黄简书法讲座笔记 第3135课.docx
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黄简书法讲座笔记第3135课
黄简书法讲座笔记（第31－35课）
“九用”已经讲完了，在韩方明《授笔要说》和张怀瓘《玉堂禁经》中，只有九种用笔方法，数量很少。
那在实际书写中，究竟够不够用呢？
我们来深入研究一下这个问题。
1.笔心的状态我们知道：
“笔心为帅”，所有用笔动作，归根到底都是使用笔心。
笔头是一个圆锥形，如果笔心很小，就等于圆锥形的中轴，现在的毛笔，笔心太大，你用笔时要想象中轴的状态，为了 图片清楚起见，我这里用一个中等笔心做例子。
你看，笔心的状态只有三种：
垂直、倾侧和弯曲。
其中倾侧这一种，只有在空中才可能。
因为毛笔是软的，一下到纸面，就会弯曲。
所以真正起作用的，只是垂直和弯曲。
笔心一弯一直，称为一个来回，或者一次起倒。
书法上的动作，其实都在不断地做着起倒。
2.起笔的动作先来看看起笔时笔心可以做什么动作。
起笔就是笔锋怎样下到纸面。
从笔心的角度看，只有两个可能。
一是笔心直下，二是笔心侧下。
有没有第三种情况呢？
没有。
2.1笔心直下：
驭锋笔心直下纸面，就是使尖锋接触纸张。
“九用”中称之为驭锋。
九用之三说：
三曰驭锋，直撞是也；有点连物，则名暗筑，目、其是也。
驭锋就是直撞，如果连住其他笔画，又称暗筑。
《玉堂禁经》以“目”、“其”这两个字为 例子。
这两个字中间两横的起笔，连住了左边的一竖。
所以你无须做什么动作，你做了也看不见。
下笔时，可以简单地用“直撞”下笔。
下笔后，如果想粗一点，可以来回摩擦一下，这样就可以把笔毫拉开一点，称为开锋。
开锋时手腕来回摇动，用的技法是衄锋。
2.2侧锋下纸，先取分数第二种情况，是侧锋下纸，笔锋侧下纸面，目的是使用副毫，这时候就要决定使用一分笔、二分笔还是三分笔。
选择分数用什么动作呢？
当然是下蹲。
弯曲笔心的动作，称为蹲。
《玉堂禁经》说：
四曰蹲锋，缓毫蹲节，轻重有准是也。
“一”、“乙”等用之。
你看王羲之《兰亭序》这个“一”字 ，在起笔阶段逐渐下压笔心，取得侧锋二分笔，然后开始行笔。
2.3改变方向：
衄锋 如果起笔用两面换、三面换，或者是藏锋蚕头等等，这就要变换方向，变换方向用衄锋，习惯上称为换笔心。
只要把笔心（或者说把笔管尾部）扭向你要的方向，行笔方向就改过来了。
《玉堂禁经》说：
六曰衄锋，住锋暗挼是也，烈火用之。
简言之笔心直撞纸面起笔，是驭锋。
笔心侧下起笔，可用蹲锋取分数。
笔心的弯曲度决定线条的粗细。
衄锋改变笔心的方向，起笔时两面换、三面换、藏锋蚕头等，都可以用衄锋。
3.行笔动作起笔后就是行笔，笔心在行笔时有几种情况呢？
也是两种：
一是用尖锋行笔，二是用侧锋行笔。
有没有第三种情况呢？
也没有。
3.1尖锋行笔：
趯锋尖锋行笔，古人称为“竖管直锋”。
由一连串的圆点组成线条，古代称之为鳞勒。
这种线条边缘理念上是毛的，鳞片排列的疏密是可以控制的。
只要下压的力量很大，尖锋就会发生跳跃，所以又称为趯锋。
《玉堂禁经》说：
“七日趯锋，紧御涩进，如锥画石是也。
”“紧御”原来的意思就是紧紧地控制住马，“涩进”不是疾行。
最要紧是下压力量大，好像用锥子画石头。
在书法中，尖锋线是纯骨线，经常和侧锋线交叉使用。
《阴符经》这本贴使用很多尖锋线，造成坚强挺拔的效果。
3.2侧锋行笔：
挫侧锋行笔，是一连串类似烫斗的点所组成，根据你下蹲的力度大小，笔心弯曲度就不同。
从一分笔到三分笔，侧锋线有不同的粗细。
侧锋行笔称为挫，可以拖，也可以推。
因为尾巴是笔腰的痕迹，好像折断的木头，所以叫断笔。
虞世南《笔髓论》说“横毫侧管则钝慢而肉多”，侧锋线是肉线。
