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儿童文学

中国现代儿童文学的奠基之作是叶圣陶创作、发表于20年代初的童话《稻草人》和稍晚几年问世的冰心的书信体儿童散文《寄小读者》。

30年代儿童文学的代表作家是张天翼，他的长篇童话《大林和小林》是中国儿童文学的杰作。

40年代创作成就突出的有陈伯吹、贺宜、严文井、金近等，他们的创作活动多始于20、30年代，代表作分别为《阿丽思小姐》（陈伯吹）、《野小鬼》（贺宜）、《四季的风》（严文井）、《红鬼脸壳》（金近）。

中华人民共和国建立后的儿童文学称中国当代儿童文学。

1949～1966年为第一个黄金时代，新老作家佳作迭出，如张天翼的小说《罗文应的故事》和童话《宝葫芦的秘密》，冰心的小说《小橘灯》，杲向真的小说《小胖和小松》，徐光耀的小说《小兵张嘎》，严文井的童话《唐小西在“下次开船港”》，贺宜的童话《小公鸡历险记》，陈伯吹的童话《一只想飞的猫》，金近的童话《狐狸打猎人的故事》，洪汛涛的童话《神笔马良》，孙幼军的童话《小布头奇遇记》，葛翠琳的童话《野葡萄》，阮章竞的童话《金色的海螺》，柯岩的儿童诗《小兵的故事》等。

文化大革命10年中，儿童文学园地备受摧残，呈现一片凋零景象。

1976年10月之后，中国儿童文学进入又一个黄金时代，称中国新时期儿童文学。

至1992年的16年中，创作的数量和质量远远超过了中华人民共和国建立后的17年，各个年龄阶段读者的各种体裁儿童文学佳作大量涌现，比较突出的有郑渊洁、孙幼军、周锐等的童话，曹文轩、张之路、沈石溪等的儿童小说，金波、圣野等的儿童诗，郭风、吴然等的儿童散文，郑文光、叶永烈等的儿童科学文艺作品等。

求几本适合5岁儿童看的故事书

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教育1-3岁儿童看哪些书合适

《青蛙佛罗格的成长故事》是一套培养孩子情商的好书，以青蛙佛罗格成长中的经历，告诉孩子如何珍爱自己、尊重别人、与人合作等等；《幼儿情绪管理绘本——我的感觉》也是一套情商教育的书，告诉孩子他有哪些感觉，为什么会这样，怎样管理自己的情绪等；阿罗系列》描写一个叫阿罗的孩子有一直彩笔。

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郑渊洁作品

童话大王》杂志是只刊登郑渊洁一个人作品的半月刊，1985年5月创刊。

是皮皮鲁、鲁西西、舒克和贝塔、罗克的家。

创刊24年来，印数逾亿册，影响了两代人的成长。

被新闻出版总署命名为社会效益和经济效益双优秀期刊。

　　《童话大王》上半月刊是作品版，邮发代号22-89。

下半月刊是作文版，下半月刊又名《皮皮鲁》。

《皮皮鲁》依托皮皮鲁作文讲堂，由写了两千万字作品的郑渊洁手把手教孩子写作文，《皮皮鲁》对于不能到北京亲自参加皮皮鲁作文讲堂的全国各地的孩子，是一所空中皮皮鲁作文讲堂。

郑渊洁认为，孩子写得一手好文章，就等于拥有了通向成功的万能钥匙，不管长大从事什么职业，都能在和他人竞争时胜出。

　　《皮皮鲁总动员》，由70本书构成是新闻出版总署向全国少年儿童推荐书目。

全国各地书店均有专柜销售。

2006年至今销售出1100万本。

《皮皮鲁总动员》之银红系列（全12册）（2010年新增两册）

《皮皮鲁和419宗罪》　　《皮皮鲁和病菌老大》　　《皮皮鲁和有鬼电车》　　《皮皮鲁和罐头小人》　　《皮皮鲁和活车》　　《皮皮鲁和教室里的隐身人》　　《皮皮鲁和金拇指》　　《皮皮鲁和梦中人》　　《皮皮鲁恐怖易位》

