陶瓷手工成型工高级A卷.docx

陶瓷手工成型工高级A卷.docx

《陶瓷手工成型工高级A卷.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《陶瓷手工成型工高级A卷.docx（15页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

陶瓷手工成型工高级A卷

无锡市职业技能鉴定

陶瓷手工成型工高级理论知识试卷（A）

注意事项

1、考试时间：

60分钟。

2、请在试卷标封处填写姓名、准考证号和所在单位的名称。

3、请仔细阅读答题要求，在规定位置填写答案。

一

二

总分

得分

得分

评分人

一、单项选择题（第1题～第120题。

选择一个正确的答案，将相应的字母填入题内的括号中。

每题0.5分，满分60分。

）

1、（B）又称为原始瓷器，是瓷器的萌芽。

A、白陶B、釉陶C、灰陶D、黑陶

2、用竹、骨或铁制的刀具在已干或半干的坯体上刻画出花纹的工序叫（D）。

A、印花B、画花C、划花D、刻花

3、无论何种成形的方法，必须要做的一道工序是（A）。

A、揉泥B、施釉C、彩绘D、喷彩

4、粉彩在传统五彩的基础上，吸收借鉴了（C）的制作工艺。

A、青铜器B、漆器C、珐琅彩D、染织

5、釉按烧成温度可分为高温釉、中温釉、（C）。

A、透明釉B、瓷器釉C、低温釉D、结晶釉

6、《历代帝王图》是唐代（A）的作品。

A、阎立本B、吴道子C、顾恺之D、周昉

7、手工成型的关键是造型细部的处理，一般应（D）处理。

A、稍作加工B、粗加工C、中等加工D、精加工

8、（B）是单纯用线条描写、不加彩色的画。

通过线条、色彩、明暗、透视及构图等手段，在平面上创造出可视的、具有一定形式、体积、质感和空间感的艺术形象。

A、造型B、素描C、色彩D、构成

9、宜兴最优质的紫砂泥产自（D）。

A、洑东大潮山B、宜城龙背山C、张渚牛犊山D、丁山黄龙山

10、阳羡贡茶始于（C）。

A、汉代B、宋代C、唐代D、清代

11、所谓康青五色，是指（A）。

A、青花渲染的次数加多，更富层次感B、康熙时期的青花有五种颜色

C、青花渲染了五次，更富层次感D、康熙时期的青花料有五种

12、下列不属于壶盖类型的是（C）。

A、嵌盖B、截盖C、覆盖D、压盖

13、宜兴窑和（A）是明代两个生产精陶的名窑。

A、石湾窑B、德化窑C、龙泉窑D、景德镇窑

14、色彩的三要素：

色相、明度、（B）。

A、亮度B、纯度C、深浅度D、明暗度

15、（C）是在胎上先用青花釉料画出部分花纹，又在釉上与之相适应的加以彩绘，使青花与彩绘形成变化统一的装饰效果。

A、彩绘B、填彩C、斗彩D、开光

16、下列（D）项说法不正确。

A、利用泥板呈湿性状态具有可塑性，进行围合、卷曲、黏接。

B、泥板具有一定强度，即可进行镶接成形。

C、用泥板机压制的泥板和用手工拍打成形的泥板都具有可塑性。

D、泥板完全干燥后，才能进行镶接成形。

17、在世界享有声誉的民间音乐家华彦钧的代表作是（C）。

A、《百鸟朝凤》B、《江河水》C、《二泉映月》D、《春江花月夜》

18、明代戴进是下列（D）画家的代表人物。

A、徽派B、京派C、岭南派D、浙派

19、明末造瓷名工（B）来宜兴改业紫砂器、配好壶土、意造诸玩。

A、陈鸣远B、陈仲美C、陈曼生D、吴骞

20、下面（D）不属于卢浮宫三宝。

A、《米洛斯的维纳斯》B、《蒙娜丽莎》C、《萨莫德拉克的胜利女神》D、《最后的晚餐》

