中国清末民初近代紫砂名家.docx

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中国清末民初近代紫砂名家

中国清末民初近代紫砂名家

1、【俞国良】（1874-1939）清末民初宜兴制壶高手。

江苏无锡人。

造壶精工，气格浑成，善制“传炉壶”，匀挺有力，仿佛天成。

曾获1915年美国三藩市「太平洋万国巴拿马博览会」奖状和1936、1937年「江苏省物品展览会特等奖状。

」顾景舟《宜兴紫砂珍赏·紫砂陶史概论》：

「俞国良，原籍无锡，1939年卒，享寿65岁。

传器制作严谨，器形格调精致，是晚于黄玉麟的名手，但总的表现，又逊于黄玉麟一筹。

」

2、【吴汉文】清末民初宜兴紫砂陶刻高手。

生卒不详。

善陶刻书画，常为宜兴县城的「吴德盛陶器行刻陶，吴德盛陶器行为「金鼎商标」，当时曾请俞国良、胡耀庭、冯桂林等为其做胚，由吴汉文等进行书画陶刻，为此吴德盛出品紫砂器颇负盛名。

汉文陶刻，都署款「歧陶」，书法学赵松雪，与行、楷间，书刻流畅、迥劲、老辣。

汉文常为吴德盛刻陶外，亦常与「范庄农家」合作，由「范庄农家」作器，汉文书刻。

」

3、【蒋祥元】（1868~1941年）,世居宜兴川埠潜洛村,生于同治七年（1868年）,卒于民国三十年（1941年）,民间紫砂艺人。

4、【冯桂林】（1902—1946年），宜兴周铁镇人，1918年迁居宜兴蜀山北厂。

紫砂着名艺人。

擅长松竹梅题材及仿真自然塑器。

其制品或圆或方，或长或短，或高或矮，或规则或不规则，皆精致细腻，深沉肃穆，给人以“千奇万状信手出，鬼斧神工难类同”之感。

冯桂林一生创制紫砂花货精品甚多，仅新品种类就达二百余种，以手法新颖、风格独特、构思奇妙着称于世，为紫砂历史上不可多得的名匠艺师之一。

5、【蒋贤明】清末民初宜兴紫砂艺人。

善制砂壶。

香港茶具文物馆藏有“蒋贤明直壁扁壶”一具，壶身扁圆筒形，直流、圆弧扳、嵌盖、桥钮。

制作周正。

鼻烟色泥。

高5.6、宽11.3公分。

石如镌刻书铭。

铃有「阳羡蒋记」、「贤明」二方印，皆篆体。

6、【史莲生】清末民初宜兴紫砂艺人。

工治砂壶。

《茶具文物馆·罗桂祥藏品》着录二器：

1.香港茶具文物馆藏“史莲生青环壶”一具，高9.5、宽13.7公分。

盖铃「莲生」篆文长方印。

2.香港茶具文物馆藏“史莲生折腰扁圆壶”一具，高7.6、宽13.3公分。

盖铃「莲生」篆文章。

7、【朱培金】（1890---1960）近代经营业主,宜兴潜洛人.十多岁开始经营,民国后投资入股铁画轩,为铁画轩主要股东之一.二十年代后期开办"鼎恒陶器厂".