《皮皮鲁总动员》之橙黄系列（全10册）

　　　　《皮皮鲁和蛇王阿奔》　　《皮皮鲁和红桃老K》　　《皮皮鲁保卫叛逆者》　　《皮皮鲁和机器猴》　　《皮皮鲁逃往雅典娜》　　《皮皮鲁分身记》

《皮皮鲁和有鬼电车》《皮皮鲁魔鬼训练营》

　　《皮皮鲁蒙冤记》　　《皮皮鲁和魔筷》　　《皮皮鲁和幻影号》　　《皮皮鲁和魔方大厦》

《皮皮鲁总动员》之蔚蓝系列（全10册）

　　　　《皮皮鲁压缩人生7天》　　《皮皮鲁和巴拉娜》　　《皮皮鲁遥控老师》　　《克隆皮皮鲁》　　《皮皮鲁和肥皂订书机》　　《皮皮鲁和红鼻子火车》　　《皮皮鲁和车鼠李小二》　　《皮皮鲁和蜘蛛表》

　　《皮皮鲁和红沙发音乐城》　　《皮皮鲁和沙漠潜艇》

《皮皮鲁总动员》之舒克、贝塔系列（全6册）

　　　　《舒克贝塔和航空公司》　　《舒克贝塔和老鼠报》　　《舒克贝塔和五角飞碟》　　《舒克贝塔德国游》　　《舒克贝塔和歌唱家》　　《贝塔无敌软件》

《皮皮鲁总动员》之大灰狼罗克系列（全6册）

　　　　《罗克和八字论文》　　《罗克和超级警犬》《罗克和返老还童丸》　　《野狼歌唱家罗克》《罗克练摊记》　　《罗克和神圣考察》

《皮皮鲁总动员》之鲁西西系列（全6册）

　　《鲁西西和龙珠风波》　　《鲁西西和鲍尔历险记》　　《鲁西西和大侦探乔麦皮》　　《鲁西西外传》　　《鲁西西和水晶兔》　　《鲁西西和红汽车历险记》

《皮皮鲁总动员》之大长篇（全6册）

　　《皮皮鲁和换头软件》　　《皮皮鲁和奔腾验钞机》　　《皮皮鲁和生化保姆》　　《皮皮鲁和神秘汽车》　　《皮皮鲁和超能智齿（上）》

　　《皮皮鲁和超能智齿（下）》　　

《皮皮鲁和有鬼电车》《皮皮鲁魔鬼训练营》

新加盟《皮皮鲁总动员》之郑渊洁教你写作文系列（全6册）　

<舒克送你一支神来笔》　　《大作家都有狗鼻子》　　《创造属于你自己的语言》

　　《皮皮鲁的顺风耳》　　《神奇的方向盘》

　　《心中有座独木桥》

《皮皮鲁总动员》之郑渊洁教作文系列

　　郑渊洁童话故事之12生肖系列（此套书为15年前的版本，现在的图书市场已经没有了）

　　《猪王照像》　　《虎王出山》　　《猴王变形》12生肖童话

　　《蛇王淘金》　　《鸡王画虎》　　《马王登基》　　《牛王醉酒》

《兔王卖耳》　　《龙王闹海》　　《鼠王做寿》　　《狗王梦游》

杨红樱，生于1962年,儿童文学作家，成都人，19岁开始童话创作。

她做过7年小学老师，7年儿童读物编辑，现为成都某杂志社副编审。

童话作品：

会走路的小房子（杨红樱童话珍藏版）<开心稻草人>《小蜡人儿和小铜人儿》《寻绿毛怪来了》《找快活林》《欢乐使者》《粉红信封》《风铃儿叮当》《猫小花和鼠小灰》《三只老鼠三亩地》《小红船儿摇呀摇》《最好听的声音》《亲爱的笨笨猪》《流浪猫和流浪狗》《没有尾巴的狼》《骆驼爸爸讲故事》《鼹鼠妈妈讲故事》

