走进新年抒情散文.docx
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走进新年抒情散文
走进新年抒情散文
【篇一：
走进新年抒情散文】
过年的散文范文一：
十七年散文
（）十七年散文发展概况
（一）1949－1956年为第一阶段：
通讯、报告得到了空前发展。
其内容主要体现为两个方面：
一是反映抗美援朝战争。
巴金《生活在英雄们中间》、魏巍《谁是最可爱的人》、刘白羽《朝鲜在战火中前进》；二是迅速及时地反映社会主义建设。
柳青《王家斌》、华山《童话的时代》、臧克家《毛主席向着黄河笑》，杨朔《石油城》。
缺陷：
题材不够广泛，体裁过于单一，存在较多的概念化倾向。
以歌颂为主，较少干预生活、沉潜生命人生的作品。
（）魏巍的报告文学
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魏巍（1920-2008），河南郑州人。
抗战爆发后参加八路军，长期生活在晋察冀根据地，以“红杨柳”的笔名写的诗，结集为《黎明风景》。
50年代出版的散文、特写集有《谁是最可爱的人》、《春天漫笔》等。
另有长篇小说《东方》、《地球的红飘带》出版于80年代。
两次到朝鲜前线，先后发表了《汉江南岸的日日夜夜》、《谁是最可爱的人》、《战士和祖国》、《挤垮它》等作品，它们以《谁是最可爱的人》为名结集出版。
该书在1951年出版后到1960年，三次再版。
（）魏巍的报告文学
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鲜明的散文化倾向：
1、表现在善于把具有新闻价值的事实和散文的叙写手法巧妙揉合，强化抒情。
以抒情性议论来提升事件意义的方法，是作品获得众多读者的原因。
2、善于运用典型细节描写，对“典型情景”的选择与提炼，有利于开掘英雄战士纯美崇高的心灵。
3、行文舒展自由，文学意味浓厚。
（）王磊、房树民《为了六十一个阶级弟兄》
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选材精、开掘深、详略得当。
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结构巧、叙述多样化。
（）穆青等《县委书记的好榜样——焦裕禄》
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通过典型事件表现人物性格本质。
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对人物与环境的典型化描写，善于描写心理。
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语言朴实，叙、抒、议结合。
（）其他报告文学
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报告文学、特写在五六十年代，还有多次的创作“高潮”。
如1958年“大跃进”期间，又如1963年到“文革”前夕。
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郭小川的《旱天不旱地》，魏钢焰的《红桃是怎么开的?
》，黄宗英的《小丫扛大旗》、《特别的姑娘》，孙谦的《大寨英雄谱》等，影响广泛，参与了对当时的“时代精神”的创造。
（）十七年散文发展概况
（二）1957－1966年，是十七年散文创作的第二阶段：
当代散文的活跃时期。
61年被称为“散文年”。
（1）抒情散文异常活跃杨朔《海市》秦牧《花城》刘白羽《红玛瑙集》冰心《樱花赞》峻青《秋色赋》等。
（2）报告文学的新发展由偏重记事发展为以写人为主，具有时代感和新闻性。
穆青《县委书记的榜样——焦裕禄》等。
（3）尖锐泼
辣的杂文邓拓、吴晗、廖沫沙《三家村札记》有感而发，大胆泼辣。
（）十七年散文审美特征
1、选材上以“时代精神”为准则2、艺术构思上的“诗化现象”3、审美层次上的日趋简单化十七年时期的散文主要为豪言壮语式的歌颂，缺少真情的抒写，整体艺术成就不高。
（）四、杨朔的散文
杨朔（1913-1968），原名杨毓瑨，山东蓬莱县人，致力于艺术散文的写作，结集有《亚洲日出》、《海市》、《东风第一枝》、《生命泉》。
这些抒情散文先后写于1955——1965年间，其中大多数作品在50、60年代广为传颂，有些当时就被选入中学课本。
（）四、杨朔的散文
杨朔创作之路1、探索期1937~1948年2、发展期1949~1959年《三千里江山》是当代文学史上第一部反映抗美援朝战争的长篇小说。
3、诗化期1959~1966年杨朔把散文当作诗一样来写，形成颂歌体的格调，如《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶花赋》等。
