡闲居。
于是有了下片开头，沽酒市、采菱船、醉听风雨拥蓑眠。
这里描述的可能是词人闲居乡间的闲适生活，喝饮酒、划划船、困了就睡觉。
最后一句以三山老子自称，以一种自嘲的语气感慨道：
见事太迟，活了四十年，还不明白生活的道路该怎么走。
整首词，表现了作者初识隐居之乐的新鲜感受。
也是作者厌倦了官场名利，尘凡俗世的感慨之作。
蓦山溪送伯礼
陆游
元戎十乘，出次高唐馆。
归去旧鹓行，更何人、齐飞霄汉。
瞿唐水落，惟是泪波深，催叠鼓，起牙樯，难锁长江断。
春深鳌禁，红日宫砖暖。
何处望音尘，黯消魂、层城飞观。
人情见惯，不敢恨相忘，梅驿外，蓼滩边，只待除书看。
赏析：
这首词是描述送别王伯礼的场景。
开头两句，描述王太守离任时的侍从排场专门大，又说他是奉召调遣，官职高升，青云直上的情形无人能与之相较。
接下来讲在夔州给他送行，在鼓乐声中，眼看着船帆扬起，虽然三峡当中洒满了离别的泪水，也不能锁断长江，阻拦太守的离去。
下片，说王太守如果回到京城，进宫去等候皇帝对问，必然能感受到君恩的温暖，以下说自己却仍然在夔州，天高路远，恐怕再难听到什么音讯了。
可是即便被皇帝遗忘在那个偏远之地，自己也不会有所不满。
因为这是人情见惯的情形了，但是自己仍是抱着一线希望，等待的调任的消息。
这是一首离别之作，很有应酬之感。
木兰花立春日作
陆游
三年流落巴山道，破尽青衫尘满帽。
身如西瀼渡头云，愁抵瞿塘关上草。
春盘春酒年年好，试戴银旛判醉倒。
今朝一岁大家添，不是人世偏我老
赏析：
这首词很讲究格律对仗，读来朗朗上口。
仄仄仄平平仄仄（韵），平仄仄平平仄仄（韵）。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平仄仄（韵）。
仄仄仄平平仄仄（韵），平仄仄平平仄仄（韵）。
平平仄仄仄平平，平仄仄平平仄仄（韵）。
这首词开口便虚称“三年”，且云“流落”，表现自己落寞之情。
次句以形象描述“流落”二字。
“青衫”言官位之低，“破尽”可见穷之到了极点“尘满帽”描述出作者在道途中露宿风餐，行戌未定的栖遑之态简简单单的七个字就活画出一个沦落天涯的诗人形象，与“小雨骑驴入剑门”异曲同工。
三、四句仍承一、二句生发。
身似浮云，飘流不定；愁如春草，刬去还生。
以“西瀼渡头”、“瞿塘关上”为言者，不过取眼前地理景色，与“巴山道”三字相对应算了这上片四句，把抑郁潦倒的情怀写得如此深沉痛切，不了解陆游那时那几年遭遇，很难衡量出这些句子中所涵蕴的情感分量来的。
上片正面写心底抑郁潦倒之情，抒发报国无门之愤这是陆游诗词的主旋律，在写法上没有什么特别的地方。
下片突然换意，紧扣“立春”二字，以醉狂之态写沉痛之怀，设色陡变，奇峰突起。
这只是词人借酒消愁，逢场作戏算了，而心里是很伤感的。
结尾处更是飏开一笔，表面上是说不是他一人偏老，而实际上是词人深深感到光阴的虚度。
这就在上片抑郁潦倒的情怀上，又添一段新愁。
卜算子咏梅
陆游
驿外断桥边，孤单开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无心苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
赏析：
这首词可算是陆游最著名的一部作品。
整词以梅花自喻，描画赞扬梅花坚毅洁身自好的品质，寄托自己的情怀。
驿站之外，靠近断桥的隔壁，无人过问的孤单孤单开与落。
每当日色西沉的时候，总要在心里泛起孤独的烦愁，专门是起风下雨。
不想费尽心思去争芳斗春，无心听凭百花去吃醋。
零落凋残变成泥土又碾为尘埃，只有芳香仍然如故。
上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。
从艺术手法说，写愁时作者没有效诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得像这像那，而是用环境、光阴和自然现象来衬托。
下阕托梅寄志。
梅花，它开得最先。
“万木冻欲折，孤根暖独回”（齐已）；“不知近水花先发，疑是经冬雪未消”（张谓）。
是它迎来了春天。
但它却“无心苦争春”。
春天，百花怒放，争丽斗妍，而梅花却不去“苦争春”，凌寒先发，只有迎春报春的赤诚。
“苦”者，抵死、拼命、尽力也。
从侧面讽刺了群芳。
梅花并非成心相争，即便“群芳”有“妒心”，那也是它们自己的情形，就“一任”它们去吃醋吧。
在词中，写物与写人，完全交织在一路了。
草木无情，花开花落，是自然现象。
其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。
说“争春”，是暗喻人事；“妒”，则非草木所能有。
这两句表现出陆游性格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀巴结之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚崚傲骨。
该词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代谢来形容自己，已将梅花人格化。
好事近
陆游
秋晓上莲峰，高蹑倚天青壁。
谁与放翁为伴？
有天坛轻策。
铿然忽变赤龙飞，雷雨山黑。
谈笑做成丰岁，笑禅龛楖栗。
赏析：
上片，作者独特意想象自己持着天台藤杖，着清爽的秋晨，登上莲花峰顶，踏在倚天峭
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