世界名著里的经典名言200句名著名言.docx
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世界名著里的经典名言200句名著名言
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托尔斯泰：
《战争与和平》
《战争与和平》是托尔斯泰的三大代表作之一，被称为“世界上最伟大的小说”之一。
这部卷帙浩繁的巨著以史诗般广阔与雄浑的气势，生动地描写了1805至1820年俄国社会的重大历史事件和各个生活领域：
“近千个人物，无数的场景，国家和私人生活的一切可能的领域，历史，战争，人间一切惨剧，各种情欲，人生各个阶段，从婴儿降临人间的啼声到气息奄奄的老人的感情最后迸发，人所能感受到的一切欢乐和痛苦，各种可能的内心思绪，从窃取自己同伴的钱币的小偷的感觉，到英雄主义的最崇高的冲动和领悟透彻的沉思——在这幅画里都应有尽有。
”
1.每个人都会有缺陷，就像被上帝咬过的苹果，有的人缺陷比较大，正是因为上帝特别喜欢他的芬芳。
2.没人对你说“不”的时候你是长不大的。
3.你能否做到——胆大而不急躁，迅速而不轻佻，爱动而不粗浮，服从上司而不阿谀奉承，身居职守而不刚愎自用，胜而不骄，喜功而不自炫，自重而不自傲，豪爽而不欺人，刚强而不迂腐，活泼而不轻浮，直爽而不幼稚……
4.生命、生活，只有在这个时候才能被人感觉出它的美好的，在平时往往被人忽略的内涵。
其实生命的真正意义在于能够自由地享受阳光，森林，山峦，草地，河流，在于平平常常的满足。
其它则是无关紧要的。
5.爱情不是语言所能表达的，只有用生活、用生活的全部来表达它。
托尔斯泰：
《安娜·卡列尼娜》
《安娜·卡列尼娜》是俄国作家列夫·托尔斯泰于1875年-1877年间创作的小说，被广泛认为是写实主义小说的经典代表。
小说通过女主人公安娜的追求爱情悲剧，和列文在农村面临危机而进行的改革与探索这两条线索，描绘了俄国从莫斯科到外省乡村广阔而丰富多彩的图景，是一部社会百科全书式的作品。
6.人并不是因为美丽才可爱，而是因为可爱才美丽。
7.幸福的家庭有同样的幸福，而不幸的家庭则各有各的不幸。
8.我们都在等待，等待着别的人来拯救我们自己。
9.“水满则溢，月盈则亏”，这个世界从来只有更美，而没有最美。
而最靠近完美的一刻，就是最容易走向相反的时刻。
10.人们往往把欲望的满足看成幸福。
托尔斯泰：
《复活》
《复活》是俄国作家列夫·托尔斯泰的代表作之一。
本书取材于一件真实事件，主要描写男主人公聂赫留朵夫引诱姑妈家女仆玛丝洛娃，使她怀孕并被赶出家门。
后来，她沦为妓女，因被指控谋财害命而受审判。
男主人公以陪审员的身份出庭，见到从前被他引诱的女人，深受良心谴责。
他为她奔走伸冤，并请求同她结婚，以赎回自己的罪过。
11.如果爱一个人，那就爱整个的他，实事求是地照他本来的面目去爱他，而不是脱离实际希望他这样那样的⋯⋯
12.只有肚子饿的时候，吃东西才有益无害，同样，只有当你有爱心的时候，去同人打交道才会有益无害。
13.人性中可怕的存在着兽性，如果这种兽性没有袒露出来，而是深藏在所谓的诗意外表之下时，则更加可怕。
14.人好比河流，所有河里的水都一样，到处的水都一样，可是每一条河里的水都是有的地方狭窄，有的地方宽阔；有的地方湍急，有的地方平坦。
每个人都具有各种各样的本性的胚芽，有的时候表现出这样一种本性，有的时候表现出那样一种本性，有时变得面目全非，其实还是原来那个人。
15.要永远宽恕一切人，要无数次地宽恕别人，因为世界上没有一个人是无罪的，没有一个人不需要宽恕，因此也就没有一个人有权力去惩罚或者纠正别人。
雨果：
《悲惨世界》
《悲惨世界》是由法国作家维克多·雨果在1862年发表的一部长篇小说，涵盖了拿破仑战争和之后的十几年的时间。
故事的主线围绕主人公土伦苦刑犯冉·阿让的个人经历，融进了法国的历史、革命、战争、道德哲学、法律、正义、宗教信仰。