因为粗细变化大，形态多，所以书法作品中大量使用。
3.3尖锋线和侧锋线的互用初学书法，往往一根线只用一种锋。
到后来，就会注意尖锋线和侧锋线互出，骨肉相济。
而熟练的书法家，在一根线中都会变换用锋。
你看褚遂良《阴符经》中“静”字这两横，或者“道”字的一竖，都是尖锋、侧锋并用的。
简言之：
行笔只有两种情况，尖锋行和侧锋行。
尖锋行笔称为趯，竖管直锋，写出来的线条又称鳞勒。
侧锋行笔称为挫，横毫侧管，写出来的线条称为断笔。
4.收笔的动作《玉堂禁经》有三个收笔动作。
这就是断尾用挫笔，圆尾用顿笔，尖尾用揭笔。
这里要先讲讲《玉堂禁经》的用字。
“九用”的名称，有六是“锋”，三个叫“笔”。
凡是称为“锋”的，都是指某一个使用笔锋的动作，凡是称之为“笔”的，指完成一个笔画的动作。
就像我们平时说“我写完一笔了”，意思是整个笔画完成了。
4.1断尾：
挫笔第一种断尾，用挫笔收。
“挫”比较特殊，当它作为侧锋的行笔动作，是可拖可推的，但用来收尾时，就只用推。
《玉堂禁经》说：
二曰挫笔，挨锋捷进是也，下三点皆用之。
“挨锋捷进”就是快速推进。
唯有这样，才有漂亮的断笔效果。
从理论上说，侧锋行笔本身就是挫。
但收尾断笔效果好不好，靠得是最后一下快速推进。
所以“九用”称“挫笔”不称“挫锋”，是强调最后收尾的作用。
《玉堂禁经》举例所说的“下三点”，也是这个意思。
你看这个“经”字的下三点，一下笔就开始收笔。
这种点我们称为挫点，几乎没有行笔阶段。
下笔立即一挫结束，凸显挫笔的收尾作用。
要注意，挫笔可以用在任何笔画的收尾。
横竖撇捺都可以。
4.2圆尾：
顿笔第二种收笔动作，是顿笔，收圆尾。
他的效果，就像王羲之“怀”字一竖的尾巴。
《玉堂禁经》说：
一曰顿笔，摧锋骤衄是也，则努法下脚用之。
这种收笔，是用尖锋一去一回，推前又扭回。
你看王羲之这个“引”字，左右两竖的收尾都是 圆形的。
右这一竖行笔用挫，有很明显的痕迹。
这时候，侧锋在纸面上，没法转圈，一转笔锋立即绞起来了。
“摧锋”就是要把尖锋推到前面，然后“骤衄”，快速扭回，就成功了。
我在26课提出一个思考题问各位。
如果把顿笔动作做得很小，会有什么结果呢？
答案很简单，顿笔动作越小，圆尾当然也跟着缩小。
小到跟行笔粗细一样，这时候尖锋几乎是沿着直线往前又回缩。
结果尾巴好像挂着半滴水珠，书法上叫“垂露”。
4.3尖尾：
揭笔最后一种，揭笔，尖尾巴。
揭笔有两个动作：
先结束行笔中线，换向，以尖锋收尾。
《玉堂禁经》说：
九曰揭笔，侧锋平发，“人”、“天”脚是也，如鸟爪形。
以王羲之“天”字一捺为例，我们看到尾部的尖锋是向下的，为什么会这样呢？
整条线手腕是右左右左。
第一个右左，是起笔和行笔，第二个右左是收笔，包括侧锋和平发。
类似于这样的捺笔，如智永这个“念”字一磔，尖锋不在上而在下，都是用揭笔收尾的。
知道了揭笔，智永这个“菜”字撇捺的写法，也就迎刃而解了。
尖锋到尾揭笔也可以用于横竖收尾，收完后就有一个尖尾巴。
如果揭笔的幅度非常小，沿着行笔中线下来，这样的收尾，称之为“悬针”。
收尾时如果笔毫铺得太开太扁，揭笔可以和按锋一起用。
《玉堂禁经》说：
八曰按锋，囊锋虚阔，章草磔法用之。
这里囊锋虚阔，就是收铺开的笔毫。
王羲之《兰亭序》中的“不”字的一磔，形状很奇怪。
我们现在知道，这就是先按后揭的。
后世运用这种方法最出名的当属颜真卿，他晚年的捺笔又称燕尾，确实是王羲之的传人。
请大家注意，“按揭”是以掌心左右为标准，左揭腕就是手腕向右，掌心向左，右揭腕就是手腕向左，使掌心向右。
《玉堂禁经·结裹法》说：
夫言左右揭腕之势者，“令”、“人”、“入”等字是也。
他所举的这些字，就是撇捺的收尾要用到揭腕。