安徒生（1805——1875）是丹麦19世纪著名童话作家，世界文学童话创始人。

他生于欧登塞城一个贫苦鞋匠家庭，早年在慈善学校读过书，当过学徒工。

受父亲和民间口头文学影响，他自幼酷爱文学。

11岁时父亲病逝，母亲改嫁。

为追求艺术，他14岁时只身来到首都哥本哈根。

经过8年奋斗，终于在诗剧《阿尔芙索尔》的剧作中崭露才华。

因此，被皇家艺术剧院送进斯拉格尔塞文法学校和赫尔辛欧学校免费就读。

历时5年。

1828年，升入哥尔哈根大学。

毕业后始终无工作，主要靠稿费维持生活。

1838年获得作家奖金——国家每年拨给他200元非公职津贴。

安徒生终生未成家室，1875年8月4日病逝于朋友——商人麦尔乔家中。

安徒生文学生涯始于1822年。

早期主要撰写诗歌和剧本。

进入大学后，创作日趋成熟。

曾发表游记和歌舞喜剧，出版诗集和诗剧。

1833年出版长篇小说《即兴诗人》，为他赢得国际声誉，是他成人文学的代表作。

“为了争取未来的一代”，安徒生决定给孩子写童话，出版了《讲给孩子们听的故事》。

此后数年，每年圣诞节都出版一本这样的童话集。

其后又不断发表新作，直到1872年因患癌症才逐渐搁笔。

近40年间，共计写了童话168篇。

安徒生童话具有独特的艺术风格：

即诗意的美和喜剧性的幽默。

前者为主导风格，多体现在歌颂性的童话中，后者多体现在讽刺性的童话中。

安徒生的创作可分早、中、晚三个时期。

早期童话多充满绮丽的幻想、乐观的精神，体现现实主义和浪漫主义相结合的特点。

代表作有《打火匣》、《小意达的花儿》、《拇指姑娘》、《海的女儿》、《野天鹅》、《丑小鸭》等。

中期童话，幻想成分减弱，现实成分相对增强。

在鞭挞丑恶、歌颂善良中，表现了对美好生活的执着追求，也流露了缺乏信心的忧郁情绪。

代表作有《卖火柴的小女孩》、《白雪皇后》、《影子》、《一滴水》、《母亲的故事》、《演木偶戏的人》等。

晚期童话比中期更加面对现实，着力描写底层民众的悲苦命运，揭露社会生活的阴冷、黑暗和人间的不平。

作品基调低沉。

代表作有《柳树下的梦》、《她是一个废物》、《单身汉的睡帽》、《幸运的贝儿》等。

汉斯·克里斯蒂安·安徒生（1805~1875），诞生于丹麦富恩岛奥登塞小镇，是十九世纪的世界童话大师。

小时候，他孤僻自卑，生性敏感，长得其貌不扬，没有人缘。

早年他的际遇不佳，父亲是个穷鞋匠，母亲是个洗衣匠，一字不识。

他从小家境贫寒，没受过正规教育，但他对文学有一颗赤诚和执著的心，正是这样不懈的努力，安徒生终于获得了成功。

安徒生不仅是个童话作家，也是个诗人、剧作家、旅行家，他还擅长剪纸呢！

因为小时候家境贫寒，没有学习的机会，所以他强烈地感到：

最需要阅读的人，莫过于穷苦的孩子。

为使这些孩子凄惨的生活有一点的温暖，受到一点教育，使他们热爱生活、美和真理，他为他们创作了些美丽的作品，那就是今天流行于世界各地，体现真善美、鞭挞假丑恶的安徒生童话。

一位伟大的「人类灵魂工程师」——安徒生

汉斯．克里斯蒂安．安徒生（HansChristianAndersen,1805～1875）诞生於丹麦富恩岛奥登塞小镇，是十九世纪的世界童话大师。

自家贫，11岁父逝，生活更为困顿。

安徒生从小观察敏锐，想像力丰富，14岁时告别家乡到哥本哈根，下定决心要当一个艺术家，却面临走投无路的困境。

幸好有文艺界人士同情他的遭遇，提供学习的机会，安徒生此间阅读大量名家如哥德、拜伦的作品，也学著创作诗篇与剧本。

17岁发表作品《尝试集》，24岁出版长篇幻想游记《阿马格岛漫游记》，第一版销售一空，原本在饥饿中挣扎的安徒生从此脱离贫穷的阴影。

1829年4月，安徒生另一部创作喜剧《在尼古拉耶夫塔上的爱情》正式在皇家歌剧院上演的那一天，这位年轻的剧作家静静地坐在大剧院的一个角落里，望著那些他所创作的人物形象活生生地出现在观众的面前，听著观众的喝采，他的眼中不禁流出一行行的热泪。

