罗曼蒂克消亡史观后感三篇.docx

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罗曼蒂克消亡史观后感三篇

罗曼蒂克消亡史观后感三篇

　　导语：

《罗曼蒂克消亡史》将是本年度国产片中最特殊的存在，它从立意上就已经超越了国产片惯常的境界，进入到一种风格化的、腔调十足的电影世界中。

下面是语文迷小编收集整理的关于电影《罗曼蒂克消亡史》的观后感，欢迎大家阅读参考!

　　罗曼蒂克消亡史观后感【1】　　罗曼蒂克是一个纯然外来词的音译，也就是“浪漫”的古旧式说法，这个词在民国时期的文学作品中已经很常见，尤其是“海派”小说里，罗曼蒂克成为爱情故事的代名词。

在《罗曼蒂克消亡史》中，葛优与钟欣桐，浅野忠信与妻子，章子怡与韩庚，袁泉和吕行，杜江与霍思燕等几对比较明显的情爱关系，都是罗曼蒂克的，但不是每一种罗曼蒂克都是优美委婉富有诗意的，或者说，每一种罗曼蒂克都是危机四伏的，在那个风云诡谲的时代中发生了种种变幻：

趋向消亡。

　　可能是为情义赴汤蹈火，可能是处心积虑玩弄心计，可能是出于懦弱献妻自保，也可能是纯然为性爱所吸引如飞蛾扑火般热烈：

这些变幻中的消亡，不仅仅是爱情的消亡（变味，不再纯粹），危险也变得了无生趣，不再是“英雄救美，美人舍生报恩”这类的浪漫剧情，只剩下干巴巴的现实，惨烈的遭遇和毫无美感的苟且。

　　爱情的消亡，是诗意的消亡。

罗曼蒂克，并不仅仅是爱情，而是一种诗意和美感。

对大多数人来讲，这种“诗意和美感”是无用的，属于生活的非必需品，是某些阶级的无病呻吟，但正是无用的“罗曼蒂克”，真正定义了一个时代的精神，赋予了这段历史特殊的味道。

　　男女之间的相爱，帮派之间处理事端的规矩，人与人相交要恪守的礼仪，包括对侵略者的态度，对民族大义的担当，都是罗曼蒂克的一部分：

这是一种泛化的、缥缈而又真切的精神。

所谓的老上海，就是由这些无用构成的风韵与魅力，程耳导演的这个故事，从一开始就专注于这种诗意和美感不断消亡的主题上，爱情——多数人所理解的罗曼蒂克——只是这个十里洋场中最为旖旎多姿的幌子。

　　葛优饰演的陆先生，正是“罗曼蒂克”的化身，开场戏就是他来处理一起罢工风波，在这件事情上的处理方法和手段，精准地定位了这个角色：

他说话讲究，做事有原则，举止端庄，决不是简单的流氓头目。

——陆先生所代表的上海黑帮的上层人物，都非常注重端庄，从言行神态到衣服着装，极有做派。

　　角色的这份做派，是程耳导演的惯常风格，在他很少的电影作品中，角色都是一种“与现实产生间距”的状态，可以说“端着”，《第三个人》中徐峥的角色已经有点苗头但并不明显，在《边境风云》里彻底成为风格化：

孙红雷饰演的毒品头目，张默饰演的警察，杨坤饰演的毒贩，三个主角的性格各有分别，但他们的言行举止都是有做派的——寡言少语，沉着机敏，极为克制，呈现出优雅考究的独特味道。

这种角色做派，在《罗曼蒂克消亡史》中登峰造极。

　　在这部电影里，不管角色大小，不管戏份轻重，角色的状态都是“端庄”的，从葛优、章子怡、浅野忠信、倪大红这样的上层人物，到闫妮、杜淳、杜江、霍思燕饰演的底层人物，每个人心里都有一股劲，人之为人，上海之为上海，就在于这种“端”，不能随心所欲的“塌”，《罗曼蒂克消亡史》呈现的真实，不是生活层面的真实（台词很符合角色身份，但表达方式经过了设计），呈现的是更高的真实：

这些人物所代表的时代气质。

这种真实，是艺术的真实，是更深、更精确的真实。

　　《罗曼蒂克消亡史》是极具个人风格的作品，程耳导演的个人气质、美学喜好、价值观都完整而真诚地呈现在每一帧画面之中，他偏爱的对称构图，更多的是一种美学本能，他对画面美感有着极致追求，画面很静，突出角色的动作细节，微小的戏剧性在安静稳定的构图中将爆发出强大的感染力，有时候还是一种俏皮的小幽默，让他的画面都非常耐看。