拿“人”字来说，左边是一撇，写到尾巴就是“左揭腕”。
右旁是一捺，一波三折，收尾是“右揭腕”。
这里有个问题：
“右揭腕”掌心翻向右方，为什么不叫“按”呢？
因为这时候是整个笔锋正在向上离开纸面。
凡是向上方习惯称为“揭”，所以叫它“右揭腕”。
如果掌心翻向右方是向下，那才称为叫“按锋”。
我们以前讲过一个动作，叫抢，譬如挫笔收尾后，横笔是掌心向右七号位抢出，竖笔是掌心向左，三号位抢出。
因为都是往上方离开纸面，甩以竖笔的抢，就是左揭腕，横笔的抢，就是右揭腕，而不说“按”。
5.九用总结现在可以总结了。
一根线条，我们知道有三个部分：
起笔、行笔和收笔。
起笔有尖锋直下，有侧锋蹲下取分数。
行笔可以用尖锋趯，也可以用侧锋挫。
收笔有用尖锋的顿笔圆尾，有用侧锋的挫笔断尾。
还有揭笔尖尾，揭笔可以和按锋一起用，如果要线条姿态多变，那就可以多用衄锋。
衄锋是改变笔心方向的技法，在任何时候都可以用。
如果要连接其他笔画，踆锋是有效的办法。
让我们重新回忆一下“九用”的故事。
一千二百多年前，唐德宗贞元十七年，就是公元801年，韩方明投入张旭弟子崔邈门下，学习书法。
崔邈说：
“而至张旭始弘八法，次演五势，更备九用，则万字无不该于此，墨道之妙，无不由之以成也。
”确实如此，“九用”是完整、有效的用笔技法。
本节要点：
回顾“九用”的内容。
垂露和悬针的写法。
左右揭腕和按锋的关系。
要点解读：
思考题：
使用侧锋称“挫笔”不称“挫锋”，为什么使用尖锋反而称“趯锋”不称“趯笔”？
既然“揭腕”有左右之分，那么“按锋”可以分为左按锋和右按锋吗？
永字八法32.永字八法1（点的写法）张旭所阐明的王羲之书法系统，内容包括九用、永字八法和五势。
九用讲过了，这一堂课开始讲永字八法。
解释永字八法的原则，以及第一法「侧」的写法。
点击?
播看张旭所演绎的王羲之书法系统内容大纲，我们知道，是由崔邈老师告诉韩方明，韩方明记录下来的。
我在第五课中讲到，崔邈透露，张旭有公开内容和不公开内容。
公开内容是五执笔和永字八法，不公开内容就是五执笔和九用。
“永”字八法名气很大，很多人都听到过。
但详细内容就不大清楚。
历来书法著作中有不少解释，最早、最权威的纪录，就是《玉堂禁经》。
韩方明所记录的崔邈老师的重要讲话，是“永”字八法，加上五势和九用，三样东西加起来，就可以写出所有的字，是书法的根本。
所以，“永”字八法，是学书法不可缺少的一环。
我们学过了“九用”，理解“永”字八法就容易了。
1.什么是“永”字八法什么是“永”字八法呢？
它是一个范例，八个基本点画的写法。
会用笔就会写出好的线条，用于文字，就可以写出各种笔画，其中有八种是基本的写字：
五笔但这里有个问题，我们查字典，这个“永”字只有五笔，一、二、三、四，最后一捺五。
那为什么说这个“永”字有八法呢？
原来书法中的计算方法，和写字不同。
中间的“横竖钩”要分开来，算三笔，左边的“挑撇”也要分开，算两笔。
这样一拆开，数一数，就是八笔了。
这八笔有一个特点，就是全不相同，没有重复。
而且每一笔有特定的写法要求，所以叫“八法”。
正因为是讲“法”，所以每一个法都用了特定的名称。
用现在的话来说，就是专业术语。
写点的方法称之为“侧”，写横的方法叫“勒”，写“永”字这一竖的方法叫“努”，写钩的方法叫“趯”，写挑的方法叫“策”，写长撇的方法叫“掠”，写短撇的方法叫“啄”，写捺的方法叫“磔”。
简言之这种方法，包含着一个非常重要的原则：
书法以单一笔画为计算单位。
复杂笔画在书写时都要分割为单一笔画。
这个原则，叫“笔笔断而后起”。
断就是分开的意思，也是收笔的意思。
前一笔收了笔，就表示写完了，然后再起笔写下一笔。
想想也是，一件复杂的事情，如果把它变为几件简单的事情，就容易成功。
