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戏韵画意阅读答案
戏韵画意阅读答案
【篇一：
江西新余市2015届高三第二次模拟考试语文试题】
ss=txt>高三语文试题
命题人易江全凤妹校对简志斌
第Ⅰ卷阅读题
甲必考题
一、现代文阅读（9分，每小题3分）
阅读下面的文字，完成1—3题。
戏韵画意
王青
中国戏曲人物画是以传统戏曲人物为题材进行创作且以中国画的形式来加以表现的画种，以传统的中国戏曲人物入画，是一种非常具有表现力的艺术形式。
当代中国画画家韩羽先生曾说过：
?
中国戏，中国画，虽不同名，却是同姓，似是姐妹。
?
二者同根植于中华传统文化的土壤中，在此土壤中的中国画和中国戏曲有着一定的相通性和规律性，以中国画的形式来表现中国戏曲，最能把中国特有的那种东方艺术神韵表现得淋漓尽致。
意象是客观物象与主观情思相融合而形成的艺术形象。
自古以来，中国艺术就一直未停止对意象神韵追求的步伐，艺术创作对于美的要求不是纯客观的机械式的摹写，而是要走进人的内心，追求一种心灵的感触，也就是人们常说的画要传神，有韵味。
若说中国画是静的艺术，那么中国戏曲就是动的艺术。
在中国戏曲里，意象是一种虚实相生、形神兼备、情景交融的表?
意?
形式，戏曲中的道具及环境不一定要准备得面面俱到，但是它所要营造的氛围、效果一定要表现出来。
戏曲舞台上往往都是在现实生活的基础上进行高度提炼和升华，它要表现的意蕴主要在于演员的情景交融的唱、念、做、打之中。
戏曲舞台在观众面前所呈现的是一个完整的、有意蕴的感性世界，一个产生美的联想的世界。
中国戏曲人物画具有?
三感?
，即?
动感?
、?
美感?
、?
情感?
。
戏曲中有很多程式化的动作，如手、眼、身、发、步等表演程式的戏曲语言，这些动作都是从生活中提炼而来的，具有一定的典型性，根据塑造的不同人物形象有其不同的动态。
往往画家们可以抓住舞台上最精彩的一瞬，将一些富有动感美的典型瞬间融入画家本人的思想情感表现在画面上。
戏曲艺术是美的艺术，戏曲人物不论服饰、妆容，还是表情、神态都包含着丰富的美学因素。
中国画和戏曲都追求神似重过形似，重在表意，中国戏曲人物画的关键在于传神，将画面所表达的意味传达给看画之人，从而产生共鸣。
我们鉴赏戏曲人物画时，?
三味?
（?
韵味?
、?
趣味?
、?
戏味?
）是重要的标准。
一幅优秀的戏曲画，这?
三味?
缺一不可。
?
韵味?
指的是要充分表现出戏中人的内心情感。
?
趣味?
主要指的是人物造型要加上画家对其有意的加工改造，或变型或夸张，而不是单纯的对其描摹。
?
戏味?
体现的是中国戏曲独特的艺术风采。
戏曲本身就带有很高的符号性，用中国画的形式来表现中国戏曲，将戏曲本身的戏曲语言与中国画的笔墨语言相融合。
不论是?
三感?
还是?
三味?
