米芾书法鉴赏上卷.docx

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米芾书法鉴赏上卷

米芾书法鉴賞（上卷）

宋米芾《跋殷令名碑帖》行书＜此帖线条优美、笔法精巧，在秀丽、清雅中有一种律动性。

给人以十分儒雅可爱的感觉。

＞宋米芾《拜中岳命诗帖》行书＜素笺纸本，纵29.3cm横101.8cm。

此作是米芾著名的行书作品之一。

卷首署“拜中岳命作”五字，卷前引首为清高宗弘历（乾隆）题“南宫逸翰”四大字，卷后有元代倪瓒跋。

此帖行笔已向外拓，字形宽绰，散朗多姿，取众家之长而自出新意。

章法疏落，行距较宽，但笔法穷极精密，转换多姿，有放纵倾侧之态。

他的悬手书是自幼写壁练就的，所以才能如此颐指气使，纵横如意。

此时米芾的书法已完全成熟，笔法清劲，结构稍见谲宕，较之其晚年的纵逸丰肥，尤显刻意，是米芾的精进之作。

＞宋米芾《伯充帖》行草书＜纸本。

信札一则。

约书于北宋哲宗绍圣四年（1097）十一月二十五日。

纵27．8厘米，横39．8厘米。

释文：

十一月廿五日。

芾顿首启。

辱教。

天下第一者。

恐失了眼目。

但怵以相知。

难却尔。

区区思仰不尽言。

同官行。

奉数字。

草草。

芾顿首伯充台坐。

＞宋米芾《捕蝗帖》行书＜此帖风格与米芾一般书作有些不同。

该作笔画较为粗犷恣肆，形成险中有稳、拙中见巧的重要特色。

＞宋米芾《草书四帖》草书＜是米芾草书佳作之一。

米芾平生属意于行书，于草书并非专攻，但他对草书却有自己独到的见解，认为草书应师法晋人。

所以米芾所作的草书尽是上追晋人遗规，字字独立，取法古淡沉着，不以缠绕为能事，点画高古，在北宋时期的小草中属于上乘之作。

《元日帖》《吾友帖》《海岱帖》《中秋、目穷合帖》合装而成，故称《草书四帖》，又可称《草书五帖》。

学米芾加微信shufayi01咨询＞宋米芾《道林诗帖》行书＜纸本。

纵30.l厘米，横42.8厘米。

北京故宫博物院藏。

鉴藏印记：

“采秀堂”（朱文）、“紫芝堂印”（朱文）、“赵礼用观”（朱文）、“吴郡董宜阳印”（白文）、“全卿”（朱文半印）、“真赏”（朱文半印）等。

此帖运笔如刷，笔力遒劲，结态造势宽展肥美，为米氏之精品。

[释文]道林楼阁鸣（此字点去）明丹垩，杉松振老髯。

僧迎方拥帚，茶细旋探檐。

＞宋米芾《丹阳帖》行书＜（翰牍九帖之六）纸本行草书纵23.5厘米横22.8厘米台北故宫博物院藏。

一般书家的弱点往往在于字的结体，或者过于拘促，或者过于猛厉。

而米芾的字却在字的结体上达到了完美的统一。

洒脱开放而又中宫紧缩，的确令人佩服。

此帖所致为米芾之友人。

此友人乃《适意帖》中“觑一玉格，十五年不入手”之“吾友”。

《丹阳帖》，《书法大辞典》称为《丹阳帖》；蔡舜宁〈米芾之书学思想与书法艺术研究〉称为《换玉笔架书》。

“丹阳”乃润州古称。

秋榖未登，青黄不接，米价必至踊贵，故此帖必作于崇宁二年夏秋之间。

米芾愿以玉笔架换百斛丹阳米，寥寥二十余字，“如何”二字是商量的口气，有点调皮；“早一报，怨他人先”，则活脱可见其幽默诙谐。

从文字看来，已有《世说新语》中晋人名士风度。

艺术赏析：

米芾“翰牍九帖”之一，此尺牍的书法风格，正是在追求以二王为代表的晋人书札作风。

米芾名其居为“宝晋斋”，十分仰慕的正是晋人风流。

他研习二王甚勤，尤其《蜀素帖》，后半部全从右军《兰亭》中来。

但他最为倾心的是“破体”的小王，故《海岳名言》有谓：

“子敬天真超越，岂父可比也。

”落笔痛快，气势开张，英俊豪迈，更契合于米芾的性格。

《丹阳帖》的写法就和献之笔札相近。

但是，既经“重法”的唐代，提按已是普遍的笔法，兼之米芾个性强烈，字势愈加跌宕，用笔更形起落，牵丝显露，出锋锐利，真是“风樯阵马，沉著痛快”，大胆而泼辣,尺素之间亦使出了浑身解数.这与二王的散淡就有了距离.米芾毕竟还是米芾,米字到底还是米字,他能著名书史,开宗立派,不是没有缘由的.此帖文字较少，虽是行书，但全帖完整，显得净洁可爱。