16.真爱的第一个征兆，在男孩身上是胆怯，在女孩身上是大胆。
17.世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的心灵。
18.没有被听见不是沉默的理由。
19.释放无限光明的是人心，制造无边黑暗的也是人心，光明和黑暗交织着，厮杀着，这就是我们为之眷恋而又万般无奈的人世间。
20.我宁愿靠自己的力量，打开我的前途，而不愿求有力者垂青。
雨果：
《巴黎圣母院》
巴黎圣母院是法国文学家维克多·雨果所著，于1831年出版的小说。
故事的场景设定在1482年的巴黎圣母院，内容环绕一名吉卜赛少女和由副主教养大的圣母院驼背敲钟人卡西莫多。
此故事曾多次被改编成电影、电视剧及音乐剧。
21.人的心只容得下一定程度的绝望，海绵已经吸够了水，即使大海从它上面流过，也不能再给它增添一滴水了。
22.这是黄昏的太阳，我们却把它当成了黎明的曙光。
23.一个独眼人和完全的瞎子比起来缺点更严重，因为他知道缺什么。
24.极端的痛苦，像极端的欢乐一样不能经久，因为它过于猛烈。
25.严酷只能吓唬人们的心，凛冽的北风刮不掉行人的外衣，太阳的光辉照到行人身上，却能使人渐渐热起来，自动把外衣脱掉。
雨果：
《海上劳工》
《海上劳工》是法国伟大浪漫主义作家维克多·雨果的作品。
是雨果流亡海岛期间创作的一部重要小说，主要描写了主人公吉利亚特对戴吕施特深沉纯洁的爱，为抢救杜朗德的机器表现出的勇敢与才能，表现了主人公与偏见、迷信及自然力的英勇斗争，塑造了一个集"约伯与普罗米修斯"于一身的海上劳工代表。
26.被人揭下面具是一种失败，自己揭下面具却是一种胜利。
27.生活好比旅行，理想是旅行的路线，失去了路线，只好停止前进。
28.财富本身就是危险。
那会招引虚伪的朋友来到你的身旁，贫穷就可能使虚伪的朋友离开，使你安静下来。
29.一个有坚强心志的人，财产可以被人掠夺，勇气却不能被人剥夺。
30.人类不管怎样渺小、无能，但是没有一个人不想尝试。
按照自己的天性，在黑夜的神秘的面前，人不是去探寻就是退缩。
对于一些人，这是被蹂躏，对于另一些人，却是精神的扩张。
莎士比亚：
《哈姆雷特》
《哈姆雷特》是世界著名悲剧之一，也是莎士比亚最负盛名的剧本，具有深刻的悲剧意义、复杂的人物性格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。
戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。
31.生存还是毁灭，这是个问题
32.人们可支配自己的命运,若我们受制于人那错不在命运,而在我们自己!
33.成功的骗子，不必再以说谎为生，因为被骗的人已经成为他的拥护者，我再说什么也是枉然。
34.凡事需多听但少言；聆听他人之意见，但保留自己之判断。
35.当悲伤来临的时候，不是单个来的，而是成群结队的。
莎士比亚:
《麦克白》
《麦克白》创作于1606年。
自19世纪起，《哈姆雷特》、《奥塞罗》、《李尔王》和《麦克白》即被公认为是威廉·莎士比亚的“四大悲剧”。
莎士比亚写《麦克白》有深刻的现实意义，他是借古喻今，针砭时弊，向人们展示个人欲望的无限膨胀和畸形发展必然导致罪恶、导致毁灭。
36.黑夜无论怎样悠长，白昼总会到来。
37.人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的笨拙的怜人，登场片刻，便在无声无息中悄然退下；它是一个愚人所讲的故事，充满着喧哗和骚动，却找不到一点意义。
38.人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义。
39.命运也像娼妓一样，有意向叛徒卖弄风情，助长他的罪恶的气焰。
40.我从来没有见过这样阴郁而又光明的日子。
莎士比亚：
《李尔王》
《李尔王》是莎士比亚著名的四大悲剧之一，是英国的一个古老传说，故事本身大约发生在8世纪左右。