反过来，如果把简单的事情搅和在一起，那就变得复杂，容易失败。
至少是提高了难度，不是聪明的方法。
清代安徽人包世臣，当年四处拜师，寻求笔法，他在《艺舟双辑》中写道：
丙子秋（就是嘉庆二十一年，1816年，包世臣四十二岁了），晤武进朱昂之青立（这个人姓朱名昂之，字青立，比包世臣大十一岁），其言曰（看了包世臣的作品对他说）：
“作书须笔笔断而后起，吾子书环转处颇无断势。
就是书法要笔笔断，然后重新起笔。
你的书法，毛病在环转地方没有做收笔动作，断不开。
这么一讲我们知道了，包世臣四十岁还不懂“永”字八法。
前人非常重视这一点，清代另一位书法家朱和羮说：
作书须笔笔断而后起，言笔笔有起讫耳。
然行书笔断而后起者易会，草书笔断而后起者难悟。
（行书大家都知道每一笔收笔以后再写下一笔，这个容易知道，但是写草书是不是应该连绵不断地写下去呢？
不是，草书也是要收笔的，所以他说）倘从草书会其用笔，则探骊得珠矣。
探骊得珠，就是抓住关键，得到书法的要领。
“笔笔断而后起”，是书法的普遍规则，对草书也是适用的。
将来讲到草书的时候，会详细讲解，现在如果你有兴趣，可以先去读一读孙过庭的《书谱》，就是讲这个道理。
简言之：
初学书法的人，最容易犯的毛病就是：
下笔不用力，不能力透纸背，这是“飘”。
不收笔就写下一笔，连绵不断，这是“滑”。
“飘”和“滑”都是书法大病。
现在的人性急，下笔要龙飞凤舞，快如闪电。
写起来呼吸停顿，血压升高，这观念是错的。
正确的方法，是有起必有收。
笔笔交代清楚，不慌不忙。
2.点的来源我从八法第一法说起。
先讲讲点的来 源。
拿永字来说，在古文字如金文、小篆中，并没有点。
当时是使用比较长的弧线，后来，到了汉代的隶书，弧线变成了直线，到汉代末年，上面的一横开始缩短，出现了一点。
又如“然”字，小篆下面原来是个“火”，到隶书弧线开始缩短，来到真书就变成了四点。
在书法中，所谓点，往往是横竖撇捺的缩短。
换句话说，写点和写横竖撇捺没有什么不同。
只缩短，缩小而已。
你看王羲之《兰亭序》中的“俯”字。
右旁上面的点其实就是一个横。
这个“领”字，左边下面“令”的一点，完全照足一竖来写，两面锋起笔，最后挫笔收。
智永《真草千字文》中的这个“为”字，起手一笔，也就是短短的一竖。
《杜甫诗》这个点很多人觉得疑惑，其实是两圈起笔的一个短竖。
智永这个“官”字和“字”字，宝盖头起手一点，其实就是一撇。
智永这个“雕”字，右旁三撇，缩小了就是三点。
每一点都是两圈起笔的。
王羲之《兰亭序》这两个字的点，写法就是一捺，一波三折很完整。
这个“暎”字最后一笔，9号位，有时我们称为反捺，用揭笔收尾。
这个“之”字的一点也是9号位的捺笔缩短。
用顿笔收，也是反捺的一种。
这个点比较复杂了，是竖钩，组合笔画。
这个“室”字的上面的一点，是横竖一折。
简言之点是横竖撇捺的缩短，有时是复合笔画。
把点的行笔加长，就可以看出对应的笔划。
王羲之、智永等写很小的点，也非常仔细。
马马虎虎，随随便便，做什么事情都不行。
书法，尤其是真书，就是培养一种宁静的心情，仔细的习惯。
3.点为侧好，现在来讲讲“永”字八法中的点。
在“永”字八法中，它有一个特定的名称，叫做“侧”。
这是一个具体的点，就是用在“永”字头顶上的。
刚才讲过许多点，“侧”这一点的写法，并不能包括所有的点。
《玉堂禁经》说：
侧不得平其笔。
我以前讲过，“平”就是中线两边平均、平衡。
这里说，写侧点，笔锋不能平衡使用。
那怎么写呢？
要右重左轻。
不平均、不平衡就对了。
平均和不平均我们先来看看什么是中线两边平均的点。
你看这一点。
我画一条中线，是不是两边对称？
这就是两边平均，书法中称之为平势。