学米芾加微信shufayi01咨询释文：

丹阳米甚贵.请一航载米百斛来,换玉笔架,如何早一报,恐他人先。

芾顿首。

＞宋米芾《淡墨秋山诗帖》行书＜纸本行书29.1X31.9cm北京故宫博物院藏。

此帖为米芾行书七言绝句一首。

墨迹本。

帖后有“衡山”印。

这件“淡墨秋山诗帖”流传有绪，历代著录于《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》，刻入《三希堂法帖》。

此帖运笔如刷，笔力雄健，结态造势宽展肥美，当为米芾中年书法之精品。

此帖潇洒俊秀，倜傥风流。

米芾虽力主“平淡”、“天真”。

此帖却内涵丰富，逐字推敲，书文俱佳。

“添”字上面一短撇，改写成短横，并下面一横，均写成前粗后细，且笔势十分活泼，看似随笔写就，其实胸中早有丘壑，才能够山水自然成章。

全文绮丽如秋云织锦，烂漫若春花争荣，而撇锋如刃，垂竖若刀，又自刚劲凌厉，有摧岩斫石之势。

释文：

淡墨秋山尽远天，暮霞还照紫添烟。

故人好在重携手，不到平山谩五年。

＞宋米芾《德行帖》行书＜此帖书法雄浑超拔，纵逸豪放。

其用笔凝重浑厚，又不失圆润遒劲，笔法猛厉多变，八面生锋，结字奇险，几乎字字无平稳安详之态，创造出一种激越昂扬的书法意境。

＞宋米芾《多景楼诗帖》行书＜纸本。

十一开。

纵31.2厘米横538.1厘米。

上海博物馆藏。

原为长卷宋时改装为册。

此册米芾行书十一开，册中有“左史江氏”、“桧”、“秦禧之印”及明清诸家藏印。

崇宁元年（1102），同朝何执中跋为米芾所作。

吴其贞《书画记》评此帖：

“运笔松放，结构飘逸，如仙人舞袖，为米之绝妙书。

”所书从头至末，风樯阵马，沉着痛快，一气呵成。

运笔苍劲飞动，筋骨雄毅，神气飞扬，刚健端庄中有婀娜流丽之态。

其结字多取侧势，为米芾传世大行书之佼佼者。

此作气势雄伟，字态奇异。

纵观全篇，仿佛使人感觉到作者的激情在在字里行间奔腾。

用笔爽爽辣、结字奇险、笔势酣畅、章法随意，精妙之处多有。

这幅字，绝好地印证了米芾自谓的“四面”用笔，是“刷字”的代表作品。

作为手卷形式，此帖前篇、中段、结尾的布势、气韵畅达，波澜起伏，高潮迭起，引人入胜，足见作者把握全局，驾驭笔墨的胆力和功力。

张邦基《墨庄漫录》卷四：

“镇江府甘露寺在北固山上，江山之胜，烟云显晦，萃于目前。

旧有多景楼，尤为登览之最。

盖李赞皇（德裕）《题临江亭》诗有'多景悬窗牖’之句，以是命名。

……自经兵火，楼今废。

近虽稍复营缮，而楼基半已侵削，殊可惜也。

”张氏南宋人，所云“兵火”,当谓靖康之乱也。

记中未及楼元符未经火荡尽事，则“禅师有建楼之意”，非託空言矣。

禅师恐犹是方丈仲宣。

本诗用笔结字稍有失懈处，或以《虹县诗》比较，目为赝作。