8、【许立成】清末民初宜兴紫砂艺人。

善制方形砂壶。

香港茶具文物馆藏有“许立成宜富当贵方砖壶”一具，壶身长方形，方流、方扳、方盖、方钮，整体协调，工艺精到。

壶腹有「宜富当贵」篆文四字，底铃「许立成造」篆文方印。

高7.1、宽11.1公分。

《茶具文物馆·罗桂祥藏品》有着录。

9、【福亨】清末民初宜兴紫砂艺人。

工於制壶，佚姓。

香港茶具文物馆藏有“福亨半月壶”一具，壶身呈半圆扁形，一弯流，圆弧扳，嵌盖，桥钮。

做工细致。

高10.7、宽6.7公分。

《茶具文物馆·罗桂祥藏品》有着录。

10、【强义海】民国时期的紫砂制壶高手,生卒年月不祥。

11、【束金寿】清末民初宜兴紫砂艺人。

精於制壶，善做光货。

香港茶具文物馆藏有二器：

1.“束金寿鼓腹扁壶”，高10、宽14公分。

底铃「吴恒顺制」篆文方印。

2.“束金寿扁圆壶”，直身、平肩、直流、弧扳、圆钮、乳丁三足。

制作工整、细致、匀挺。

高7、宽11.5公分。

《茶具文物馆·罗桂祥藏品》有着录。

12、【范鼎甫】清末民初宜兴紫砂名工。

《宜兴陶瓷发展史》：

范鼎甫善制砂壶，尤长陶塑。

与俞国良是同代艺人。

范鼎甫徒弟范大生，创作的「雄鹰」紫砂陶塑，与民国二十四年曾获英国「伦敦国际艺术展览会」金奖。

13、【吴云根】（1892-1969年），又名吴芝莱。

14岁向汪春荣（生义）学习制陶技艺，与汪宝根、朱可心为师兄弟。

1915年，由江苏宜兴利用陶器公司介绍，去山西省平定县平民陶器工厂人技师，历时三年，此间不仅传授紫砂陶的成型技术，还利用炭釉炉试验烧成的炉均紫砂彩釉陶，成为近代宜兴陶艺界向外传播紫砂技艺的杰出代表之一。