，可以说都是对中国戏曲人物画概括简练的总结。
将戏曲与中国画两种传统艺术糅合起来，形成一种别具一格、有着独特魅力的新艺术形式，它所体现的神韵和美感是对东方艺术最好的诠释。
在中国戏曲人物画的创作中，戏曲画作品与戏曲表演是有一定差距的。
戏曲画的创作作品既可以是戏曲表演本身的真实写照，也可以是经过作者有意识的对戏曲表演进行加工改造，从中提取一些元素或者是符号语言来进行的创作，在这个过程中戏曲本身作为戏曲创作的母本起着十分重要的作用。
戏曲演员程式化的妆容、脸谱、头饰和服饰，鲜艳的色彩，带有夸张性质和一定寓意的图案以及所扮演角色的性格特征，这些都具有高度的艺术表现力并且十分入画。
中国戏曲源于生活，随着时代的发展，人们对于戏曲人物画的表现方式也愈加丰富，基于传统，在老戏的基础上人融入新的艺术观念加以创新，形成新的绘画创作语言。
1．下列关于“中国戏曲人物画”的表述，不符合原文意思的一项是（）（3分）
a.中国戏曲人物画与中国戏曲同根植于中华传统文化的土壤中，具有一定的相通性，它以传统戏曲人物为题材，且用中国画的形式来表现，有东方艺术独特的神韵。
b.中国戏曲人物画具有“三感”（动感、美感、情感），戏曲中手、眼、身、发、步等的表演动作都是程式化的，是从生活中提炼而来，具有一定的典型性。
c.一幅优秀的戏曲人物画是韵味、趣味、戏味缺一不可的作品，它要求将戏曲语言与中国画的笔墨语言相融合，与戏曲一样充分表意。
d.中国戏曲人物画是一种追求戏韵画意的艺术形式，关键之处在于传神，注重将画面所表达的意味传达给观众，从而产生共鸣。
2．下列理解和分析，符合原文意思的一项是（）（3分）
a.中国画和中国戏曲一样属于中国艺术，具有一定的规律性，都追求神似重过形似，都追求意象神韵；都讲究动静结合、虚实相生的艺术表现形式。
b.画要传神，要有韵味，说的是画的创作不仅仅是纯客观的机械式的摹写，而且是要走进人的内心，追求一种心灵的感触。
c.戏曲艺术是在现实生活的基础上提炼和升华而产生的，而演员的情景交融的唱、念、做、打，就是其意蕴的表现形式。
d.戏曲人物的服饰妆容、表情神态都包含着丰富的美学因素，人物表演的夸张性和图案的寓意性都具有高度的艺术表现力。
3．根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是（）（3分）
a.中国戏曲人物画最能把中国特有的艺术神韵表现出来，它具有动感、美感、情感的特点，欣赏时能借以产生一个美的联想世界。
b.戏曲画作品的艺术形式与戏曲艺术不同，其创作一方面参照戏曲表演本身，一方面需要对戏曲表演进行加工改造。
c.将戏曲与中国画两种传统艺术糅合起来，会形成一种别具一格、有着独特魅力的新艺术形式，它所体现的神韵和美感是最好的东方艺术。
d.中国戏曲源于生活，随着时代的发展，戏曲人物画要在继承传统的基础上融入新的艺术观念，以形成新的绘画创作语言。
二、古代诗文阅读（36分）
（一）文言文阅读（19分）
阅读下面的文言文，完成4~7题。
请令州县特举士札子曾巩臣闻三代之道，乡里有学。
士之秀者，自乡升诸司徒，自司徒升诸学。
大乐正论其秀者，升诸．．司马。
司马论其贤者，以告于王。
论定然后官之，任官然后爵之，位定然后禄之。
论定然后官之者，郑康成云：
谓使试守。
任官然后爵之者，盖试守而能任其官，然后命之以位也。
其取士之详如此。
今陛下隆至德，昭大道，参天地，本人伦，兴学崇化，以风天下，唐虞用心，何以加此？
然患今之学校，非先王教养之法，今之科举，非先王选士之制。