然老气横秋，苍劲之至，何物小子，克臻此境？

其衰飒之意，正晚于《虹县》之证。

释文：

华胥兜率梦曾游，天下江山第一楼。

冉冉明廷万灵入，迢迢溟海六鳌愁。

指分坱虬舆露,顶矗昭回列纬浮。

衲子来时多泛钵，汉星归来觉经牛。

云移怒翼搏千里，气霁刚风御九秋。

康乐平生追壮观，未知席上极沧洲。

多景楼禅师有建楼之意，故书。

＞宋米芾《恶札帖》行书＜纸本上海博物馆藏释文：

芾启，要恶札，是甚字，批及。

芾顿首。

章侯茂异。

＞宋米芾《法华台诗帖》行书＜纸本纵29.8厘米横42厘米。

北京故宫博物院藏。

此帖为米芾早年书法，体势紧结、欹侧，用险求夷，有欧书的紧峭内敛。

释文：

法华台。

块圠有同色，雪深云未开。

终南晴夜月，仿佛似登台。

学米芾加微信shufayi01咨询＞宋米芾《方圆庵记》行书＜宋释守一撰，米芾书。

《方圆庵记》宋元丰六年（1083）四月九日，杭州南山僧官守一法师到龙井寿圣院辩才住所方圆庵拜会辩才，二人讲经说法，谈古论经，十分投机。

为此，守一写了《龙井山方圆庵记》一文，以示纪念。

此碑由米芾书。

原石于北宋元丰六年（1083年）刻。

书法腴润秀逸，乃米芾'集古字'时期佳作，多从集王圣教出，颇有可玩味处。

＞宋米芾《复官帖》行书＜白粉腊纸本，12行90字。

字大寸余。

钤有“梁清标印”、“鸿绪之印”、“仪周鉴赏”、“诒晋斋”等鉴藏印。

帖后有米友仁、郭天锡、施光远、成亲王等跋。

施光远云：

“此帖为米书中铭心绝品；天下第一帖。

”此帖为米芾晚年之作，体现出雄逸苍厚、八面生动的意境。

＞宋米芾《公议帖》＜又称《长至帖》纸本行书纵33.3厘米横42厘米北京故宫博物院藏。

[释文]芾顿首再拜。

长至，伏愿制置发运左司学士，主公议于清朝，振斯文于来世，弥缝大业，继古名臣。

芾不胜瞻颂之至。

芾顿首再拜。

＞宋米芾《海岱楼诗帖》草书＜海岱楼是米芾的书斋号。

米芾墨迹总能给我们带来惊喜。

或者如长藤枯枝或者如阳春绿柳，或者刚劲有力或者柔媚多情，给人以无限遐想。

此帖即是柔媚一路的典型。

＞宋米芾《寒光帖》行草书＜全称《寒光二简帖》，又称《向乱帖》。

墨迹，淡黄纸本，尺牍。

纵27.3厘米横30.3厘米。

北京故宫博物院藏。

二简各五行，字大径寸，款署“黻顿首”，“黻”作草书。

第二简有明董其昌跋。

此二简结体修长秀韵，超绝中复具妍美之姿，已无早期欧阳询、柳公权笔法，应是其中年作品。

《向乱帖》是其四十一岁以前书写的。

此帖为米芾写给好友蔡肇的书札。

明董其昌跋称：

“米老此尺牍，似为蔡天启作，笔墨字形之妙，尽见于此。

”此帖书法与一般常见的米字略有不同，其行笔时提处细若丝发，圆润遒劲，按处中锋直下，沉着不滞；结字因势生形，行间丝带连绵不断，熟而不俗，险而不怪，欹正相生，出乎自然。