14、【范大生】（1875-1942）清末民初紫砂名师。

字绳武，号承甫。

宜兴丁蜀镇西望於人。

十九岁从师紫砂名工范鼎甫学艺，勤奋好学，钻研技法。

所制茗壶，工艺精绝，竞相争购，“大生壶”名噪一时。

民国二年（1913），蜀山兴办「利永陶器公司」，聘大生为技师。

民国五年，大生受江苏省第五中学校长童斐之邀，任该校陶业教师七年。

大生尤擅陶塑，四十多岁时创作大型紫砂雕塑「雄鹰」，为大生生平得意之作，与民国二十四年，参加英国「伦敦国际艺术展览会」，荣获金质奖。

范大生的传世作品有“合棱紫砂壶”、“鱼化龙壶”、“合梅壶”、“一捆竹壶”、“竹鼓壶”、“掇球壶”等。

造型浑朴、端庄、匀称，色泽柔和，为紫砂精品。

16、【袁顺】清末民初宜兴紫砂高手。

江苏宜兴人。

善制牛盖洋桶壶。

牛鼻盖，圆筒直身，铜提梁，造型简洁，美观实用。

嘉顺制作的牛盖洋桶壶，数量最多，他一辈子几乎只做一种牛盖洋桶壶。

17、【岩如】清末民初宜兴紫砂艺人。

善於制壶。

佚姓。

香港茶具文物馆藏有“刻铭人物掇球壶”一具，岩如制壶，石如镌刻。

高8.6、宽9.8公分。

《茶具文物馆·罗桂祥藏品》有着录。

18、【吴虎根】清末民初宜兴紫砂艺人。

善制茗壶。

19、【蒋万丰】清末民初宜兴紫砂艺人。

善制茗壶。

20、【储铭】清末民初宜兴紫砂高手。

江苏宜兴人。

善制茗壶，尤善制作牛盖洋桶壶，造型简洁，整体感强，价廉物美，深受群众喜爱。

储铭传器，《紫砂陶》着录有二壶：

1.“红泥线圆壶”，壶底铃有「家储底有盘铭句」七字楷书印章；2.“紫泥瓜形壶”，盖内铃「储铭」篆文印，壶底铃「龙峪山人」篆书方章。

《茶具文物馆·罗桂祥藏品》着录一器：

香港茶具文物馆藏“储铭瓜形壶”一具。

高8.9、宽12.2公分。

底铃「储铭」方章。

21、【宣叔成】清末民国时期宜兴紫砂艺人。

工治洋桶壶，技术熟练。

22、【江案卿】清末民初宜兴紫砂艺人。

工治茗壶，壶技精良，有“树瘿供春壶”传世，作於1930年，《砂壶集》有着录。

23、【范福奎】（1885-？

）清末民国间宜兴紫砂名手。

江苏宜兴人。

精制茗壶，工整质朴。

民国二十一年（1932），福奎制作之紫砂壶，曾在美国芝加哥举行的「国际赛会」展出，获优秀奖。

24、【汪宝根】清末民初时宜兴紫砂名工。

宜兴丁蜀镇人。

工治砂壶，技术全面，光货、花货皆能，造型匀称，风格清丽。

常和陈少亭等合作制壶，由汪宝根制壶，陈少亭镌刻。

并为上海「铁画轩」陶器行造茗壶。

弟宝洲，也善制茗壶。

1935年，曾制“大东坡紫砂壶”和“三友紫砂瓶”参加美国「芝加哥博览会」。

顾景舟《宜兴紫砂珍赏》着录汪宝根“合桃紫砂壶”和“线云合盘紫砂壶等三器”。

《丁蜀镇志》：

「汪宝根，清光绪——民国年间制壶艺人。

」

25、【汪宝洲】清末民初宜兴紫砂艺人。

宜兴丁蜀镇人。

善制各款砂壶，制作工整，风格朴实。

哥哥宝根，也是当时紫砂艺人。

《丁蜀镇志》：

「汪宝洲，清光绪——民国间制陶艺人。

」

26、【范静安】清末民初宜兴紫砂制壶艺人。

生卒无考。

静安所制砂壶盖铃「静安」印，底都铃「范庄农家」章。

据考，「范庄农家」为宜兴西望墟乡间制壶艺人之闲章，该庄村民，大多为范姓，家家制壶。

范静安可能即为西望墟乡人，为该村专业制壶艺人。

27、【张兰舟】（1882-1938）清末民初陶瓷名师。

宜兴川埠乡潜洛村人，祖辈皆以制作紫砂为生。

自小从师学艺，刻苦勤奋，爱钻研，善创造。

能作紫砂茗壶、盆、盘、花瓶，亦善捏塑鸡、鸭、牛、羊等儿童耍货。

设计制作的笔架、笔洗、笔筒和陶砚等文房用具，畅销各地，名扬一时。