圣意卓然，自三代以后，当途之君，未有能及此者也。
臣以谓三代学校劝教之具，汉氏郡国太常察举之目，揆今之宜，理可参用。
今州郡．京师有学，同于三代，而教养选举非先王之法者，岂不以其遗素励之实行，课无用之空文，非陛下．隆世教育人材之本意欤！
诚令州县有好文学、厉名节、孝悌谨顺、出入无悖者所闻，令佐升诸州学，州谨察其可者上太学。
以州大小为岁及人数之差，太学一岁，谨察其可者上礼部，礼部谨察其可者．．籍奏。
自州学至礼部，皆取课试，通一艺以上，御试与否，取自圣裁。
今既正三省诸寺之任，其都事主事掌故之属，旧品不卑，宜清其选，更用士人，以应古义。
遂取礼部所选之士，中第或高第者，以次使试守，满再岁或三岁，选择以为州属及县令丞。
即有秀才异等，皆以名闻，不拘此制。
如此．．．者谓之特举。
其课试不用糊名誊录之法，使之通一艺以上者，非独采用汉制而已。
如臣之议为可取者，其教养选用之意，愿降明诏以谕之。
得人失士之效，当信赏罚以厉之。
以陛下之所向，孰敢不虔于奉承？
以陛下之至明，孰敢不公于考择？
行之以渐，循之以久，如是而俗化不美，人材不盛，官守不修，政事不举者，未之闻也。
4．对下列句子中加点的词的解释，不正确的一项是（3分）（）
a．臣闻三代之道道：
治国策略b．揆今之宜，理可参用揆：
度量、观察．．
【篇二：
2015届高三语文百校联盟教学质量监测试卷及答案】
ass=txt>语文试题
第一卷阅读题
甲必考题
一、现代文阅读（9分，每小题3分）
阅读下面的文字，完成1~3题。
戏韵画意
王青
中国戏曲人物画是以传统戏曲人物为题材进行创作且以中国画的形式来加以表现的画种，以传统的中国戏曲人物入画，是一种非常具有表现力的艺术形式。
当代中国画画家韩羽先生曾说过：
“中国戏，中国画，虽不同名，却是同姓，似是姐妹。
”二者同根植于中华传统文化的土壤中，在此土壤中的中国画和中国戏曲有着一定的相通性和规律性，以中国画的形式来表现中国戏曲，最能把中国特有的那种东方艺术神韵表现的淋漓尽致。
意象是客观物象与主观情思相融合而形成的艺术形象。
自古以来，中国艺术就一直未停止对意象神韵追求的步伐，艺术创作对于美的要求不仅仅是纯客观的机械式的摹写，而是要走进人
【篇三：
河北省百校联盟2015届普通高中高三教学质量监测语文试题】
语文试题
第一卷阅读题
甲必考题
一、现代文阅读（9分，每小题3分）
阅读下面的文字，完成1~3题。
戏韵画意
王青
中国戏曲人物画是以传统戏曲人物为题材进行创作且以中国画的形式来加以表现的画种，以传统的中国戏曲人物入画，是一种非常具有表现力的艺术形式。
当代中国画画家韩羽先生曾说过：
“中国戏，中国画，虽不同名，却是同姓，似是姐妹。
”二者同根植于中华传统文化的土壤中，在此土壤中的中国画和中国戏曲有着一定的相通性和规律性，以中国画的形式来表现中国戏曲，最能把中国特有的那种东方艺术神韵表现的淋漓尽致。
意象是客观物象与主观情思相融合而形成的艺术形象。
自古以来，中国艺术就一直未停止对意象神韵追求的步伐，艺术创作对于美的要求不仅仅是纯客观的机械式的摹写，而是要走进人的内心，追求一种心灵的感触，也就是人们常说的画要传神，有韵味。
若说中国画是静的艺术，那么中国戏曲就是动的艺术。
在中国戏曲里，意象是一种虚实相生、形神兼备、情景交融的表“意”形式，戏曲中的道具及环境不一定要准备的面面俱到，但是它所要营造的氛围、效果一定要表现出来。
戏曲舞台上往往都是在现实生活的基础上进行高度提炼和升华，它要表现的意蕴主要在于演员的情景交融的唱、念、做、打之中。