　　从《边境风云》就能感受到程耳对俯拍镜头的偏好，通常这种“上帝视角”是一种置身事外、冷静观察的角度，但程耳的俯拍有一种别样的味道在其中：

慈悲。

最典型的一处俯拍，就是本片中葛优饰演的陆先生在枪战之后，穿过偌大的宅邸离开，一路上经过血流成河尸体遍地的现场，这时候使用的是俯拍慢镜头，配乐是英文版《带我回家，我父》，形成一种恢弘的、有宗教情怀的氛围。

　　——在电影后半部分，有一处对称的俯拍镜头，葛优在繁华不在、破败不堪的宅邸中游走，前后反差出了“消亡”后的景象。

程耳导演的对称，不仅是构图上的，还有叙事上的。

　　之所以说《罗曼蒂克消亡史》极具个人风格，指的就是程耳导演对这部电影在各个方面的深度渗入，几乎不掺杂质地将这部作品凝聚成一个整体，从内容到形式都完美契合的整体。

他的镜头使用，和画面构图，和要表达的角色气质、剧情发展、电影主题，都是统一的。

这是一个导演成熟的最重要的标志——《罗曼蒂克消亡史》这部电影在视觉上是端庄考究的，故事里的人物也是端庄考究的。

　　不同形态的“端庄”，这就是文明，就是人与动物之间的本质区别，孟子所谓“人异于禽兽者，几希”，战争到来，暴力与破坏到来，消亡的就是这份端庄和背后的文明，露出的就是人作为动物的粗暴本性，没有那份端着，剩下的将是一份废墟。

葛优饰演的陆先生，离开枪战现场是处变不惊地离开，如此命悬一线，也要如此做派，如此端着，因为这就是陆先生安身立命的所在，他若惊慌失措抱头鼠窜，整个人物将完全坍塌。

　　《布达佩斯大饭店》中古斯塔夫·H端着的，是茨威格笔下对古典欧洲的人文精神的留恋，《罗曼蒂克消亡史》中陆先生端着的，是对礼仪秩序、美丽精致的信念。

古斯塔夫的某些端着是可笑荒谬的，陆先生的某些端着也不尽然是正当优雅的——比如袁泉角色的剧情部分，在陆先生的介入下，充满着屈辱悲切，这一部分，也是最激烈、最直接的“罗曼蒂克消亡”。

　　当罗曼蒂克从爱情泛化到一种文明状态时，浅野忠信的角色显出翻倍的“恶”。

渡部在衣食住行言谈举止上和上海本地人几乎没有差别，但最后真面目出现，原来这一切只是筹划久已的间谍阴谋（电影里许多细节都在不断暗示），他与章子怡之间的关系，便是“暴力对浪漫的施虐”。

渡部和陆先生，本是一家，最后却成为有着血海深厚的仇人，从家到国，莫不如此，在菲律宾日军战俘营的那场戏，是陆先生对他的凶狠报复，也是罗曼蒂克对暴力的一次微弱报复——此时山河已破，这种报复显得更加苍白而空虚。

　　我们反复说罗曼蒂克到底是什么，消亡到底如何消亡，还容易忽略程耳导演的另一层主题：

对战争和暴力的反思。

“反战”的主题，在国产电影中非常罕见，显然西方电影中出现更多。

但《罗曼蒂克消亡史》在“反战”上有着很深入的表达：

罗曼蒂克消亡的一方，已经面目全非（所有角色）;造成罗曼蒂克消亡的一方，也损失惨重（浅野忠信）。

　　没有疑问，《罗曼蒂克消亡史》将是本年度国产片中最特殊的存在，它从立意上就已经超越了国产片惯常的境界，进入到一种风格化的、腔调十足的电影世界中，肯定不是讨好观众的，而是一种邀请你来体验的姿态。