故事讲述了年事已高的国王李尔王退位后，被大女儿和二女儿赶到荒郊野外，成为法兰西皇后的三女儿率军救父，却被杀死，李尔王伤心地死在她身旁。
41.要一个骄傲的人看清他自己的嘴脸，只有用别人的骄傲给他做镜子；倘若向他卑躬屈膝，不过添长了他的气焰，徒然自取其辱。
42.不知感恩的子女比毒蛇的利齿更痛噬人心。
43.我没有路，所以不需要眼睛；当我能够看见的时候，我也会失足颠仆，我们往往因为有所自恃而失之于大意，反不如缺陷却能对我们有益。
44.爱情里面要是搀杂了和它本身无关的算计，那就不是真的爱情
45.疯子领着瞎子赶路,是这个时代一般的病态。
莎士比亚：
《奥赛罗》
《奥赛罗（Othello）》是莎士比亚的四大悲剧之一，是莎士比亚大约于1603年所写作的。
奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。
他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。
因为两人年纪相差太多，婚事未被准许。
两人只好私下成婚。
奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。
他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。
他又挑拨奥赛罗与苔丝狄梦娜的感情，说另一名副将凯西奥与苔丝狄梦娜关系不同寻常，并伪造了所谓定情信物等。
奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。
当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。
46.虚荣是一件无聊的骗人的东西；得到它的人，未必有什么功德，失去它的人，也未必有什么过失。
47.尽管贫穷却感到满足的人是富有的，而且是非常的富有。
而那些尽管富有，却整天担心什么时候会变穷的人才凋零得像冬天的世界。
48.世间的是非本来没有定论；您因为干了一件错事而得到整个的世界，在您自己的世界里，您还不能把是非颠倒过来吗？
莎士比亚：
《威尼斯商人》
《威尼斯商人》是莎士比亚早期的重要作品，是一部具有极大讽刺性的喜剧。
主题是歌颂仁爱、友谊和爱情，同时也反映了资本主义早期商业资产阶级与高利贷者之间的矛盾，表现了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思想。
这部剧作的一个重要文学成就，就是塑造了夏洛克这一惟利是图、冷酷无情的高利贷者的典型形象。
49.世间的很多事物,追求时候的兴致总要比享用时候的兴致浓烈。
50.外观往往和事物的本身完全不符，世人都容易为表面的装饰所欺骗。
海明威：
《永别了武器》
《永别了，武器》是美国小说家欧内斯特·海明威创作的长篇小说，是其早期代表作，该作品揭示了战争的荒唐和残酷的本质，反映了战争中人与人之间的相互残杀以及战争对人的精神和情感的毁灭。
51.生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。
52.男女之间虽然相爱，却时常想要单独静一下，而一分开，必然招来对方猜忌。
53.在战争中我观察了好久，并没有看到所谓神圣，光荣的事物。
所谓牺牲，那就像芝加哥的屠宰场。
只不过这里屠宰好的肉不是装进罐头，而是就地掩埋。
54.相爱的人不该争吵。
因为他们只有两人，与他们作对的是整个世界。
他们一发生隔膜，世界就会将其征服。
55.你一有爱，你就会想为对方做些什么。
你想牺牲自己，你想服务。
海明威：
《老人与海》
《老人与海》是海明威于1951年在古巴写的一篇中篇小说，于1952年出版。
是海明威最著名的作品之一。
它围绕一位老年古巴渔夫，与一条巨大的马林鱼在离岸很远的湾流中搏斗而展开故事的讲述。
