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电大中国当代文学期末考试简答题答案汇总资料
1、山药蛋派、荷花定派和茶子花派各自的主要特点？
A．“山药蛋派”坚持现实主义的创作方法，十分注重作品的社会功效，在作品中表现出鲜明的民间色彩和浓厚的民族风格，他们的作品既具有“问题小说”的特点，也具有大众化、民间化的特点。
“山药蛋派”的代表作家有赵树理、马烽、西戎、束为等。
B．“白洋淀派”的作品多取材于冀中平原地区的乡村生活，以诗的意境和散文的笔法为主要特征，歌颂劳动人民的纯净朴实的美好品德，或记录清新秀美的水乡风光和民风民俗，表现了具有新时代特点的人情美、人性美，形成了共同的朴素自然、清新柔美的艺术风格。
其代表作家主要有孙犁、刘绍棠、从维熙的、韩映山、房树民等。
C．“茶子花派”是一个乡土化与诗意化相结合的文学流派，既强调对时代风云和社会变革的记录，更强调对自然风光、历史传统，特别是南方农村的婚丧嫁娶、节令习俗、迷信禁忌等民俗风情的表现，努力追求一种风俗画和田园诗的风格。
其代表作家主要有周立波、周健明、谢璞、孙健忠、古华、叶蔚林、韩少功、谭谈、彭见明等。
2、为什么说赵树理的小说表现出一种极具个性的“细节的现实主义”的特点？
赵树理小说是典型的现实主义小说，但是，他基本上不用现实主义小说常用的“典型化”原则来刻画人物，他的小说中很少有叱咤风云的英雄人物，也从来不紧紧围绕着一两个主要角色来展开情节，而是继承宋元话本和明清小说的传统，采用民间“说书”式的“评书体”的叙述方法，在漫漫长卷中整体展示芸芸众生般的农民形象，逼真地写出他们在日常生活中的琐碎细节，表现出一种极具个性的“细节的现实主义”特点。
3、《三里湾》是我国第一部成功地反映农业合作化运动的长篇小说，……受到主流意识形态的批评？
A．作品虽然也写到了农村中社会主义和资本主义两条道路的斗争，但“这个斗争，并不是摆开阵势两边旗鼓相当地打起仗来……”，并不你死我活的，而作品最成功的部分，是新的时代环境中农民们的日常生活。
B．作品塑造得最成功的人物，不是合作化的带头人王金生，而是热衷于个人致富的党员范登高，以及“糊涂涂”、“常有理”等有着鲜明个性特征的落后的富裕中农。
在赵树理看来，所有的农民都是可以改变的。
4、为什么说孙犁的创作变化不是以“建国”或“解放”为界，而是“文革”为界的？
如果说每个作家的创作道路都有前期和后期之分，那么，赵树理在他的前后期创作中几乎没有太明显的变化，而孙犁的变化则是十分明显的。
当然，孙犁创作的变化不是以“建国”或“解放”为界，而是“文革”为界的。
孙犁在50年代的创作的《山地回忆》、《秋千》、《小胜儿》、《正月》、《风云初记》、《铁木前传》等，继续保持着他在40年代创作《荷花淀》、《芦花荡》、《嘱咐》、《吴召儿》、《村歌》等小说时形成的清新优美的文风，保持着对小说的散文化和诗化的追求热情，被认为是“荷花淀派”的创立者。
文革中，孙犁不得不搁笔。
但新时期以后，他又以愤世嫉俗、特立独行的评论、杂文等散文创作，迎来了他的创作艺术的又一高峰，在文学界产生了广泛影响。
孙犁的变化虽然是从文革后开始的，但实际上，1956年，他在创作他一生中的最后一部小说《铁木前传》时，就已经有所预兆，已经体现出了孙犁在精神上的困惑。
5、《铁木前传》中的小满儿是一个什么样的形象？
从第6章开始，一个叫小满儿的姑娘出现后，便悄悄地取代了铁匠和木匠，甚至取代他们的后代六儿和九儿，成为了故事的主角。