民国十一年创制的「泥龙头三脚只压机」，与德国造“泥龙头三脚只”抗争，价廉物美，很受欢迎。

张兰舟生前所创紫砂、陶瓷等产品，款式众多，首屈一指。

宜兴窑场第一座倒焰窑的设计建造，亦出自张兰舟之手。

28、【范勤芬】清末民初宜兴紫砂艺人。

工治砂壶。

镇江文物商店藏有“范勤芬折腰壶”一具，紫褐泥。

壶身上部，呈内弧线，形成高颈、小口；下部呈外弧线，形成碗状圆底。

半球形小盖，菌钮，一弯流，耳形扳。

底镌「范勤芬造」草篆款。

通高11.5、口径3.5公分。

《宜兴紫砂》一书有着录。

29、【张春芬】清末民初宜兴紫砂艺人。

精於制作花色壶。

镇江文物商店藏有“张春芬藕形壶”一具，以一大藕作壶身，小藕作流，荷梗作扳，荷叶作盖，荷花作饰，构思奇巧，塑造工致。

底铃「张春芬」篆书印。

通高10.5公分。

《宜兴紫砂》一书有着录。

30、【邵陆大】清末民初宜兴紫砂艺人。

工治砂壶。

宜兴紫砂工艺厂藏有“汉君壶”一具，邵陆大制壶，于右任书。

淡紫泥，制作周正，工整质朴，壶身镌：

「汉文先生，右任」六字行楷。

通高8.1、口径6.6公分。

《宜兴紫砂》一书有着录。

31、【邵金章】清末民初宜兴紫砂高手。

宜兴上袁村人，出身陶器世家，祖父、父兄均为制作紫砂能手。

为当代紫砂名师徐汉棠四舅。

早年曾与当代工艺美术大师顾景舟合制高档茶具，技艺精到。

後改行制作工艺陶和研究工作。

32、【邵茂章】清末民初宜兴紫砂高手。

宜兴上袁村人，出身陶器世家。

生卒不详。

为当代紫砂名师徐汉棠三舅。

所制紫砂水准壶和独钮壶，均有独到之处，印章为「贡居」，遗留作品深受藏家珍爱。

祖父邵云甫，为清代同治间紫砂着名艺人，曾赴日本制作陶艺。

四弟邵金章，早年曾与当代工艺美术大师顾景舟合作承制高档茶具。

33、【邵全章】清末、民国间紫砂制壶高手，江苏宜兴人，为邵大亨之後人。

《陶瓷工业志·特种工艺陶瓷·陶艺名人选录》：

「邵全章，清宣统、民国间人。

为道光名家邵大亨之後人。

所制之壶，线条简巧而沉稳，壶身挺括规正，口盖合缝严密，把手端执舒适，壶嘴出水流畅，兼有艺术、工艺、实用之特点。

」

34、【范锦甫】民国时期宜兴紫砂艺人。

精於制壶，善作花货。

香港茶具文物馆藏有“范锦甫巧色佛手壶”一具，制作精美，形象逼真，生动传神。

高9.2、宽18公分。

《茶具文物馆·罗桂祥藏品》有着录。

35、【陈少亭】民国时期宜兴紫砂着名陶刻艺人。

父陈伯亭。

亦为刻陶高手。

师兄任凎庭。

宜兴丁蜀镇潜洛村人。

《陶瓷工业志·特种工艺陶瓷·紫砂陶器》：

「陶刻艺人陈少亭，曾与蔡元培合作，为树椿盆镌刻。

盆呈深褐色，参差堆贴三个树疮，两处一面是蔡元培题诗，全文是：

『不使宝山空手回，频行精选赠盆栽，花神未必增惆怅，迄得君家衣钵来。

岳渊主任属，蔡元培。

』另一方面题记：

『黄氏植场，芳容作品，少亭刻。

』除『黄氏植场』四字隶书较大外，其余小字作行书。

其布局均匀，用笔潇洒，刀路神韵迥劲，文雅清新，为传世精品。

」少亭常和汪宝根等合作，由宝根制壶，少亭镌刻。

并为上海「铁画轩」陶器行制壶。

《宜兴紫砂珍赏》着录有陈少亭镌刻之“合桃壶”，刻工苍劲有力，精致挺秀，风格纯朴。

《丁蜀镇志》：

「陈少亭，清光绪——1953年，为紫砂雕刻名手。

晚年弃艺从医，定于溧阳县戴埠镇。

1949年後回乡，不久病故於潜洛村故乡。

」

36、【胡耀庭】民国时期宜兴紫砂名工。

善制砂壶，所作浑朴古雅，规矩严谨，运线流畅，棱锋毕现；盖口严密合缝，造工匀挺精细；比例自然，整体协调和谐。

耀庭所作以方货居多，有“钟形方壶”、“砖方壶”、“黑陶衣刻花方壶”、“方壶连温炉”和“竹节方笔筒”等。