十年前，他几次想在这个剧院里找到一个小小职位，都遭到了奚落和否定。

从那时起到现在舞台上的演出为止，这是一段多麼艰苦和漫长的过程！

今天，他终於成功了，得到了公众的承认。

安徒生是从写成年人的文学作品开始的，不过他对丹麦文学——也对世界文学——的最大贡献，却是童话。

1835年，安徒生在创作了诗歌、小说、剧本，并受到社会承认之后，他认真地思考一个问题：

谁最需要他写作呢？

他感到最需要他写作的人莫过於丹麦的孩子，特别是穷苦的孩子。

他们是多麼寂寞，不但没有上学机会，没有玩具，甚至还没有朋友。

他自己就曾经是这样一个孩子。

为使这些孩子凄惨的生活有一点温暖，同时通过这些东西来教育他们，使他们热爱生活、热爱美和真理，他就要为他们写些美丽的作品，富有现实意义的作品。

他觉得最能表达他的这个思想的文学形式就是童话了。

他要写童话，要做一个童话作家。

安徒生从此成了一个具有特殊风格的童话作家。

他过去的历程——艰苦的生活、学习、写作和旅行，在他看来完全是一种有意义的准备和练习，即为童话的创作垫下基础。

从此童话成了他的主要创作活动。

他花费40载光阴，为孩子撰写了164则童话，文体包括故事、散文、散文诗及儿童小说。

文体简洁朴素，但充满丰富想像力与浓厚诗情及哲理，又能反映所处时代和社会生活，表达平凡人的感情与意愿。

因此他的童话，表面上是「为孩子们讲的故事」，实际上却适合任何年龄层。

安徒生满腔热情地歌颂人民的优良品质，同时又尖锐地揭露社会中形形色色的丑态，以此衬托人民的心灵美，使读者以感人的诗境和意境中发现真理，发现人类灵魂中最诚实、最美丽、最善良的事物，从而使人们的感情得到净化与升华。