（）四、杨朔的散文
凉秋八月，天气分外清爽。
我有时爱坐在海边礁石上，望着潮涨潮落，云起云飞。
月亮圆的时候，正涨大潮。
瞧那茫茫无边的大海上，滚滚滔滔，一浪高似一浪，撞到礁石上，唰地卷起几丈高的雪浪花，猛力冲激着海边的礁石。
那礁石满身都是深沟浅窝，坑坑坎坎的，倒象是块柔软的面团，不知叫谁捏弄成这种怪模怪样。
——《雪浪花》
（）四、杨朔的散文
……“是叫浪花咬的，”老渔民慢条斯理说：
“别看浪花小，无数浪花集到一起，心齐，又有耐性，就是这样咬啊咬的，咬上几百年，几千年，几万年，哪怕是铁打的江山，也能叫它变个样儿。
”……我觉得，老泰山恰似一点浪花，跟无数浪花集到一起，形成这个时代的大浪潮，激扬飞溅，早已把旧日的江山变了个样儿，正在勤勤恳恳塑造着人民的江山。
——《雪浪花》
（）四、杨朔的散文
杨朔散文的特征：
1）选材上，作品具有鲜明的时代特色。
作品的基调是歌颂新时代、新生活和普通的劳动者。
散文题材广泛，内容丰富。
2）立意上，注重诗境的创造。
继承了中国传统散文的长处，在托物寄情、物我交融之中达到诗的境界，营造意境时，常在谋取“情”的新意上做文章。
（）五、杨朔的散文
3）结构精巧。
常常大处着眼，小处落笔，采取寓大于小、寓远于近的艺术表现方法。
初看常有云遮雾罩的迷惑，但峰回路转之后，曲径通幽，豁然展现一片崭新天地，结尾多寓意，耐人寻味。
4）语言精美，音韵和谐，具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格。
（）四、杨朔的散文
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杨朔散文的模式（局限）?
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1、颂歌体的艺术格调和生造的意境。
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2、刀刻
斧凿的痕迹明显，给人雕饰甚至别扭的感觉。
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3、物——人——理的三段式结构描写景物，借喻比人，点明哲理。
设置悬念，欲扬先抑，升华意境。
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杨朔散文产生模式的主要原因1、时代的产物2、作家自身的局限
（）五、秦牧的散文
秦牧（1919——1993）：
原名林觉夫，广东澄海人。
以散文著称于文坛。
《古战场春晓》《土地》《潮汐和船》《花城》《社稷坛抒情》等散文是他的代表作。
（）五、秦牧的散文
古代中国皇帝把疆土封赠给公侯时，就有这么一个仪式：
皇帝站在地坛上，取起一块泥土来，用茅草包了，递给被封的人。
上一个世纪，当殖民主义强盗还处在壮年时期，他们大肆杀戮太平洋各个岛屿上的土人，强迫他们投降，有一种被规定的投降仪式，就是要土人们跪在地上，用砂土撒到头顶。
许许多多地方的部落，为了不愿跪着把神圣的泥土撒上天灵盖，就成批成批地被杀戮了。
呵！
这宝贵的土地！
不事稼穑的剥削阶级只知道想方设法的掠夺它，把它作为榨取劳动者血汗的工具，亲自在上面播种五谷的劳动者，才真正对它具有强烈的感情，把它当做命根子，把它比喻成哺育自己的母亲。
——《土地》
（）五、秦牧的散文
秦牧散文特点：
1）散文言近旨远，哲理性强。
赞颂新中国、新生活，鞭笞丑恶现象是贯穿他散文作品的一条主线，在阐述观点，讲明道理时，绝不枯燥。
2）散文题材广泛、融知识性、思想性、抒情性于一体。
谈古论今、旁证博引，显示出深厚的生活和知识根底。
如《土地》。
十七年间，秦牧提出了散文题材与表现形式多样化，散文知识化、艺术化等主张。
（）五、秦牧的散文
3）散文真正具有“形散而神不散”，表达方式没有固定格式，潇洒自然，语言流畅讲究，文笔游走灵活，联想奇妙，思路开阔，感情自然流露。
4）语言流丽酣畅、凝练生动，具有“林中漫步”和“灯下谈心”的行文风格。
（）五、秦牧的散文
秦牧散文局限：
1、知识性的材料反复使用，失去了新鲜感。
2、罗列材料过多有冗长拖沓之感；浓重的说教气与哲理失之肤浅。
（）六、刘白羽的散文
刘白羽（1916－2005）：
现代著名作家，北京人。
在散文、报告文学和小说创作方面都有所成就。
长篇小说《第二个太阳》荣获第三届茅盾文学奖。
出版的散文集有《红玛瑙集》《秋窗偶记》《冬日草》《平明小札》《刘白羽散文选》。
（）六、刘白羽的散文刘白羽散文的特点：
1.散文的基调是歌颂光明、歌颂英雄的人民，具有深刻的哲理性。
2.善于使用对照手法制造波澜，结构错落有致。
3.融情于景，借以抒写壮怀
激烈的诗情，是刘白羽散文的基本特色。