铃印常用「耀庭」章，有方、长方、扁方等多种形式。

耀庭亦常为上海「铁画轩」和「吴德盛」等陶器行制壶。

37、【杨大丫头】民国时期紫砂陶塑高手。

江苏宜兴人。

擅长神像、动物雕塑。

《陶瓷工业志·特种工艺陶瓷·紫砂陶器》：

「民国20至23年，宜兴蜀山紫砂厂出现制作雕塑的专业工匠，比较有名的杨大丫头，精于神像和动物雕塑，主要作品有弥勒佛、刘关张、福禄寿三星以及麒麟、蟾蜍、狮鼎炉等。

」

38、【陈懋生】民国时期紫砂陶刻高手。

宜兴人。

生卒不详。

顾景舟、徐秀棠《宜兴紫砂工艺陶》：

陈懋生、陈妍卿和沈瑞田等，「宜兴当地书画金石家，……投身于紫砂陶刻，自此逐渐形成了紫砂陶刻专业队伍，师承徒习，一直沿传到今天。

」普通茶壶一般采用单刀行刻，高档茗壶讲究书画韵味，注重刀法与茶器的协调。

刀法主要有双入刀法和单入侧刀法。

湿刀、迟刀、留刀、轻刀、切刀、舞刀等金石用刀法，也交替运用。

39、【韩泰】民国时期紫砂陶刻高手。

生卒不详。

和陈懋生、陈妍卿、芦兰芳等，原为宜兴当地书画金石家，後专门从事紫砂陶刻艺术，代陶工在紫砂器皿上镌刻书画。

自此，宜兴逐渐兴起一支紫砂陶刻专业队伍。

40、【邵云如】民国时期紫砂陶刻高手。

生卒不详。

和陈懋生、陈妍卿、芦兰芳等，原为宜兴当地书画金石家，後专门从事紫砂陶刻艺术，代陶工在紫砂器皿上镌刻书画。

41、陈妍卿】民国时期紫砂陶刻高手。

生卒不详。

和陈懋生、陈妍卿、芦兰芳等，原为宜兴当地书画金石家，後专门从事紫砂陶刻艺术，代陶工在紫砂器皿上镌刻书画。

自此，宜兴逐渐兴起一支陶刻专业队伍。

42、【宜兴友廷】民国时期宜兴紫砂艺人。

善制砂壶生卒不详。

43、陈宝生】民国时期宜兴紫砂艺人。

工治砂壶。

常为毛顺兴陶器店制壶。

谢瑞华《宜兴陶器简史》：

「陈宝生、沈孝鹿和吴云根，都曾经为毛顺兴陶器店供应紫砂素坯。

」

44、杨阿时】清末民国时紫砂艺人,民国初宜兴利用陶业股份公司的技师,1915年曾受公司委派同吴云根等到山西省创建:

平定平民陶厂.试烧成功并有创新.三年后吴云根等回宜兴,杨阿时去向没有资料可考.其生卒也不详,只是在吴云根履历中有其记载.

45、【淦成】清末民国宜兴紫砂艺人。

江苏宜兴人。

生卒不详。

佚姓。

善制紫砂茗壶，南京博物馆藏有淦成制砂壶。

46、蒋彦亭】（1890-1943），原名鸿高，曾用名志臣，后改燕亭、彦亭，宜兴川埠潜洛人。

幼承家传，随父蒋祥元制壶。

至上海，仿制名家之器。

47、【李宝珍】（1888-1938年），竹鼠壶属民初紫砂兴盛期之作，其器大而沉稳，泥质，细洁而坚致，属上乘原料之作品

48、张鸿坤】清末民国宜兴紫砂艺人。

明代

李茂林

即李养心

明代嘉靖、万历间（1522-1619）宜兴制壶高手。

号茂林。

江苏宜兴人，一说江西婺源人。

生卒不详。

“四名家”（董翰、赵梁、袁锡、时朋）後制壶名工，擅作小圆式壶，世称“名玩”，朴实中具妍丽之态。

排行第四，故又以“小圆壶李四老官”得名。

制壶不加署款，仅朱书号记而已。

原先壶坯，都附入缸窑烧造，不用匣钵封闭，沾有缸坛釉泪。

自养心始，壶另作瓦囊，闭入陶穴，防止砂壶沾染釉泪，砂壶烧造质量大为提高。

子李仲芳，亦是当时制壶名手。

明?

周高起《阳羡茗壶系?

正始》︰「李茂林，行四，名养心。

制小圆式，研在朴致中，允属名玩。

自此以往，壶乃另作瓦囊，闭入陶穴，故前此名壶，不免沾缸坛油泪。

」明?

陈贞慧《秋园杂佩》称︰养心之壶艺在时大彬之上，为供春劲敌。

传世作品极少。

民国?

李景康、张虹《阳羡砂壶图考?

