专业调音台技术资料.docx

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专业调音台技术资料

搞过音响的朋友都知道用音响在某个频段上的表现来描述音响系统的效果，比如说这套音响的高频不错，那套音响的中频不行等等。

但是音响的高频是指那些频段？

低频又是指那些频段？

各个频段都是包含什么样的频率范围？

可能有些人就概念模糊，或者说法不统一了，下面我来给大家讲解一下，把概念搞清楚。

音响其实是和音乐密切相关的，音乐上，以A音（C调的“哆来咪法嗦啦西”的“啦”音，频率为440赫兹）为基准音，以倍频的形式向下三个八度向上五个八度，把全音域分为八个八度，一个个八度就是音响上常说的一个倍频程（1oct）。

具体的划分是这样的：

55－110赫兹，110－220赫兹，220－440赫兹，440－880赫兹，880－1760赫兹，1760－3520赫兹，3520－7040赫兹，7040－14080赫兹，共八段（八个八度）。

这样就很清晰的看出频段的划分了。

110赫兹以下－超低频；

110－220赫兹－低频；

220－440赫兹－中低频；

440－880赫兹－低中频；

880－1760赫兹－中频；

1760－3520赫兹－中高频；

3520－7040赫兹－高频；

7040赫兹以上－超高频。

有了这个频段划分，大家在用某个频段表现来描述音响系统效果的时候就有了方向，说到一个音响什么频段有问题，马上就可以对应到具体的频率范围上了。

音响功放中的个英文简写是什么意思

功放上F.R是接右前置

F.L是接左前置

S.R是接右环绕

S.L是接左环绕

FRfrequency频率

FRfrequencyresponse频率响应

Frame画面，（电视的）帧

Frames帧数

Free剩余，自由

Freeechoes无限回声（延时效果处理的一种）

Freeedge自由折环（扬声器）

FREEQfrequency频率

F.Rewfastrewind快倒

Freeze凝固，声音骤停，静止

Frequencydivider分频器

Frequencyshifter移频器，变频器

Fricative擦音

Front前面的，正面的

Frontbalance前置平衡

Frontprocess前声场处理

FRUfieldreplaceableunit插件，可换部件

FLfluorescein荧光效果

Flange法兰音响效果，镶边效果

Flanger镶边器

Flanging镶边

Flash闪光信号

Flat平坦，平直

Flatnoise白噪声

Flattuning粗调

Flex拐点

FLEXflexiblecord软线，塞绳

FLEXfrequencylevelexpander频率扩展器

FLEXWAVEflexiblewaveguide可弯曲波导管

FLGflanger镶边器

Flip替换，调换

Floating非固定的，悬浮式的

Floppydisc软磁盘

FLTRfilter滤波器

Fluorescentdisplay荧光显示器

Flute长笛

Flutter一种放音失真，脉冲干扰，颤动

FLWfollow跟踪，随动

FLY均衡器

SLP?

super?

long?

play@超长（三倍）时间播放

Sliding?

tone@滑音

SLS?

studio?

listen@演播室监听

SR@遥控操作

SRspeedratio@转换速率

SRstabilizeationreceiver@稳定接收机

SRLstandardrecordinglevel@标准录音电平

SRSsoundretrieval声音检索

如何灵活使用调音台上的均衡器

调音台最主要的作用之一就是对音色进行修饰，而现在的调音台（高档除外）音调部分几乎无一例外都是三段式均衡器：

高频、低频再加一个中频参量均衡器，即高音频率lOkHz或是2kHz，低音80Hz或是100Hz，有些则标个英文的HI和LO让你去猜，但你猜以上参数也会八九不离十。