《铁木前传》中给人们留下最深印象的女性是谁呢？
显然不是九儿，而是小满儿。
但是，小满儿却是一个爱打扮、爱漂亮、不安分、不上进的个人主义者，即使作者对她充满同情和希望，她自身也存在着进步的可能，但在崇尚集体主义的当代主流文化中，是不可能成为作品主角，更不能成为歌颂对象的。
6、简要说明《暴风骤雨》和《山乡巨变》的异同。
两部作品表现了中国农村的两次巨大变革。
前者表现的是东北解放区的土改运动，后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。
如果说《暴风》是一支时代主旋律的奏鸣曲，《山》则是一首充溢着泥土芬芳的田园抒情诗。
《暴风》是他参加东北解放区的土改工作队的收获，其创作心态是与土改运动时暴风骤雨的工作激情一致的。
而为了创作《山》，他先回乡体验生活，后又带着全家回乡安家，不但亲身参加了合作运动，还与家乡的农民结下了浓厚的友谊，其创作心态是与还乡目睹家乡变化时的喜悦心情相吻合。
7、孙犁和周立波都对自己笔下的人物充满深情厚意，但二人的表达方式又有很大的不同。
以《铁木前传》和《山乡巨变》为例简要说明。
周立波与孙犁等其他农村题材小说家存在着明显的区别。
虽然他们都对自己笔下的人物充满深情厚意，但孙犁的爱像一盏聚光灯，主要集中在某一位年轻活泼的女孩子身上，奉献给读者的是一幅璀璨夺目的少女大特写；如孙犁小说以描绘白洋淀青年妇女的优美形象而著称，《铁木前传》以散文笔法来反映特定历史背景中的人情悲喜剧，处处洋溢着诗情画意。
其中塑造的女性——小满儿，给人留下深刻的印象。
这个漂亮不安分的个人主义者，她身上虽然存在进步的因素，但在崇拜集体主义的当代主流文化中，是不可能成为作品主角的。
而周立波的爱就像漫天的春雨，无声无息在洒向家乡的每位父老乡亲，呈现在大家面前的是一幅其乐融融的全家福合影。
如《山乡巨变》的基本构思和人物关系，保持了与时代精神的一致性，包括了农村的阶级斗争，甚至还写到了党内右倾路线的错误，但作者从农村实际情况出发，既没有渲染两个阶级、两条道路的斗争，也没有拔高先进农民的形象和丑化落后农民的形象，而是以真切的感情去赞美农民身上的美好品质。
作品中的农民形象个个栩栩如生，鲜明生动，却又形态各异，既有先进的农村干部，如稳重亲切的乡长李月辉、大公无私的社长刘雨生，也有变化中的“中间人物”或“落后人物”，如充满喜剧色彩的“亭面糊”、恋土守旧的陈先晋、坚持单干的“菊咬筋”等，但是，作者对他们态度都是充满爱意，没有厚薄之分。
8、李月辉与刘雨生都是《山乡巨变》中先进人物的代表，他们有什么不同？
李月辉和刘雨生，一个作为清溪乡党支书兼农会主席，一个是清溪乡常青农业合作社的社长，都是土生土长的新一代先进农村干部的代表，也是作者要歌颂的主要人物。
李月辉头脑清醒，注重实效，遇事善于思考，沉着稳重，不急躁冒进，注意联系群众，为人随和宽厚，又讲究工作方法，被人们戏称为“婆婆子”。
但对于农业合作化这样大是大非的问题，是清醒的，也是赞同的，却性格绵软，老是担心“性急出岔子”，“贪多嚼不烂”，主张“从容干好事”。
而刘雨生则是一个公而忘私的典型，为了办社，即使是家庭离异也矢志不逾，然而，在合作化初期，“他自己心里对互助合作，也有点犹豫。
互助组到底好不好？
他还没有想清楚。
”堂客的离去，也曾使他一度灰心丧气。
9、“亭面糊”与陈先晋都是《山乡巨变》里“中间人物”或“落后人物”的代表，他们有什么不同？