4.雄浑豪放，是刘白羽散文的基本风格。
（）六、刘白羽的散文
刘白羽散文的局限:
1、豪言壮语、政治议论太多，削弱了散文的思想与艺术的魅力。
2、疏于修辞，语言比较冗繁，个别性文字表述不够清晰，不够洗练与清通。
（）七、散文三大家风格比较
1、从作家的气质和创作态度来看
杨朔——诗人气质——散文——诗刘白羽——战士——散文——武器秦牧——学者——散文——无所不谈
（）七、散文三大家风格比较
2、从艺术手法来看
（1）选材杨朔——托物言志，以小见大。
刘白羽——选取壮美的景物和富有象征意义的事物秦牧——丰富多彩，涉笔成趣。
（2）构思杨朔——从平凡的事物中提炼诗意刘白羽——从纵的方面进行联想秦牧——触类旁通，左右逢源。
（）七、散文三大家风格比较
（3）语言杨朔——清新委婉刘白羽——刚健绚丽，气势雄浑。
秦牧——自然亲切，讲究文采。
（4）抒情杨朔——一座园林刘白羽——一团烈火秦牧——一座花城
（）60年代初散文的繁荣：
其他散文家
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曹靖华的《花》，收入的大都是对旧日生活的回忆文字，如记叙他与鲁迅交往的《忆当年，穿着细事且莫等闲看!
》、《雪雾迷蒙访书画》、《智慧花开烂如锦》等。
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吴伯箫早期的散文，收在30年代出版的集子《羽书》中。
60年代的作品如《记一辆纺车》、《窑洞风景》、《菜园小记》、《歌声》等，记叙的是有关40年代初延安的生活。
在当时对战争年代精神传统发掘的社会思潮中，吴伯箫以有个性色彩的记忆作出反应。
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冰心《小桔灯》《樱花赞》《我们把春天吵醒了》?
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碧野《天山景物记》诗意浓郁
（）碧野《天山景物记》
朋友，你到过天山吗?
天山是我们祖国西北边疆的一条大山脉，连绵几千里，横亘准噶尔盆地和塔里木盆地之间，把广阔的新疆分为南北两半。
远望天山，美丽多姿，那长年积雪高插云霄的群峰，象集体起舞时的维吾尔族少女的珠冠，银光闪闪；那富于色彩的不断的山峦，象孔雀正在开屏，艳丽迷人。
天山不仅给人一种稀有美丽的感觉，而且更给人一种无限温柔的感情。
它有丰饶的水草，有绿发似的森林。
当它披着薄薄云纱的时候，它象少女似的含羞，当它被阳光照耀得非常明朗的时候，又象年轻母亲饱满的胸膛。
人们会同时用两种甜蜜的感情交织着去爱它，既象婴儿喜爱母亲的怀抱，又象男子依偎自己的恋人。
如果你愿意，我陪你进天山去看一看。
（）60年代初散文的繁荣：
杂文
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邓拓、吴晗、廖沫沙（吴南星）《三家村札记》有感而发，大胆泼辣。
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吴，吴
晗；南，马南邨，邓拓发表《燕山夜话》用的笔名；星，繁星，廖沫沙写杂文用的笔名。
（）三家村杂文
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“三家村”杂文是当代文学史上值得深入探讨的一种文学现象，因邓拓、吴晗、廖沫沙合集《三家村札记》得名。
“三家村”是1959—1962年期间的一个杂文创作集体，以创作内容宽泛、知识丰富的“新基调杂文”为主，风格博识、严谨、新奇、从容。
三家村在左的思潮干扰下异军突起，是当代杂文史的一次传奇式辉煌。
（）?
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邓拓等的这些杂文、随笔，常从古代史书，稗史、文人别集、笔记或历史传说、故事中撷取材料，加以阐发引申来议论现实的社会政治、伦理道德、文化艺术、学术研究等范围广泛的现象、问题。
其中，《爱护劳动力的学说》、《一个鸡蛋的家当》、《专治“健忘症”》、《堵塞不如开导》、《伟大的空话》、《“放下即实地”》、《王道和霸道》等，被认为对现实的社会政治问题含有批判和“影射”的内容。
（）邓拓的《燕山夜话》
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1961.3—1962.9，150多篇，涉猎广泛、蕴涵博大、深入浅出、情文并茂。
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深刻的思想性：
视野开阔，取材广泛，与知识中见思想，于议论中见情趣。
《说大话的故事》《王道与霸道》?