21、在宜兴紫砂发展史中，成熟期指（A）时期。

A、明万历B、清乾隆C、清末D、民国

22、（C）是指陶瓷造型各部之间的尺寸关系。

A、尺度B、空间C、比例D、体量

23、下列属于运用透视变形的是（C）。

A、壶口壶肩与盖的搭配，盖边需俯出一些。

B、直身筒造型中间须稍向外些。

C、小型竹节演变过程，有意加高壶颈部，腹部曲线柱挺一点。

D、荷口盆的变化。

24、（B）原名“洋彩”，是受外来影响而发展起来的一种彩绘方法。

A、新彩B、粉彩C、青花D、古彩

25、（C）是指用一种工具在陶坯未干前压出各种花纹的陶器，这种压花线纹不深，仅在有光线的时候隐约可见，又称为砑花陶。

A、印纹陶B、彩绘陶C、暗纹陶D、黑陶

26、宋代耀州窑所产的器皿，以碗最有特色，造型一般呈（B），外形作莲瓣状。

A、荷叶形B、喇叭形C、鸡心形D、石榴形

27、宜兴紫砂第一位中国工艺美术大师是（B）。

A、朱可心B、顾景舟C、蒋蓉D、裴石民

28、（A）是图案设计的基础，是图案造型的主要依据。

A、写生B、思考C、阅读D、临摹

29、色彩的三原色有红、（C）、蓝。

A、橙B、绿C、黄D、紫

30、徐秀棠创作的（D）在全国陶瓷评比中先后获得大奖，成为紫砂雕塑中的传世之作。

A、饮中八仙B、毕升C、雪舟学画D、滴水观音

31、下列属于半坡型彩陶的陶器是（A）。

A、人面鱼纹彩陶盆B、螺旋纹彩陶盆C、舞蹈纹彩陶盆D、人头型彩陶盆

32、我国最大的铜鼎是商代的（C）。

A、四羊方尊B、龙虎尊C、司母戊大方鼎D、毛公鼎

33、宴乐渔猎攻战纹壶，是我国（B）优秀的青铜作品。

A、商周时期B、春秋战国C、秦汉时期D、六朝时期

34、长信宫灯是我国古代工艺设计科学与审美的结合，它是（B）的工艺品。

A、秦朝B、汉朝C、唐朝D、宋朝

35、将几种不同的色釉掺和在一起，稍微搅拌后形成各种形态的纹理，这种方法叫（D）。

A、喷釉B、荡釉C、绞胎D、绞釉

36、（A）不是紫砂泥的特性。

A、冷热急变性不好B、功能优异C、可塑性好D、器具素雅

37、坯料细度控制：

花盆类制品过24-32目筛，壶类制品（C）筛。

A、过80～120目B、过24～32目C、过40～60目D、过20～50目

38、制坯前经陈腐的泥料可使泥料的性能得到改善，可塑性、结合性、机械强度（B）

A、缓和B、增强C、减弱D、不变

39、明代青花的装饰，各个时期有各自不同的特点，下列（C）项的描述是错误的。

A、宣德青花多用缠枝花、一束莲、牡丹、腊梅、三友图等。

B、成化青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕榈、葡萄等。

C、宣德青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕榈、葡萄等。

D、弘治、正德青花多用缠枝莲、八宝、连理牡丹、栅栏树石等。

40、（C）是元代陶瓷最具有时代特点的装饰题材，流露出汉族文人对于异族统治的不满情绪和高洁心情。

A、鸳鸯荷花B、龙凤麒麟C、松竹梅D、鱼藻

41、由（B）设计制作的“竹简茶具”在1984年莱比锡国际博览会上荣获金奖。

A、李昌鸿、汪寅仙B、李昌鸿、沈蘧华C、徐秀棠、徐汉棠D、李昌鸿、顾绍培

42、晚唐时期的（A）将茶道精神于《茶十德》一文中归纳为十项：

以茶散闷气，以茶驱腥气，以茶养生气，以茶除疠气，以茶利礼仁，以茶表敬意，以茶尝滋味，以茶养身体，以茶可雅志，以茶可行道。

A、刘贞亮B、陆羽C、李栖筠D、白居易

