绝对隐私阿尔帕西诺深度访谈.docx
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绝对隐私阿尔帕西诺深度访谈
【家园与家庭】
Q:
说说你的出生地吧？
A:
我出生在南布鲁克斯（注：
纽约市最北端的一个地区），我是一个正宗的移民者后代。
我成长在一个非常复杂的社区，那里有一种很实在的生活压力，使你不得不精于算计。
在我还小的时候，我没有什么“竞争力”，因此直到我六岁开始上学，我才被允许外出。
从那时起，我才开始与其他孩子一起玩。
那会儿我很腼腆。
那会儿去学校并不是件令人高兴的事，你随时都可能挨揍，我想很多小孩都遭遇过这种让人不安的事。
我不太会照顾自己，也从来没有机会去学怎么做。
我没有兄弟，也没有姐妹。
我开始上学的时候，就是一个粗鲁的人。
我学过摔跤和防身术，当有人攻击我，我就会把他拎起来、然后撂倒在地。
这样的环境下你必须懂得保护自己。
记得有一次，我回家的时候看见有个家伙管我妈叫野种，我警告他说：
“不要叫我妈野种！
”然后我们就打了起来，这对我是个大挑战，我记得我对他说：
“你五次才能打残我的手臂，而我打残你的，一次就行！
”于是他就走了。
回到家，我就哭了！
还有一次，我挂吊在消防楼梯上，结果倒栽葱式地掉了下来（……），朋友们都在笑，可是那一点都不好笑。
回家后我就昏倒了，好一阵的眩晕。
还有一次，我在一根非常狭窄的栏杆上前行了大约五英尺，后来我失足滑倒，栏杆狠狠撞到我的右胯。
这回朋友们又笑了。
我站起来，又走了20英尺，再次滑倒，我起身又走了30英尺，形同蠕动（-_,-）。
几个大点的孩子把我送到阿姨家。
我妈和我祖母也在那，我就在三个女士前面暴露着自己的私处（我要窒息了，咳咳），我在那躺着，而她们就在一旁注视着伤处，那会我才九岁！
还有一次，我在一片空地玩打仗游戏，那里有一根铁丝。
我的嘴唇被铁丝弄伤了。
而我的玩伴正在向我射击，“打中了！
打中了！
你怎么不倒下！
我打中了！
”我痛得不停尖叫，但他却说“你死了！
你死了！
”（
）最后，他跑去找我妈说我受伤了，她听到后当场就晕了。
Q：
在你还是个婴儿的时候，你的父亲就离开了家，你是由祖父母和母亲抚养长大的。
对此，你作何感想？
A：
我母亲是个严格的人，她遵循严格的作息制度，所以我总是按时上床睡觉。
我很需要她，她给了我对与错的判断力以及一种安全感。
在我小时候，她总是带我去看电影，那便是我表演的启蒙。
养育我的祖父从不伸手抚摸我，他也很少说话，也不作出什么说明。
他不愿流露自己的感情，但他是实实在在的。
我总是缠着他，有时会亲吻他，那真是很美好的事。
我想他早就看出我会成为演员，因为我最喜欢听他讲述诸如20世纪初纽约东部黑人聚集区的种种故事。
相比于其他人，我最喜欢和祖父出行，我对其他人一点兴趣都没有。
他经常在屋顶讲述一系列传奇故事。
我们能在那渡过整整一个晚上。
大多数祖孙两代喜欢在船上钓鱼，而我和祖父却西湖那南布鲁克斯的屋顶。
Q:
那些故事是关于什么的？
A：
他的移民经历、他的母亲诸如此类的故事。
在他四岁那年，他的母亲去世了。
他不得不辍学，到了九岁时他就开始干拉煤这样的工作了。
等我出生后，他每天下班回家都会和我玩一阵。
我还会请求他帮我寻找小玩具。
他总是一边抱怨个不停，一边深深地弯下腰，好像要钻进他的鞋里去，他总是能找到那些小玩具，他是怎么做到的呢？
Q：
你说过他是你的榜样！
A：
我认为他是，没错。
我的祖父是一个榜样。
在他的生活中，任何工作都是快乐的。