戏曲舞台在观众面前所呈现的是一个完整的、有意蕴的感性世界，一个产生美的联想的世界。
中国戏曲人物画具有“三感”，即“动感”、“美感”、“情感”。
戏曲中有很多程式化的动作，如手、眼、身、发、步等表演程式的戏曲语言，这些动作都是从生活中提炼而来的，具有一定的典型性，根据塑造的不同人物形象有其不同的动态。
往往画家们可以抓住舞台上最精彩的一瞬，将一些富有动感美的典型瞬间融入画家本人的思想情感表现在画面上。
戏曲艺术是美的艺术，戏曲人物不论服饰、妆容、还是表情、神态都包含着丰富的美学因素。
中国画和戏曲都追求神似重过形似，重在表意，中国戏曲人物画的关键在于传神，将画面所表达的意味传达给看画之人，从而产生共鸣。
我们鉴赏戏曲人物画时，“三味”（“韵味”、“趣味”、“戏味”）是重要的标准。
一幅优秀的戏曲画，这“三味”缺一不可。
韵味指的是要充分表现出戏中人的内心情感。
”“趣味”主要指的是人物造型要加上画家对其有意的加工改造，或变型或夸张，而不是单纯的对其描摹。
“戏味”体现的是中国戏曲独特的艺术风采。
戏曲本身就带有很高的符号性，用中国画的形式来表现中国戏曲，将戏曲本身的戏曲语言与中国画的笔墨语言相融合。
不论是“三感”还是“三味”，可以说都是对中国戏曲人物画概括简练的总结。
将戏曲与中国画两种传统艺术糅合起来，形成一种别具一格、有着独特魅力的新艺术形式，它所体现的神韵和美感是对东方艺术最好的诠释。
在中国戏曲人物画的创作中，戏曲画作品与戏曲表演是有一定差距的。
戏曲画的创作作品既可以是戏曲表演本身的真实写照，也可以是经过作者有意识的对戏曲表演进行加工改造，从中提取一些元素或者是符号语言来进行的创作，在这个过程中戏曲本身作为戏曲创作的母本起着十分重要的作用。
戏曲演员程式化的妆容、脸谱、头饰和服饰，鲜艳的色彩，带有夸张
性质和一定寓意的图案以及所扮演角色的性格特征，这些都具有高度的艺术表现力并且十分入画。
中国戏曲源于生活，随着时代的发展，人们对于戏曲人物画的表现方式也愈加丰富，基于传统，在老戏的基础上人融入新的艺术观念加以创新，形成新的绘画创作语言。
1．下列关于“中国戏曲人物画”的表述，不符合原文意思的一项是（3分）
a.中国戏曲人物画属于中国画系列，于中国戏曲具有一定的相通性，它以传统戏曲人物为题材，且用中国画的形式来进行表现。
b.中国戏曲人物画最能把中国特有的艺术神韵表现出来，它具有动感、美感、情感的特点，欣赏着能借以产生一个美的联想世界。
c.中国戏曲人物画是一种追求戏韵画意的艺术形式，关键之处在于传神，注重将画面所表达的意味传达给观众，从而产生共鸣。
d.中国戏曲人物画都是韵味、趣味戏味缺一不可的作品，它要求将戏曲语言与中国画的笔墨语言相融合，与戏曲一样重在表意。
2．下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（3分）
a.根植于中华传统文化的土壤中的中国画和中国戏曲一样，具有一定的规律性，都追求神似重过形似，都追求意象神韵。
b.画要传神，要有韵味，说的是画的创作不仅仅是纯客观的机械式的摹写，而且是要走进人的内心，追求一种心灵的感触。
d.戏曲人物的服饰妆容、表情神态都包含着丰富的美学因素，人物表演的夸张性和图案的寓意性都具有高度的艺术表现力。
3．根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是（3分）
a.尽管中国画是静的艺术，中国戏曲是动的艺术，但两者都追求一种心灵的感触，都强调虚实相生、形神兼备、情景交融。