43、进行青花彩绘时，判断好的线条的依据是（C）。

A、线的两边有凹下的槽，中间略有凸起B、越细越好

C、线的两边凸起，中间略有凹下的槽D、越粗越好

44、用笔在料碟中顺时针方向转动蘸料，使画笔饱吸色料，俗称（C）。

A、蘸料B、打笔C、打料D、蘸笔

45、（D）是在瓷胎上先施白或黑釉，然后按花纹的要求剔刻去花纹以外的空间，露出瓷胎，形成胎与釉的色泽对比。

A、画花B、刻花C、划花D、雕釉

46、石质瓷瓷胎的相构成是（B）。

A、石英—长石—高岭石B、石英—方石英—莫来石—玻璃相

C、石英—莫来石—玻璃相D、石英—方石英—玻璃相

47、粘土按成因可分为（C）。

A、原生粘土与一次粘土B、原生粘土与耐火粘土

C、原生粘土与次生粘土D、次生粘土与高塑性粘土

48、粘土风化后残留在原地的粘土称为（B）。

A、强可塑性粘土B、一次粘土C、高岭土D、二次粘土

49、坯料中的SiO2可由（D）引入。

A、石英B、粘土C、长石D、以上三者均可

50、吸水后产生很大的体积膨胀的粘土矿物是（D）。

A、高岭石B、伊利石C、叶蜡石D、蒙脱石

51、调制新彩胶水料时，（B），烧成前或烧成后水料会出现裂纹甚至脱落。

A、加入的的水过多B、加入的胶水过多C、加入的水过少D、加入的胶水过少

52、青花绘制过程中，（C）的工序叫“升图”。

A、用淡黄篾水在坯胎上勾绘大体轮廓B、把黄篾灰描绘的图样拓印在绵纸上

C、根据设计图，在坯胎上进行临摹起稿D、在坯胎上描绘一个单元纹饰

53、（D）是一种近似于玻璃的物质，覆盖于坯体的表面，有防污、防渗的作用。

A、釉石B、溶剂C、黏土D、釉

54、泥条盘筑成形前，先要在桌面上或托板上铺垫报纸或洒干泥粉。

下列（B）项说法是错误的。

A、有利于干燥收缩过程中的坯体收缩。

B、使底部不易变形、坍塌。

C、不发生裂底所采取的有效方法。

D、使底部不粘住板面。

55、将一种或几种釉料弹洒在已经喷有色釉的坯体表面，形成各种不规则釉点的装饰方法称为（C）。

A、泼釉B、荡釉C、洒釉D、绞釉

56、（B）时期，是紫砂器的创始时期。

A、唐五代B、宋元和明代前期C、明代后期D、清代

57、据测定，壶类的吸水率在（C）之间。

A、0.5%~1.22%B、1.5%~3.19%C、1.6%~3.19%D、1.6%~2.19%

58、商至六朝，装饰图案以（B）为主。

A、人物B、动物C、祭祀D、庆典

59、法国印象派画家中“伦敦雾的创造者”的雅号的是（D）。

A、马奈B、塞尚C、毕沙罗D、莫奈

60、下列（A）不是艺术创作运用的思维方式。

A、只是对现实生活的再现B、始终充满着感情、激情

C、总是与特定的艺术语言联系在一起D、始终与形象联系在一起

61、（A）的僧帽壶是仿当时宣德窑宝石红僧帽壶，现藏于香港艺术馆。

A、时大彬B、蒋时英C、陈鸣远D、陈曼生

62、（B）由张守智设计，汪寅仙制于1988年首届宜兴陶瓷艺术节期间，造型灵感来自于蜗牛的有机生态，又源于自然美的涡线。

A、圆壶B、曲壶C、方壶D、花壶

63、紫砂泥具有良好的（A），因此制作文具可在造型装饰上达到变化无穷。

Ａ、可塑性和多样性Ｂ、观赏性和多样性Ｃ、收藏性和多样性Ｄ、观赏性和可塑性

64、均陶美在釉色，有蓝均、铜均、白均等数十种，其中的（A）釉最为名贵。

均陶的特点是釉色绚丽，胎质坚韧。

A、蓝均B、铜均C、白均D、黑均

65、最早提出水标准的是（C），他在《大观茶论》中提及：

“水以清、轻、甘、冽为美，轻甘乃水之自然，独为难得。

”