因此当我长大之后，我对工作有一种特别的热忱，我做的事总是我渴望的。
Q：
在[伸张正义]（1979）中有一场戏，你去看望由李·斯特拉斯堡演的祖父，你对他说：
“你关心我，你爱我，看你的儿子只是一堆狗屎。
”这不是跟你的生活经历特别接近？
A：
那不过是剧本而已。
不，当我扮演这个角色时我自己并没有那样的想法。
有些人感受真实的能力很强，他们对诚实真挚有很强的鉴别力。
李·斯特拉斯堡如此，我的祖父也如此。
Q：
你觉得这句台词怎么样？
在真实生活中你的父亲就是一坨屎么？
A：
不，不。
我和他的关系属于并不亲密的那种，但是他一直都会来看我。
他会来拜访、探望、问候我。
当我年轻的时候，我曾经和他呆过一段时间。
而有时我们也会四五年才能见一次面。
但是，他总是努力保持与我联系。
Q：
你母亲43岁那年去世时，你多大？
A：
我22岁。
我母亲的死是对我们全家的打击。
她是因为贫血症而住进医院的。
她忍受着我无法想象的痛苦。
一年后，我的祖父也去世了。
母亲的死应该是导致他去世的原因之一。
他是很强健的一个人。
他一生都没有得过病。
母亲的死显然让他变得脆弱了。
谈论这些事令人非常难过。
Q：
那是你跟母亲的关系如何？
A：
那段时间我们之间的确有一些沟通的困难。
生活不顺利的时候总是不幸的，特别是和你母亲的关系又不太好时。
那段时间是我生命中最低潮的时期。
而她的去世对我更是一个打击，我变得更加脆弱。
Q：
那你一个人住了？
A：
我祖父死后，我就和别人合住了。
我每周四为报摊送一趟报纸。
那就是我当时的工作。
送报的路线让我经常路过百老汇和第48大街。
后来我的视力有点问题，医生帮我看了看，测量一下脉搏，然后告诉我一切正常，并建议我到贝尔福莱姆的门诊部再看看。
Q：
家人的离去有没有让你亲近你的父亲？
A：
没有，实际上直到很多年以后我才能跟他正常交流。
Q：
你回到过布鲁克斯的老社区吗？
A：
我怎么回去呢？
一切都不复存在了。
那个社区已经消失，已经完结。
那个世界已经没了。
【学校与梦想】
Q：
你的学校生活怎么样？
你是否有过惹是生非的时候？
A：
有一段时间我的确是那样的。
Q：
你都做了什么？
A：
一些恶作剧。
我经常做些举止不当的行为，比如把老师的眼镜放在他的座位上，当老师坐下时，眼镜就被压坏了。
有时我在图书馆呆着，我把立着的书推到，让倒下的金属书发出巨大的声响。
如果我做得太频繁，就会有人把我撵出来。
我曾经被送到一个“留级班”，不过我并没有在那呆很长时间。
Q：
你有没有想过长大以后做什么？
A：
说真的，我想过当一名篮球运动员，但是在这方面我不够出色。
我并不清楚我的生活会是怎样的。
我只是有一股活力！
我还算是个快乐的孩子，虽然在学校我有点麻烦。
在我八年级的时候我的戏剧老师给我妈写了封信，让她多鼓励鼓励我！
我经常背诵柯勒律治的诗作《古舟子吟》。
我也经常在礼堂里阅读《圣经》。
在那，我第一次知道了马龙·白兰度这个名字。
在我表演的时候如果有人说：
“嘿！
那小子演得真像白兰度！
”并非怪事。
我那会儿也就12岁。
我觉着他们这么说是因为我在舞台上表现出来的厌恶感，事实上我在每次演出这戏的确感到厌恶。
我真正的偶像是詹姆斯·迪恩。
是他的经历伴随我的成长。
我母亲喜欢他。
他有一种横扫一切的感染力。
[无因的反叛]对我产生了极大的影响。
还记得那件红色夹克衫吗？
那会儿人手一件。
我爱这句台词：
“生活并不美好。
”
Q：
是什么原因促使你上了演艺高中？
A：
我去那里只是因为只有哪所高中愿意招收我。
我的成绩挺糟糕的。