它奠定了海明威在世界文学中的突出地位，这篇小说相继获得了1953年美国普利策奖和1954年诺贝尔文学奖。
56.现在不是去想缺少什么的时候，该想一想凭现有的东西你能做什么。
57.一个人并不是生来要给打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。
58.每一天都是一个新的日子。
走运当然是好的，不过我情愿做到分毫不差。
这样，运气来的时候，你就有所准备了。
海明威：
《丧钟为谁而鸣》
《丧钟为谁而鸣》是美国作家海明威于1940创作的长篇小说，以美国人参加西班牙人民反法西斯战争为题材，是海明威的代表作之一。
讲述的是美国青年罗伯特·乔丹志愿参加西班牙政府军，在纷飞的战火中，他和小姑娘玛丽亚坠入爱河。
在这三天中，罗伯特历经爱情与职责的冲突和生与死的考验，人性不断升华。
59.这个世界如此美好，值得人们为它奋斗。
我只同意后半句。
60.所有人其实就是一个整体，别人的不幸就是你的不幸，不要以为丧钟为谁而鸣，它就是为你而鸣。
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巴尔扎克:
《高老头》
《高老头》成书于1834年，是法国作家巴尔扎克最优秀的作品之一。
其艺术风格最能代表巴尔扎克的特点。
其视野之广，人物形象之多姿多彩，简直够得上一幅全景画卷。
从拉丁区与圣马尔索城关之间贫穷寒酸的小街陋巷，到圣日耳曼区富丽堂皇的贵族府邸，作者为我们展示了一个令人眼花缭乱的巴黎社会。
61.我们的心是一座宝库，一下子倒空了，就会破产。
一个人把情感统统拿了出来，就像把钱统统花光了一样得不到人家原谅。
62.你越没有心肝，就越高升得快，你毫不留情地打击人家，人家就怕你。
只能把男男女女当作驿马，把它们骑得筋疲力尽，到了站上丢下来，这样你就能达到欲望的最高峰。
63.一个吹嘘自己从不改变观点的人，其实是规定自己永远走直线，相信自己永远正确的傻瓜。
世上没有原则，只有事件；没有法律，只有时势；高明的人迎合事件顺应时势，以便因势利导，为自己所用。
64.难道你的人生你的幸福，真的在于装出你没有的身份，花费你担负不起的金钱，浪费你宝贵的求学时光，去见识那个社会吗？
65.逆境不就是命运的试金石吗?
巴尔扎克：
《人间喜剧》
1841年，巴尔扎克制定了一个宏伟的创作计划，决定写137部小说，分风俗研究、哲理研究、分析研究三大部分，总名字叫《人间喜剧》，全面反映19世纪法国的社会生活，写出一部法国的社会风俗史。
到巴尔扎克逝世时，《人间喜剧》已完成了91部小说。
这些小说中最有名的就是《欧也妮·葛朗台》和《高老头》。
66.不幸，是天才的进身之阶；信徒的洗礼之水；能人的无价之宝；弱者的无底之渊。
67.社会要看到辉煌的成绩，才能承认你的天才。
68.献媚从来不会出自伟大的心灵，而是小人的伎俩，他们卑躬屈膝，把自己尽量的缩小，以便钻进他们趋附的人物的生活核心。
69.人的生命的大部分都是致力于从心灵深处来拔掉自己青年时代的幼芽。
这种手术就叫做经验的获得。
70.人类所有的力量，只是耐心加上时间的混合。
所谓强者是既有意志，又能等待时机。
大仲马：
《基督山伯爵》
《基督山伯爵》，是大仲马的经典故事，讲述的是一个无辜的人遭人蓄意陷害，被错误地关押，但他以精心策划的计谋对那些曾出卖过他的人进行了报复。
小说以法国波旁王朝和七月王朝两大时期为背景，描写了一个报恩复仇的故事。
71.如果你渴望得到某样东西，你得让它自由，如果它回到你身边，它就是属于你的，如果它不会回来，你就从未拥有过它.
72.当你拼命想完成一件事的时候，你就不再是别人的对手，或者说得更确切一些，别人就不再是你的对手了，不管是谁，只要下了这个决心，他就会立刻觉得增添了无穷的力量，而他的视野也随之开阔了.
73.你是不是因为太懦弱了，才这样以炫耀自己的痛苦来作为自己的骄傲？
74.上帝给了人们有限的力量但却给了人们无限的欲望.