小说中的“亭面糊”（盛佑亭）是“中间人物”的代表，也是作者在小说中着重表现的人物。
他出身贫农，勤劳善良，坦率天真，也乐于为公家做事；但又随遇而安，爱打小算盘，无主见，随风倒，好吹牛，爱骂人，还贪嘴，总想发威风却毫无威信。
特别突出的是好虚荣。
贫农陈先晋与“亭面糊”的情况十分相似，然而，他不再是一个“喜剧性”的人物，而是更多地代表了当时农民的真实思想与心态。
祖上几代人都曾发狠做活，却越做越穷，直到解放后分到土地，发家梦都才有了实现的可能。
他自己在犁耙功夫方面是一把好手，儿子大春和孟春、女儿雪春都是青年壮劳力，如果自家单干，肯定可以先富起来。
但是，现在却号召入社，要上交土地，几代人的梦想又将成泡影。
对于这位老农在精神上的痛苦给予了极大的理解和同情，充分表现了老一代恋土的农民在走向社会主义集体化道路时艰难的心路历程。
10、《创业史》在梁生宝和梁三老汉的形象塑造上，有什么经验或教训？
梁生宝是小说的主人公，是作者以“当时英雄最基本、最有普遍性的性格特征”为标准刻意塑造的“社会主义新人”形象。
在他的身上，充分体现了作者的创作理想，集中了一个农村基层干部所应有的优秀品质，既克己奉公，又朴实憨厚。
《创业史》的最大成就，不是塑造了梁生宝这个“崭新的青年农民英雄形象”，而是“最突出地表现在梁三老汉形象的塑造上”。
作者塑造梁生宝形象时，主要是从理念出发，把他描写成过于理想化的人物。
当作者的理想与现实生活的实际状况发生矛盾时，人物性格的发展就产生了困难，同样，当作者局限于以当时的政策来衡量和判断丰富的生活现象，将农村中错综复杂的各种矛盾都简单归入两条道路斗争之中，并以此作为全书惟一的主题时，作品所希望反映出历史宏大画卷的理想，也必然成为空想。
因此，《创业史》最终没能完成，除了作家受到迫害、过早去世等原因外，主人公性格发展与历史进程的矛盾，以及作家的创作理想与社会生活的矛盾，也是一个重要因素。
因夸大路线斗争、阶级斗争而使作品陷入困境的现象，在十七年时期并不在少数。
当时近距离反映农村社会主义运动的作品，大多存在着理想与现实的冲突，存在着作家主观意识的超前性与生活认识的局限性的矛盾。
11、《创业史》中的“三大能人”郭世富、姚士杰、郭振山是三个什么样的人？
蛤蟆滩的“三大能人”郭世富、姚士杰和郭振山也性格鲜明，各具特色。
郭世富是一个富裕中农，曾靠给人家打工为生，后来因意外的机遇发了家，“是梁三老汉顶羡慕的人”，然而也是一个“不识字的经济专家”，工于心计，处世圆滑，善于见风使舵，精于在买卖中做手脚，“是蛤蟆滩最令人难琢磨的一个人”。
他有心与互助组较量，却知道时时提醒自己“不张狂”，集中表现了农民的狡猾。
姚士杰是一个富农，他继承了父亲“铁爪子”的为人之道，更仇恨共产党断送了他做地主的梦想，却主张“好汉厉害，不在脸上，在心里头”。
因此，他与郭世富一样能干，却比他更心狠手辣。
他奸污了妻侄女素芳，还唆使她嫁祸于梁生宝，是小说中最为肮脏、阴险的人物。
如果说，郭世富是农村中走资本主义道路的自发势力的代表，姚士杰是暗藏在农村中阴谋破坏社会主义革命事业的阶级敌人，那么样，郭振山则是党内走资本主义道路的代表。
郭振山曾经是一个从土改积极分子，因为斗争积极、工作认真而当上了村长，但有了个人发家的资本后，便对互助组运动产生了抵触情绪，不但觉得党员难当，更是嫉妒梁生宝的成绩，最后蜕变为了“革命的局外人”。
12、《布礼》是怎样表现“革命无悔”的主题的？