我记得进了学校后我加入了西班牙语班，然后我就开始学西班牙语了。
Q：
但是你依旧学习表演？
A：
其实我并不是非常热衷于表演，它并没有让我特别兴奋。
如果还能再来一次从头选择的机会，也许我会干翻双筋斗或只是瘫坐在地板上。
我是用表演来反表演。
别人是过量吸毒我是过量表演。
那所学校传授斯坦尼斯拉夫斯基的表演技法。
那就是一整套技法和一连串动作，要我说感觉的话，那实在有点疯狂。
接下来会发生什么，哪里颇有趣味等等，我对此感到非常厌倦。
有一回，我必须在课上表演一系列的行为，以展示当我一个人在自己的房间里时的活动。
虽然我从来就没有过属于自己的屋子，我还是得把它演出来。
Q：
你住的屋子里会有多少人？
A：
一般而言，我们家就个人睡在三间房里。
我跟婶婶和舅舅他们家在一块。
为了这段表演，老师还找来我的母亲，并与她谈论这个事情。
我母亲认为表演时那些有钱人家的孩子干的，而我应该找一份工作。
为了赚钱养活自己，两年后我离开了学校，但是我始终记得老师对我讲过的“自然的”表演。
因此我哦总是努力保持自然的表演。
虽然我不清楚自然的与真实的有什么不同。
我能从斯坦尼斯拉夫斯基那得到什么呢？
他是一个俄国人，而我，来自布鲁克斯。
【性、哥们、独立】
Q：
你还记得你的第一次吗？
A：
我的第一次？
在九岁的时候（
），我遇见一个女孩。
她脱掉了上衣，在我面前袒露着。
也许她比我大点，或者我比她大点。
我把手放在那上面，她就傻傻地笑。
她就站在弹簧床垫的前面。
当我推到她，她就被床垫弹起一下，我们这样反复了三四次（
）。
我觉得我想要了，于是我立马跑出去拿回来一包避孕套。
一般它们都被放在钱包里，其实我们当时也不太清楚它是用来干什么的。
Q:
你是说你和你的朋友对这种事都不怎么懂？
A：
有一个，克里菲，我最好的朋友。
他长得有点像理查德·伯顿和马龙·白兰度的混合体。
他还是一个犹太人，却想成为一个天主教徒。
他是我认识的最凶恶、粗暴的家伙。
他有一些我们不知道的秘密。
他是一头野兽。
他也是我们当中最先有性经历的。
在他14岁的时候他读了陀思妥耶夫斯基的作品，然后他对我讲述那些小说有多恐怖。
有一件事我始终铭记在心。
我目睹他试图猥亵我的母亲，当时他只有14岁。
我觉得他真是一个古怪的家伙。
Q：
你母亲怎么做的？
A：
她让他打消了这个念头，还多少有几分讥笑他。
她对此似乎显得无法理解。
Q：
你现在还跟他们见面么？
A：
他染上了毒瘾，最后死了。
我听说死的时候只有30岁。
我另外一个好朋友在19岁的时候也死于吸毒。
Q：
你从来没有注射过毒品么？
A：
是的，从来没有。
正是毒品让我和他们分开了。
他们走入了另一个世界。
我答应母亲要好好活着，我甚至都不碰针头。
我从不想毒品，我看到毒品给无数人都带来了什么。
我认为那就是一条绝路。
有时我会畅饮一番。
做这事的时候我差不多13岁，这也是大多数年轻人做的事。
长大一点了，你会看到他们在街上向你售酒。
自大我能记事那一刻起，流连于杯盏与香烟就是我生命的一部分。
我想每一个人都会喝点酒吧。
我九岁的时候开始吸纸烟，十岁开始嚼烟草，11岁时我就开始抽烟斗了。
但是像我朋友克里菲所作的那些事，却是我闻所未闻的。
Q：
例如？
A：
当我们长大一点了，他向我保证他再也不沾毒品，我们便不在私下里谈论这个事了。
有一次他抢劫了坐满了乘客的公交车。
要么就是偷盗垃圾车又或者阻止它停在我家门前。
还有一次他次着实让我卷入了一个麻烦，他为了给我弄双鞋，不停地踢商店的窗户。
一个巡警抓住了他，你可以想象在众目睽睽之下这有多尴尬，我的祖母急忙把我带走了！