现在斜过来，九号位，再画出中线，可以看到，中线两边还是 平均的。
要怎样才是不平均呢？
你看第三点，它整个点都在九号线的右方。
如果你画出它的中线，左右是不对称的。
反过来，我们也可以写出一个偏重于左面的点。
宋代有一篇《“永”字八法详说》，不知道作者是谁。
这篇文章有一些地方可以参考，他说：
“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。
”前一句话是《玉堂禁经》的原文，后一句是他的解释。
把毛笔侧向右面来写这个点。
再深一层说，毛笔怎么会侧呢？
其实就是手腕侧向右面。
《“永”字八法详说》中也有学生和老师的对话，学生问曰：
侧不言点而言侧，何也？
老师回答说：
止言点，则不明顾右。
顾，就是照顾、照看。
老师说，写这一点要着重右旁，各种各样的点很多，但“永”字头上这一点，手腕侧右。
4.侧的写法第四，侧的具体写法：
起笔后加衄锋。
我们知道，一个笔画，都有起笔、行笔和收笔三个部分。
刚才讲的这一点要侧，究竟是哪一个部分要侧呢？
侧是指起笔，下纸时手腕就要侧。
但是要注意，如果你手腕侧在右方，一行笔很容易偏锋。
所以起笔之后，就要有一个衄锋。
把笔心一点点扭正。
注意，如果你扭得太快的话，中间就会变成直线了。
我这里放大一点给大家看，它的要求是右重左轻。
好在写点的时候，几乎不用行笔。
点很短小，往往一起笔马上收笔。
所以中间这一段问题不大。
《玉堂禁经》没有说点怎样收尾，通常就是三种：
断尾用挫笔，尖锋不到尾。
注意，你要挫的时候，笔心先要扭到平衡的 中线位置，然后一推就可以了。
尖尾用揭笔，先倾侧笔管，然后把尖锋拉到最后，圆尾用顿笔，先把落后的尖锋拉到前面，然后扭回。
这三种收尾法都可以用在“永”字上，王羲之《兰亭序》中的永字第一点，就是挫笔收尾。
他做了很明显的衄锋动作。
挫笔收尾的点，经常出现在王羲之作品中，譬如这个“之”字的一点，就是一个例子。
有时候王羲之还会用左侧的挫点。
你看“视”字起手的点，手腕是在左面下纸的。
大家想想，这一点用在“永”字头上好看不好看？
所以孙过庭《书谱》说：
一点之内，殊衄挫于毫芒。
“毫芒”就是笔锋，“殊”就是不同。
他说，写一点里面有衄有挫，对于王羲之的用笔，观察非常细致。
这是智永的永字，他是用了顿笔收尾。
所以，尾巴是圆的。
顿笔，王羲之也经常用，这个点就是顿笔收。
今天的练习，是侧点的三种收尾方法。
你下笔的时候，毛笔不要放在中间，应该手腕向右，那先写以挫笔收尾的，我写中线。
下笔以后，扭过来一挫。
这就是挫笔收尾。
现在加粗点，下笔以后，扭过来一挫，然后抢。
这就是挫笔收尾。
第二种是揭笔收尾，尖尾巴。
它跟挫笔不同，就是尖锋是要到尾的，尖锋到尾。
我加粗点。
扭过来，就是毛笔侧。
然后把尖锋送到尾，送到尾。
这是尖尾巴。
第三种，是顿笔，顿笔圆尾巴，它的特点呢，就是尖锋到尾以后要回过去。
那么也是加粗点，尖锋下笔以后，尖锋到尾以后要回过去，造成一个圆尾巴。
要注意这一条线最好就是比较平直。
心目中可以沿着九号线下来。
我再写一次，沿着九号线的。
下笔以后，沿着九号线。
尖锋到尾了以后收尾。
那么这条线就非常平直。
请各位多加练习。
本节要点：
什么是“永”字八法。
“笔笔断而后起”是书法的规则。
“点为侧”的意思和写法。
要点解读：
思考题：
写一个最小的挫点，写出来是什么样子的，有几个动作呢？
请把“侧点”三种收尾法都反复练习，务求熟练。
33.永字八法2（横的写法）永字八法中有两个横，第二笔这个横，称为「勒」，第五笔这个横，称为「策」。
这两横在印刷体中是相同的，在书法中的写法却是不同的，勒用尖锋，策用侧锋。
《玉堂禁经》怎么讲，毛笔怎样用，这堂课都有讲解。
点击?