行草相间，笔法变换多端，以倾侧取势，流畅婉美。

释文：

向乱道在陈十七处，可取租及米，寒光旦夕以恶诗奉承。

花卉想已盛矣。

修中计已到官。

黻顿首。

＞宋米芾《韩马帖》＜纸本行书纵33.3厘米横33.3厘米北京故宫博物院藏。

释文：

芾顿首启：

前日幸披晤。

即日起居冲胜。

韩马预借三五日，节中数贵游宴集处使之赏玩如何？

忝亲契敢尔。

过节面纳也。

谨奉启，不宣。

芾皇恐。

寺丞仁亲阁下。

学米芾加微信shufayi01咨询＞宋米芾《贺铸帖》行书＜（翰牍九帖之五）纸本行草书纵23.4厘米横36.8厘米台北故宫博物院藏。

此帖的看点在于刚劲。

米芾书法最典型的特点是柔媚，而此帖则给他的书风添加了别样的一种色彩。

释文：

芾再启。

贺铸能道行乐慰人意。

玉笔格十袭收秘，何如两足其好。

人生几何，各阏其欲。

即有意，一介的可委者。

同去人付子敬二帖来授，玉格却付一轴去，足示俗目。

贺见此中本乃云公所收纸黑，显伪者。

此理如何，一决无惑。

芾再拜。

＞宋米芾《虹县诗》行书＜行书。

系米芾撰并书，纸本墨迹卷，共三十七行，每行二、三字不等。

藏于日本东京国立博物馆。

内容为两首七言诗。

帖后有金大定十三年刘仲游跋。

今有影印本行世。

＞宋米芾《惠柑帖》行书＜翰牍九帖之八纸本行草书纵22.7厘米横33.2厘米台北故宫博物院藏。

此帖虽则纵向取势，但有苏轼《黄州寒食帖》的意味。

笔画粗细结合，用笔刚柔并济，达到了心手相忘的境界。

释文：

芾皇恐。

蒙惠柑，珍感、珍感。

长茂者适用水煮起，甜甚。

幸便试之。

余卜面谢，不具。

芾顿首。

司谏台坐。

＞宋米芾《焚香帖》草书＜又作《海岱帖》，草书九帖之九，为米芾知涟水军时所写之尺牍,以帖中有“焚香”二字,故取之以名。

“海岱”指海岱楼,在涟水。

约元符元年（一零九八）秋。

纸本。

凡六行，共三十五字。

纵25.2厘米，横33.3厘米。

日本大阪市立美术馆藏。

日短必为秋雨。

此帖或比《中秋登海岱楼作》略晚。

“岱”字重写一过，未必胜前。

“学书贵弄翰”，元章于此可谓始终一贯矣。

[释文]雨三日未解，海岱只尺不能到，焚香而已。

日短不能昼眠，又人少往还，惘惘！

足下比何所乐？

＞宋米芾《将之苕溪诗帖》行书＜墨迹纸本。

全称《将之苕溪戏作呈诸友诗卷》，亦作《苕溪诗卷》、《米南宫诗翰》，澄心堂纸本墨迹卷。

纵33.3厘米，横189.5厘米。

全卷35行，共294字，北京故宫博物院藏。

末署年款“元戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（公元1088年），时米芾38岁。

所书为自撰诗，共6首。

开首有句“将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仕黻”。

知所书为自撰诗，共6首。

卷前引首有“米南宫诗翰”五篆字。

卷末有其子米友仁跋：

“右呈诸友等诗，先臣芾真足迹，臣米友仁鉴定恭跋。

”后纸另有明李东阳跋。

《苕溪诗》是米芾行书的重要代表作品。

此帖是以米芾游苕溪时的诗作书写。

开首有句“将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仕黻”。

此帖是米芾经意之作，用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。

尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。

其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。

同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。

通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。

全卷书风挥洒自如，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型面貌。

笔法清健，结构潇丽，有晋王献之的笔意。

其书写风格最近《兰亭叙》。

此帖用笔取法二王而险峻过之。

落笔不拘中锋，常以侧锋取势。

其书方圆并用，变化迭出。

圆转处稳健凝重，气势雄浑；方折处果敢迅疾，意趣天然。

点画顾盼有情，跌宕生姿。

肥而劲，瘦而丰，即细如丝缕，亦不失圆劲飘逸。

结字欹侧，力趋险绝。

学米芾加微信shufayi01咨询正、侧、掩、仰、向、背随意结字，变化莫测。

危而不失，险而不怪，天趣盎然。

用笔、结字、分行、布白均有独到之处。

寓静于动，能放能收。

通篇八面生锋，笔力老辣沉雄，潇洒自然。

气势宏大，飘逸绝尘。

其意境清新，节奏明快。