我还记得又一次他被叫到教室前面。
老是被他气疯了，她开始抓他、打他。
他只是不停地笑，因为他觉得特有劲。
最后老师把他赶出去继续上课。
我也笑了，所以我也被赶了出去。
那真是美妙的日子（……）。
我经常回想那段纽约街区的生活，那是一段超越其它锁钥的永恒性的记忆，我们总是做出些出人意料的事情。
我们爬上屋顶，以最快的速度跑过街区，那是属于我们的时光。
Q：
听起来你会像你的朋友克里菲一样啊？
A：
我曾经为一个果园主工作过。
我的朋友就在外面玩，而我要把绿番茄从红番茄中挑出来。
果园主在一块木板上画了一幅画，那是一张果园树木与路径的分布图。
他向我走过来说：
“人生有两条路：
一条是正确的，一条是错误的。
你正在错误的路上。
”我以为这话是针对我挑番茄的活的，但其实它是针对我外面的朋友的。
他说：
“跟他们在一起，你就会跟他们一样。
无所事事，游手好闲。
”（对果园主：
谁派你来的
）
Q：
你是否介意还是孩子时就得工作？
A：
谁想工作呢？
但是我又不想去学校，为了我自己和我母亲，我不得不工作。
我的祖父母在我15的时候搬走了。
17岁那年，我母亲的祖父母住在一起，只留下我一个人。
换做今天这没什么，但这事可是20年前的事。
Q：
你是否想过自己很年轻就死了的情况？
（主持人想象力挺丰富啊
）
A：
在一个人的生命中的某个时刻，你会有一个对死亡可能性的认识，你审视死亡。
从这种审视中你会对周围的人有全新的理解。
我现在就对此有所感触。
人们常说这种情况发生在你35、36岁之时。
我会有一种幻想，我的尸体被放进箱子里，人们哀悼我，说：
“我们不该那么恶劣地对待他！
”最近我的左脚趾长了根骨刺。
我对医生说：
“已经好多了吧？
”他说不，我突然意识到当人到了某一个年龄，任何事都不会自行好转了。
如果我死了，墓志铭可以这样写：
“他正开始下决心解决他自己的问题，在10——15年中，他过得挺快乐。
他已经改变了很多！
”
Q：
你做过什么古怪的行当么？
A：
我做过邮递员、看门的、卖鞋的；我在水果铺、药店、超市干过；我搬过家具——那是我做过的最辛苦的工作。
作为一个搬运工你首先要考虑的就是书。
每个人都有书，甚至数千本。
它们放在盒子里。
这相当有迷惑性。
其实那起码有五千本平装的书（XDDDD我看出来了，本来想挑个盒子去搬，结果拿上手就知道糟糕了）。
我开始做搬运的时候是在车里等候，他们一喊“过来帮忙！
”我就迅速从车里出来，帮他们拖着钢琴上楼，我每小时可以挣三美元。
我也搬过艺术品。
当你拿着价值连城的雕塑撞到墙上，那真是有趣（这小子果然不是好鸟啊
）。
我就遇到过，雕像的头部掉落碰到它的肩部。
因此我知道的一句关于艺术工作的名言就是：
你得赔！
我也做过引座员。
人们总是问：
“表演什么时候开始？
”“最后一部分什么时候开始？
”他们问各式各样的问题，人们总是听从我说的任何话。
所以我跟其他引座员打赌，说我能够让他们列队穿过街道，然后我对他们说，他们就排在布鲁闵戴尔的大街上了。
（XDD）
Q：
你赢得了赌注，得到了什么？
A：
我被解雇了。
Q：
哪个工作你做的最久？
A：
做的最久的一次试在一家新闻评论杂志。
我在那干了几年。
主要做些递送之类的事，我挺喜欢在那干的。
【表演工作室的岁月】
Q：
那会儿你也表演吧？
A：
我参加了赫伯特·伯格霍夫的表演工作室。
在那我认识了查理·拉夫顿。
我当时18岁，而他29岁。
他正在教授一个表演班。
我想多了解了解他，因为我觉得与他有某种关系。