b.中国戏曲中手、眼、身、发、步等表演程式化的动作从生活中提炼而来，既构成了戏曲语言，也为画家们的创作提供素材。
c.戏曲画作品的艺术形式与戏曲艺术不同，其创作一方面参照戏曲表演本身，一方面需要对戏曲表演进行加工改造。
d.中国戏曲源于生活，随着时代的发展，戏曲人物画要在继承传统的基础上融入新的艺术观念，以形成新的绘画创作语言。
二、古诗文阅读（36分）
（一）文言文阅读（19分）
阅读下面的文言文，完成4-7题。
毛喜，字伯武，荥阳阳武人也。
右卫将军韩子高始与仲举通谋，其事未发，喜请高宗曰：
“宜简选人马，配与子高，并赐铁炭，使修器甲。
”高宗惊曰：
“子高谋反，即欲收执，何为更如是邪？
”喜答曰：
“山陵始毕，边寇尚多，而子高受委前朝，名为杖顺，然甚轻狷，恐不时授首，脱其稽诛，或愆王度。
宜推心安诱，使不自疑，图之一壮士之力耳。
”高宗深然之，卒行其计。
及众军北伐，得淮南地，喜陈安边之术，高宗纳之，即日施行。
又问喜曰：
“我欲进兵彭、汴，于卿意如何？
”喜对曰：
“臣实才非智者，安敢预兆未然。
窃以淮左新平，边氓未乂，周氏始吞齐国，难与争锋，岂以弊卒疲兵，复加深入。
且弃舟楫之工，践车骑之地，
去长就短，非吴人所便。
臣愚以为不若安民保境，寝兵复约，然后广募英奇，顺时而动，斯久长之术也。
”高宗不从。
后吴明彻陷周，高宗谓喜曰：
“卿之所言，验于今矣。
”
高宗委政于喜，喜亦勤心纳忠，多所匡益，数有谏诤，事并见从，由是十馀年间，江东狭小，遂称全盛。
唯略地淮北，不纳喜谋，而吴明彻竟败，高宗深悔之，谓袁宪曰：
“不用毛喜计，遂令至此，朕之过也。
”
初，后主置酒于后殿，展乐赋诗，醉而命喜。
于时山陵初毕，未及逾年，喜见之不怿，欲谏而后主已醉，喜升阶，佯为心疾，仆于阶下，移出省中。
后主醒，乃疑之，曰：
“我悔召毛喜知其无疾但欲阻我欢宴非我所为故奸诈耳当乞一小郡勿令见人事也。
”乃以喜为永嘉内史。
喜至郡，不受俸秩，政弘清静，民吏便之。
喜在郡有惠政，乃征入朝，道路追送者数百里。
其年道病卒，时年七十二。
4.对下列句子中加点的词的解释，不正确的一项是〔3分）
a.脱其稽诛，或愆王度愆：
过错．
b.安民保境，寝兵复约寝：
停止．
c.卿之所言，验于今矣验：
证实．
d.唯略地淮北，不纳喜谋略：
攻占．
5.对文中画波浪线部分的断句，正确的一项是（3分）
a.我悔召\毛喜知其无疾\但欲阻我\欢宴非我所为\故奸诈耳\当乞一小郡\勿令见人事也
b.我悔召毛喜\知其无疾\但欲阻我欢宴\非我所为故\奸诈耳\当乞一小郡\勿令见人事也
c.我悔召毛喜\知其无疾\但欲阻我欢宴\非我所为\故奸诈耳\当乞一小郡勿令\见人事也
d.我悔召毛喜\知其无疾\但欲阻我欢宴\非我所为\故奸诈耳\当乞一小郡\勿令见人事也
6.下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是（3分）
a.毛喜思虑深远。
韩子高有谋反迹象时，毛喜奏请高宗简选人马，调拨给韩子高，并赐予恢炭，使之修缮武器盔甲，目的在于稳住子高，使其推迟作乱时间。
b.毛喜明察时势。
高宗想进兵彭、汴，毛喜认为淮左刚平定，好不太平，不能凭借疲惫之师与周人争锋，高宗不听，结果吴明彻作战失败，损兵折将。
c.毛喜受高宗宠信。
高宗把政事委托给毛喜，毛喜也尽忠竭诚，知无不言。
所言之事大多被高宗听从。
于是十余年间，狭小的江东开始呈现出全盛局面。
d.毛喜忠诚敢谏。
陈后主在父丧不久就大摆筵席，并且命令毛喜喝酒。