播看1.永字中的横笔好，继续讲解“永”字八法。
今天讲“永”字中的横笔。
永字中有几个横笔呢？
这要看看它是怎样演变而来的。
篆书中的永字是没有横笔的。
演变成隶书就有三个横，第一横后来缩成了点，隶书的一横变成一点很常见。
在真书产生以前，草书中早就有这样的例子了。
譬如“夏”字的第一横变成草书，那就是一点。
“示”字边第一横到了草书也用一点。
“永”字三横，去掉第一横用点，还剩下两横，直到今天，标准体（就是印刷体），“永”字还保持这两横。
这样一来就出现了重复笔画，“永”字八法变成“永”字七法了。
好在书法是手写体，不是印刷体，在书法中这两横是做了艺术处理的。
举例来说，从王羲之《兰亭序》中的“永”字来看，上面一个横，基本上是平放的，六号位，下面一个横，是斜置的，三号位，俗称一挑。
但这样的讲法还是不大好，为什么呢？
你看智永《千字文》中的“永”字，他写这两横的方向，就是差不多的，都是三号位。
而且讲笔画姿态，属 于笔势，不属于笔法。
你看智永的弟子虞世南，写这两笔的走势就和老师不同。
很显然，当时没有什么规定。
到张旭训练学生，“始弘八法”，这两笔才做了规定。
“永”字八法是讲授笔法，所以这两横主要是从笔法上区分的。
从笔法上怎么分呢？
很简单，一枝毛笔两个锋，一根用尖锋去写，另一横用侧锋去写，区分尖锋、侧锋是用笔的根本技法。
“永”字八法正是从这一角度来区分两个横的。
2.勒和策我们来看看《玉堂禁经》怎样规定这两横的写法。
第一个横是“永”字八法第二笔，用尖锋写，叫“勒”。
《玉堂禁经》这样说：
“勒不得卧其笔。
”什么叫“卧”？
就是躺下、伏倒。
毛笔一卧倒，当然就是用侧锋了。
这里说“勒不得卧其笔”，那就是“竖管直锋”。
《玉堂禁经》这句话的意思，就是写勒用尖锋不用侧锋。
用尖锋写，就是趯锋，又称鳞勒。
所以这一个叫“勒”，就是指鳞勒。
第十七课已经讲过了。
根据韩方明等人的记录，“永”字八法不是张旭的发明，它在汉末已经有了。
张旭只是重新解释了“永”字八法，你看唐初李世民《笔法诀》，关于“勒”有三句话：
“为画必勒，贵涩而迟。
”“勒不得卧其笔，须笔锋先行。
”这两句的意思，17课中解释过了，下面还有一句，“合勒处勒，‘士’字是也。
”这是说应该用鳞勒的地方就要勒。
好像“士”字有两横，其中一横就可以用勒。
“永”字八法第二个横，是第五笔。
用侧锋写，名叫“策”。
《玉堂禁经》这样说：
“策须背笔”。
（还有一个注：
仰而策之。
）前一句是讲用笔技法，后一句是讲走势，向上走，称为仰。
什么叫“背笔”？
你看得见的笔锋是“面”，你看不见的，就是笔锋的“背”。
当你写“策”的时候，是向三号位走，行笔“仰而策之”，用的就是笔锋之背。
这句话一讲，意思也说明确了，策是用侧锋写的。
唐太宗《笔法诀》，关于“策”，也有两句话：
第一句是“策须仰策而收”，没有说“背笔”，只说向上。
也就是只说了笔势，没有说笔法。
第二句“合策处策，‘年’字是也”。
这“年”字有三横，究竟是哪一横应该策，没有说清楚。
张旭删繁就简，补充了“背笔”，也讲了笔势，意思就比较完整了。
简言之：
永字八法中有两个横，勒和策，勒指鳞勒，用尖锋写，也就是趯锋。
策指向上，仰而策之，用侧锋背面写。