小水以“意识流”的手法，穿插着描绘了主人公钟亦成在1949年投身革命、1957年却因一首小诗受到了十分荒唐的猛烈批判，被打成右派而倍感冤屈的经历。
但无论如何，他坚信“革命、流血、热情、曲折、痛苦，一切代价都不会白费。
……他宁愿付出一生被委屈、一生坎坷、一生被误解的代价……也毫无个人的怨恨，更不会看破红尘。
他将仍然为了自己哪怕是一度成为这个伟大的、任重道远的党的一员而自豪，而光荣。
”“也许，这只是一场误会……党是我们的亲母亲，但是亲娘也会打孩子，但孩子从来也不记恨母亲。
”这样“革命无悔”的主题在新时期之初是很有代表性的。
13、简要说明《组织部新来的青年人》的多重思想意义。
A．在刻画林震的工作热情时，作家勾勒出三个各有特点的官僚主义者形象——专横跋扈的王清泉、回避矛盾、忙忙碌碌的韩常新和对工作缺乏热情的刘世吾，具有“政治小说”（“官场小说”）的意义。
B．在官僚主义者的形象中，刘世吾的口头禅是“就那么回事”，但他并没有彻底麻木，其意义已经超出了一般性的批判官僚主义，而具有了深邃的哲理意义。
C．小说并没有止于欣赏林震的理想主义热情，而是通过林震的经历说明生活斗争比书本更复杂，具有“成长小说”的意义。
14、简要说明王蒙小说从《组织部新来的青年人》、《布礼》、《蝴蝶》到《杂色》的风格变化。
上述几部小说集中表达了他在反思革命中的丰富思考，从坚定中不乏伤感的《布》到追问中不乏悲怜的《蝴蝶》，再到因为豁达而开朗的《杂色》又回到交织了伤感与迷惘的《相见时难》，我们可以感受到作家的复杂情感：
既无怨无悔又若有所思，既渴望多方面揭示革命“异化”为悲剧根源，又不忍挖的太深。
15、王蒙描写过哪些青年革命者形象和干部形象（各说出两个以上）？
他们各自都有些什么特点？
《组织部新来的青年人》通过一个刚到组织部工作的青年干部林震的见闻，展现了满腔的理想主义热忱遭遇了官僚主义无情现实，进而提出了这样发人深省的问题，究竟是林震太幼稚还是组织部的官僚主义力量太强大？
《蝴蝶》作品通过一个红产党员高级干部张思远在政治运动中的浮沉和家庭生活的变故，揭示了他的微妙心态“他怕失去他的领导职务，决不仅仅因为生活上的优厚条件，他怕失去党，失去战斗岗位，失去伟大队伍中重要位置。
16、为什么说80年代以来的革命叙事呈现出了众声喧哗的特色？
A．既有《芙蓉镇》和《古船》对居心叵测的人们利用革命以营私的无情揭露，也有《白鹿原》和《长恨歌》对革命其实改变不了普通人的日常生活的深长思考，
B．更有《父亲是个兵》、《我是太阳》以及《英雄无语》这样缅怀革命、讴歌英雄又有所感伤、有所困惑的浪漫主义新浪潮。
C．这些不同的主题表明：
当代作家对于革命的思考已经成功超越了前辈作家充满革命理想主义与革命英雄主义色彩的革命颂歌，进入了更丰富、更阔大的文学境界：
既有对于历史与人性复杂性的深刻探讨，也有对于革命与日常生活、革命与农民性的独到思考。
17、简要说明《茶馆》新颖而独特的戏剧结构。
A．在“葬送三个时代”的主题下，既没有一以贯之的矛盾冲突，也没有首尾相连的完整故事，而只是聪明地截取了三个横断面，三幕戏相对独立，多达70多个人物长达半个世纪的命运变迁，浓缩在“裕泰”这所普通的茶馆之中。
B．采用“人像展览式”的结构：
不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素，主要人物从中年到老年贯穿全剧；次要人物两代相承；龙套闲人根据剧情需要来去自由；每个角色自说其事，在时代大背景下事事相连，成功地表现了重大的主题。