从这一点来看，安徒生堪称是一位伟大的「人类灵魂工程师」。

安徒生是丹麦19世纪著名童话作家，世界文学童话创始人。

他生于欧登塞城一个贫苦鞋匠家庭，早年在慈善学校读过书，当过学徒工。

受父亲和民间口头文学影响，他自幼酷爱文学。

11岁时父亲病逝，母亲改嫁。

为追求艺术，他14岁时只身来到首都哥本哈根。

经过8年奋斗，终于在诗剧《阿尔芙索尔》的剧作中崭露才华。

因此，被皇家艺术剧院送进斯拉格尔塞文法学校和赫尔辛欧学校免费就读。

历时5年。

1828年，升入哥尔哈根大学。

毕业后始终无工作，主要靠稿费维持生活。

1838年获得作家奖金——国家每年拨给他200元非公职津贴。

安徒生终生未成家室，1875年8月4日病逝于朋友——商人麦尔乔家中。

安徒生文学生涯始于1822年。

早期主要撰写诗歌和剧本。

进入大学后，创作日趋成熟。

曾发表游记和歌舞喜剧，出版诗集和诗剧。

1833年出版长篇小说《即兴诗人》，为他赢得国际声誉，是他成人文学的代表作。

“为了争取未来的一代”，安徒生决定给孩子写童话，出版了《讲给孩子们听的故事》。

此后数年，每年圣诞节都出版一本这样的童话集。

其后又不断发表新作，直到1872年因患癌症才逐渐搁笔。

近40年间，共计写了童话168篇。

安徒生童话具有独特的艺术风格：

即诗意的美和喜剧性的幽默。

前者为主导风格，多体现在歌颂性的童话中，后者多体现在讽刺性的童话中。

安徒生的创作可分早、中、晚三个时期。

早期童话多充满绮丽的幻想、乐观的精神，体现现实主义和浪漫主义相结合的特点。

代表作有《打火匣》、《小意达的花儿》、《拇指姑娘》、《海的女儿》、《野天鹅》、《丑小鸭》等。

中期童话，幻想成分减弱，现实成分相对增强。

在鞭挞丑恶、歌颂善良中，表现了对美好生活的执着追求，也流露了缺乏信心的忧郁情绪。

代表作有《卖火柴的小女孩》、《白雪皇后》、《影子》、《一滴水》、《母亲的故事》、《演木偶戏的人》等。

晚期童话比中期更加面对现实，着力描写底层民众的悲苦命运，揭露社会生活的阴冷、黑暗和人间的不平。

作品基调低沉。

代表作有《柳树下的梦》、《她是一个废物》、《单身汉的睡帽》、《幸运的贝儿》等。

安徒生年表

1805年4月2日出生于丹麦费恩岛奥登塞小镇。

1816年11岁时父亲过世。

1819年14岁时独自离家到哥本哈根，寻求创作机会。

1822年8月发表作品《尝试集》，含诗剧及故事共三篇。

此集子因其出身寒微而无出版机会，但已引起文化界某些人士的注意。

10月，进入中等教会学校补习文化，共读六年，对其教育方式感到痛苦不已；不过这六年中大量阅读名家作品，也练习创作诗篇、歌剧。

1827年，离开学校回到哥本哈根。

发表诗歌，受到上流社会评论家称赞，鼓起安徒生对写作的信心。

1829年，写出长篇幻想游记《阿马格岛漫游记》出版，第一版销售一空。

出版商立刻以优厚条件买下第二版，安徒生因此从饥饿的压迫中解脱。

喜剧《在尼古拉耶夫塔上的爱情》在皇家歌剧院上演。

同年也出版第一本诗集。

1830年，初恋失败。

开始旅行；第二本诗集出版。

1831－1834年，恋爱再度失败，遭逢母丧，不久出版长篇自传体小说《即兴诗人》。

1835年30岁时开始写童话，出版第一本童话集，仅61页的小册子，内含《打火匣》、《小克劳斯和大克劳斯》、《豌豆上的公主》、《小意达的花儿》共四篇。

作品并未获得一致好评，甚至有人认为他没有写童话的天份，建议他放弃，但安徒生说：

“这才是我不朽的工作呢！

”

1844年，写出自传性作品《丑小鸭》。

1846年，写出《卖火柴的小女孩》。

1970年出版晚期最长一篇作品《幸运的贝儿》，共七万余字，是以他自己的生活感受为基础写成的，但不完全是自传。

1867年，被故乡奥登塞选为荣誉市民。

1875年8月4日上午11时，因肝癌逝世于朋友的乡间别墅。

丧礼备极哀荣，享年70岁。

安徒生作品目录：

长篇小说（6）：

《即兴诗人》（1835），《奥·特》（1836），《不过是个提琴手》（1837），《两位男爵夫人》（1848），《生乎？

死乎》（1857），《幸运儿》（1870）。

剧本（25）：

诗剧《阿夫索尔》（1822？

），《圣尼古拉教堂钟楼的爱情》（1829），歌剧《拉默穆尔的新娘》（1832），歌剧《乌鸦》（1832），诗剧《埃格纳特的人鱼》（1834），轻歌舞剧《离别与相逢》（1835），歌剧《司普洛峨的神》（1839），《黑白混血儿》（1840），《摩尔人的女儿》（1840），《幸福之花》（1844），独幕诗剧《国王的梦想》（1844），《梨树上的鸟儿》（1845），《小基尔斯滕》（1846），《科莫河边的婚礼》（1848），四幕喜剧《比珠宝还珍贵》（1850），歌剧《北欧的女神》（1850），《新房产》（1850），《睡魔》（1850），喜剧《海尔德摩尔》（1851），喜剧《接骨木妈妈》（1851），喜剧《出身并非名门》（1863），喜剧《长桥》（1863），三幕剧《西班牙客人》（1865），独幕剧《初来者》（年代不明），《罗斯基里达之夜》（年代不明）。