毛喜不高兴，想进谏但皇上已醉，他就假装发病，仆倒于地。
后主酒醒后就贬了他的官。
7.把文中画横线的句子翻译成现代汉语。
（10分）
（1）宜推心安诱，使不自疑，图之一壮士之力耳。
（5分）
（2）高宗委政于喜，喜亦勤心纳忠，多所匡益，数有谏诤，事并见从。
（5分）
（二）古代诗歌阅读
阅读下面的宋词，完成8—9题。
史达祖
西风来劝凉云去，天东放开金镜。
照野霜凝，入河桂湿，一一冰壶相映。
殊方路永。
更分破秋光，尽成悲镜。
有客踌躇，古庭空自吊孤影。
江南朋旧在许，也能怜天际，诗思谁领？
梦断刀头，书开虿尾，别有相思随定。
忧心耿耿。
对风鹊残枝，露蛩荒井。
斟酌姮娥，九秋宫殿冷。
【注】南宋开禧年间的一个六月，史达祖与南宋使团离开临安，前赴金国恭贺金主生日，八月中秋到达河北真定，夜晚住宿在真定馆驿中，这首词就是在馆驿中写成。
8.你认为“西风来劝凉云去，天东放开金镜”句中哪两个词用得好，请简要赏析。
（5分）
9.这首词表现了词人什么样的感情？
请简要分析。
（6分）
（三）名篇名句默写（6分）
10.补写出下列名篇名句中的空缺部分。
（6分）
（1）孔子曾对“学”与“思”二者的关系作过辩证论述，他说：
“，。
”
（2）李白《梦游天姥吟留别》中表现诗人蔑视权贵的诗句是
“，。
”
（3庄子《逍遥游》中对待“誉”和“非”的态度来说明“定乎内外之分，辩乎荣辱之境”的境界的两句是“，。
”
乙选考题
请考生从以下三、四大题中选定一大题作答。
注意：
只能做选定大题内的小题，不得选作另一大题内的小题。
如果多做，则按所做的第一大题计分。
三、文学类文本阅读（25分）
11.阅读下面的文字，完成
（1）-（4）题。
（25分）
最后的呼唤
李光伟
（1）“回来，回来，隔山绕山来，隔水过桥来。
莫在外面冷着饿着快回来，回来穿衣吃饭来?
?
”故乡的七月，弥满在村庄上空的不仅是那一阵阵的稻花香，还有这悠扬的叫魂声。
（2）那时你若丢三落四忘了什么，就会被大人恨恨的骂一句：
“魂不守尸”。
若你精神萎靡，不喜动荡那一定是魂不附体了，到了七月，家人就会认真的给你叫魂。
奶奶早早的就把那松柴做的火把晒了又晒。
进入七月开始叫魂，奶奶一手点着火把，一手端着米碗，米上放有鸡蛋，鸡蛋上绕着红线，三寸金莲移动在村间巷道上，悠扬的呼喊着“回来，回来，莫在外面冷着饿着快回来?
?
”我跟在后面，挥动着平日穿的破衣服摇旗回应“回了，回了”，心里却想着那颗绕着红线的喷喷香的鸡蛋。
所有的伙伴家家都在叫魂，呼唤声此起彼伏：
“宝财回来，六顺回来，双狗回来，盼弟回来?
?
”声音在山谷间回响飘荡，如小村的呼唤，又如全村的和声歌唱。
（3）因为奶奶的虔诚，我的魂魄始终没有飘远，紧紧地依恋着那小村，那家乡。
直到那年走出大山，到城里上了中学。
在课堂上新学了一门课《辩证唯物主义和历史唯物主义》，至此，我认定奶奶的叫魂是在搞封建迷信活动，我是被那玖鸡蛋引诱的。
回望那小村，仿佛被一种叫愚昧的云笼罩着。
那年的七月，奶奶依旧准备着火把、米碗、鸡蛋。
确又在我的反对和指责中收了起来。
奶奶依旧笑呵呵的说“好，好，宝财长大了，不用叫魂了”。
那一年叫魂的声音稀疏了许多。
（4）看来物质确实是第一性的，只要两碗干饭得饱，我依旧健康的长大。
那年，背上个马桶包，作酷酷状，魂早飘出大山，准备离开小村，闯荡江湖。
尽管奶奶和母亲流了不少的泪，我还是意无反顾地走了。
心里暗暗盘算着，总有一天我会衣锦还乡的。
（5）那一年，大街小巷都唱一首流行的歌《故乡的云》，“归来吧，归来哟，我已满身疲惫，归来却是空空的行囊?