75.幸福就是一双鞋合不合适只有自己一个人知道。
大仲马：
《三个火枪手》
《三个火枪手》是法国19世纪浪漫主义作家大仲马的代表作之一。
达特安是17世纪法国加司科尼一个没落贵族家庭的子弟，他怀着对时任国王火枪队队长并深受国王宠爱的同乡特拉维先生的崇拜。
赤手空拳来到巴黎，希望当上一名火枪手他遇上阿多斯、波托斯和阿拉米斯三个火枪手,四人不打不相识，后结成生死与共的知己。
76.忧郁是因为自己无能，烦恼是由于欲望得不到满足，暴躁是一种虚怯的表现。
77.你将来有了伤口的时候务必好好地遮掩住它，沉默是不幸的人的最后的喜悦；请您不要把您的痛苦的痕迹泄漏给任何人，一条鹿受了伤，就有许多蝇子叮出它的血，我们受到痛苦就有好奇的人吸出我们的眼泪。
78.对过去不后悔，对现在有信心，对未来满是希望。
79.谁若是有一刹那的胆怯，也许就放走了幸运在这一刹那间对他伸出来的香饵。
80.愈是值得得到手的人，愈是难得到手。
简·奥斯汀：
《傲慢与偏见》
《傲慢与偏见》是英国女小说家简·奥斯汀的代表作。
小说讲述了乡绅之女伊丽莎白·班内特的爱情故事。
这部作品以日常生活为素材，以反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。
81.不过天下事总是这样的。
你嘴上不诉苦，就没有人可怜你。
82.傲慢让别人无法来爱我，偏见让我无法去爱别人。
83.将感情埋藏得太深有时是件坏事。
如果一个女人掩饰了对自己所爱的男子的感情，她也许就失去了得到他的机会。
84.人生在世，要不是让人家开开玩笑，回头来又取笑取笑别人，那还有什么意思？
85.骄傲多半不外乎我们对我们自己的估价，虚荣却牵涉到我们希望别人对我们的看法。
艾米莉·勃朗特：
《呼啸山庄》
《呼啸山庄》是英国女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世纪英国文学的代表作之一。
小说描写吉卜赛弃儿希斯克利夫被山庄老主人收养后，因受辱和恋爱不遂.外出致富。
回来后对与其女友凯瑟琳结婚的地主林顿及其子女进行报复的故事。
全篇充满强烈的反压迫、争幸福的斗争精神，又始终笼罩着离奇、紧张的浪漫气氛。
86.惩罚恶人是上帝的事，我们应该学会饶恕。
87.我爱他脚下的土地，头顶上的空气，他触摸过的每一件东西，他说过的每一句话，我爱他所有的神情，每一个动作，还有他整个人，他的全部。
88.如果你还在这个世界存在着，那么这个世界无论什么样，对我都是有意义的。
如果你不在了，无论这个世界多么美好，它在我眼里也只是一片荒漠。
89.我把我的心掏给了他，他却接过来把它捏死，然后把我那破碎的心掷还给我。
90.在我的生活中，他是我最强的思念。
如果别的一切都毁灭了，而他还留下来，我就能继续活下去；如果别的一切都留下来，而他却给消灭了，这个世界对于我就将成为一个极陌生的地方。
我不会像是它的一部分。
马尔克斯：
《百年孤独》
《百年孤独》是哥伦比亚著名作家、诺贝尔文学奖获得者马尔克斯的一部小说，它以魔幻现实主义的笔法描绘了加勒比海沿岸小城马贡多百余年的历史。
被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”。
描写布恩地亚家族7代人的命运，描绘了哥伦比亚农村小镇马孔多从荒芜的沼泽中兴起到最后被一阵旋风卷走而完全毁灭的100多年的图景。
91.过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。
92.生命中真正重要的不是你遭遇了什么，而是你记住了哪些事，又是如何铭记的。
93.我们趋行在人生这个亘古的旅途，在坎坷中奔跑，在挫折里涅槃，忧愁缠满全身，痛苦飘洒一地。
我们累，却无从止歇；我们苦，却无法回避。
94.所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。
寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。
95.你那么憎恨那些人，跟他们斗了那么久，最终却变得和他们一样，人世间没有任何理想值得以这样的沉沦作为代价。
马尔克斯：
《霍乱时期的爱情》
《霍乱时期的爱情》是加西亚·马尔克斯获得诺贝尔文学奖后出版的第一部小说，它讲述了一段长达半个多世纪的三角恋，展现了种种不可思议的爱情和爱情的不可思议，小说穷尽世间爱情，洞穿爱情真相，充满了对生活的思考。