游记（6）：

《1828年和1829年从霍尔门运河至阿迈厄岛东角步行记》（1829），《瑞典纪行》（1851），《西班牙风光》（1863），《访问葡萄牙》（1866）。

自传（3）：

《小传》（1832），《我一生真实的故事》（1847），《我的童话人生》（1855）。

诗（4）：

《诗集》（一，1829），《诗集》（二，1830），诗集《幻想与现实》（1830），诗集《一年的十二个月》（1832）。

童话共计156篇

安徒生的童话故事体现了丹麦文学中的民主传统和现实主义倾向。

他最好的童话脍炙人口，到今天还为世界上众多的成年人和儿童所传诵。

有些童话如《卖火柴的小女孩》、《丑小鸭》、《看门人的儿子》、《皇帝的新装》等，既真实地描绘了穷苦人的悲惨生活，又渗透着浪漫主义的情调和幻想。

由于作者出身贫寒，对于社会上贫富不均、弱肉强食的现象感受极深，因此他一方面以真挚的笔触热烈歌颂劳动人民，同情不幸的穷人，赞美他们的善良、纯洁等高尚品质；另一方面又愤怒地鞭挞了残暴、贪婪、虚弱、愚蠢的反动统治阶级和剥削者，揭露了教会僧侣的丑行和人们的种种陋习，不遗余力地批判了社会罪恶。