18、《红灯记》中的“痛说革命家史”一段，讲述的是怎样的“革命家史”？
A．先以李奶奶炸雷般地对李铁梅说“爹不是你的亲爹！
奶奶也不是你的亲奶奶！
”开头，接着，是“十七年风雨狂怕谈以往”的思绪难平的大段唱腔进行厚重煽情的铺垫蓄势。
B．然后，是作为全剧核心的长达80多句的掷地有声的大段念白，把情绪绷到了最大张力，再接一段“闹工潮”的唱段，把诉说家史之“痛”导向希望后继有人的绵绵不绝的情感渠道。
C．最后，李铁梅顺势而进，接过红灯唱出“打不尽豺狼绝不下战场”的誓言，把观众情感推向高潮。
19、举例说明《沙家浜》中的阿庆嫂是一位什么样的女地下工作者形象？
阿庆嫂是一个圆熟机敏、口齿伶俐、智勇双全、处变不惊的女地下工作者形象。
她在智斗中巧妙利用敌人明争暗斗的矛盾和自身优势占据主动，在敌人眼皮底下巧妙地送出情报，组织相亲掩护和支援受困的新四军战士，在敌人以乡亲沙奶奶的生命来要挟时变为主动，配合新四军一举歼灭取得胜利等。
20、简要说明《智取威虎山》双线并行的复线结构的特点。
《智取威虎山》是一种双线并行的复线结构，一条是小分队乘胜追击，发动群众，准备决战；一条是杨子荣打进匪窟与敌周旋，最后双线合一，杨子荣和小分队及群众里应外合端掉匪窟。
这样的结构使得故事脉络分明，结构紧凑完整，剧情发展波澜不断，矛盾冲突此起彼伏，具有很强的戏剧性和观赏性。
21、为什么说《车站》在艺术的探索方面比《绝对信号》走得更远？
A《车》明显借鉴了西方荒诞派戏剧，又融入剧作家对当时社会问题和人们的生存状态的敏感认识，以“喜剧”方式表现了模糊的荒诞感和悲剧意味。
B明显借鉴了贝克特《等待戈多》的艺术形式和表现手法，又立足于本土的日常生活经验之上，两相结合，对剧中所欲表现的主旨赋予新的内涵。
C《车》最重要的艺术创新，还在于剧作家第一次实验了多声部的戏剧语言表达方法。
22、同样集中于一个场景的剧作，《天下第一楼》与《茶馆》相比有什么不同？
《茶馆》通过对在“茶馆”这一具有社会性的开放场景中形形色色人物命运的描写，反映了旧中国从戊戌变法失败后清政府的腐朽黑暗、袁世凯死后的军阀混战到抗战胜利后国民党反动派统治三个时期的社会风云变幻，诅咒了给人民带来灾难的黑暗年代，为吃人的旧社会敲响了丧钟，具有深刻的思想主题。
《天》并不试图通过小场景来折射不同大时代的社会风云，它的“面”并不宽，其独到之处在于“深”，即笔锋探向人的性格、人的内心，从而试图揭示一定社会历史文化条件下的人物深层的心理结构，并传递出剧作家对人生内涵的悲凉感悟。
23、《暗恋桃花源》讲的是两个什么样的完全不搭调的故事？
作者是怎么安排的？
“暗恋”讲的是生命垂危的江滨柳躺在病中回忆早已失散却40年不渝的恋情，优美而感伤；“桃花源”则是改编的古典名篇，活色生香的春花与无能丈夫及偷情汉子亦古亦今纠缠不清的闹剧，世俗又戏谑。
既是“戏中戏”，又是互扰、互接，正是这一种看似完全不和谐的艺术构思，却将两组迥然相异的人物，两个完全无关的故事混乱搭接起来，看似无序，实则暗合了当下世人的生活体验和潜意识，达到奇妙的统一，获得一种新奇、复合、多义的审美效果。
24、“归来诗人”（或称“复出诗人”）主要指哪些诗人？
他们在创作上呈现出哪些共同特点？
“归来”的诗人主要指由于政治等原因自50年代以来陆续离开诗坛、现在又重新回来的诗人，故又称“复出”的诗人。