中频则是参数可调式的，对于中频参量均衡器一般人都会用了，知道用频率钮对准某个频率，然后用上面的那个钮去增强或衰减就是了。

 但是对高低音旋钮有些粗心的音响师也如法泡制，见到低音钮上的80Hz或100Hz认为这个通道进来的是电吉它什么的，认为这个频率没有用便将它向左切去，见到高音钮上的lOkHz或12kHz也将钮子往左边旋去认为这个通道是电贝司也可不要，这就大错特错了，因为这牵涉到对三段均衡器特性的认识，在一般的调音台上中频参量均衡器是一个高Q值、窄频带的带通滤波器，它是一个峰值频率特性曲线，频带很窄，但是频率可以左右移动。

与这个扫频旋钮配合使用的是一个提升和衰减旋钮，而高音与低音旋钮则是一种低Q值、宽频带的带通滤波器，它的频率曲线是棚架式的，因而低音旋钮所标的80Hz是指它的中心频率，它是以80Hz为中心的一段区域，它的上限可能延伸到300Hz，而下限则可能延伸至20Hz。

高音旋钮也是如此，10kHz或12kHz也是它的中心频点，它的上延可能达到16kHz，下延则可能是5~6kHz，所以不分清红皂白通通将它衰减或增加是极端错误的，因为它被你灭掉的不是一个点，而是一片音区。

所以有时感觉声音中频段单薄，却找不到原因，那么看看均衡器上的低音钮是否处于过度衰减位置上，也许就是问题所在。

    除均衡器外还有一个按钮与频率有关，即在一些调音台上的增益钮下会有个低频切除按钮，这实际上是个高通滤波器，上面一般标明切除的频率是75~80Hz，这是说当这个按钮按下去的时候75Hz以下的频率将被挡在外面。

那么这时低频旋钮是不是还起作用呢？

当然还是在起作用，它对75Hz以上的频段仍有提升作用。

    在这三段均衡器中作用最大的是中频参量均衡器，这真是个好东西，它能找出需要处理的频段对音色作出准确的补偿，在高档的调音台上一般会设置两个中频参量均衡器，一个是HIMID高中频，它的频率范围是600Hz~lOkHz，另一个是LOMID低中频它的频率范围是150~2400Hz，可惜一般的调音台只有一个，它的频率范围一般是200~6000Hz。

    有时会有这样的情形：

一个歌手的声音比较单薄、这意味着需要对它的中频250Hz左右给予提升使他的声音听起来饱满些，但是同时他的声音也不是很亮，又需要对他的2000Hz左右给予提升使他这段声音明亮些，这时就会发现一个中频参量均衡器会顾此失彼，根本不够用，那么是不是有办法使你的调音台多出一个中频参量？

可以，这时如果你的调音台上有个直接输出插口DIRECTOUTPUT事情就好办了，一般调音台的直接输出插口都是取自均衡器之后的推子前，现在你只要从歌手通道的直接输出插口取出一个信号，插人另外一路通道，现在你就有两个中频参量均衡器供你使用了。

    你可以用第一个通道的参量均衡器补偿250Hz、然后再用另一通道的参量均衡器去补偿2000Hz，当然此时第一通道的音量推子不用推起，声音从第二路推子送出，你也可以用第一路推子送出声音与第二路作比效用，当然如果你有兴趣的话可以以此类推，得到更多的中频均衡器，可以对音色作更多的修饰，不过有两个中频参量均衡器对歌手的音色作润色已足矣，万一你的调音台没有直接输出插口，是不是还有办法得到两个中频参量均衡器呢？

仍然可以，你可以从歌手通道的辅助输出即AUX取出一路信号，然后再返回另一路通道，同样你也可以获得两个中频参量均衡器，这个辅助输出最好是用AUX1即推子前，这样这一路推子不用推起就可将处理过的信号送到另一路继续处理，万一你的推子前的AUXl被乐队占用了，你还可以用推子后的AUX2或者是AUX3，此时要以通道1为主，先用通道1的中频参量均衡器补偿2500Hz，此通道为主音，然后将另一通道的中频参量均衡器去补偿250Hz，将音色修饰后缓缓推起，听到歌手的音色变得饱满即可。