A、陆羽B、杜牧C、赵佶D、张谦德

66、商代出现（C），釉色青绿而带褐色，胎亦较硬，呈灰白色。

A、白陶B、灰陶C、釉陶D、黑陶

67、（C）是指将坯覆放于辘轳车的利桶上，转动车盘，用刀旋削，在使坯体厚度适当，表里光洁，这是一道技术要求很高的工序。

A、印坯B、拉坯C、利坯D、练泥

68、制釉的主要原料有黏土矿物（B）、石英等，黏土的成分少，溶剂的成分多，才具备生成玻璃质的条件。

A、硅酸B、长石C、氧化铝D、钾长石

69、（B）项不是揉泥的目的。

A、排除泥料中的气泡B、以免水分蒸发C、使各部分的水和泥均匀D、发现杂质和大颗粒，及时清除

70、拉坯时，手掌应保持濡湿状态，（A）。

A、但频繁施水，会增大泥的含水率，易变形、坍塌B、含水多，易于塑型

C、作为润滑作用的水，越多越好D、泥的含水率越大泥的可塑性越强

71、借形改装，利用现有的形体，通过巧妙的组合变化，适当调整各部位的权衡比例，产生新的造型。

下列属于筋纹器造型的壶型是（A）

A、菱花B、升方壶C、斗方壶D、一粒珠

72、由于在清乾嘉年间（C）等文人的参与和倡导，壶上题字及为普遍。

A、时大彬B、陈鸣远C、陈曼生D、邵大亨

73、隋朝李春建造的赵州桥，是大跨度的空腔单拱的石桥，比欧洲早（C）。

A、300年B、500年C、700年D、900年

74、唐代金银器，造型多样，工艺精巧，如（A）。

A、舞马衔杯壶B、虢季子白盘C、仰覆莲花尊D、凤头龙柄壶

75、唐代陶瓷中，与青瓷同样具有代表性的重要品种是（A）的白瓷。

A、邢窑B、吉州窑C、越窑D、磁州窑

76、（B）在今河北曲阳灵山镇附近的涧磁村和燕山村，烧瓷历史悠久，从唐经五代，到北宋时，达到鼎盛时期。

A、汝窑B、定窑C、哥窑D、吉州窑

77、清代乾隆、嘉庆年间，由于（C）等文人的参与和倡导，壶上题字极为普遍。

A、吴骞B、周高起C、陈曼生D、储南强

78、氧化钙是（B）。

A、软熔剂B、硬熔剂C、乳浊剂D、以上都是

79、预先煅烧块状石英的目的是（A）。

A、利于粉碎B、促进晶型转变C、减少收缩D、以上都是

80、自然界中的石英多数以（B）存在。

A、α—石英B、β—石英C、β—方石英D、半安定方石英

81、β—石英≒α—石英的转变温度是（B）。

A、163℃B、573℃C、870℃D、1200℃

82、钙长石与钾长石（C）。

A、能够在任何情况下混合形成固熔体B、高温时可以形成固熔体，温度降低时分离

C、在任何温度下几乎都不混溶D、以上均不能。

83、长在生料釉中引入Na2O时可选用（D）。

A、碳酸钠B、硝酸钠C、硼砂D、钠长石

84、滑石属于（C）。

A、可塑性原料B、瘠性原料C、熔剂原料D、化工原料

85、宋代景德镇窑富有特色和具有突出成就的是（C）。

A、青花B、釉里红C、影青D、青花玲珑

86、素三彩是用（D）等色施以彩绘，是康熙时期的创造。

A、黄、绿、红B、黄、红、紫C、绿、紫、红D、黄、绿、紫

87、粉彩和五彩的区别不正确的是（D）。

A、粉彩用“玻璃白”涂底B、粉彩用渲染的表现方法，五彩则多用单线平涂

C、粉彩和五彩有软硬之别D、粉彩烧制温度为800℃左右，五彩则为700℃左右

88、紫砂泥浆性能的相对粘度是（C）。

A、1.09B、2.59C、1.65D、1.87

89、国家颁布的陶瓷质量标准中适用于宜兴紫砂陶器的标准是（C）。

A、普通陶器标准B、日用细瓷标准C、紫砂陶器标准D、工艺品标准

90、现陈列于宜兴陶瓷博物馆的一件清代（C）是现存最早的紫砂花瓶，胎泥质地较粗，通体罩紫砂黑泥，纹饰阴刻回纹，整器共有2310个回纹，极为少见，不署作者名号。

A、紫砂黑衣回纹瓶B、美人肩瓶C、鱼尾鹤颈瓶D、圆形瓶

91、20世纪（D）后期的点彩流釉装饰工艺，有“静中有动”的自然美。

A、50年代B、60年代C、70年代D、80年代

92、庙底沟型彩陶纹饰的特色是（B）。