查理将我带入了另一个世界，那是我从未触及到的生活的某些领域。
他把我介绍给作家，让我知道了与表演相关的方方面面的事。
我依旧记得有一回我睡在店面门口，身上只有15美元的情景。
我那晚一定是喝醉了，但我第二天醒来的时候，身上一个子都没了。
我知道查理家就在“远方马车”大道的海滩。
但是去那需要25美分，为了弄到车费，我只能用一大堆贝拉蒂尼淡啤酒做抵押，向搬运公司的老友借钱。
然后我上了火车去找查理。
他和孩子和妻子就在海边，他看见我。
而我，正朝他走过去，穿过一路上的遮阳伞。
我穿着深黑色的衣服和裤子。
他注视着我，我说：
“我身无分文了。
”他给了我5美元。
我转身穿过人群，进了他家，上了楼，我知道查理会收留我的。
于是我们成了一家人。
他是一个伟大的演员，但是他从来不看重这点。
在表演班他没有把我当学生。
就好像他把教导我视为自己的责任一样。
（对查理：
谁派你来的+1）
Q：
他就如同你的父亲？
A：
我把他想象成父亲。
他既是慈父，也充当我的兄弟和密友。
他总是和我一起做每件事，我无法想象没有查理能做什么。
Q：
拉夫顿是第一个认识到你明星潜质的？
A：
绝对是——这是一个难以置信的故事。
在我19岁时我住在布鲁克斯的出租屋。
在我下楼的时候，查理正好从我身边经过。
他目不转睛地盯着我说：
“你会成为明星的！
”这种事在布鲁克斯是难以置信的，怪异的，后来他和我再也没有谈论过这个事。
Q：
在进入伯格霍夫前，你没有想过进入李·斯特拉斯堡的表演工作室？
A：
我参加过试演，但落选了。
我对自己说，他们错了。
我总是保持一个健康的态度对待这种事。
当年年轻的时候，你会有一种源源不断的活力、力量在涌动。
四年后，我再次试演，被录取了。
他们甚至从詹姆斯·迪恩纪念基金拿出50美元让我付房租。
达斯汀·霍夫曼和我是同一年进去的：
我总能听到人们不断谈论他，他真是太棒了！
Q：
表演工坊对你有多重要？
A：
它对于我的人生有太多意义。
实际上李·斯特拉夫斯堡的表演工作是并没有得到它应有的声誉。
白兰度没有给工作室带来声誉，相反还让它有了个坏名声。
【主角与经纪人】
Q：
在第一部由你担任主角的影片[毒海鸳鸯]里的角色比你的真实年龄大不少，你对这部片子有什么感想？
A：
我第一次看剧本的时候有点喝醉了（XDDDD）。
我对自己说：
“这里有一个有天赋的演员，他需要工作和实践。
”
Q：
为什么选择这个影片？
A：
在我接受这个片子前我拒绝了11部片子的邀请。
我想是时候开始我的电影事业了，但是我不知道会演什么。
这时[毒海鸳鸯]出现了，马蒂·布莱格曼努力帮我争取加入到这个片子。
我有五部电影的角色是他直接搞定的，这对我的职业生涯影响巨大。
Q：
他是怎么成为你的经纪人的？
A：
他看了我一出百老汇戏剧演出，然后他找到我，表示愿意为我争取任何我想做的工作。
我一开始没弄明白，他又说，我打算赞助你。
但我还是没搞清楚他想做什么！
后来我终于明白了，他想做我的经纪人（
）。
这对我非常重要。
是他鼓励我出演[教父]，[赛皮科]也是他的工作成果。
还有那部[热天午后]。
Q：
你和他有比较正式的合约吗？
A：
是，那可是一分昂贵的合约。
但是非常值得。
Q：
你现在还跟他共事吗？
A：
不，几年前，我们的关系发生了变化。
最终导致我们散伙了。
他变成了一名制片人。
一切都不一样了。
【[虎口巡航]的非议】
Q：
说说[虎口巡航]吧。
它的上映引起了不小的反响，激进的同性恋组织甚至宣称这个故事是反同性恋的？
A：
我不能理解这种事。
这是我第一次遭遇这样的情况，我很困惑。