“归来”的诗人大多以个人的坎坷经历来印证历史的“曲折”，在创作上呈现出某些共同特点：
普遍具有凝聚着历史沧桑感的“归来”主题，带有“自叙传”的性质。
20余年的痛苦历程，使诗人对底层人民的生活有了更为真切的观察、体验和思考，因而其创作也变得深沉和真挚，更富于理性色彩。
离乱和践踏并不能摧毁诗人对于人们和土地的热爱，这一主题在许多归来诗人的创作中，又常常表现为伤感情绪。
25、“崛起的一代”主要指哪些诗人？
他们在创作上呈现出哪些共同特点？
他们与“朦胧诗”是什么关系？
“崛起的一代”主要是指20世纪70年代末以后涌现的青年诗人，特别是以食指、北岛、顾城为代表的“文革”中成长起来的具有反叛各变革意味的“朦胧诗人”。
另外，还包括一批在延续“十七年”时期诗歌主流传统的同时又重新高扬五四启蒙精神的诗人，如雷抒雁、张学梦、叶延滨和杨牧等。
他们的作品都存在某些共性，即对图解证治概念的厌烦，敢于直面当代人复杂与丰富的思想情感。
“朦胧诗”是中国社会发展到一个特殊时代的产物。
“文革”的“地下诗歌”是其滥觞，食指（郭路生）是这一代青年中较早进入思考者行列的代表。
26、北岛为什么会被诗意地比喻为“北方的孤岛”？
北岛的诗歌常常表现一个清醒的、孤独的觉醒者的自我描绘与内心表达，描绘孤独落寂形影相吊的情景。
北岛的孤独感以一种整体情绪意识充满、浸透在诗里。
如《岛》的开头几句也许正是他自身形象的写照，这种孤独彷徨的总体情绪自始至终萦绕在北岛心头，只是在不同的季节发出不同的变奏而已。
27、如何理解海子诗中经常出现的麦地、村庄、月亮、天空等带有原型意味的意象？
海子的创作以抒情诗为起点，他将自己童年与少年时代的乡村生活经验，凝结成一个个质朴、单纯的世界，对大自然怀有不可置疑的感恩之情。
麦地、村庄、月亮、天空等，是海子诗中经常出现的、带有原型意味的意象，也是他的感恩之情的集结。
28、路遥的《人生》和《平凡的世界》有什么共同特点？
《平凡的世界》与《人生》相比，又有什么明显的变化？
路遥的《人生》与《平凡的世界》都是描述小说主人公在人生奋斗的道路上经历苦难和挣扎的作品,小说表现出了一种震撼人心的悲剧意识和巨大的悲剧力量。
《平凡的世界》具有更为宏大的史诗性的格局。
这是一部全景式地表现当代城乡社会生活的长篇小说。
作者在近十年间广阔背景上，通过复杂的矛盾纠葛，刻画了社会各阶层众多普通人的形象。
劳动与爱情，挫折与追求，痛苦与欢乐，日常生活与巨大的社会冲突，纷繁地交织在一起，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。
特别是主人公面对困境艰苦奋斗的精神，对今天的人们仍有极大影响。
29、简要描述贾平凹《浮躁》、《废都》和《秦腔》的主要成就。
A、《浮躁》无论外在文化景观还是追踪人物内在心态根系方面，都呈现出了浓厚的民族文化色彩。
《浮躁》的整部作品有如贾平凹笔下的卧虎石雕，圆融一体，气韵生动，抽象而丰富。
B．《废都》表达了作家对都市生活的没落感和荒诞感。
在历史悠久、文化气息浓厚的西京城里，以作家庄之蝶为首的四大文化名人，本是本土文化的传承者和弘扬者，但是，金钱和欲望的诱惑，喧嚣红尘的裹挟，让他们放弃操守，也颠覆了他们的文化追求，显示出90年代初期市场化浪潮冲击下的文化崩溃。
C．《秦腔》则是一首在外部力量冲击和内在价值瓦解夹击下的乡村生活的挽歌。
作品通过清风街近20年来的演变，表现了中国社会的历史转型给农村带来的震荡和变化。