《皇帝的新装》辛辣地讽刺了皇帝的昏庸无能和朝臣们阿谀逢迎的丑态；《夜莺》和《豌豆上的公主》嘲笑了贵族的无知和脆弱。

《白雪皇后》则表现了作者对人类理想的看法，即坚信“真善美终将取得胜利”的乐观主义信念。

他在最后一部作品《园丁和主人》中，还着力塑造了一个真正的爱国者的形象，反映了作者本人忠贞不渝的爱国主义精神。

　　安徒生的一些童话故事，特别是晚期的某些作品，也显示出他思想上的局限性。

他虽然把满腔同情倾注在穷苦人身上，但因找不到摆脱不幸的道路，又以伤感的眼光看待世界，流露出消极情绪。

他认为上帝是真、善、美的化身，可以引导人们走向“幸福”。

他在作品中有时也进行道德说教，宣扬基督教的博爱思想，提倡容忍与和解的精神。

　　安徒生

的童话同民间文学有着血缘关系，继承并发扬了民间文学的朴素清新的格调。

他早期的作品大多数取材于民间故事，后期创作中也引用了很多民间歌谣和传说。

　　在体裁和写作手法上，安徒生的作品是多样化的，有童话故事，也有短篇小说；有寓言，也有诗歌；既适合于儿童阅读，也适合于成年人鉴赏。

他创造的艺术形象，如：

没有穿衣服的皇帝、坚定的锡兵、拇指姑娘、丑小鸭、红鞋`海的女儿等，已成为欧洲语言中的典故。

　　在语言风格上，安徒生是一个有高度创造性的作家，在作品中大量运用丹麦下层人民的日常口语和民间故事的结构形式。

语言生动、自然、流畅、优美、充满浓郁的乡土气息。

　　安徒生的作品很早就被介绍到中国，《新青年》1919年1月号就刊载过周树人译的《卖火柴的小女孩》的译文。

1942年，北京新潮社出版了林兰、张近芬合译的《旅伴》。

此后，商务印书馆、中华书局和开明书店陆续出版了安徒生童话的译本、安徒生传及其作品的评论。

译者有郑振铎、茅盾、赵景深、顾均正等。

不过解放前的译本都是从英语、日语或其他国家文字转译过来的。

解放后，叶君健对安徒生原著进行了系统的研究，直接从丹麦文把安徒生的童话故事全部译成中文。

人民文学出版社于1955、1958、1978年多次出版了叶君健译的《安徒生童话选集》。

安徒生（1805—1875）丹麦作家。

生于皮鞋匠家庭，童年生活贫苦。

早期曾写过诗歌，剧本和长篇小说。

在《卖火柴的小女孩》，《丑小鸭》等童话中，作者揭露了当时社会制度的黑暗和金钱的罪恶，同情下层人民的苦难。

这些作品想象丰富，情节生动，语言朴素。

　　1805年4月某日，一个婴儿出生在一张由棺材板拼成的床上。

他大声啼哭着，仿佛抗议着上帝将天使贬低到人间。

教士安慰惶恐的母亲说：

“小时候哭声越大，长大后就越聪明。

”果然许多年后，这个天使向全世界展现了他的聪明才智，即使是圣诞老人，也并不会比他更有名气。

他的名字，就是汉斯·克里

斯蒂安·安徒生。

　　安徒生父亲是丹麦欧登赛城的一个贫苦鞋匠，他读过不少书，想像力丰富并有点浪漫气质，不过这些在他来说并不是值得庆幸的事情。

他的妻子是一个质朴的女人——并不美，但很耐劳，很容易相信一切，包括上帝。

　　这个春天，鹳鸟再次飞来，庭院里的醋栗树重新皱起细小的新叶，小小的安徒生知道自己已经6岁了。

他故作正经地走在父亲身边，指点着收拾旧巢的鹳乌。

当听说夏天以后，体弱的小鹳鸟因为无力飞到埃及过冬，会被啄死的时候，他忧愁起来：

“让它们到咱们的顶楼上来吧，冬天里我一定会分点东西给它们吃的。

”

　　欧登塞是个封闭的小镇，人们坚信上帝和女巫。

许多神秘的传说在空气中荡漾不绝。

纺纱室的阿婆们有时会把《一千零一夜》中的离奇故事讲给来玩耍的小安徒生听，使这个原本喜欢想像的脑子更加丰富了。

小家伙多么奇怪啊：

许多人听着这些可怕的故事都无限叹息，担惊受怕，可是过后却好像没事儿似的。

在他来说，他所听到的一切都带着鲜明的神奇色彩，仿佛真的一样重现在眼前。

有时他会被树林中自己想象出来的精灵吓得飞奔回家，魂不附体。

多年以后，这些古老的传说和童年的幻想，都成为他创作的源泉。

　　母亲对柔弱的独生儿子充满怜爱，为了让他逃过学校坏脾气老姑婆的肉体虐待，6岁的安徒生被送到年轻的卡尔斯倩斯那里读书，成为年纪最小的学生。

这位以公平温厚而备受尊敬的教师很喜欢女孩般文静的新学生，课间时常牵着他的手在校园里散步，并不时对嬉闹的学生们喊一句；“安静点，淘气鬼们，别把这孩子推倒了。

”

　　安徒生经常偷看学校里唯一的女孩子萨拉，他把她想象成童话中的公主，渴望接近这个黑眼睛的小姑娘。

有一次，他们一起回家，其实他的家早就走过了，可是他一声不吭。

同样贫苦出身的萨拉发誓自己将来会成为某农场的女管事。

安徒生睁大双眼：

“那多乏味!

公主怎么能当管事呢?

我长大以后，要把你接到我的城堡里。

”他告诉女孩子他的家原是贵族的分支，只是因为某种原因~总有一天……萨拉笑起来，这小家伙一定是疯了。

第二天，一个磨坊主的儿子奥来揪着安徒生的头发嚷道：

“日安，公爵大人!

你漂亮的城堡在哪儿呢?

”周围的人捧腹大笑。

　　安徒生的爱情黯然退却。

但在幻想中，他让自己在大火中救下萨拉，并接受了她的道歉。

他甚至原谅了欺侮嘲笑他的奥来，当这个顽童被罚站在桌子上时，小安徒生设身处地地想象奥来羞辱的处境，以至于被罚者还没有哭，他就哭出声来，并苦苦哀求老师原谅他的“敌对行动人”。

这件事后