不过有一点不得不承认，这是部粗暴的电影。
Q：
你扮演的是一名追查同性恋谋杀案的警察。
电影中许多场景所展现的是出于非主流的性河蟹虐同性恋，而不是主流同性恋生活！
A：
这是关键点。
当我初次阅读剧本时，我甚至都不知道这种非主流生活的存在。
这不过是这类同性恋社团生活的一小部分。
就像黑手党是意大利裔美国人生活的一小部分一样。
Q：
你怎么评价这部片子？
A：
它是多重情感交织的一部片子。
我觉得剧本的某些部分像哈罗德·品特，有些部分像希区柯克。
它是一部惊险刺激的小说，一个冒险故事。
Q：
显然纽约的同性恋社团并不这么想。
传发的小册子称这部电影为“一次诈骗”，这个关于一名同性恋杀人犯的故事中，用得无非是同性恋电影中非常老套的一些东西作为背景！
A：
在没有看这部片子前他们不该这么说。
Q：
他们说的远不止这些。
他们表示同性恋被描绘成性错乱者，他们是易受死亡和暴力侵害的对象。
这部电影不是关于我们怎么生活的，而是关于我们为什么被杀的！
A：
这真是一段强有力的声明。
令人非常不安。
Q：
你对这些指控有何看法？
A：
我觉得太糟了。
我根本就没有想过这些问题。
当我读到剧本，我从来没有过反对同性恋的想法。
我始终没有弄明白这部影片怎么会煽动起这样的情绪。
我对这方面的事并不是很敏感，但是他们对于这种境遇却非常敏感，因此，我不能过多辩解什么。
但是我觉得，不该把现实与电影混为一谈。
Q：
[虎口巡航]是你最富争议的片子吗？
A：
是的，没有哪一部片子的争议更胜于它了。
我以为[热天午后]会惹麻烦，但是没人来打扰我们的拍摄。
我不喜欢这些麻烦事。
我从未置身政治舞台，这不关我的事。
对于我而言，电影中社会政治方面的内容向来不重要。
电影毕竟只是一个故事，一些角色。
电影获得国际关注，媒体对片子进行讨论，这些都是围绕电影主题而不是我。
而主题是一个非常容易被无限发挥的东西。
另外这里还有一个谬误：
电影没有我照样会被拍出来。
Q：
也许吧。
不过这个剧本在你接受之前已经被三个制片公司拒绝了。
A：
但这不是我的电影！
它不是我筹备的，是他们找上我的。
Q：
的确，不过一旦你接受剧本，它就变成了一部阿尔·帕西诺的电影了！
你不觉得应该对电影中的某些观点负责人吗？
（这个主持人鬼打墙了么，好欠揍
）
A：
你把它当成一部阿尔·帕西诺的电影？
在这部电影中，阿尔·帕西诺只是一个演员，不能因为我的名字在其中就将这种强大的压力施加在我身上，责任是相对的。
我的责任就是按照剧本塑造好我演的人物，而不是我没资格评论的电影主题！
Q：
但是我们最终都是对我们做的事有责任的，而不像你说的可以逃避一部分。
A：
这不是一部反同性恋的电影。
而我重申一点，我的责任只是尽力拿出最好的表演状态。
我接着这个角色是因为他很让人着迷。
他是一个在精神上和肉体上都很暧昧的人，他既是一个循规蹈矩的人，又是一个煽动者。
我有机会去塑造一个给人以深刻印象又带有污点的人物。
我是以演员的身份与公众交流的。
无论是同性恋社团、意大利裔美国人社团、警察社团、政治社团，或是其它我在银幕上描绘的社团，我根本不曾想过对它们造成伤害。
我只能以我演员的才能做出回应。
Q：
自从你中途接手这个片子，迄今为止你对影片做如是观？
A：
影片有一种力量，一种特定的戏剧风格。
当我读剧本时就有这样的感觉。
我相信威廉·弗莱德金的活力通过剧本实现了。
因为它让你振奋。
在这一点上他非常像科波拉。
【科波拉与[教父]的故事】
Q：
那么谈谈科波拉吧？
A：
我记得我去旅馆见弗朗西斯，与他探讨[教父Ⅱ]的剧本。