    但要注意此时是由两路推子来控制歌手音量的，未免有些不便，当然也可以将这两路音量平衡好了之后混人编组，这样就可以用一路编组推子。

    除了三段均衡外，还有什么办法在调音台上对音色作修饰呢？

那就要利用插人INSERT插口了，我们知道这个插口是非常有用的，可以插效果器、压限器、激励器，那么同样我们可以在这里插人一台单声道15段甚至31段均衡器来对歌手音色作修饰，怎么样？

    你简直可以随心所欲地对音色作出调整，但是要记住：

过渡的修饰有时会弄巧成拙，反而把音色弄得非常难听，这里只不过又提供给你一个修饰音色的办法而已。

另外串在主声道中的一般是31段均衡器，其实在这里也同样可对歌手音色作一定修饰的，比如你的通道均衡器在对歌手的2500Hz作出了补偿之后，可以在31段均衡器的200~300Hz左右的频段作出一些提升也能达到补偿人声的效果。

    可见熟悉并充分利用调音台的各种插口能使你的调音台提升档次，获得更多的声音处理手段，使你工作起来更加得心应手。

KTV音响施工技术培训资料

施工注意事项

1.工程进行前，需与水电，配线，装修，灯光做一深度协调

A.、水电工程：

若KTV室内有灯光设计，需有一组独立电源为音   响专用，若与灯光共用，则易产生“电源干扰”；

B.、配线工程：

若配线较长，需考虑防干扰配线，或配管路，将讯号线置于“无干扰状况下”，干扰源有：

发射干扰、电器室干扰、辐射干扰、电源干扰等；

C.、装修工程：

吊音箱、装周边手控配件、MIC接头、MIC吊架等需事先与装修工程做深入协调，注意结构，耐用性，稳定的器材也需耐用结构做配合，相得益彰。

功放安装需置于“能排热的环境中”，功放长时间且连续性的工作，会产生高温，若无“适度空间，排热对流环境”，温度渐是升，产生高温，功放产生保护功能，动作不顺，而连续性高温致使器材老化加速，因此，接案子时，需关心功放的放置环境。

.  D 灯光工程：

灯光往往是音响的严重干扰源，需关心如下：

            与灯光共用电源产生干扰

            与不良灯光共置一环境下，对MIC产生干扰

            与不良灯光处在一起，也产生干扰

  方案配置的特点

注一：

设计以演出，音场包围的设计方式，考虑方便施工，方便操作，简易保养，辅助音箱以串联较小声处理，效果非常优秀，也可以加装成本核算6.5声道（现采用串联的做法较少，音质较哑，三通道辅助音箱都是并联使用）

  注二：

越大的空间，容纳越多的客人，现场所需要的音压就越大，音箱口径，功放的功率也越大，随临场大小作搭配设计，这时最基本的概念。

  注三：

组合随房间挑高；吸音的多少作灵活调整。

（以上配置要根据具体情况再做分析）

三声道系统的特点:

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    第一从声音效果上，能够使声音的密度感更好，声场更加宽阔，能够很好的营造出临场感和现场气氛，声场的密度感大大增加歌唱时倍感轻松，

◆ 第二从声压水平上来看，采用三只辅助音响能够使较小尺寸的音箱达到相同的声音量感和声压水平，这样更加便于我们进行箱体的安装，使其更好的溶入装修之中。

同时在低频的表现上来看，多只小尺寸的扬声器的低频速度感比单只大口径扬声器单元更好，主观听感的冲击力和刺激感更加强烈，表现的声底将更干净，清晰。

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    第三从音箱运行安全性上，众所周知卡拉OK 音箱的扬声器是很容易损坏的，除了摔MIC，啸叫等情况经常发生等原因外，主要是因为卡拉OK 音箱需要长时间的工作在大功率状态，这样一来喇叭的老化速度将大大增加，采用了三只辅助音箱，每只音箱承受的功率相对采用两只主音箱达到同样的声压水平时的承受功率要低

调试篇

1.怎样调好话筒?