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强烈的知识性：
取材天文地理、文史哲经，誉为“小百科”。
《一个鸡蛋的家当》《生命的三分之一》
（）“马铁丁”杂文
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60年代初由陈笑雨、郭小川、张铁夫在《长江日报》轮流撰写《思想杂谈》时合用的名字，是此时的与“三家村”齐名的杂文创作群体。
不仅针砭时弊，而且创作了以爱和歌颂为基调的新时代杂文。
（）回忆录和史传文学
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回忆录：
高玉宝自传《高玉宝》吴运铎《把一切献给党》?
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革命史传文学《红旗飘飘》《星火燎原》《在烈火中永生》?
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“内部出版”的回忆录：
溥仪。
（）?
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流沙河的散文诗《草木篇》：
寄言立身者，勿学柔弱苗——唐：
白居易白杨她，一柄绿光闪闪的长剑，孤伶伶地立在平原，高指蓝天。
也许，一场暴风会把她连根拔去。
但，纵然死了吧，她的腰也不肯向谁弯一弯！
藤他纠缠着丁香，往上爬，爬，爬……终于把花挂上树梢。
丁香被缠死了，砍作柴烧了。
他倒在地上，喘着气，窥视着另一株树……仙人掌她不想用鲜花向主人献媚，遍身披上刺刀。
主人把她逐出花园，也不给水喝。
在野地里，在沙漠中，她活着，繁殖着儿女……梅在姐姐妹妹里，她的爱情来得最迟。
春天，百花用媚笑引诱蝴蝶的时候，她却把自己悄悄地许给了冬天的白雪。
轻佻的蝴蝶是不配吻她的，正如别的花不配被白雪抚爱一样。
在姐姐妹妹里，她笑得
最晚，笑得最美丽。
毒菌在阳光照不到的河岸，他出现了。
白天，用美丽的彩衣，黑夜，用暗绿的磷火，诱惑人类。
然而，连三岁孩子也不去采他。
因为，妈妈说过，那是毒蛇吐的唾液……1956年10月30日原文地址：
十七年散文
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十七年散文发展概况
（一）1949－1956年为第一阶段：
通讯、报告得到了空前发展。
其内容主要体现为两个方面：
一是反映抗美援朝战争。
巴金《生活在英雄们中间》、魏巍《谁是最可爱的人》、刘白羽《朝鲜在战火中前进》；二是迅速及时地反映社会主义建设。
柳青《王家斌》、华山《童话的时代》、臧克家《毛主席向着黄河笑》，杨朔《石油城》。
缺陷：
题材不够广泛，体裁过于单一，存在较多的概念化倾向。
以歌颂为主，较少干预生活、沉潜生命人生的作品。
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魏巍的报告文学
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魏巍（1920-2008），河南郑州人。
抗战爆发后参加八路军，长期生活在晋察冀根据地，以“红杨柳”的笔名写的诗，结集为《黎明风景》。
50年代出版的散文、特写集有《谁是最可爱的人》、《春天漫笔》等。
另有长篇小说《东方》、《地球的红飘带》出版于80年代。
两次到朝鲜前线，先后发表了《汉江南岸的日日夜夜》、《谁是最可爱的人》、《战士和祖国》、《挤垮它》等作品，它们以《谁是最可爱的人》为名结集出版。
该书在1951年出版后到1960年，三次再版。
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魏巍的报告文学
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鲜明的散文化倾向：
1、表现在善于把具有新闻价值的事实和散文的叙写手法巧妙揉合，强化抒情。
以抒情性议论来提升事件意义的方法，是作品获得众多读者的原因。
2、善于运用典型细节描写，对“典型情景”的选择与提炼，有利于开掘英雄战士纯美崇高的心灵。
3、行文舒展自由，文学意味浓厚。
阅读详情：
王磊、房树民《为了六十一个阶级弟兄》
?
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选材精、开掘深、详略得当。
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结构巧、叙述多样化。
阅读详情：
穆青等《县委书记的好榜样——焦裕禄》
?
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通过典型事件表现人物性格本质。
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对人物与环境的典型化描写，善于描写心理。
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语言朴实，叙、抒、议结合。
阅读详情：
其他报告文学
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报告文学、特写在五六十年代，还有多次的创作“高潮”。
如1958年“大跃进”期间，又如1963年到“文革”前夕。
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郭小川的《旱天不旱地》，魏钢焰的《红桃是怎么开的?