字里行间处处显示出书家敏捷的才思和澎湃的激情。

不愧为宋代“尚意”书风的代表。

吴其贞《书画记》评称：

“运笔潇洒，结构舒畅，盖效颜鲁公；书者，绝无雄心霸气，为米老超格，妙书。

”道出了此书宗法颜真卿又自出新意的艺术特色。

据鉴藏印记，知此帖曾藏入南宋绍兴内府，明杨士奇、陆水村、项元汴诸家，后入清乾隆内府，并刻入《三希堂法帖》。

清亡后，《苕溪诗卷》被溥仪携至东北，伪满覆灭后与其他文物一起散失，《苕溪诗卷》当时被古玩界称为“东北货”，在“东北货”中，有很多通过各种渠道流出中国。

《苕溪诗卷》回归有一个离奇故事。

1963年4月，一个东北小伙来到北京荣宝斋，用一粗布包裹，送来一堆破烂——皆为浩劫之后的残破之物，有些碎片只有指甲大小，没想到竟有有心人收而藏之，纹丝未动。

经过专家仔细拼接、抚平，竟然有大书法家赵孟府等人的国宝真迹37件，有些残片与故宫所藏残品正好吻合，终于合璧。

一年后，即1964年3月，又是这位青年，拿着同样的包裹送来与上次类似的一堆破烂，经过整理，拼凑书画残卷20余幅。

由于这位年轻人未留下真实姓名和地址，当荣宝斋后来赴东北准备以2000元再次酬谢时，竟未能找到其人。

直到1990年，这个谜底才被揭开。

原来，这些残片是他的父亲丁征龙1945年9月8日在长春街头购得，在回家的路上，同行的三人中，有一个叫骆大昭的见财变歹，杀死他父亲和另一个同伴。

他的母亲孙曼霞在事发12天后，终将骆大昭通过当局绳之以法。

这个浸有鲜血的包裹便被孙曼霞仔细收藏18载，虽家贫而不市之，最后终于献给国家。

在这批国宝中，就有米芾的《苕溪诗》。

《苕溪诗》回归时已有残伤，缺损数字，后居延光室影印本临摹补完，重新装裱。

释文：

将之苕溪，戏作呈诸友。

襄阳漫仕黻。

松竹留因夏，溪山去为秋。

久赓白雪咏，更度采菱讴。

缕会（此字误书旁注卜乃点去符号）玉鲈堆案，团金橘满洲。

水宫无限景，载与谢公游。

半岁依修竹，三时看好花。

懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。

主席多同好，群峰伴不哗。

朝来还蠹简，便起故巢嗟。

余居半岁，诸公载酒不辍。

而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。

好懒难辞友，知穷岂念通。

贫非理生拙，病觉养心功。

小圃能留客，青冥不厌鸿。

秋帆寻贺老，载酒过江东。

仕倦成流落，游频惯转蓬。

热来随意住，凉至逐缘东。

入境亲疏集，他乡彼此同。

暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。

旅食缘交驻，浮家为兴来。

句留荆水话，襟向卞峰开。

过剡如寻戴，游梁定赋枚。

渔歌堪画处，又有鲁公陪。

密友从春拆，红薇过夏荣。

团枝殊自得，顾我若含情。

漫有兰随色，宁无石对声。

却怜皎皎月，依旧满舡行。

元祐戊辰八月八日作。

＞宋米芾《蒋永仲帖》行书＜此帖笔力沉着雄健，以结字大小斜正，潇洒飘逸，丰神自具。

其字大小疏密错落有致，跌宕多姿。

整幅作品显得气宇昂扬，清劲脱俗。

＞宋米芾《焦山题名》在江苏焦山宋米芾《晋纸帖》行书＜翰牍九帖之三纸本行草书纵23.7厘米横39.1厘米台北故宫博物院藏。

此帖在结体上,参差错落,长短有变,显得巧妙而富变化。

[释文]此晋纸式也，可为之。

越竹千杵裁出，陶竹乃腹不可杵，只如此者乃佳耳。

老来失第三儿，遂独出入不得，孤怀寥落，顿衰飒，气血非昔。

大儿三十岁，治家能干，且慰目前。

书画自怡外，无所慕。

芾顿首。

二曾常见之，甚安。

＞宋米芾《来戏帖》行书＜翰牍九帖之一纸本行草书纵25.5厘米横43.6厘米台北故宫博物院藏。

此帖风格似乎与别的作品不同，它有一种“拙中见美”的特点，而结体险峻多变，与用笔达到了很好的统一。

释文：

蒙面谕浙干，具如后。

（下添：

恐公忙，托鼎承）长洲县西寺前僧正宝月大师收翟院深山水两帧。

第二帧上一秀才跨马，元要五千卖，只着三千。

后来宝月五千买了。

如肯辍，元直上增数千买取。

苏州州衙前西南上丁承务（旁注：

是晋公绘像恩泽）家秀才（下双行注：

丞相孙），新自京师出来，有草书一纸，黄纸玉轴，间道有数小真字注，不识。

草字末有来戏（双行：

二字），向要十五千，只着他十千，遂不成。

今知在，如十五千肯，告买取，更增三二千不妨。

＞宋米芾《兰亭序跋赞卷》行楷书＜纸本。

纵24厘米横47.5厘米。

北京故宫博物院藏。

《兰亭序跋赞卷》即米芾自己命名的“跋尾书”。

现装一《兰亭序》拓本后，《兰亭序》非米氏原跋赞本。

此帖点画精致，书姿峭丽。

款后钤朱文“宝晋书印”及白文“米芾”、“米氏文印”、“米氏”、“米氏无章”等。

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