A、寓人于鱼B、黑白双关C、内彩D、螺旋纹

93、（B）是印刷技术在陶瓷装饰上的运用。

A、刷花B、贴花C、瓷相D、墨彩

94、（D）是用一定的轮廓外形，划分出装饰面，使它成为主要的部位。

A、分割法B、对比法C、双关法D、开光法

95、明代的刺绣工艺中，最为著名的是（B）。

A、蜀绣B、顾绣C、苏绣D、湘绣

96、清代瓷器中，被称为软彩的是（C）。

A、三彩B、古彩C、粉彩D、珐琅彩

97、青花加彩的装饰表现方法在成化时期取得了突出成就，可分为“斗彩”和“（B）”。

A、涂彩B、填彩C、画彩D、夹彩

98、下列（C）项不是新彩颜料。

A、西赤B、海碧C、净黄D、川色

99、（A）指黏土同适量的水混合后形成泥团，塑造时，在手与工具的作用下产生变形但不裂变，外力消除后，仍维持原状。

A、可塑性B、收缩性C、结合性D、烧结性

100、在绘好的画面纹饰上，根据画面需要再罩以另一种不同的颜色，称之为（A）。

A、罩色法B、打底法C、接色法D、平填法

101、坯体在干燥时发生收缩最重要的阶段是（B）。

A、加热阶段B、等速干燥阶段C、降速干燥阶段D、平衡干燥阶段

102、用可塑泥料的液限与塑限值之差来表示（A）。

A、可塑性指数B、屈服值C、最大变形量D、可塑性指标

103、在坯体干燥过程中最为重要的阶段是（B）。

A、升速阶段B、等速干燥阶段C、降速干燥阶段D、平衡阶段

104、釉熔体的表面张力在还原气氛下比在氧化气氛下（A）。

A、大20%B、减小C、减少50℃D、增大2倍

105、在烧成过程中，正常情况下坯体内碳酸盐的分解是在（B）阶段。

A、水分蒸发期B、氧化分解和晶型转化期C、玻化成瓷期D、冷却期

106、当某陶瓷制品的

釉＞

坯时，釉层应该承受的是（D）。

A、无作用力B、剪切应力C、压应力D、张应力

107、ZrO2和ZrSiO3可以提高釉的白度，这是因为（B）。

A、降低釉的熔融温度B、提高釉的折射率C、能消除釉中的气泡D、能增大釉的硬度

108、釉的膨胀系数远大于坯时，釉面会产生（A）缺陷。

A、开裂B、剥落C、缩釉D、桔釉

109、影响日用瓷性能的重要因素是（B）。

A、Fe2O3、SiO2的含量B、烧成温度C、烧成气氛D、CaO、MgO含量

110、日用细瓷器的吸水率应不大于（C）。

A、3％B、1％C、0.5％D、0.1％

111、雪白在未烧前是粉白色，烧后呈（C）。

A、乳白B、鹅黄C、无色D、浅灰

112、（B）是以枫松脂蒸馏而成，为新彩调料的主要油料之一，其性质柔润，有粘性，不易干。

A、樟脑油B、乳香油C、煤油D、汽油

113、唐代的越窑，封建统治者为了提供宫廷用品，曾设官督造。

当时这种窑所出的产品，赋予了另外一个名称，叫做（D）。

A、白瓷B、彩瓷C、唐三彩D、秘色

114、定窑的（A）是用刻有花纹的陶模，在瓷坯未干时印出花纹，一般多为模压阳文。

A、印花B、刻花C、划花D、画花

115、青花、釉里红、釉下五彩、釉下贴花、釉下印花等装饰方法都属于（C）。

A、釉中装饰B、综合装饰C、釉下装饰D、釉上装饰

116、（D）是一种汲取各种鸟禽的特点而组成的图案，在商代青铜器装饰中应用很广。

A、龙纹B、夔纹C、蝉纹D、凤纹

117、钒锆兰与镨锆黄是常见的锆英石型颜料，若按陶瓷颜料化学组成与矿相类型分类，它们属于（D）。

A、固熔体单一氧化物类型颜料B、尖晶石型颜料C、钙钛矿型颜料D、硅酸盐类型颜料

118、已知，某试样成型后的尺寸为a，干燥后的尺寸为b，煅烧后的尺寸为c，烧成收缩率为（C）。

A、L烧=

×100%B、L烧=

×100%C、L烧=

×100%D、L烧=

×100%

119、小说《围城》是（B）的代表作。

A、鲁迅B、钱钟书C、沈从文D、巴金

120、古代“六艺”是指（B）。

A、诗、书、礼、乐、易、春秋B、礼、乐、射、御、书、数

C、礼、乐、舞、易、画、射D、诗、书、画、印、易、射