》，黄宗英的《小丫扛大旗》、《特别的姑娘》，孙谦的《大寨英雄谱》等，影响广泛，参与了对当时的“时代精神”的创造。
阅读详情：
十七年散文发展概况
（二）1957－1966年，是十七年散文创作的第二阶段：
当代散文的活跃时期。
61年被称为“散文年”。
（1）抒情散文异常活跃杨朔《海市》秦牧《花城》刘白羽《红玛瑙集》冰心《樱花赞》峻青《秋色赋》等。
（2）报告文学的新发展由偏重记事发展为以写人为主，具有时代感和新闻性。
穆青《县委书记的榜样——焦裕禄》等。
（3）尖锐泼
辣的杂文邓拓、吴晗、廖沫沙《三家村札记》有感而发，大胆泼辣。
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十七年散文审美特征
1、选材上以“时代精神”为准则2、艺术构思上的“诗化现象”3、审美层次上的日趋简单化十七年时期的散文主要为豪言壮语式的歌颂，缺少真情的抒写，整体艺术成就不高。
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四、杨朔的散文
杨朔（1913-1968），原名杨毓瑨，山东蓬莱县人，致力于艺术散文的写作，结集有《亚洲日出》、《海市》、《东风第一枝》、《生命泉》。
这些抒情散文先后写于1955——1965年间，其中大多数作品在50、60年代广为传颂，有些当时就被选入中学课本。
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四、杨朔的散文
杨朔创作之路1、探索期1937~1948年2、发展期1949~1959年《三千里江山》是当代文学史上第一部反映抗美援朝战争的长篇小说。
3、诗化期1959~1966年杨朔把散文当作诗一样来写，形成颂歌体的格调，如《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶花赋》等。
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四、杨朔的散文
凉秋八月，天气分外清爽。
我有时爱坐在海边礁石上，望着潮涨潮落，云起云飞。
月亮圆的时候，正涨大潮。
瞧那茫茫无边的大海上，滚滚滔滔，一浪高似一浪，撞到礁石上，唰地卷起几丈高的雪浪花，猛力冲激着海边的礁石。
那礁石满身都是深沟浅窝，坑坑坎坎的，倒象是块柔软的面团，不知叫谁捏弄成这种怪模怪样。
——《雪浪花》
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四、杨朔的散文
……“是叫浪花咬的，”老渔民慢条斯理说：
“别看浪花小，无数浪花集到一起，心齐，又有耐性，就是这样咬啊咬的，咬上几百年，几千年，几万年，哪怕是铁打的江山，也能叫它变个样儿。
”……我觉得，老泰山恰似一点浪花，跟无数浪花集到一起，形成这个时代的大浪潮，激扬飞溅，早已把旧日的江山变了个样儿，正在勤勤恳恳塑造着人民的江山。
——《雪浪花》
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四、杨朔的散文
杨朔散文的特征：
1）选材上，作品具有鲜明的时代特色。
作品的基调是歌颂新时代、新生活和普通的劳动者。
散文题材广泛，内容丰富。
2）立意上，注重诗境的创造。
继承了中国传统散文的长处，在托物寄情、物我交融之中达到诗的境界，营造意境时，常在谋取“情”的新意上做文章。
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五、杨朔的散文
3）结构精巧。
常常大处着眼，小处落笔，采取寓大于小、寓远于近的艺术表现方法。
初看常有云遮雾罩的迷惑，但峰回路转之后，曲径通幽，豁然展现一片崭新天地，结尾多寓意，耐人寻味。
4）语言精美，音韵和谐，具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格。
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四、杨朔的散文
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杨朔散文的模式（局限）?