创始》︰「自正德以递万历，所制多大壶，李茂林始制小圆式，实为阳羡小壶之鼻祖。

」顾景舟主编《宜兴紫砂珍赏》，着录有李养心“菊花八瓣壶”一具，底刻款“李茂林造”四字楷书款，香港茶具文物馆藏品。

见该书页57

惠孟臣

传为明代天启、崇祯间（

1621-1644）宜兴制壶名手。

江苏宜兴人，生卒不详。

孟臣名号有君德、思亭等，孟臣是晚年自号。

为时大彬後一名手。

孟臣制壶，大壶浑朴，小壶精妙。

以竹刀刻款，盖内有“永林”篆字小印者最精。

笔法类褚河南。

後世仿制者众，广东潮州茗饮喜小壶，故粤中伪造孟臣小壶，触目皆是。

清．吴骞《阳羡名陶录．家溯》﹕「惠孟臣，不详何时人，善仿古器，书法亦工。

」日．奥兰田《茗壶图录》﹕「鸣远、孟臣，名尤显。

……在日本，重煎茶小壶，凡刻有惠孟臣、陈鸣远、陈曼生等名字者，都受到珍爱。

」民国．李景康、张虹《阳羡砂壶图考．别传》﹕孟臣制壶「浑朴工致兼而有之，泥质朱紫者多，白泥者少。

出品则小壶多，中壶少，大壶最罕。

笔法绝类褚河南，惟细考传器，行、楷书法不一，竹刀钢刀并用，要不离唐贤风格，仿制者虽精，书法究不逮也。

」

徐次京

明代天启、崇祯间（

1621-1644）宜兴制壶高手。

生卒不详。

仿古器精良，书法亦佳。

清?

吴骞《阳羡名陶录?

家溯》︰「徐次京，善摹仿古器，书法亦工。

王汋山长子翼之燕书斋藏一壶，底有八分书“雪庵珍赏”四字，又楷书“徐氏次京”四字，在盖之外口，启盖方见，笔法古雅。

惟盖之合口处，总不若大彬之玄妙也。

」次京传器，香港艺术馆刊“三足龟水滴”一件，底镌“次京”二字阳文篆书方印。

承云从

明代天启、崇祯间（

1621-1644）宜兴制壶高手。

生卒不详。

明?

周高起《阳羡茗壶系?

别派》︰「承云从，善仿（徐）友泉，（沈）君用，天启、崇祯间人。

」云从传器，《茶具文物馆?

罗桂祥藏品》（下册）着录香港茶具文物馆藏“云从桂花四瓣壶”一具，高6.7、宽9.6公分。

壶底镌“云从制，为履中先生”八字楷书。

周季山

明代天启、崇祯间（

1621-1644）宜兴制壶高手。

生卒不详。

明?

周高起《阳羡茗壶系?

别派》︰「周季山，善仿（徐）友泉、（沈）君用，天启、崇祯间人。

」

陈挺生

明代天启、崇祯间（

1621-1644）宜兴制壶高手。

生卒不详。

明?

周高起《阳羡茗壶系?

别派》︰「陈挺生，善仿（徐）友泉，（沈）君用，天启、崇祯间人。

」

陈和之

明代天启、崇祯间（

1621-1644）宜兴制壶高手。

生卒不详。

善仿徐友泉、沈君用，壶式高古清绝，书法有晋唐风。

明?

周高起《阳羡茗壶系?

别派》︰「陈和之，善仿友泉、君用，天启、崇祯间人。

」日?

奥兰田《茗壶图录》卷上︰陈和之「字法具晋唐遗风，泥色浓紫，或猪肝色。

试以指摇盖，铿作金石之声。

涤拭之久，自发闇然之光，非所谓和尚光之比也。

通体气格高古，韵致清绝。

令予心醉忘餐，可称茶疗之珍玩也。

」和之传器，茗壶图录》着录有“紫泥圆壶”一具，流直而仰，环而纤，腹圜而丰，圈底内凹，口内设堰圈，盖之如合符，的成乳形，流下镌楷书“陈和之”三字。

民国?

李景康、张虹《阳羡砂壶图考?

别传》着录有李凤廷藏“**觕砂中壶”一具，形扁如合欢，壶底镌“陈和之”三字楷书，旁钤“和之”篆文印章。

徐令音

明代天启、崇祯间（

1621-1644）宜兴制壶高手。

清?