?
”听着好象是奶奶在村口为我叫魂。
尽管这流行的歌词不是什么好兆头，我还是向着那沿海行走江湖。
（6）看来江湖只是一个传说，有的是苦和累，有的是心酸和泪水。
惊恐的从一个城市飘向另一个城市，魂却不知丢到了哪里？
每一个七月，多想奶奶再能把我的魂给叫回来，多想栖息于家乡的枝头，不在漂泊，可魂丢了，如何还乡?
就连奶奶离开人世的日子，不孝的孙子都那样失魂落魄地在陌生的远方行走着。
（7）小村里，早没了叫魂的的习俗，年轻的小媳妇们母亲们也不会叫魂的礼数了。
村里有了卫生院，谁家娃儿病了都奔那里去。
可对于我们漂泊在外，当年在叫魂声中长大的一代总感觉小村少了什么，总希望叫魂的声再起。
（8）太想那小村了，顾不得一无所成，顾不得行囊空空，惭愧地收起当年衣锦还乡的理想，回到那小村。
后生们继续逃离着，小村更加寂寞荒凉。
那一晚突然又在村间巷道里听到了叫魂声，呼唤如泣如诉，香火忽明忽灭，让寂寥的小村的夜增添无数的忧伤和神秘的色彩，那是尧奶奶在叫魂。
（9）尧奶奶九十多岁了，虽然还能缓慢行走，人确是完全糊涂了。
那些日子，每个夜晚她总握着香火在村间里呼唤。
“回来，回来，隔山绕山来，隔水过桥来?
?
”她不知道长生出事了，长生在那遥远的工地从高楼跌落，象一粒尘埃落到地上就消失了，可冥冥之中她呼唤长生的名字最多。
据说，客死在他乡的魂魄，找不到归途。
这个魂魄就会停留在异乡，受着无穷无尽的凄苦。
他也不能享受香烟的奉祀、食物的供养和经文的超度。
这个孤魂就会成为一个最悲惨的饿鬼，永远轮回于异地，长久地漂泊，没有投胎转生的希望。
除非他的家人替他招魂，姚奶奶不是专门为谁叫魂，她呼遍了出门打工的所有村里子孙的名字，呼声越来微弱直到熄灭。
（10）尧奶奶去世后，小村更加寂静了，那叫魂的习俗永远成了小村的历史。
此后，不管走到那里，那小村最后的呼唤总是常常在耳边响起。
大半生来总是苦苦追寻着什么？
那衣锦还乡已记不起，发不发财已不重要。
蓦然回首，那份温暖的乡情等候在那小村里，于是，总要常常回家，回到那小村里去，生怕自己的魂魄再次丢失。
（1）下列对小说有关内容的分析和概括，最恰当的两项是（5分）
a.“悠扬的叫魂声”一句中“悠扬”一词含意深刻，既写出了故乡叫魂声的高低起伏、持续和谐的状态，也表达了作者内心真切的感受。
b.本文中，作者情感很复杂，既有对家乡老一辈人思想落后愚昧的鄙视，也充满着对奶奶的思念之情和对故乡那份温暖乡情的依恋。
c.“回来，回来，隔山绕山来，隔水过桥来?
?
回来穿衣吃饭来?
?
”的叫魂声前后多次出现，照应的运用很成功，显得结构严谨。
d.第（8）段中说，“后生们继续逃离着，小村更加寂寞荒凉”，这里表现了“我”对农村人越来越城市化、农村越来越落后的担忧之情。
e.“回到那小村里去，生怕自己的魂魄再次丢失”，结尾一句说明作者在多年外乡漂泊、历经人生的坎坷后，相信了人会有自己的魂魄。
（2）第（5）自然段在全文中起到了什么样的作用？
请简要分析。
（6分）
（3）文中写了哪些叫魂有关的人与事，请简要概括。
（6分）
（4）请探究以“最后的呼唤”为题的妙处。
（8分）
四、实用类文本阅读（25分）
12.阅读下面的文字，完成
（1）～（4）题。
（25分）
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