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1、颂歌体的艺术格调和生造的意境。
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2、刀刻
斧凿的痕迹明显，给人雕饰甚至别扭的感觉。
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3、物——人——理的三段式结构描写景物，借喻比人，点明哲理。
设置悬念，欲扬先抑，升华意境。
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杨朔散文产生模式的主要原因1、时代的产物2、作家自身的局限
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五、秦牧的散文
秦牧（1919——1993）：
原名林觉夫，广东澄海人。
以散文著称于文坛。
《古战场春晓》《土地》《潮汐和船》《花城》《社稷坛抒情》等散文是他的代表作。
阅读详情：
五、秦牧的散文
古代中国皇帝把疆土封赠给公侯时，就有这么一个仪式：
皇帝站在地坛上，取起一块泥土来，用茅草包了，递给被封的人。
上一个世纪，当殖民主义强盗还处在壮年时期，他们大肆杀戮太平洋各个岛屿上的土人，强迫他们投降，有一种被规定的投降仪式，就是要土人们跪在地上，用砂土撒到头顶。
许许多多地方的部落，为了不愿跪着把神圣的泥土撒上天灵盖，就成批成批地被杀戮了。
呵！
这宝贵的土地！
不事稼穑的剥削阶级只知道想方设法的掠夺它，把它作为榨取劳动者血汗的工具，亲自在上面播种五谷的劳动者，才真正对它具有强烈的感情，把它当做命根子，把它比喻成哺育自己的母亲。
——《土地》
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五、秦牧的散文
秦牧散文特点：
1）散文言近旨远，哲理性强。
赞颂新中国、新生活，鞭笞丑恶现象是贯穿他散文作品的一条主线，在阐述观点，讲明道理时，绝不枯燥。
2）散文题材广泛、融知识性、思想性、抒情性于一体。
谈古论今、旁证博引，显示出深厚的生活和知识根底。
如《土地》。
十七年间，秦牧提出了散文题材与表现形式多样化，散文知识化、艺术化等主张。
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五、秦牧的散文
3）散文真正具有“形散而神不散”，表达方式没有固定格式，潇洒自然，语言流畅讲究，文笔游走灵活，联想奇妙，思路开阔，感情自然流露。
4）语言流丽酣畅、凝练生动，具有“林中漫步”和“灯下谈心”的行文风格。
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五、秦牧的散文
秦牧散文局限：
1、知识性的材料反复使用，失去了新鲜感。
2、罗列材料过多有冗长拖沓之感；浓重的说教气与哲理失之肤浅。
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六、刘白羽的散文
刘白羽（1916－2005）：
现代著名作家，北京人。
在散文、报告文学和小说创作方面都有所成就。
长篇小说《第二个太阳》荣获第三届茅盾文学奖。
出版的散文集有《红玛瑙集》《秋窗偶记》《冬日草》《平明小札》《刘白羽散文选》。
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六、刘白羽的散文刘白羽散文的特点：
1.散文的基调是歌颂光明、歌颂英雄的人民，具有深刻的哲理性。
2.善于使用对照手法制造波澜，结构错落有致。
3.融情于景，借以抒写壮怀
激烈的诗情，是刘白羽散文的基本特色。
4.雄浑豪放，是刘白羽散文的基本风格。
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六、刘白羽的散文
刘白羽散文的局限:
1、豪言壮语、政治议论太多，削弱了散文的思想与艺术的魅力。
2、疏于修辞，语言比较冗繁，个别性文字表述不够清晰，不够洗练与清通。
阅读详情：
七、散文三大家风格比较
1、从作家的气质和创作态度来看
杨朔——诗人气质——散文——诗刘白羽——战士——散文——武器秦牧——学者——散文——无所不谈
阅读详情：
七、散文三大家风格比较
2、从艺术手法来看
（1）选材杨朔——托物言志，以小见大。
刘白羽——选取壮美的景物和富有象征意义的事物秦牧——丰富多彩，涉笔成趣。
（2）构思杨朔——从平凡的事物中提炼诗意刘白羽——从纵的方面进行联想秦牧——触类旁通，左右逢源。
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七、散文三大家风格比较
（3）语言杨朔——清新委婉刘白羽——刚健绚丽，气势雄浑。
秦牧——自然亲切，讲究文采。
（4）抒情杨朔——一座园林刘白羽——一团烈火秦牧——一座花城
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60年代初散文的繁荣：
其他散文家
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曹靖华的《花》，收入的大都是对旧日生活的回忆文字，如记叙他与鲁迅交往的《忆当年，穿着细事且莫等闲看!
》、《雪雾迷蒙访书画》、《智慧花开烂如锦》等。
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吴伯箫早期的散文，收在30年代出版的集子《羽书》中。
60年代的作品如《记一辆纺车》、《窑洞风景》、《菜园小记》、《歌声》等，记叙的是有关40年代初延安的生活。
在当时对战争年代精神传统发掘的社会思潮中，吴伯箫以有个性色彩的记忆作出反应。
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冰心《小桔灯》《樱花赞》《我们把春天吵醒了》?
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碧野《天山景物记》诗意浓郁
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碧野《天山景物记》
朋友，你到过天山吗?
天山是我们祖国西北边疆的一条大山脉，连绵几千里，横
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