吴骞《阳羡名陶录?

家溯》︰「徐令音，未详其字，见《宜兴县志》，岂即世所称小徐者耶。

」令音，疑为徐友泉子，即世称小徐者。

徐喈凤《重修宜兴县志》载，友泉、用卿、君用、令音，皆制壶名手。

与诸人同列，想必造诣在伯仲间矣。

令音传器，香港苏士比编《宜兴陶器》，着录有“鱼头水盛”一件，底镌“徐令音制”四字阳文小篆印章。

《阳羡砂器精品图谱》着录“汉方壶”一具，泥淡紫梨皮，气骨淳厚，古朴简练，底钤“徐令音制”篆文方印。

陈俊卿

明代天启、崇祯间（

1621-1644）宜兴制茗壶高手。

生卒不详。

紫砂名师时大彬徒弟。

明?

周高起《阳羡茗壶系?

别派》︰「陈俊卿，亦时大彬弟子。

」清?

吴骞《阳羡名陶录?

家溯》、民国?

李景康、张虹《阳羡砂壶图考?

正传》着录内容皆相同。

陈光甫

明代天启、崇祯间（

1621-1644）宜兴制壶高手。

生卒不详。

制壶仿供春、时大彬，有入室之誉，经其手摹，具体而微。

明?

周高起《阳羡茗壶系?

雅流》︰「陈光甫，仿供春、时大，为入室。

天夺其能，早眚一目。

相视口、的，不极端致，然经其手摹，亦具体而微矣。

」

沈君盛

明代天启、崇祯间（

1621-1644）宜兴制砂壶高手。

生卒不详。

制壶善仿徐友泉传器，参以沈君用（士良）之法。

明?

周高起《阳羡茗壶系?

别派》︰「沈君盛，善仿友泉、君用，天启、崇祯间人。

」

沈君用

明代天启、崇祯间（

1621-1644）宜兴制壶高手。

名士良，俗呼“沈多梳”（宜兴垂髫之称）。

自幼知名，巧殚厥心，中年夭折。

具陈仲美之智，制壶尚欧正春一派。

善配壶土，技术精湛，盖口准缝，不苟丝发。

明?

周高起《阳羡茗壶系?

神品》︰「沈君用，名士良。

踵仲美之智，而妍巧悉敌，壶式上接欧正春一派。

至尚象诸物，制为器用，不尚正方圆，而准缝不苟丝发。

配土之妙，色象天错，金石同坚。

自幼知名，人呼之曰“沈多梳”。

巧殚厥心，以甲申四月夭。

」甲申为崇祯十七年（1644）。

君用传器，民国?

李景康、张虹《阳羡砂壶图考?

别传》着录有︰陈霭雪藏“红泥粗砂小壶”一具，流短而把反，制作极精，壶底镌“大明天启丁卯（1627）君用制”九字楷书三行。

洵俊品也。

陈正明

明代天启时（

1621-1627）宜兴制壶高手。

生卒不详。

所制茗壶，工整精雅。

民国?

李景康、张虹《阳羡砂壶图考?

别传》︰「正明，天启间人，制器极精雅。

」正明《器，餐霞轩杂录》载，文后山藏有宜兴茗壶，皆极精雅，其一署款“壬戌秋日，陈正明制”八字。

壬戌为天启二年（1622）。

陈辰

明代万历、崇祯间（

1573-1644）宜兴陶刻名手。

字共之，生卒不详。

专事代陶工镌刻书铭，誉称陶之中书君。

明?

周高起《阳羡茗壶系?

别派》︰「陈辰，字共之。

工镌壶款，近人多假手焉，亦陶家之中书君也。

」陈辰传器，《宜兴紫砂珍赏》着录有二器︰1.“合欢提梁壶”，壶身刻“合欢当酒（篆体），庚戌（1610）西卢（楷书）”八字，盖钤“陈制”篆体小方印，底钤“共之”篆体方印，上海唐云藏品。

2.“长方扁壶”，底刻款“芳气满间轩，共之”七字楷书二行，香港茶具文物馆藏品。

《宜兴陶器图谱》着录香港苏士比刊“共之壶”一持。

参见“共之款印”。

邵盖

明代万历时（

1573-1619）宜兴制壶高手。

生卒不详。

与邵文金、邵文银为一家。

邵氏一家所制茗壶，世称“邵家壶”。

邵盖制壶工巧，与时大彬同时，自树规模，於大彬为别派，为邵家一名手。

邵盖传器，民国?