农民与土地和家乡的疏离，昔日被视为血脉的乡情，也在利益化的时代被消解；在影视文化和流行文化的冲击下，曾经被视为秦人心声的传统艺术“秦腔”也日趋没落；世纪之交的乡村，正在遭遇空前的发展危机和精神危机。
30、《古船》对现实生活复杂性的描述和对历史文化的反思主要表现在哪些方面？
《古船》是一部具有史诗品格的作品。
作家以全知全能的视角纵观洼狸镇的曲折与艰难，同时又随时变化视角，以隋抱朴的眼睛默默观察这一切，让隋抱朴成为洼狸镇苦难的见证者和心灵的承受着。
洼狸镇可以说是整个中国大地的缩影，几十年中国大地的风云变幻都在这个小镇汇聚。
《古船》对我国传统文化中复仇意识落后性的揭示,结合了有关民族历史进程和国民性的思考。
不论是同态复仇,扩大化残忍化的复仇,都是人类复仇意识发展历程中惨剧的重演。
女性自杀的“有局限性”复仇,对恶势力是一种独特的有力控诉。
以理智来约束复仇冲动的人物形象,填补了《原野》中所没有的一类正面人物的空白。
31、为什么说《白鹿原》是将日常的乡村生活场景与宏阔的时代风云水乳交融的典范？
作品从白嘉轩六娶六丧所造成的困境开始写起，以相当的篇幅表现了乡村的土地买卖、盖房拆屋、耕作收获、成婚生子、建祠堂办学校、入祠堂拜祖先、正风俗惩孽子等乡村故事。
在探索长远的民族生存之谜的动机指引之下，那些原本是微不足道的民间的生老病死、婚丧嫁娶、人际关系、地气民风，在作品中都获得了相当的位置。
同时，作品还从一个特定的角度，勾勒出从辛亥革命、军阀割据、农民运动、国共相争、抗日战争，直到十年内乱的侧影，气势雄浑厚重。
32、《檀香刑》以起自山东的义和团运动为背景，描述了占领胶东半岛的德国人在修建胶济铁路时，引发了与当地民众的激烈冲突，地方戏曲“猫腔”艺人孙丙，被迫充当了反抗的头领，因此要遭受县令钱丁、刽子手赵甲施行的名为“檀香刑”的酷刑。
围绕着檀香刑，作品是如何表现他们各自的计划的？
A．实施檀香刑的刽子手赵甲一心想要把这难得的机会用足，要恪尽职守，向世人亮出自己的一手绝活。
B．主持檀香刑的县令钱丁则存有恻隐之心，想要做手脚，让孙丙死得快一点，少受折磨。
C．而“猫腔”艺人孙丙却执意要通过接受酷刑的过程来展现自己的英雄气概，不仅不接受钱丁的善意，而且还要将这场酷刑变成生命最后的狂欢。
33、为什么说王琦瑶似乎就是上海弄堂阶层的灵魂和精神的代言？
王琦瑶是典型的上海弄堂的女儿，她代表着上海女人的一种类型，而上海与女性有着天然的的联系，上海为女性提供了施展的空间，女性是上海这座城市中一道最耀眼的风景，女性和上海一样鲜活时尚，丰富多彩。
王琦瑶带领读者走进了上海的民间形态，“上海的弄堂总有着一股小女儿情态，这情态的名字就叫王琦瑶。
”王琦瑶似乎就是上海弄堂阶层的灵魂和精神的代言。
34、简要说明作家是如何通过王琦瑶的命运展现上海近半个世纪的历史变迁的。
《长恨歌》用一种温婉舒缓的笔调，一种都市民间的视野，通过王琦瑶的命运起伏展现了上海的历史变迁。
近半个世纪的上海历史就在她的一举一动、一衣一食间缓缓划过。
王琦瑶早年选美和住进爱丽丝公寓的辉煌、中年生活窘境的落寞、晚年与年轻的老克腊的二度青春，都与上海的兴衰历程形成了不期而遇的同步。
王安忆以女性的眼光考量20世纪中国最具魅力的城市—上海，写出了个人化的对城市的感觉和体悟，用一个追求繁华而不得的一个女人沉浮悲
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