    目前流行、通俗的演唱使用的动圈话筒音箱摆放尽量不要把话筒拾音区域覆盖进去。

唱歌底气不足的加中高频，突出他的亮，底气很足的减低频，省得声音破掉，女人加低频声音厚，男人加高频声音透。

2.如何调音?

①设备的开、关机顺序 

   由音源设备（CD机、DVD机、）、音频处理设备（效果   器、等）到功率放大器到电视机、投影机、。

关机时顺序相反，应先关功放。

这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。

②调试

1．功放的音量〔话筒（含微调）,音乐〕电位器调到适当位置；

2.    音质补偿旋钮均放在中间位置。

3.    先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。

4.    试验伴奏音乐:

伴奏音乐开至正常工作时的音量；但要注意音量适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受.（调音员应在不同位置聆听效果。

如立体声音像、音质等,所放的曲目应是自已熟悉的曲子 ）。

      对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。

5.    注意在正式演唱时，消掉原唱歌声。

3.调音要点：

①调音员应分别监听左右声道。

应熟知监听音和现场音的关系，此很大程度上依靠个人的听觉。

②用混响美化歌声。

对非专业歌唱者应适当加重混响,以掩盖噪音和发声中的缺陷。

③音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。

④调音以歌声为主。

当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。

⑤对迪斯科或摇滚乐则要注意:

提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。

⑥如果发生声反馈啸叫声，应迅速将麦克风总音量减小（或微调旋钮）以去掉啸叫声，找出原因后再逐步加大

4.人声音色的调试技巧 

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    人声是一个复合音。

也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。

这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。

低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。

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    如果高频段频率过弱，其音色就变得灰哑、缺少韵味、和个性；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、刺耳。

如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。

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    如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。

5.混响时间的调节

混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。

一般情况下:

①男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。

②对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，那么，其本身就有一定混响效果，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间是玻璃结构，或者挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间缺少混响，应将混响时间调大一些，以免声音发生干涩。

③现场观众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用。

一般说来，调音者可在1-2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。

④通常混响时间在0.7~1.2ms之间比较合适。

简单的办法是在房间内击掌，感觉一下声音在房间内的混响状态，如果共鸣适中就表示该房间的混响时间合适。

6.如何调节好话筒音量与伴奏音量之间的比例

  ①一首好听的歌曲，就量感分配而言大致应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%.

②如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的音量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走调、合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音量。

③在操作中，应注意不要把话筒音量过分调大，以至失去了卡拉OK的气氛；也不要使伴奏音太强，而“淹没”演唱者的歌声。

7.如何调节好伴奏音乐的音调 

伴奏音乐是根据原唱者的声调而定调演奏的，它不可能适应每一个演唱者的噪音条件。

①为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的嗓音特性，调音者应对演唱者的声音特性有准确的判断。

②演唱时，先把音调控制放在中间位置，既不提升，也不下降。

一曲开始，如果演唱者合得上调，那就不必去调节它；反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可根据实际情况将伴奏音调调节到演唱者适应的音区 

8.如何调节好直达声和混响声份量的比例 

混响声太多而直达声份量太少，则会使声音严重失真，就像在浴室、澡堂里听到的声音那样含混不清，即所谓“浴室效应”。

  ①适当地加大混响声份量比例，有利于模拟自然混响效果，使声音丰满动听，可增加观众与听众的现场立体感。

  ②在无特殊要求的情况下，可将混响调节旋钮调在中间位置（或小少许），即直达声份量与混响声份量比例为1:

1。

这样，声音既不会产生失真，同时亦有一定的混响效果。

9.音箱与环境之间的关系

经验丰富的人有这样的体验，同一对KTV音箱在不同的环境中会有不同的表现。

（面积大小的变化和装修情况 ） 

①通常做法:

用功放机上的均衡来做修饰（将高低音加强或减弱） 缺点是:

建声造成缺陷的频点与功放均衡的频点很难做到一致。

弥补后的听觉好象是均衡一些了，但频响特性不够平滑，使得层次变差，演唱时自我感觉不满意。

②声皇可尽量减少此种现象.内在品质提高，尽量减少箱体内的多次反射，使得声音变得"纯净“.导向孔的增多（2个），箱体内的“反弹”声会明显少 

③堵住不同的孔，会有不同的声音效果。

当音箱距后墙、房顶、墙角不太远（1米以内）时，其音效差别更大。

10.唱歌时的轻松和累（音箱音质的剖析）

①对轻松程度影响最大的是音域的宽度 。

（电视机理论，人声感受的音域是指中频段 ）

②对轻松程度占第二位的是灵敏度。

同一套系统，总是音量大一些比小一些时轻松，也就是用小一些气力就能发出较大的声音，自然就轻松了。

③影响轻松程度的第三个要素是音染。

（演唱时除在音箱中发出的正常声音之外，还会掺杂着难听的磨擦声，这些多余的声音就是音染）用有音染的音箱演唱，就好象声道堵了很多东西，声音好不容易穿过去了  

④最后一个对轻松程度影响较大的是余音（混响）处理 。

11.混响与音箱解（清）晰度的关系

①余音总是越来越弱的，系统解晰力越高，所能还原的余音就越充分,越清晰。

②由于音箱大多采用纸盆高音，分频器又不象Hi-Fi那样考究，加上有很多环节采取措施不够，要想达到较高的解晰力是很难的。

常用的补救措施是在电器系统中加入激励功能。

 （DSP-8600）

③影响解晰力的环节包括：

音箱、功放、话筒和传输线。

其中较为突出的是音箱和话筒。

听力的训练方式：

歌唱音箱比对方式

以大于音箱常态功率150％的功放试音方能让音箱好坏尽情表达，但不能于失真情况下使用。

比较歌唱音箱的几个重点：

A．     音乐性

小功率，中功率，大功率时音相比例是否一致性，不能小功率时表达不出来，大功率时不是低音过强，就是高音分贝过高，音相比例不一致。

是否适合各类的音乐，不挑音乐特性且适应范围广泛的方为好的歌唱喇叭所需。

B．     歌唱性

低音扩散性：

喂 喂 哦 哦 试音，具扩散性的低音，唱起歌来具磁性且很轻松

中低音，中高音的转音丰富度：

找一段中高急升，或中低急落，速度快，起伏大的歌声试音，转音好的音箱，轻松活泼有感情。

高音，超高音的频率，明亮性，失真性：

最难处理的是高音的超高音部分，以KEY高，小调歌曲试唱好的高音明亮且不失真。

喉感是否适当

1．小声轻唱    2.大声豪放唱    3.高低起伏唱    4.快速唱,慢速唱   5.多人一起唱

是否适应各类音压,快节奏,满节奏,与各类型唱法皆能表达

C. 音乐性与歌唱性混合比对的整体性

一般卡啦OK歌唱者于歌唱时听力较差,只感觉好不好唱（喉感好不好,舒服不舒服）

听者需感觉是否温和恰当,音相比例是否良好,需歌者,听者同时对比其相异之处

D. 连续长时间试音,温暖胸怀

    多人一起唱,连续唱2-3小时,感觉是否容易疲惫,或温暖胸怀,好的歌唱音箱需耐长期性使用且热烙现场.