李景康、张虹《阳羡砂壶图考?

别传》着录有“紫砂大壶”二柄，作扁花篮形，壶底钤“邵盖监制”阳文篆体印章，字法与邵文金、文银印章相类。

李凤廷藏“沙梨皮小朱壶”一具，圆珠式，底镌“邵盖”二字，书法半行楷。

邵翰香藏“紫砂大壶”一具，底钤“邵盖监制”四字篆文方印。

欧正春

明代万历时（

1573-1619）宜兴制壶高手。

江苏宜兴人，生卒不详。

时大彬弟子。

所制茗壶，式度精妍，工疑刻画。

明?

周高起《阳羡茗壶系?

雅流》︰「欧正春，多规花卉果物，式度精妍。

」清?

吴梅鼎《阳羡茗壶赋》︰「正春，肉好而工疑刻画。

」正春传器，有紫砂鸳鸯一件，上钤有“欧正春”楷书印。

邵文银

明代万历时（

1573-1619）宜兴制壶高手。

又名亨裕。

唐天如孝廉云︰据《壶史》，亨裕即文银。

时大彬弟子，生卒不详。

兄文金，亦为大彬高足。

所制砂壶多文巧，饶有时门风格。

文银传器，民国?

李景康、张虹《阳羡砂壶图考?

正传》着录有︰「碧山壶馆藏紫砂中壶二具，式度相同，淡墨色，身形微扁，肩圆，四旁光泽，底平，……底有篆书阳文方印曰“邵亨裕制”。

不耽阁藏紫泥中壶二持，制作工致，与前壶相伯仲，底钤“邵亨裕制”阳文方印。

」香港茶具文物馆藏“邵文银（亨裕）紫砂圆珠壶”一具，嵌盖、圆钮、三弯流、圆弧把，制作文巧、精细，风格柔美清秀，底钤“邵亨裕制”四字篆体方印。

高9.6、宽8.9公分。

邵文金

明代万历时（

1573-1619）宜兴制壶高手。

又名亨祥。

唐天如孝廉云︰据《壶史》，亨祥即文金。

时大彬弟子。

生卒不详。

弟文银，亦为大彬徒弟。

所制茗壶，善仿汉方，为士大夫所珍爱。

明?

周高起《阳羡茗壶系?

雅流》︰「邵文金，仿时大彬汉方，独绝。

今尚寿。

」民国?

李景康、张虹《阳羡砂壶图考?

正传》︰「吴槎客和张叔未诗，有句云︰勇唤邵文金，渠帅在吾握。

其制作为士大夫珍赏，於此可见。

」

蒋时英

明代万历时（

1573-1619）宜兴制壶高手。

初名伯敷，字伯荂，生卒不详。

时大彬弟子。

後客於苏州。

所制砂壶，坚致高雅，深得士人赞赏。

伯荂制壶，眉公书铭，名工名士，世称“双绝壶”。

相传项元汴定其式样，呼为“天籁阁壶”。

明?

周高起《阳羡茗壶系?

雅流》︰「蒋伯荂，名时英，四人（欧正春、邵文金、邵文银、蒋伯荂）并大彬弟子。

蒋後客於吴。

陈眉公（继儒，历嘉靖至崇祯之世，与董其昌齐名。

工诗善文，行书出入苏米，兼长绘事）为改其字之敷为荂，因附高流，讳言本业。

然其所作，坚致不俗也。

」民国?

李景康、张虹《阳羡砂壶图考?

正传》︰「初名伯敷，後客於吴，陈眉公为改字伯荂。

……其壶样，相传为项子京墨林定式，呼为“