得分

评分人

二、判断题（第121题～第160题。

将判断结果填入括号中。

正确的填“√”，错误的填“×”。

每题1分，满分40分。

）

121、以高岭石为主要矿物的黏土叫膨润土。

（×）

122、粘土矿物是含水的硅酸盐矿物。

（×）

123、粘土矿物的颗粒一般都大于２微米。

（×）

124、粘土是一种含水铝硅酸盐矿物，是地壳中含长石类岩石经过长期风化与地质作用而形成的。

（√）

125、在素描中，利用物体的透视变化产生距离感，表现空间的技法，其中最基本的方法是对比原理的运用。

（×）

126、清代吴骞著《阳羡名陶录》记述了明、清两代紫砂工艺成就。

（√）

127、在书坛“颠张醉素”并称于世，张旭的狂草代表了草书最高境界，汪洋恣肆，个性张扬，独成一格。

（√）

128、半坡型彩陶的装饰花纹，一般多用同心圆为中心组成图案。

（×）

129、泥浆具有“弹性—塑性”的流动变形过程。

（×）

130、泥浆是一种胶体粒子与非胶体粒子在水介质中的分散体系。

（√）

131、泥浆的触变性是由于电解质加入量过多。

（×）

132、在釉料的实验式中，往往取中性氧化物的摩尔数的总和为1。

（×）

133、只表示出物质化学成分中各氧化物之间的数量比关系，而不表示其结构特性的化学式，称为实验式。

（√）

134、用实验式表示坯料组成时，称为示性矿物组成表示法。

（×）

135、宋代磁州窑系是运用黑白对比的装饰方法，其中以画花和雕釉两种最流行。

（√）

136、唐三彩的制品，可分为器皿、人物、动物三类，器皿的种类很多，几乎包括了生活使用的各个方面。

（√）

137、青花分水时笔上的水头含水尽量偏少，这样笔头容易接触到坯泥适宜绘制。

（×）

138、视平线一般是指画者平视时与眼睛高度平行的假设线。

（√）

139、对称式是以中心轴或中心点为依据，使纹样左右、上下对翻。

（√）

140、热压铸成形的坯体，要预先进行排蜡。

（√）

141、压制成形多用来成形扁平状制品。

（√）

142、干燥过程通常分为四个阶段，干燥时产生的收缩主要发生在降速干燥阶段，容易引起变形开裂等缺陷，应加强对此阶段的控制。

（×）

143、干燥过程实质上就是传热与传质的过程。

（√）

144、坯体干燥的过程主要是指除去坯体内自由水的过程。

（√）

145、坯体在干燥时最关键的是等速干燥。

（√）

146、干燥的目的是排除坯体内残余的结构水。

（×）

147、在现代化生产中，一般不希望通过延长陈腐时间来提高坯料的成形性能，可通

过对坯料的真空处理来达到这一目的。

（√）

148、通常用热空气干燥，湿扩散和热扩散的方向一致，有利于干燥的进行。

（×）

149、湿传导是因水分梯度引起的外扩散，故又叫湿扩散。

（×）

150、茶叶按色泽分绿茶、红茶、白茶、青茶、黑茶、黄茶、花茶等种类，宜兴多生产绿茶、红茶，近几年白茶的种植和制作逐渐兴盛。

（√）

151、新石器时代的陶瓷工艺分灰陶、彩陶、黑陶、釉陶等多种。

（×）

152、宋代钧窑原属青瓷系统，它的色釉呈汝浊现象，有磷酸和还原铁结合的成分。

（√）

153、景德镇窑，包括景德镇地区的官窑和民窑，元至正年间开始在景德镇珠山设“御窑厂”，亦即官窑。

（√）

154、椭圆与视平线的关系：

越接近视平线的椭圆弧度越大，远离会越小。

（×）

155、十五世纪，日本人曾远涉东洋来中国学习陶瓷工艺，至今仍把紫砂视为珍品朱泥器。

（√）

156、紫砂器是一种无釉陶，并非以釉彩绘画的装饰来达到美的效果。

（√）

157、在未干燥的泥坯上可以直接进行艺术处理。

（√）

158、清代古彩是继承明代斗彩的传统技法而发展的彩绘。

（√）

159、釉里红主要是以铜的氧化物为着色剂，由氧化火焰烧炼，使在釉内呈现红色，所以也叫“釉下红”。

（×）

160、宋代定窑碗盘之类因器体很薄