当我离开时，充盈着他的灵感。
他给我补充了能量。
我本不打算出演[教父Ⅱ]。
这里有一件趣事，就是很多人都知道的我赚的第一笔大钱。
在他们打算付给我那笔钱之前，科波拉其实还没有说服我。
Q：
那是怎么回事？
A：
他们准备给我十万拍第二部，我没有答应，他们又说那15万怎么样？
我还是说不，他们说如果让普佐来写剧本呢？
我答应了，不过在我读了普佐写好的剧本后，其实我觉得很不错，但是我又说了不，于是他们把价码提高到20万，我还是说不。
他们把报酬一路飙升到35万。
最后报出了45万，我还是拒绝了。
之后他们邀请我倒纽约的办公室继续谈。
我们一边喝酒，一边说笑，制片人拉出他的抽屉，打开一个盒子。
我就坐在对面，他将盒子的开口对着我，说：
“如果我告诉你这里有100万现金，你会怎样？
”我说：
“那不意味着什么——这不过是个抽象的概念！
”实话实说，我对于最终也没有拿那100万，还对那位制片人抱有一丝歉意！
Q：
那么什么使你改变主意的？
A：
弗朗西斯跟我谈了剧本。
拍这部片子的前景让他非常亢奋，他总能鼓舞他人。
我觉得自己的头发都立起来了！
跟某些导演你会有这样的感觉。
我常说，如果你想寻找这种感觉，就跟科波拉一起工作吧。
Q：
故事的结局是，你拒绝了100万，但是得到了600万，这是影片票房的十分之一，对吗？
A：
的确如此。
（油，我头发都立起来了！
）
Q：
直到1977年的[夕阳之恋]，你再没有得到过100万的报酬吧？
A：
是的
Q：
那么你从教父第一集中得到了多少？
A：
大概是35万。
而最终我的合法收入是15万。
Q：
在完成第一次[教父]试镜的时候，科波拉让你自由发挥，为什么？
A：
他期望我在片中做得更多。
他选取了迈克的戏份中最无趣的部分——也就是第一次婚礼中的一些说明性场景，然后我就演了，但他要求我做更多的事。
但是我不知道他期望我做什么，他经常让你在并非你演的角色的场景中表演，一开始我以为他让我演桑尼，当时我没考虑是否能够得到这个角色。
因为你想得越少，得到的越多。
它意味着什么，就将是什么。
每每我有太多的想法的时候，结果总是做错些什么。
Q：
然而你总是相信自己能得到这个角色，对吗？
A：
有时你只是有一种大致的感觉。
如果你想要实现它，你就会对此有一个简单的评估。
这时欲望和贪婪会使你对状况的估计变得困难，但是如果你退一步，你就能够看得更加清楚，你就会认识到将要发生什么。
实际上，如果我没有得到教父众的角色，那会使我感到惊讶。
Q：
科波拉先确定了谁的角色，你的还是白兰度的？
A：
我肯定他是先想到白兰度的。
我们在一起参加过一个派对。
他问我：
“你觉得教父应该谁来演？
”我说白兰度。
科波拉在选角方面是非凡的。
他只是试探你。
他是一个奇特的人。
他有点窥视癖。
我从来没有遇到过像他这样的人。
像他那样分配工作任务的简直前所未见。
他那中满情绪感染力的行事方式就像迈克·柯里昂。
这就是为什么弗朗西斯对这个人物的理解很透彻的原因。
Q：
你扮演迈克的时候，科波拉有没有向你说过他的想法？
A：
有的部分我是按照他的设想来演的，还有的部分是以我认识的几个人为原型的。
Q：
你是说真正的黑手党成员？
A：
是的。
有些人会在私下里给我一些参考。
Q：
你可以观察他们？
A：
是的。
Q：
而且他们也允许？
A：
是的。
Q：
然后发生了什么？
A：
没什么。
Q：
他们都还活着吗？
A这个我不能说。
（X
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