3.勒的写法我们现在来具体讨论一下，勒是怎样写的。
3.1勒的起笔勒用尖锋线，以前说过。
下笔可以直下，称为驭锋。
直下理论上得到一个圆点，然后把这个圆点移动，那就是鳞勒了。
但是讲到具体写“永”字，第一点写完后，尖 锋移动到第二笔，手腕在空中做的是平移动作。
这时候下纸很难垂直，像这样的情况，就要有个变通。
先用侧锋入纸，然后扶直笔心趯锋。
从理论上说，入纸起笔可以用两面换、三面换、藏锋、蚕头，但经常见于写“永”字的，是两面换。
王羲之《兰亭序》中的“永”字，以及智永《真草千字文》中的“永”字，都是两面换起笔，这是最常见的。
不过请注意，他们这两个横，行笔都是用侧锋。
下面的策，也是用侧锋的。
到了唐代，有些书法家写的“永”字， 用尖锋就多起来了。
你看虞世南、欧阳询、褚遂良等等。
他们“永”字第二笔这一勒，就是用尖锋的。
至于行笔的方向，向六号位还是向三号位，反而次要。
张旭和他们的年代比较相近，“永”字八法的改进可能就是受他们的影响。
《“永”字八法详说》有这样一段对话，学生问：
“勒不言画而言勒，何也？
”就是说：
“为什么不叫横画，要改成叫勒？
”老师回答说：
“今止言画者，虑在不趯，一出便画，则锋拳而怯薄也。
”就是怕你一行笔没有趯锋，“锋拳”就是笔锋弯曲起来，结果线条变成了扁平的侧锋线。
容易产生“怯薄”的毛病。
老师又说：
“夫勒者藉于竖趯，趯则笔劲涩，无其流滑，微可称工矣”。
这是说“勒”用竖管趯锋，趯锋可以避免流滑。
可见“永”字八法这一笔意在训练用尖锋。
3.3勒的收笔尖锋线收笔，在17课中已经讲过了，大家可以去温习一下。
因为尖锋和纸面有摩擦力，趯锋时笔心会有一些弯曲，收尾时，只要做一个扭直笔心的动作就可以了。
4.策的写法第四讲，讲讲策的具体写法。
4.1策的起笔王羲之《兰亭序》中的“永”字一策，三面换起笔，智永《真草千字文》“永”字的策，是两面换起笔。
两面换和三面换，实际上是差不多的。
三面换只是入纸早一点，所以多一段。
两面换比三面换慢一点入纸，少了一段，仅此而已。
4.2策的行笔策的行笔，是用侧锋。
而且刚才讲过，是用侧锋背后的一面写出来的。
从王羲之和智永这两个字来看，用侧锋是拖不是推，有些书认为是推，我不赞成。
4.3策的收笔“策”的收尾，很多人心目中的“策”， 就是尖尾巴的一挑，其实我前面讲了，“永”字八法中的“策”，只是向三号位的横笔，尾巴未必是尖的。
尖尾巴只是一种情况，也可能是圆尾巴。
王羲之和智永写这一笔“策”，收尾都有一个很大的节点，用来连接下一笔长撇。
有关怎样连接的问题，这个我今后会讲解。
5.练习现在布置一个练习。
为今后写“永”字做准备。
一横有各种各样的写法， 以《阴符经》中这两个“三”字为例，一共六个横，六横全部不相同。
通常短横比较粗一点，用侧锋写，长横比较细一点，用侧锋一分笔或者尖锋写。
张旭写横也是这样，注意 他的长画用尖锋写。
非常结实，绝无怯薄的毛病。
我们也来试一试，请你写一个“二”字。
第一笔短画，两面换起笔，用侧锋拖，顿笔收圆尾。
第二笔长画，两面换起笔，扶直笔心趯锋行笔，最后收直笔心。
好，先来写中线。
第一笔，左—
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