慢摇吧音响效果调试

一：

收紧超低频目的：

创造爽快，干净的超低频效果

超低音分频在35－90赫兹，均衡器上衰减35赫兹以下频段，先把声音收紧不要拖泥带水，然后衰减125和160赫兹，超低音残留的这段声音一般有“嗡嗡”的感觉，大幅度衰减后声音马上会干净，爽快。

注意：

越是品质不高的超低音，下限频率尽量提高一点，省得浑成一片。

二：

加厚中低频目的：

创造快速、饱满（而不是丰满）的中低频效果 

手段：

切除60赫兹以下频段，让低频端的反应速度加快，提升一点160赫兹，增加厚度，衰减250赫兹和400－600赫兹（一般是450赫兹左右视音箱而定），消除中低频“空空”的声音，让中低频段声音尤其是鼓点的音头变得扎实而且干净。

注意：

品质不高的全频音箱的低频单元下限的声音一般比较散，既然做不到浑厚，那就提高下限先保证干净。

三：

打磨中频目的：

让中频声音变柔顺、清晰 

手段：

先衰减1000－1500赫兹左右的频段，此时中频声音开始变薄，也变柔，冲耳朵的硬度感觉消失。

再衰减2K左右的中高频段，此时中频就没有刺耳的感觉了。

注意：

品质不高的音箱，中频也是比较散乱，切薄中频，往往事半功倍。

四：

粉碎高频目的：

创造清晰，有空间感，没有压力的高频效果。

手段：

高频的低端3K附近一般能量比较大，人耳对此频段也敏感，容易产生刺耳的感觉，先对此频段做一些衰减，由于掩蔽效应，低端衰减后可以突出高频段的细腻和空间感，6K附近容易产生喧嚣感或浮躁感，也适当衰减，DJ用的碟一般高频上限不超过16K，在12K附近提一点点（大约2-4DB），让高频细碎一点。

注意：

一般国产高频单元上限不高，以其提升高频上限不如衰减高频下限。

好了，干完这些，放一张HOUSE或者R&B音乐，看看是不是变得有点舒服了。

这些招数只是根据本人的感觉提供的概念性意见，具体怎么玩，根据现场、设备、音乐风格做细化调整。

另外，这种方法玩的是“做”声音，以主观感受调节，玩的是商业效果，如果讲什么传输频率特性平直，就不属于此范畴。

选择专业音箱从七个方面入手

音箱是音乐系统的末端设备，对整个音系统音质的好坏有着举足轻重的作用，在选择音箱时应从以下七个方面着手。

（1）音响的灵敏度。

众所周知声音的响度和效果是以声压级（SPL）的标准来确定，音箱灵敏度越高说明它的效能越高，而功率显然没有灵敏度那麽重要，这是因为功率每增加1倍声压级只增加3db,例如甲音箱单只的灵敏度为96db/100w,乙音箱单只的灵敏度为96db/200w,我们分别用两台相应的功率放大器去推动甲、乙音箱（音箱和功率放大器的阻抗忽略不计）。

在额定功率时它们的声压级分别为甲音箱116db、乙音箱113db,甲音箱的声压级高出乙音箱的声压级3db;如果乙音箱要达到甲音箱相同的声压级的话，就必须再增加一只灵敏度为90db/200w的音箱。

也就是一只灵敏度为96dB/100W音响的效率，可见灵敏度的重要性，性价比也由此可见一斑。

体积大效率低的音响正在被灵敏度高、体积小的高效率音箱所取代，这就是当今音箱发展的趋势和科技发展的必然结果；而如果采用乙音箱的话不但会因增加音箱和功率放大器的数量而增加一定开支，同时还会造成由于多只音箱同时使用造成音箱之间相位失真和声波干扰。

如果采用甲音箱则可以相应的减少音箱和功率放大器的数量，可节省开支或者用于提高功率放大器和音箱的档次，最重要的是由于音箱和功率放大器的减少，使音箱之间不会产生严重的相位失真和声波干扰，极大地提高了声音的清晰度和均匀度，真可谓“投资少、效果好”。

（2）音箱的频率响应均匀度。

为了确保音箱能够达到好的频率响应和声场均匀度，选择时最好选择音箱效率（20Hz~20KHz）好，不均匀度误差越小越好，最好在额定功率范围内的声场均匀度误差在/-3dB内。

    （3）音箱的失真度。

音箱的失真度越小越好，即使在满功率、