96.我去旅行，是因为我决定了要去，并不是因为对风景的兴趣。
97.人不是从娘胎里出来就一成不变的，相反，生活会逼迫他一次又一次地脱胎换骨。
98.趁年轻，好好利用这个机会，尽力去尝遍所有痛苦，这种事可不是一辈子什么时候都会遇到的。
99.诚实的生活方式其实是按照自己身体的意愿行事，饿的时候才吃饭，爱的时候不必撒谎。
100.比起婚姻中的巨大灾难，日常的琐碎烦恼更加难以躲避。
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小仲马：
《茶花女》
《茶花女》是法国作家亚历山大·小仲马创作的长篇小说，也是其代表作。
故事讲述了一个青年人与巴黎上流社会一位交际花曲折凄婉的爱情故事。
作品通过一个妓女的爱情悲剧，揭露了法国七月王朝上流社会的糜烂生活。
对贵族资产阶级的虚伪道德提出了血泪控诉。
在法国文学史上，这是第一次把妓女作为主角的作品。
101.你们同情见不到阳光的瞎子，同情听不到大自然声响的聋子，同情不能用声音来表达自己思想的哑巴；但是，在一种虚假的所谓廉耻的借口下，你们却不愿意同情这种心灵上的瞎子，灵魂上的聋子和良心上的哑巴。
102.我不够富，不能像我希望的那样爱你；我也不够穷，不能像你希望的那样被你爱。
103.让我们彼此忘却----你是忘却一个对你说来相当冷酷的姓名，我是忘却一种我供养不起的幸福。
104.除了你的侮辱是你始终爱我的证据外，我似乎觉得你越是折磨我，等到你知道真相的那一天，我在你眼中也就会显得越加崇高。
105.也许我活在你的心中，是最好的地方，在那里别人看不到我，没有人能鄙视我们的爱情。
歌德：
《少年怀特的烦恼》
《少年维特的烦恼》是第一部让歌德在德国几乎一夜成名的小说。
它是歌德作品中被他的同时代人阅读得最多的一本。
由此而来的成功给歌德的一生带来了名誉和财富。
《少年维特的烦恼》的初版属于狂飙突进运动的风格，小说中的主人公——他的行为仅仅取决于他的感觉——是感伤主义的代表性人物。
维特出生于一个较富裕的中。
106.凡是让人幸福的东西，往往又会成为他不幸的源泉。
107.我绝不会再像以前一样，把命运加给我们的一点儿不幸拿来反复咀嚼；我要享受现时，过去的事就让它过去吧。
108.人要是不那么死心眼，不那么执著地去追忆往惜的不幸，会更多的考虑如何对现时处境泰然处之，那么人的苦楚就会小的多。
109.我生平最厌恶的事就是人事的倾轧，尤其是风华正茂的年轻人。
他们本可以坦坦荡荡享受一切欢乐，却彼此板起面孔把人生难得的好时光都断送了。
110.世界上误解和懈怠也许比奸作和恶意还要误事。
歌德：
《浮士德》
《浮士德》是一部长达一万二千一百一十一行的诗剧，全剧没有首尾连贯的情节，而是以浮士德思想的发展变化为线索。
这部不朽的诗剧，以德国民间传说为题材，以文艺复兴以来的德国和欧洲社会为背景，写一个新兴资产阶级先进知识分子不满现实，竭力探索人生意义和社会理想的生活道路。
是一部现实主义和浪漫主义结合得十分完好的诗剧。
111.仍然拥有的彷佛从眼前远遁，已经逝去的又变得栩栩如生。
112.就算要出卖灵魂，也要找个付的起价钱的人。
113.今天做不成的，明天也不会做好。
一天也不能虚度，要下决心把可能的事情，一把抓住而紧紧抱住，有决心就不会任其逃去，而且必然要贯彻实行。
114.我要纵身跳入时代的奔走，我要纵身跳入时代的年轮：
苦痛，欢乐，失败，成功，我都不问，男儿的事业原本要昼夜不停。
115.善良人在追求中纵然迷惘，却终将意识到有一条正途。
司汤达：
《红与黑》
《红与黑》是法国著名作家司汤达的代表作，1783-1842是欧洲批判现实主义文学的奠基作。
1999年入选“中国读者理想藏书”书目。
1986年法国《读书》杂志推荐的个人理想藏书之一。
小说主人公于连，是一个木匠的儿子，年轻英俊，意志坚强，精明能干，从小就希望借助个人的努力与奋斗跻身上流社会。
116.每个人的心底都有一座坟墓，是用来埋葬所爱的人的。
117.我的梦想，值得我本人去争取，我今天的生活，绝不是我昨天生活的冷淡抄袭。
118.谦卑地聆听那些让人站着都能睡着的蠢话
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