体验到了否，这事儿谁也决定不了。

　　罗曼蒂克消亡史观后感【2】　　走出电影院时我有些茫然，觉得心脏一阵阵冷，竟然还下意识的低头摸了摸胸口。

　　旁边的人奇怪的打量我一眼，估计觉得我有毛病。

　　“好看”“精彩”“有趣”这些词拿来评价这电影都太恍惚，甚至于可以说略浅薄。

　　刚坐下的时候还在嘀咕，《罗曼蒂克消亡史》，到底是什么名字，听起来拿腔拿调，而且略好笑。

走出来的时候想：

大概没有更适合的起名了。

　　当然是值得去电影院看的。

　　这片子的节奏，如果是放在其它影片里，我怕是坐不住，但看它的时候，在影院里瘫了两小时，只觉得舒服。

竟隐隐有些舍不得移开眼。

并不喜欢那些动辙“镜头语言”的分析腔，自己也在这上面的也并不专业。

　　看起来舒服这几个字，是我能想出来的最贴切评价了。

　　似乎并不特地讨好观众，却又不赶客。

像是敞了门的老院落，随人进出，住户却又只管做自己的。

明明演员一堆所谓的腕，却看不到露骨的炫演技，内敛又自顾自的优雅着。

　　明明是血雨腥风的环境，战火连天的背景。

你知镜外必有这些发生，笔墨却不落在上面。

　　安静和惨烈竟并存了。

　　仿佛每个人坐在那里，都能自营出一个小天地。

哪怕是做饭的老妈子，也自成风流。

即使死亡到眼前时，依旧如此。

　　每个人都把自己活成了一把乐器，或提琴，或长笛，或二胡，长长短短的鸣奏，汇成一出旧上海的共响。

势虽高昂，声却低扬。

像暗夜里厚重的群潮，层层的淹没了观看者。

　　前半有个镜头印象特别深刻：

　　拒绝了和日本人一起开设东亚共荣银行的陆先生，面临刺伤。

枪声连响中，一片混乱里，他拂身而退。

明明是在逃命，却不见慌乱，步子稳重而静，泰然自若，带着一种似乎生来就有而又竭力维持着的体面。

　　甚至于他回到自己家，见到满目尸体，血浸一地时，仍是如此。

　　影片后半，是为间谍的日本人主导的戏份，基调慢慢变得阴郁又隐隐迷乱，像老公馆里的墙面，慢慢剥落，露出下面深深浅浅的刮痕。

　　快结束时，却看得惊讶了。

　　战俘营的渡部，坐在昔日姐夫面前，隔着血海深仇，感谢他抚养自己儿子长大。

并斩钉截铁的说：

“你不会动他们的。

我太了解你们了”，他说这话的时候，眼神里是傲慢和嘲笑，言语里带着一丝毒意和得意。

　　明知对方是横行上海的老流氓，却明明白白的君子欺之以方。

　　回答他的是一声枪响。

　　倒地的是陆先生的大外甥，被灭门的那个夜晚，他曾小心慈爱的拍抚两个孩子。

被蒙住耳朵捂住眼的是吓哭的小外甥，他和他哥何其无辜，然又身负原罪。

　　看多了如何抚养战争孤儿内容，歌诵的都是慈与大爱，纵然也有以直报怨的宣称，却没想到报仇对象还含着他们。

　　那瞬间真的是慒然和胆寒的。

　　一时间只觉得温柔而彻骨的杀意。

　　仿佛一个积年的老雕塑，华美陈腐的摆放已久，突然活了起来，振袖而起，如世间最身手漂亮的刺客。

　　向着屏幕外的观众。

　　刺出当胸一剑。

　　接着如失主的名器，迅速的覆灰，破碎，片片迸裂。

　　片名是罗曼蒂克消亡史，这一击，自然是最后的夺目了。

　　朱轮华毂，光车骏马，那些旧日的华贵气，清晰的在攘攘排队逃难的人群里沉了下去。

　　影片的最后，昔日名震上海的黑帮老大，千里辑凶的复仇者。

　　如同一个最普通的老人。

在嘈杂的喝叱声里。

　　静谧的脱了帽。

　　罗曼蒂克消亡史观后感【3】　　这是一部正经描写了情欲的电影。

　　需要了解一个时代背景：

为二战做准备，日本派了数以万计儿童来到中国长大，渡部（浅野忠信）便是其中一个。

　　已是一部写好的人生。

他有一种“一生悬命”的推动力。

　　一个细节。

他知道黑猫肯定会偷吃一点他的料理，仍然十分耐心转身给猫做蟹肉煲。

　　所以，做料理养猫的所谓温柔，可能是某一端的“极恶”需要得到平衡。

　　车震、强暴、禁室培欲与凌虐，吃饭、做爱;吃饭、做爱;吃饭、做爱……时代背景下两个浮萍，人物关系在乱世建立又破坏，沉重得无法提及爱与被爱的罗曼蒂克。

情欲、暴力与本能都在其中显现。

　　情欲是人格的一部分。

　　摘了欲望之花，踏了命运之浪，弄了时代之潮……

　　他说他上瘾了，一直想弄……

　　不由地想起《一代宗师》宫二的那句“风流，本就是个梦”。

必有回响。

　　有一个非常触动的点。

　　在要行动的早上，渡部从囚禁小六的密室出来，想要跟老婆亲热，温婉端庄的老婆自然是拒绝了他。

　　他抱了一下老婆。

我读出了告别的情愫，仿佛是一种心安理得。

　　说着：

对不起，你我生而不同。

对不起，你的罗曼蒂克。

所以渡部可以放了小六，可以亲手杀死为自己生了两个儿子的老婆。

　　命运已经被写好的人，容得下所有残忍暴力，却不贪恋一点正常的美好。

　　战败的渡部说：

“原来我不怕死的，但是现在，特别想活。

”

　　TakemetoShanghai.

　　带我回上海，回到战争之前，繁华如初，一切都没变了模样。

　　TheWastedTimes.

　　如果此生注定要浪费，还是浪费在美好的事物上吧。

　　我常常感觉饿、单薄、匮乏，看完电影，我像是吃了一年的饭，做了一年的爱。